{"id":880,"date":"2026-07-18T05:18:39","date_gmt":"2026-07-18T05:18:39","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/der-dritte-mai-1808\/"},"modified":"2026-09-22T16:28:10","modified_gmt":"2026-09-22T16:28:10","slug":"der-dritte-mai-1808","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/de\/der-dritte-mai-1808\/","title":{"rendered":"Die Erschie\u00dfung der Aufst\u00e4ndischen \u2013 Goya: Bedeutung &#038; Antikriegsbild"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Das einflussreichste Antikriegsbild der Geschichte wurde nach seiner Vollendung jahrzehntelang weggesperrt: Der zur\u00fcckgekehrte K\u00f6nig Ferdinand VII. hatte kein Interesse daran, einen Volksaufstand zu feiern. So blieb Der dritte Mai 1808 fast unbekannt \u2013 bis ihn \u00c9douard Manet um 1867 wiederentdeckte und f\u00fcr die moderne Kunst reklamierte. Goya schuf das Werk 1814, sechs Jahre nach der Erschie\u00dfung, die es zeigt \u2013 und nannte es nie eine Schlachtszene.<\/strong><\/p>\n<h2>Wichtige Fakten<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>K\u00fcnstler:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco Goya<\/a><\/li>\n<li><strong>Jahr:<\/strong> 1814<\/li>\n<li><strong>Technik:<\/strong> \u00d6l auf Leinwand<\/li>\n<li><strong>Ma\u00dfe:<\/strong> 268 \u00d7 347 cm<\/li>\n<li><strong>Gegenst\u00fcck:<\/strong> \u201eDer zweite Mai 1808&#8243; (Der Angriff der Mamelucken)<\/li>\n<li><strong>Stilrichtung:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/movement\/romanticism\/\">Romantik<\/a> (Wegbereiter der Moderne)<\/li>\n<li><strong>Aktueller Standort:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/museum\/prado-madrid\/\">Prado, Madrid<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Was macht dieses Werk unvergesslich?<\/h2>\n<p>Der dritte Mai 1808 bricht mit allem, was die Kunst bis dahin kannte. Kein strahlender Held, kein glorreicher Sieg \u2013 stattdessen ein namenloser Mann im wei\u00dfen Hemd, der in die L\u00e4ufe der Gewehre starrt. Goya verweigert dem Betrachter jede tr\u00f6stliche Distanz.<\/p>\n<p>Was das Werk so unwiderstehlich macht, ist seine radikale Ehrlichkeit. Deshalb wirkt es \u00fcber zweihundert Jahre sp\u00e4ter noch so unmittelbar: keine Ideologie, keine Fahnen, kein Ruhm \u2013 nur Angst, Tod und die brutale Mechanik der Macht. Der Kunsthistoriker Kenneth Clark nannte es \u201edas erste gro\u00dfe Bild, das in jeder Hinsicht revolution\u00e4r genannt werden kann \u2013 in Stil, Thema und Absicht&#8220;.<\/p>\n<p>Au\u00dferdem kehrt Goya die Bildregeln um: Die Henker bleiben gesichtslos, das Opfer im Zentrum leuchtet. Genau diese Umkehrung macht Der dritte Mai 1808 bis heute so wirkm\u00e4chtig \u2013 er gilt als eines der ersten Bilder der Moderne.<\/p>\n<h2>Historischer Kontext<\/h2>\n<p>1808 zog Napoleon in Spanien ein und setzte seinen Bruder Joseph auf den Thron. Am 2. Mai erhoben sich die Madrider gegen die franz\u00f6sische Besatzung. Die Vergeltung folgte in der Nacht und am Morgen des 3. Mai: Zusammengetriebene Zivilisten und mutma\u00dfliche Aufst\u00e4ndische wurden an mehreren Orten am Stadtrand, unter anderem am H\u00fcgel Pr\u00edncipe P\u00edo, in Gruppen erschossen. Die Zahl der Opfer ist bis heute umstritten \u2013 die Sch\u00e4tzungen reichen von 44 (franz\u00f6sische Angabe) bis zu mehreren Hundert.<\/p>\n<p>Ob Goya die Erschie\u00dfungen selbst mit ansah, ist entgegen einer beliebten Legende nicht gesichert. Sicher ist: Er malte das Werk erst 1814, kurz nach der R\u00fcckkehr K\u00f6nig Ferdinands VII. Und der Auftrag kam nicht einfach \u201evon oben&#8220; \u2013 Goya selbst ergriff die Initiative. Am 24. Februar 1814 bat er die spanische Regentschaft schriftlich um die Erlaubnis, \u201edie denkw\u00fcrdigsten und heldenhaftesten Taten unseres Aufstands gegen den Tyrannen Europas mit dem Pinsel zu verewigen&#8220;.<\/p>\n<p>Damals herrschte in der Kunst der Klassizismus, der Helden und edle Gesten verherrlichte. Goya ging den entgegengesetzten Weg und schuf ein Bild, das nicht verherrlicht, sondern anklagt. Ferdinand VII. jedoch, ein Ver\u00e4chter alles Revolution\u00e4ren, lie\u00df das Werk nach der Fertigstellung faktisch verschwinden. Jahrzehntelang blieb es kaum beachtet \u2013 seinen Weltruhm erlangte es erst nach Goyas Tod.<\/p>\n<h2>Symbolik und worauf man achten sollte<\/h2>\n<p>Stellen Sie sich direkt vor das Gem\u00e4lde und schauen Sie zuerst auf das Licht. Eine gro\u00dfe, w\u00fcrfelf\u00f6rmige Laterne auf dem Boden wirft einen grellen Kegel auf die Todgeweihten \u2013 die einzige Lichtquelle im Bild; alles andere versinkt im Dunkel. (Die kantige Form der Laterne wurde sp\u00e4ter sogar als fr\u00fcher Vorbote des Kubismus gedeutet.)<\/p>\n<p>Schauen Sie dann auf den Mann im wei\u00dfen Hemd. Seine Arme sind weit ausgebreitet \u2013 unweigerlich erinnert die Haltung an eine Kreuzigung. An seiner rechten Handfl\u00e4che ist eine dunkle Wunde zu erkennen, ein Stigma. Goya verwandelt einen unbekannten Madrider Arbeiter so in ein universelles Sinnbild des unschuldigen Opfers, das sich f\u00fcr sein Volk opfert.<\/p>\n<p>Beachten Sie die Soldaten rechts: einheitlich, gesichtslos, fast maschinell \u2013 identische Tschakos, identisch geneigte Gewehrl\u00e4ufe. Es spielt keine Rolle, wer wen erschie\u00dft; es ist reine, mechanische Gewalt. Auf der linken Seite dagegen zeigt Goya die ganze Bandbreite menschlicher Reaktionen: Entsetzen, Resignation, Gebet, Trotz. So entsteht ein starkes \u201eWir gegen Sie&#8220;.<\/p>\n<p>Die Palette ist bewusst d\u00fcster \u2013 Braun, Schwarz, Grau. Umso st\u00e4rker stechen das strahlende Wei\u00df des Hemdes, das Gelb der Hose und der Laterne sowie das Blut am Boden hervor. Farbe ist bei Goya ein emotionales Werkzeug.<\/p>\n<h2>\u00dcber Francisco Goya<\/h2>\n<p><a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco Jos\u00e9 de Goya y Lucientes<\/a> wurde 1746 in Fuendetodos in Aragonien geboren. Er stieg zum gefeierten Hofmaler der spanischen Krone auf und schuf zun\u00e4chst heitere Kartons f\u00fcr Wandteppiche. Doch eine schwere Krankheit um 1792\/93 raubte ihm das Geh\u00f6r und ver\u00e4nderte seine Kunst grundlegend.<\/p>\n<p>Von da an wurde Goya dunkler, kritischer, kompromissloser. Er schuf die Radierungen der \u201eCaprichos&#8220;, die schonungslose Kriegsserie \u201eDesastres de la Guerra&#8220;, sp\u00e4ter die verst\u00f6renden <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/saturn-verschlingt-seinen-sohn\/\">Schwarzen Gem\u00e4lde<\/a> wie \u201eSaturn verschlingt seinen Sohn&#8220; \u2013 und, als Anklage in \u00d6l, Der dritte Mai 1808. Goya starb 1828 im Exil in Bordeaux, als freier Geist, der seiner Zeit weit voraus war.<\/p>\n<h2>Und in Deutschland?<\/h2>\n<p>Goyas Bild zeigt den Widerstand gegen Napoleon \u2013 und genau dieses Thema verbindet es eng mit der deutschen Geschichte. Wenige Jahre nach dem Madrider Aufstand erhoben sich auch die deutschen L\u00e4nder gegen die franz\u00f6sische Vorherrschaft: In den \u201eBefreiungskriegen&#8220; von 1813 (mit der V\u00f6lkerschlacht bei Leipzig) k\u00e4mpfte man gegen denselben Napoleon, dessen Truppen Goya am Pr\u00edncipe P\u00edo erschie\u00dfen l\u00e4sst. Der spanische Volksaufstand galt in ganz Europa \u2013 auch im deutschen Nationalismus der Romantik \u2013 als Vorbild des Widerstands. Goyas Werk ist somit das Bild einer Erfahrung, die Deutsche und Spanier teilten.<\/p>\n<p>Noch tiefer reicht Goyas Einfluss auf die deutsche Antikriegskunst. Kein anderer hat das Grauen des Krieges so schonungslos ins Bild gesetzt \u2013 und die deutschen K\u00fcnstler des 20. Jahrhunderts wussten das. Otto Dix schuf 1924 seinen ber\u00fchmten Radierzyklus \u201eDer Krieg&#8220; ausdr\u00fccklich in der Tradition von Goyas \u201eDesastres de la Guerra&#8220;; auch bei K\u00e4the Kollwitz und George Grosz wirkt Goyas Anklage nach. Der dritte Mai 1808 steht am Anfang einer Linie, die direkt in die deutsche Kunst der Weltkriege f\u00fchrt.<\/p>\n<p>Das Original verl\u00e4sst den Prado nicht. Doch wer Goya in Deutschland im Original sehen m\u00f6chte, wird f\u00fcndig: Die Alte Pinakothek in M\u00fcnchen, die Gem\u00e4ldegalerie in Berlin und die Hamburger Kunsthalle besitzen bedeutende Werke des Spaniers.<\/p>\n<h2>Verm\u00e4chtnis und Einfluss<\/h2>\n<p>Der dritte Mai 1808 hat die moderne Kunst nachhaltig gepr\u00e4gt. \u00c9douard Manet \u00fcbernahm um 1867\u20131869 fast die identische Erschie\u00dfungs-Komposition f\u00fcr sein Gem\u00e4lde \u201eDie Erschie\u00dfung Kaiser Maximilians&#8220;. Pablo Picasso hatte Goya im Kopf, als er 1937 \u201eGuernica&#8220; malte, und griff das Motiv 1951 in \u201eMassaker in Korea&#8220; noch einmal direkt auf. Jede moderne Fotografie eines von einer Besatzungsarmee erschossenen Zivilisten komponiert sich \u2013 bewusst oder nicht \u2013 gegen die Bildidee dieses Werks.<\/p>\n<p>Bewegt ist auch die Geschichte des Bildes selbst: 1936, im Spanischen B\u00fcrgerkrieg, lie\u00df der Prado seine wichtigsten Werke aus dem bombardierten Madrid evakuieren. Der dritte Mai 1808 reiste \u00fcber Valencia und Barcelona bis nach Genf, wo er im Geb\u00e4ude des V\u00f6lkerbunds Schutz fand, und kehrte erst 1939 nach Madrid zur\u00fcck. Am linken unteren Rand sind noch heute Spuren dieser dramatischen Reise zu sehen.<\/p>\n<p>Heute gilt das Werk weltweit als Prototyp des Antikriegsbildes \u2013 ein Bild, das nicht verherrlicht, sondern anklagt, und das damit zum kulturellen Ged\u00e4chtnis der Menschheit geh\u00f6rt.<\/p>\n<h2>Wo ist das Werk heute zu sehen?<\/h2>\n<p>Das Original h\u00e4ngt im <strong>Museo del Prado<\/strong> in Madrid \u2013 gemeinsam mit seinem Gegenst\u00fcck \u201eDer zweite Mai 1808&#8243;. Beide nebeneinander zu sehen, ist ein eindrucksvolles Erlebnis: Der zweite Mai zeigt den heroischen Kampf am Tag, der dritte die kalte Vergeltung in der Nacht.<\/p>\n<p>\u00d6ffnungszeiten und Eintrittspreise \u00e4ndern sich gelegentlich \u2013 pr\u00fcfen Sie sie vorab auf der Website des Prado; in den letzten \u00d6ffnungsstunden ist der Eintritt in der Regel frei, dann aber sehr voll. Reservieren Sie Tickets am besten vorab online. In derselben Museumsgegend h\u00e4ngen weitere Werke Goyas, darunter die \u201eSchwarzen Gem\u00e4lde&#8220;.<\/p>\n<p>Nur wenige Gehminuten entfernt beherbergt das Museo Reina Sof\u00eda Picassos \u201eGuernica&#8220; \u2013 Goyas moderner Nachfahr in der langen Geschichte des Antikriegsbildes.<\/p>\n<h2>H\u00e4ufig gestellte Fragen<\/h2>\n<h3>Was zeigt Der dritte Mai 1808 genau?<\/h3>\n<p>Die Erschie\u00dfung spanischer Zivilisten und mutma\u00dflicher Aufst\u00e4ndischer durch napoleonische Soldaten in Madrid am 3. Mai 1808 \u2013 einen Tag nach dem Volksaufstand gegen die franz\u00f6sische Besatzung. Im Zentrum steht ein namenloser Mann im wei\u00dfen Hemd mit ausgebreiteten Armen.<\/p>\n<h3>Warum malte Goya das Bild erst 1814?<\/h3>\n<p>Erst nach dem Abzug der Franzosen und der R\u00fcckkehr Ferdinands VII. war das Thema \u00fcberhaupt darstellbar. Goya ergriff selbst die Initiative: Im Februar 1814 bat er die spanische Regentschaft um die Erlaubnis, den Aufstand im Bild festzuhalten.<\/p>\n<h3>Was bedeutet die Wunde an der Hand der Hauptfigur?<\/h3>\n<p>Sie spielt bewusst auf die Wundmale (Stigmata) Christi an. Zusammen mit den ausgebreiteten Armen macht Goya das namenlose Opfer zu einem Sinnbild f\u00fcr unschuldiges, universelles Leiden.<\/p>\n<h3>Hat das Bild ein Gegenst\u00fcck?<\/h3>\n<p>Ja. Es entstand im selben Auftrag wie \u201eDer zweite Mai 1808&#8243; (Der Angriff der Mamelucken), das den Stra\u00dfenkampf des Vortags zeigt. Beide h\u00e4ngen im Prado nebeneinander.<\/p>\n<h3>Welche K\u00fcnstler hat Der dritte Mai 1808 beeinflusst?<\/h3>\n<p>Vor allem \u00c9douard Manet (\u201eDie Erschie\u00dfung Kaiser Maximilians&#8220;) und Pablo Picasso (\u201eGuernica&#8220;, \u201eMassaker in Korea&#8220;). Dar\u00fcber hinaus pr\u00e4gte es die gesamte moderne Bildsprache des Krieges bis in die Kriegsfotografie.<\/p>\n<p>Goyas Meisterwerk l\u00e4sst niemanden gleichg\u00fcltig. Entdecken Sie auf unserer Website weitere Werke der <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/de\/movement\/romanticism\/\">Romantik<\/a> und Francisco Goyas \u2013 es warten noch viele ersch\u00fctternde Geschichten hinter ber\u00fchmten Leinw\u00e4nden.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Bild: Der dritte Mai 1808 \u2013 Francisco Goya (1814). Lizenz: Public Domain. Quelle: <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/File:El_Tres_de_Mayo,_by_Francisco_de_Goya,_from_Prado_thin_black_margin.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Das einflussreichste Antikriegsbild der Geschichte wurde nach seiner Vollendung jahrzehntelang weggesperrt: Der zur\u00fcckgekehrte K\u00f6nig Ferdinand VII. hatte kein Interesse daran, einen Volksaufstand zu feiern. So blieb Der dritte Mai 1808 fast unbekannt \u2013 bis ihn \u00c9douard Manet um 1867 wiederentdeckte und f\u00fcr die moderne Kunst reklamierte. 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