{"id":1036,"date":"2026-07-31T05:18:45","date_gmt":"2026-07-31T05:18:45","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/inwangjesaekdo-despejando-tras-la-lluvia-en-el-monte-inwang\/"},"modified":"2026-09-20T11:45:25","modified_gmt":"2026-09-20T11:45:25","slug":"inwangjesaekdo-despejando-tras-la-lluvia-en-el-monte-inwang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/inwangjesaekdo-despejando-tras-la-lluvia-en-el-monte-inwang\/","title":{"rendered":"Inwangjesaekdo (Despejando tras la lluvia en el monte Inwang)"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Jeong Seon y el poeta <strong>Yi Byeong-yeon<\/strong> se conoc\u00edan desde hac\u00eda sesenta a\u00f1os. Hab\u00edan nacido en el mismo barrio de Se\u00fal, al pie del mismo monte, y no se movieron de all\u00ed en toda su vida: uno escrib\u00eda poemas sobre los paisajes que el otro pintaba, y llevaban d\u00e9cadas intercambi\u00e1ndose versos por dibujos. En el quinto mes intercalar de 1751, Yi Byeong-yeon estaba postrado y moribundo. Jeong Seon, con setenta y cinco a\u00f1os, pint\u00f3 entonces la monta\u00f1a que ambos hab\u00edan mirado toda su vida, empapada y saliendo de la tormenta. <strong>Su amigo muri\u00f3 pocos d\u00edas despu\u00e9s.<\/strong> La interpretaci\u00f3n m\u00e1s aceptada entre los especialistas coreanos es que este cuadro es eso: la despedida de un hombre a otro, pintada como paisaje.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/jeong-seon\/\">Jeong Seon (1676\u20131759)<\/a>, nombre art\u00edstico <em>Gyeomjae<\/em><\/li>\n<li><strong>Nombre coreano:<\/strong> \uc778\uc655\uc81c\uc0c9\ub3c4 <em>Inwangjesaekdo<\/em>, \u4ec1\u738b\u973d\u8272\u5716<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> quinto mes intercalar de 1751. El pintor ten\u00eda setenta y cinco a\u00f1os<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> tinta sobre papel, sin color<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 79,2 \u00d7 138,2 cm, formato horizontal<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/joseon-art\/\">Pintura Joseon<\/a> \u2013 escuela <em>jingyeong sansuhwa<\/em><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/national-museum-of-korea-seoul\/\">Museo Nacional de Corea, Se\u00fal<\/a> \u2013 donaci\u00f3n de la familia Lee, 2021<\/li>\n<li><strong>Designado Tesoro Nacional el 6 de agosto de 1984<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Por qu\u00e9 la roca es negra<\/h2>\n<p>Este es el detalle t\u00e9cnico que define el cuadro y que casi nunca se explica.<\/p>\n<p><strong>El granito del monte Inwang es blanco.<\/strong> Cualquiera que suba hoy a esas laderas lo comprueba: son moles de piedra clara, casi luminosa bajo el sol de Se\u00fal. La pintura tradicional de Asia oriental representaba ese tipo de roca con trazos finos y mucho papel en blanco.<\/p>\n<p>Jeong Seon hizo lo contrario. <strong>Carg\u00f3 el pincel de tinta y aplic\u00f3 lavados h\u00famedos y oscuros, capa sobre capa<\/strong>, hasta convertir la monta\u00f1a en una masa casi negra que pesa sobre la mitad superior del papel.<\/p>\n<p>No es un error ni un capricho: <strong>es lo que hace la piedra cuando est\u00e1 empapada.<\/strong> El granito mojado se oscurece y brilla. Jeong Seon no pint\u00f3 el monte Inwang: pint\u00f3 el monte Inwang bajo la lluvia que acaba de parar, con el agua todav\u00eda corriendo por las paredes \u2014 y por eso hay cascadas trazadas en blanco descendiendo por la roca.<\/p>\n<p><strong>Es una decisi\u00f3n de observaci\u00f3n, no de estilo.<\/strong> Para tomarla hay que haber mirado esa monta\u00f1a muchas veces, con todos los tiempos.<\/p>\n<h2>Este s\u00ed se parece a la realidad<\/h2>\n<p>Hay una diferencia importante con su otra obra maestra y conviene se\u00f1alarla.<\/p>\n<p>La mayor\u00eda de los paisajes \u00abverdaderos\u00bb de Jeong Seon <strong>no se parecen demasiado al lugar que representan.<\/strong> Los estudios comparativos de los especialistas coreanos calculan que la semejanza con el sitio real ronda o no llega al cincuenta por ciento: pintaba de memoria, sintetizaba, comprim\u00eda vistas imposibles. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/geumgangjeondo-vista-general-del-monte-geumgang\/\">Geumgangjeondo<\/a> es el ejemplo extremo: una vista cenital que no existe desde ning\u00fan punto.<\/p>\n<p><strong>Inwangjesaekdo es la excepci\u00f3n.<\/strong> Es uno de los dos o tres cuadros suyos que reproducen fielmente lo que se ve. La silueta del monte, los tres bloques principales, la relaci\u00f3n entre las masas de roca: todo coincide con la monta\u00f1a real vista desde el sureste, desde la zona donde \u00e9l viv\u00eda.<\/p>\n<p>La raz\u00f3n es evidente. <strong>No necesitaba recordarla: la ten\u00eda delante.<\/strong> Y probablemente tampoco quer\u00eda idealizarla, porque no era un paisaje: era un lugar concreto, cargado de sesenta a\u00f1os de vida compartida.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La niebla.<\/strong> Es papel en blanco, sin una gota de tinta. Ocupa toda la franja media y separa la monta\u00f1a de la tierra habitada. En la pintura de Asia oriental el vac\u00edo no es ausencia: es lo que permite respirar al cuadro.<\/p>\n<p><strong>Las cascadas.<\/strong> Tres hilos blancos bajan por la roca negra. Son agua de lluvia, y son la prueba de que el aguacero acaba de terminar.<\/p>\n<p><strong>La casa.<\/strong> Abajo a la derecha, entre los \u00e1rboles, un tejado con un patio. <strong>Se ha identificado tradicionalmente con la casa de Yi Byeong-yeon<\/strong>, el amigo enfermo \u2014 y hay quien la lee como la del propio pintor. Es la \u00fanica presencia humana del cuadro y est\u00e1 debajo de todo el peso de la monta\u00f1a.<\/p>\n<p><strong>Los pinos.<\/strong> Emergen de la bruma con sus siluetas caracter\u00edsticas. En la tradici\u00f3n confuciana el pino es s\u00edmbolo de la virtud que no cede \u2014 y en un cuadro pintado para un moribundo, la lectura se impone sola.<\/p>\n<p><strong>El formato.<\/strong> Horizontal, ancho, panor\u00e1mico. Inusual: la pintura de monta\u00f1a de Asia oriental suele ser vertical, para que la cima quede arriba y el hombre abajo. <strong>Aqu\u00ed la monta\u00f1a se extiende en vez de elevarse<\/strong>, y ocupa al espectador de lado a lado.<\/p>\n<p><strong>La inscripci\u00f3n.<\/strong> A la izquierda, con la fecha en el calendario lunar \u2014 \u00ab\u00faltimo tercio del mes intercalar del a\u00f1o <em>sinmi<\/em>\u00bb \u2014 y el sello del pintor. Esa l\u00ednea es lo que permite datar el cuadro con precisi\u00f3n de d\u00edas y sostener toda la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 es el monte Inwang<\/h2>\n<p>No es una monta\u00f1a cualquiera: es una de las cuatro que definen Se\u00fal.<\/p>\n<p>Cuando la dinast\u00eda Joseon fund\u00f3 su capital en 1394, la eligi\u00f3 siguiendo las reglas del <em>pungsu<\/em> \u2014 la geomancia coreana, equivalente del <em>feng shui<\/em>. El palacio de Gyeongbokgung se coloc\u00f3 con <strong>Bugaksan como monta\u00f1a principal al norte<\/strong>, <strong>Naksan como Drag\u00f3n Azul al este<\/strong> y <strong>Inwangsan como Tigre Blanco al oeste<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>Pintar el Inwang era pintar uno de los guardianes de la capital.<\/strong> Jeong Seon lo sab\u00eda perfectamente, y sus espectadores tambi\u00e9n.<\/p>\n<p>El barrio a sus pies se llama <strong>Seochon<\/strong>, \u00abla aldea del oeste\u00bb, y all\u00ed nacieron, vivieron y murieron tanto el pintor como el poeta. Sigue existiendo, con calles estrechas y casas tradicionales, entre el palacio de Gyeongbokgung y la ladera.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Durante siglos, un pintor coreano culto pintaba monta\u00f1as chinas que no hab\u00eda visto. Era lo prestigioso.<\/p>\n<p>Eso cambi\u00f3 en el siglo XVIII por razones que van m\u00e1s all\u00e1 del arte. Tras las invasiones japonesas y manch\u00faes, y tras la ca\u00edda de la dinast\u00eda Ming, la \u00e9lite coreana lleg\u00f3 a una conclusi\u00f3n liberadora: si la China civilizada hab\u00eda desaparecido, <strong>Corea era ahora la heredera de esa civilizaci\u00f3n.<\/strong> A eso se sum\u00f3 el <em>Silhak<\/em>, el \u00abaprendizaje pr\u00e1ctico\u00bb, que reivindicaba estudiar la geograf\u00eda, la lengua y la historia propias.<\/p>\n<p>De ah\u00ed naci\u00f3 el <strong><em>jingyeong sansuhwa<\/em><\/strong>, el paisaje verdadero, y Jeong Seon fue su inventor y su maestro. <strong>Es un g\u00e9nero exclusivamente coreano<\/strong>, sin equivalente en China ni en Jap\u00f3n, y naci\u00f3 de la conversaci\u00f3n entre un pintor y un poeta que viv\u00edan en la misma calle.<\/p>\n<p>Porque el otro fundador del g\u00e9nero es <strong>Yi Byeong-yeon<\/strong>. El poeta escrib\u00eda sobre los paisajes de Corea y el pintor los pintaba; se intercambiaban obra sistem\u00e1ticamente, en un juego que dur\u00f3 d\u00e9cadas y que consta documentado. <strong>El paisaje verdadero coreano es el resultado de esa amistad<\/strong>, no de un artista solo.<\/p>\n<h2>Sobre Jeong Seon<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 el 16 de febrero de 1676 en Se\u00fal, en una familia de la nobleza empobrecida, sin fortuna ni padrinos.<\/p>\n<p>A los treinta y siete a\u00f1os ya era el pintor m\u00e1s celebrado de su tiempo, gracias a sus vistas del <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/geumgangjeondo-vista-general-del-monte-geumgang\/\">monte Geumgang<\/a>, que lleg\u00f3 a pintar alrededor de cien veces. Viaj\u00f3 por toda la pen\u00ednsula y ocup\u00f3 cargos provinciales.<\/p>\n<p>Pero volvi\u00f3 siempre al mismo sitio. <strong>Vivi\u00f3 casi toda su vida al pie del Inwang<\/strong>, en el barrio donde hab\u00eda nacido, y el monte aparece en su obra una y otra vez, en distintas escalas y momentos.<\/p>\n<p><strong>Muri\u00f3 el 20 de abril de 1759, a los ochenta y tres a\u00f1os<\/strong>, ocho despu\u00e9s de este cuadro y de la muerte de su amigo.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo lleg\u00f3 al museo<\/h2>\n<p>La obra pas\u00f3 por colecciones privadas y acab\u00f3 en manos de <strong>Lee Byeong-cheol<\/strong>, fundador de Samsung, y despu\u00e9s de su hijo <strong>Lee Kun-hee<\/strong>, presidente del grupo.<\/p>\n<p>Lee Kun-hee muri\u00f3 en octubre de 2020 dejando una de las mayores fortunas del mundo y una factura de sucesiones descomunal. En abril de 2021, su familia don\u00f3 al Estado coreano <strong>unas veintitr\u00e9s mil obras de arte<\/strong> \u2014 la mayor donaci\u00f3n cultural de la historia del pa\u00eds, conocida all\u00ed como \u00abla donaci\u00f3n del siglo\u00bb.<\/p>\n<p><strong>Inwangjesaekdo iba en esa lista.<\/strong> Desde entonces es propiedad p\u00fablica y se puede ver gratis en el Museo Nacional de Corea.<\/p>\n<p><strong>Y aqu\u00ed est\u00e1 el detalle que sorprende:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/geumgangjeondo-vista-general-del-monte-geumgang\/\">Geumgangjeondo<\/a>, la otra obra maestra de Jeong Seon, Tesoro Nacional n.\u00ba 217, designado el mismo d\u00eda de 1984, <strong>qued\u00f3 expresamente fuera de la donaci\u00f3n<\/strong> y sigue en el museo privado de Samsung. Las dos cumbres del mismo pintor est\u00e1n hoy en museos distintos por una decisi\u00f3n de herencia.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Jeong Seon abri\u00f3 el camino que sigui\u00f3 toda la pintura coreana posterior. <strong>Kim Hong-do<\/strong>, el gran pintor de la generaci\u00f3n siguiente, recibi\u00f3 del rey el encargo de recorrer y documentar el paisaje del pa\u00eds; el <em>jingyeong<\/em> se convirti\u00f3 en la corriente dominante del siglo XVIII.<\/p>\n<p>Hoy <em>Inwangjesaekdo<\/em> es, junto con el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/irworobongdo-sol-luna-y-cinco-picos\/\">Irworobongdo<\/a>, una de las im\u00e1genes que cualquier coreano reconoce sin esfuerzo. Est\u00e1 en libros de texto, en sellos y en la iconograf\u00eda oficial de la identidad cultural del pa\u00eds.<\/p>\n<p>Y tiene una segunda vida tur\u00edstica: <strong>el monte existe, est\u00e1 en el centro de Se\u00fal y se sube en una hora.<\/strong> Hay un sendero se\u00f1alizado que reproduce el punto de vista aproximado del cuadro. Es raro poder ponerse donde se puso el pintor hace casi tres siglos, y aqu\u00ed se puede.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>El planteamiento de este cuadro \u2014 un pintor que dedica la vida a la monta\u00f1a que ve desde su casa \u2014 tiene un equivalente espa\u00f1ol muy preciso, y tambi\u00e9n est\u00e1 en un museo de la capital.<\/p>\n<p><strong>Aureliano de Beruete<\/strong> (1845\u20131912) fue abogado, pol\u00edtico, cr\u00edtico e historiador del arte \u2014 escribi\u00f3 el primer gran estudio moderno sobre <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Vel\u00e1zquez<\/a> \u2014 y sobre todo pintor. Disc\u00edpulo de Carlos de Haes, que hab\u00eda defendido en la Academia que el paisajista deb\u00eda pintar del natural y representar su propia tierra en vez de copiar modelos italianos.<\/p>\n<p><strong>Beruete pint\u00f3 la sierra de Guadarrama obsesivamente<\/strong>, docenas de veces, desde los altos de Madrid, en todas las estaciones y con todas las luces. Es la monta\u00f1a que cierra el horizonte de la capital espa\u00f1ola, como el Inwang cierra el de Se\u00fal.<\/p>\n<p>Y hay un paralelo m\u00e1s profundo. Aquellas vistas del Guadarrama no eran solo paisaje: formaban parte del <strong>\u00abdescubrimiento de la sierra\u00bb<\/strong> que impuls\u00f3 la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza \u2014 Giner de los R\u00edos, las excursiones, la idea de que conocer el territorio propio era una forma de regenerar el pa\u00eds. <strong>Exactamente el mismo argumento que el <em>Silhak<\/em> coreano, ciento cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s y a diez mil kil\u00f3metros.<\/strong><\/p>\n<p>Obra de Beruete se conserva en el <strong>Museo del Prado<\/strong>. Para arte coreano en Espa\u00f1a, el <strong>Centro Cultural Coreano<\/strong> del paseo de la Castellana, en Madrid, con entrada libre.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo Nacional de Corea<\/strong> (\uad6d\ub9bd\uc911\uc559\ubc15\ubb3c\uad00), en Yongsan-gu, Se\u00fal. Metro: l\u00ednea 4 o l\u00ednea Gyeongui-Jungang, estaci\u00f3n Ichon, salida 2, con acceso directo por un paseo cubierto.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La colecci\u00f3n permanente es gratuita.<\/strong> Es uno de los museos m\u00e1s grandes del mundo y el sexto m\u00e1s visitado.<\/li>\n<li>Abre todos los d\u00edas; los mi\u00e9rcoles y s\u00e1bados ampl\u00eda horario hasta la noche. Consulta la web: los d\u00edas de cierre han cambiado en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/li>\n<li><strong>Comprueba si la obra est\u00e1 expuesta.<\/strong> Es tinta sobre papel del siglo XVIII y rota por conservaci\u00f3n, como todas las piezas de este tipo. La ficha en l\u00ednea del museo lo indica.<\/li>\n<li><strong>M\u00edrala de lejos primero.<\/strong> A cuatro metros la monta\u00f1a se impone como una masa negra sobre la niebla; de cerca aparecen las capas de lavado superpuestas y los trazos secos de los pinos.<\/li>\n<li><strong>Busca la casa.<\/strong> Abajo a la derecha, peque\u00f1a, entre los \u00e1rboles. Es el punto emocional del cuadro y el que casi nadie mira.<\/li>\n<li>En el mismo museo, el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/bodhisattva-pensativo-tesoro-nacional-n-o-78\/\">Bodhisattva pensativo<\/a> en su sala propia, y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/jarron-lunar-porcelana-blanca-joseon\/\">los jarrones lunares<\/a> de porcelana blanca Joseon.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Y la monta\u00f1a.<\/strong> El <strong>Inwangsan<\/strong> est\u00e1 a veinte minutos del museo, junto al palacio de Gyeongbokgung. Se sube en una hora larga por senderos se\u00f1alizados, hay una muralla hist\u00f3rica que lo recorre y desde la cima se ve Se\u00fal entero. <strong>El barrio de Seochon<\/strong>, a sus pies, donde vivieron el pintor y el poeta, conserva calles estrechas y casas tradicionales y es hoy una de las zonas m\u00e1s agradables de la ciudad.<\/p>\n<p>Ver el cuadro por la ma\u00f1ana y subir la monta\u00f1a por la tarde es, probablemente, la mejor jornada de arte que ofrece Se\u00fal. <strong>Y si llueve, mejor.<\/strong><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 la monta\u00f1a es negra si el granito del Inwang es blanco?<\/h3>\n<p>Porque est\u00e1 mojado. Jeong Seon aplic\u00f3 lavados de tinta h\u00fameda superpuestos para representar la roca empapada despu\u00e9s del aguacero, con el agua todav\u00eda cayendo por las paredes en forma de cascadas. Es observaci\u00f3n directa, no convenci\u00f3n pict\u00f3rica.<\/p>\n<h3>\u00bfEs verdad que lo pint\u00f3 por un amigo moribundo?<\/h3>\n<p>Es la interpretaci\u00f3n m\u00e1s aceptada. La inscripci\u00f3n fecha el cuadro en el \u00faltimo tercio del mes intercalar de 1751, y el poeta Yi Byeong-yeon \u2014amigo de Jeong Seon durante sesenta a\u00f1os, vecino del mismo barrio y cofundador con \u00e9l del g\u00e9nero del paisaje verdadero\u2014 muri\u00f3 en esos mismos d\u00edas. La casa del \u00e1ngulo inferior derecho se identifica tradicionalmente con la suya.<\/p>\n<h3>\u00bfSe parece de verdad al monte Inwang?<\/h3>\n<p>S\u00ed, y es una excepci\u00f3n en su obra. La mayor\u00eda de sus paisajes \u00abverdaderos\u00bb se apartan bastante del lugar real porque los pintaba de memoria; este es uno de los dos o tres que reproducen fielmente lo que se ve, probablemente porque lo ten\u00eda delante.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 monte es y por qu\u00e9 importa?<\/h3>\n<p>El Inwangsan, en el centro de Se\u00fal. Seg\u00fan la geomancia con que se fund\u00f3 la capital en 1394, es el \u00abTigre Blanco\u00bb que protege el palacio real por el oeste. Pintarlo no era pintar un paisaje cualquiera.<\/p>\n<h3>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al Museo Nacional?<\/h3>\n<p>Perteneci\u00f3 a la familia Lee, propietaria de Samsung. En abril de 2021, tras la muerte de Lee Kun-hee, sus herederos donaron al Estado unas veintitr\u00e9s mil obras. Esta iba incluida; <em>Geumgangjeondo<\/em>, la otra obra maestra del pintor, qued\u00f3 fuera y sigue en el museo privado del grupo.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede subir al monte?<\/h3>\n<p>S\u00ed. Est\u00e1 en el centro de Se\u00fal, junto a Gyeongbokgung, tiene senderos se\u00f1alizados y se sube en poco m\u00e1s de una hora. El barrio de Seochon, donde vivieron Jeong Seon y Yi Byeong-yeon, est\u00e1 a sus pies.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa \u00abTesoro Nacional n.\u00ba 216\u00bb?<\/h3>\n<p>La designaci\u00f3n que recibi\u00f3 el 6 de agosto de 1984, el mismo d\u00eda que <em>Geumgangjeondo<\/em> fue designado n.\u00ba 217. Corea del Sur suprimi\u00f3 la numeraci\u00f3n en noviembre de 2021 para evitar que se interpretara como un ranking, aunque los n\u00fameros siguen us\u00e1ndose.<\/p>\n<h3>\u00bfHay algo parecido en la pintura espa\u00f1ola?<\/h3>\n<p>El planteamiento s\u00ed: Aureliano de Beruete pint\u00f3 la sierra de Guadarrama decenas de veces desde Madrid, como parte del \u00abdescubrimiento de la sierra\u00bb que impuls\u00f3 la Instituci\u00f3n Libre de Ense\u00f1anza \u2014 la misma idea de que conocer y representar el territorio propio era una forma de regeneraci\u00f3n nacional. Hay obra suya en el Museo del Prado.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/geumgangjeondo-vista-general-del-monte-geumgang\/\">Geumgangjeondo<\/a> \u2014 la otra obra maestra de Jeong Seon, diecisiete a\u00f1os anterior, y hoy en un museo distinto por una decisi\u00f3n de herencia \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo\/\">el Fuji rojo de Hokusai<\/a>, el otro gran pintor asi\u00e1tico que dedic\u00f3 la vida a una monta\u00f1a.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Inwangjesaekdo (\uc778\uc655\uc81c\uc0c9\ub3c4) \u2013 Jeong Seon (1751), Museo Nacional de Corea, Se\u00fal. Tesoro Nacional. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Inwangjesaekdo.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jeong Seon y el poeta Yi Byeong-yeon se conoc\u00edan desde hac\u00eda sesenta a\u00f1os. Hab\u00edan nacido en el mismo barrio de Se\u00fal, al pie del mismo monte, y no se movieron de all\u00ed en toda su vida: uno escrib\u00eda poemas sobre los paisajes que el otro pintaba, y llevaban d\u00e9cadas intercambi\u00e1ndose versos por dibujos. 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