{"id":1112,"date":"2026-08-06T05:19:29","date_gmt":"2026-08-06T05:19:29","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/"},"modified":"2026-09-20T19:07:18","modified_gmt":"2026-09-20T19:07:18","slug":"baile-en-el-moulin-de-la-galette","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/","title":{"rendered":"Baile en el Moulin de la Galette"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Hay dos. Renoir pint\u00f3 el <em>Baile en el Moulin de la Galette<\/em> dos veces \u2014 una de 131 \u00d7 175 cm y otra de 78 \u00d7 114 \u2014 y son pr\u00e1cticamente id\u00e9nticas. <strong>Nadie sabe cu\u00e1l es la original.<\/strong> Tampoco se sabe cu\u00e1l de las dos se expuso en 1877, porque el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n no indicaba las medidas. La grande est\u00e1 en el Museo de Orsay desde 1986. La peque\u00f1a se vendi\u00f3 el 17 de mayo de 1990 en Sotheby&#8217;s de Nueva York por <strong>78,1 millones de d\u00f3lares<\/strong> y desapareci\u00f3 de la vista p\u00fablica. Su comprador anunci\u00f3 al a\u00f1o siguiente que pensaba hacerse incinerar con ella.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/pierre-auguste-renoir\/\">Pierre-Auguste Renoir (1841\u20131919)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo original:<\/strong> <em>Bal du moulin de la Galette<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1876<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 131 \u00d7 175 cm<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/impressionism\/\">Impresionismo<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/musee-dorsay-paris\/\">Museo de Orsay, Par\u00eds<\/a> \u2013 nivel 5, galer\u00edas impresionistas<\/li>\n<li><strong>Primera exposici\u00f3n:<\/strong> tercera muestra impresionista, abril de 1877<\/li>\n<li><strong>Procedencia:<\/strong> colecci\u00f3n de <strong>Gustave Caillebotte<\/strong>; legado al Estado franc\u00e9s en 1894<\/li>\n<\/ul>\n<h2>El cuadro que un pintor compr\u00f3 para salvar a sus amigos<\/h2>\n<p>Este es el dato que falta en casi todas las versiones de la historia.<\/p>\n<p><strong>Gustave Caillebotte<\/strong> era pintor impresionista y, adem\u00e1s, rico: hab\u00eda heredado una fortuna familiar. Y us\u00f3 ese dinero de una forma muy concreta: <strong>comprar cuadros a sus amigos cuando nadie se los compraba<\/strong>, a precios que les permitieran seguir pintando. Financi\u00f3 tambi\u00e9n las exposiciones del grupo.<\/p>\n<p>Este lienzo fue suyo. Y cuando muri\u00f3 en 1894, con solo cuarenta y cinco a\u00f1os, dej\u00f3 al Estado franc\u00e9s una colecci\u00f3n de sesenta y ocho obras \u2014 Monet, Renoir, Degas, Pissarro, C\u00e9zanne, Manet, Sisley \u2014 con una condici\u00f3n: que se expusieran en un museo p\u00fablico, no en un almac\u00e9n.<\/p>\n<p><strong>El Estado se resisti\u00f3.<\/strong> El legado provoc\u00f3 un esc\u00e1ndalo en la Academia: hubo quien sostuvo que aceptar aquella pintura era una degradaci\u00f3n moral para Francia. Tras a\u00f1os de negociaci\u00f3n, el Estado acept\u00f3 solo una parte y rechaz\u00f3 el resto.<\/p>\n<p>Este cuadro entr\u00f3. Pas\u00f3 al Museo del Luxemburgo, en 1929 al Louvre, y en 1986 al Orsay. <strong>Sin Caillebotte, buena parte del impresionismo que hoy cuelga en Orsay estar\u00eda repartida por el mundo o perdida.<\/strong><\/p>\n<h2>\u00bfSe pint\u00f3 de verdad al aire libre?<\/h2>\n<p>La historia rom\u00e1ntica dice que Renoir y sus amigos sub\u00edan cada d\u00eda la colina cargando el lienzo de metro y medio, y que la obra se pint\u00f3 entera en el jard\u00edn, del natural. La cont\u00f3 <strong>Georges Rivi\u00e8re<\/strong>, amigo del pintor y uno de los retratados.<\/p>\n<p><strong>Conviene tomarla con reservas.<\/strong> Pintar un lienzo de 131 \u00d7 175 cm en medio de una pista de baile abarrotada, con luz que cambia cada media hora y gente movi\u00e9ndose, es materialmente dif\u00edcil. La opini\u00f3n mayoritaria hoy es que Renoir trabaj\u00f3 del natural en estudios y en la versi\u00f3n peque\u00f1a, y que <strong>la grande se termin\u00f3 en el taller<\/strong>, con la escena ya resuelta.<\/p>\n<p>Eso no le resta nada. <strong>Lo que hace extraordinario el cuadro no es que se pintara all\u00ed, sino que parezca que s\u00ed.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Las manchas de sol.<\/strong> Es el recurso central: la luz que se filtra entre las acacias cae en manchas irregulares sobre los hombros, los sombreros y el suelo. Renoir las pinta como parches de color, no como luz. <strong>Un cr\u00edtico de la \u00e9poca dijo que sus figuras parec\u00edan cubiertas de carne en descomposici\u00f3n con manchas verdes y moradas.<\/strong> Era exactamente lo que estaba pintando, mal entendido.<\/p>\n<p><strong>Las sombras azules.<\/strong> No hay un solo gris ni un solo negro en las sombras: son azules, violetas y malvas. Es la regla impresionista y aqu\u00ed est\u00e1 aplicada sin concesiones.<\/p>\n<p><strong>El primer plano de la izquierda.<\/strong> En el banco, dos j\u00f3venes y, sentados a la mesa, tres hombres con vasos de jarabe de granadina. Los identific\u00f3 Rivi\u00e8re: son <strong>Franc-Lamy, Norbert Goeneutte y el propio Georges Rivi\u00e8re<\/strong>, pintores y periodistas del barrio.<\/p>\n<p><strong>La pareja del centro-izquierda.<\/strong> La mujer de vestido rosa que baila es <strong>Marguerite Legrand, \u00abMargot\u00bb<\/strong>, modelo de Montmartre; su pareja, el pintor cubano <strong>Pedro Vidal de Solares y C\u00e1rdenas<\/strong>. Margot muri\u00f3 de fiebre tifoidea pocos a\u00f1os despu\u00e9s y Renoir pag\u00f3 su entierro.<\/p>\n<p><strong>La chica del vestido de rayas.<\/strong> En primer plano, de espaldas al espectador y vuelta hacia nosotros, es <strong>Estelle<\/strong>, hermana de otra modelo del pintor. Es el punto de entrada al cuadro.<\/p>\n<p><strong>Las farolas de gas.<\/strong> Tres globos blancos arriba. Todav\u00eda no est\u00e1n encendidos, pero indican que la fiesta seguir\u00e1 de noche.<\/p>\n<p><strong>El corte.<\/strong> Las figuras del borde inferior est\u00e1n cortadas por el marco, como en una fotograf\u00eda mal encuadrada. Es un recurso que los impresionistas tomaron de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">la estampa japonesa<\/a> y de la fotograf\u00eda, y que rompe la composici\u00f3n cerrada acad\u00e9mica.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>El <strong>Moulin de la Galette<\/strong> era un molino de viento del siglo XVII en lo alto de Montmartre \u2014 entonces un pueblo reci\u00e9n anexionado a Par\u00eds, con vi\u00f1edos, canteras de yeso y alquileres baratos \u2014 que sus propietarios, la familia Debray, hab\u00edan convertido en sal\u00f3n de baile al aire libre. Se llamaba as\u00ed por la <em>galette<\/em>, una torta de harina de centeno que serv\u00edan con un vaso de vino.<\/p>\n<p>Abr\u00eda los domingos por la tarde. <strong>Iban obreras, modistas, dependientes, estudiantes y artistas del barrio<\/strong>, no la alta sociedad. Era barato y era respetable.<\/p>\n<p>El momento importa. Par\u00eds acababa de salir de la guerra franco-prusiana de 1870, del sitio \u2014 durante el cual la ciudad pas\u00f3 hambre \u2014 y de la represi\u00f3n de la Comuna en mayo de 1871, que dej\u00f3 miles de muertos en las calles. <strong>Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, Renoir pinta a esa misma ciudad bailando.<\/strong><\/p>\n<p>Y lo hace cuando el impresionismo es una minor\u00eda hostigada. El grupo llevaba dos exposiciones independientes y la cr\u00edtica los trataba con desprecio. Renoir ten\u00eda treinta y cinco a\u00f1os y viv\u00eda al l\u00edmite.<\/p>\n<h2>Sobre Pierre-Auguste Renoir<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Limoges en 1841 en una familia de sastres y se cri\u00f3 en Par\u00eds, junto al Louvre. <strong>A los trece a\u00f1os entr\u00f3 de aprendiz en una f\u00e1brica de porcelana<\/strong>, pintando flores en la vajilla a mano. Cuando la producci\u00f3n se mecaniz\u00f3 y se qued\u00f3 sin oficio, decidi\u00f3 ser pintor.<\/p>\n<p>En 1862 entr\u00f3 en el taller de Charles Gleyre, donde conoci\u00f3 a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/impresion-sol-naciente\/\">Monet<\/a>, a Sisley y a Bazille. Pas\u00f3 a\u00f1os de pobreza real: hubo temporadas en que no pod\u00eda comprar pintura.<\/p>\n<p>A diferencia de Monet, que se obsesion\u00f3 con el paisaje, <strong>a Renoir le interesaba la gente<\/strong>: cuerpos, caras, reuniones, comidas. Escribi\u00f3 que un cuadro deb\u00eda ser algo agradable y alegre, \u00abporque ya hay bastantes cosas fastidiosas en la vida\u00bb.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de 1881 rompi\u00f3 con el impresionismo \u2014 viaj\u00f3 a Italia, vio a Rafael y volvi\u00f3 al dibujo y al contorno \u2014 y pas\u00f3 sus \u00faltimos treinta a\u00f1os en el sur de Francia.<\/p>\n<p><strong>La artritis reumatoide le deform\u00f3 las manos<\/strong> y acab\u00f3 en silla de ruedas. Sigui\u00f3 pintando con el pincel sujeto entre los dedos agarrotados, con un pa\u00f1o en la palma para que no le rozara. Muri\u00f3 en Cagnes-sur-Mer el 3 de diciembre de 1919.<\/p>\n<h2>Setenta y ocho millones y una amenaza<\/h2>\n<p>La historia de la versi\u00f3n peque\u00f1a merece contarse entera, porque es uno de los episodios m\u00e1s extra\u00f1os de la historia del mercado del arte.<\/p>\n<p>Ese lienzo lo hab\u00eda comprado en 1929 el financiero estadounidense <strong>John Hay \u00abJock\u00bb Whitney<\/strong>, y colg\u00f3 durante d\u00e9cadas en su casa de Long Island. En 1990 su viuda lo puso a la venta.<\/p>\n<p><strong>El 17 de mayo de 1990, en Sotheby&#8217;s de Nueva York, alcanz\u00f3 78,1 millones de d\u00f3lares<\/strong>, r\u00e9cord absoluto para una obra impresionista. Dos d\u00edas antes, en Christie&#8217;s, el <em>Retrato del doctor Gachet<\/em> de Van Gogh hab\u00eda alcanzado 82,5.<\/p>\n<p><strong>Los compr\u00f3 el mismo hombre:<\/strong> Ryoei Saito, presidente honorario de la papelera japonesa Daishowa, en el pico de la burbuja financiera japonesa. En 1991 declar\u00f3 que pensaba <strong>hacerse incinerar con los dos cuadros<\/strong> para evitar el impuesto de sucesiones a sus herederos.<\/p>\n<p>La reacci\u00f3n internacional fue de espanto. Saito matiz\u00f3 despu\u00e9s que hab\u00eda sido una figura ret\u00f3rica. <strong>No lleg\u00f3 a cumplirla:<\/strong> sus empresas quebraron, los bancos se quedaron los cuadros como garant\u00eda de pr\u00e9stamos, y se vendieron discretamente a trav\u00e9s de Sotheby&#8217;s a un comprador no revelado. Saito muri\u00f3 en 1996.<\/p>\n<p>Se cree que el Renoir peque\u00f1o est\u00e1 hoy en una colecci\u00f3n privada suiza. <strong>No se ha expuesto p\u00fablicamente desde entonces.<\/strong><\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Este cuadro fij\u00f3 una idea que ya no se ha ido: <strong>que una tarde cualquiera de gente cualquiera puede sostener una obra maestra de metro y medio.<\/strong> Antes de esto, ese formato estaba reservado a la historia, la mitolog\u00eda y la religi\u00f3n.<\/p>\n<p>De Montmartre salieron despu\u00e9s <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/un-bar-del-folies-bergere\/\">los interiores nocturnos de Manet<\/a>, los carteles y los cabar\u00e9s de Toulouse-Lautrec, y toda la iconograf\u00eda de la Belle \u00c9poque que el mundo asocia a Par\u00eds.<\/p>\n<p>Y hay un legado urbano: <strong>los jardines del Moulin de la Galette se conservan y forman parte del Mus\u00e9e de Montmartre<\/strong>, en la rue Cortot. Renoir tuvo all\u00ed su taller. Uno de los dos molinos originales sigue en pie, en la esquina de la rue Lepic con la rue Girardon, aunque el sal\u00f3n de baile desapareci\u00f3 hace m\u00e1s de un siglo.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Este mismo lugar es el tema de uno de los primeros cuadros que Picasso pint\u00f3 en Par\u00eds, y no se parece en nada.<\/p>\n<p>En <strong>septiembre de 1900<\/strong>, un Picasso de <strong>dieciocho a\u00f1os<\/strong> lleg\u00f3 a Par\u00eds desde Barcelona con su amigo <strong>Carles Casagemas<\/strong>, para ver la Exposici\u00f3n Universal, donde ten\u00eda una obra expuesta. Se instalaron en Montmartre. Era su primer viaje fuera de Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>Uno de los primeros lienzos que pint\u00f3 all\u00ed es <strong><em>Le Moulin de la Galette<\/em><\/strong>, hoy en el Museo Guggenheim de Nueva York. <strong>Y es la ant\u00edtesis exacta del cuadro de Renoir.<\/strong><\/p>\n<p>Donde Renoir pinta una tarde de sol, Picasso pinta la noche. Donde hay luz natural entre las hojas, hay luz el\u00e9ctrica cruda. Donde hay obreras y modistas bailando con sus novios, hay mujeres maquilladas, sombreros enormes y caras sin expresi\u00f3n en la penumbra. <strong>Veinticuatro a\u00f1os separan los dos cuadros y son dos mundos.<\/strong><\/p>\n<p>Y hay un ep\u00edlogo sombr\u00edo. Casagemas se enamor\u00f3 en Par\u00eds de una modelo, Germaine, que lo rechaz\u00f3. <strong>En febrero de 1901, en un caf\u00e9 de Montmartre, le dispar\u00f3 y despu\u00e9s se mat\u00f3.<\/strong> De ese golpe sali\u00f3 el Per\u00edodo Azul de Picasso.<\/p>\n<p>Para Renoir en Espa\u00f1a, el <strong>Museo Thyssen-Bornemisza<\/strong> de Madrid conserva varias obras suyas, y el <strong>Museo Picasso de Barcelona<\/strong>, en el carrer Montcada, guarda el fondo m\u00e1s completo de su etapa juvenil y de sus primeros a\u00f1os en Par\u00eds.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verlo hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo de Orsay<\/strong>, esplanade Val\u00e9ry Giscard d&#8217;Estaing, en la orilla izquierda del Sena. Metro Solf\u00e9rino, l\u00ednea 12, o RER C, estaci\u00f3n Mus\u00e9e d&#8217;Orsay.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cierra los martes.<\/strong> Abre de martes a domingo de 9:30 a 18; los jueves hasta las 21:45.<\/li>\n<li>Entrada general en torno a 16 euros. <strong>Gratis para menores de 18 y ciudadanos de la UE hasta 25 a\u00f1os<\/strong>, con documento. Primer domingo de mes gratuito.<\/li>\n<li>Compra en l\u00ednea con franja horaria; sin reserva, la cola supera media hora casi siempre.<\/li>\n<li><strong>Est\u00e1 en el nivel 5<\/strong>, en las galer\u00edas impresionistas bajo la cubierta, junto al gran reloj. Es el nivel m\u00e1s visitado del museo.<\/li>\n<li><strong>Los jueves despu\u00e9s de las 19<\/strong> el museo se vac\u00eda. Es el mejor momento de la semana.<\/li>\n<li><strong>M\u00edralo de lejos y de cerca.<\/strong> A cinco metros es una fiesta; a cincuenta cent\u00edmetros, las caras se deshacen en manchas y el vestido rosa de Margot es pura pincelada suelta. Ese vaiv\u00e9n es el cuadro.<\/li>\n<li>En las mismas salas: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">La clase de danza<\/a> de Degas, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/\">la Peque\u00f1a bailarina<\/a>, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> de Manet, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-madre-de-whistler\/\">la madre de Whistler<\/a> y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/noche-estrellada-sobre-el-rodano\/\">la Noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/a> de Van Gogh.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Y sube a Montmartre.<\/strong> El molino sigue ah\u00ed, en la rue Lepic esquina con Girardon, y el <strong>Mus\u00e9e de Montmartre<\/strong>, en el n\u00famero 12 de la rue Cortot, ocupa la casa donde Renoir tuvo su taller mientras pintaba este cuadro. Conserva los jardines \u2014 que llevan su nombre \u2014 y desde ellos se ve el \u00faltimo vi\u00f1edo de Par\u00eds. Es la visita que cierra el c\u00edrculo.<\/p>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ntas versiones hay?<\/h3>\n<p>Dos, casi id\u00e9nticas: la de 131 \u00d7 175 cm del Museo de Orsay y otra de 78 \u00d7 114 cm en colecci\u00f3n privada. <strong>No se sabe cu\u00e1l es la original<\/strong> ni cu\u00e1l se expuso en 1877, porque el cat\u00e1logo de aquella muestra no indicaba las medidas.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con la versi\u00f3n peque\u00f1a?<\/h3>\n<p>Se vendi\u00f3 el 17 de mayo de 1990 en Sotheby&#8217;s de Nueva York por 78,1 millones de d\u00f3lares al empresario japon\u00e9s Ryoei Saito, que dos d\u00edas antes hab\u00eda comprado el <em>Retrato del doctor Gachet<\/em> de Van Gogh. En 1991 anunci\u00f3 que pensaba incinerarse con los dos cuadros. Sus empresas quebraron y los bancos se los quedaron como garant\u00eda. Se cree que el Renoir est\u00e1 hoy en Suiza, sin exponerse.<\/p>\n<h3>\u00bfLo pint\u00f3 al aire libre?<\/h3>\n<p>En parte. La versi\u00f3n rom\u00e1ntica dice que sub\u00eda el lienzo grande a Montmartre cada d\u00eda; la opini\u00f3n mayoritaria hoy es que trabaj\u00f3 del natural en estudios y en la versi\u00f3n peque\u00f1a, y termin\u00f3 la grande en el taller.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9nes aparecen?<\/h3>\n<p>Amigos y vecinos de Montmartre, identificados por Georges Rivi\u00e8re, que tambi\u00e9n se retrat\u00f3. Entre ellos los pintores Franc-Lamy y Norbert Goeneutte, la modelo Marguerite \u00abMargot\u00bb Legrand bailando con el pintor cubano Pedro Vidal de Solares, y Estelle, la joven del vestido de rayas en primer plano.<\/p>\n<h3>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al museo?<\/h3>\n<p>Perteneci\u00f3 al pintor Gustave Caillebotte, que compraba obra a sus amigos impresionistas para sostenerlos. A su muerte, en 1894, leg\u00f3 al Estado franc\u00e9s sesenta y ocho obras; el legado provoc\u00f3 un esc\u00e1ndalo y solo se acept\u00f3 en parte. Este cuadro pas\u00f3 al Luxemburgo, en 1929 al Louvre y en 1986 al Orsay.<\/p>\n<h3>\u00bfExiste todav\u00eda el Moulin de la Galette?<\/h3>\n<p>El molino s\u00ed, en la rue Lepic esquina con Girardon. El sal\u00f3n de baile desapareci\u00f3, pero los jardines forman parte del Mus\u00e9e de Montmartre, en la rue Cortot, en la casa donde Renoir tuvo su taller.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene con Picasso?<\/h3>\n<p>Picasso pint\u00f3 el mismo local en 1900, con dieciocho a\u00f1os, en sus primeros d\u00edas en Par\u00eds: una escena nocturna, con luz el\u00e9ctrica y mujeres de rostro inexpresivo, opuesta en todo a la tarde soleada de Renoir. Est\u00e1 en el Museo Guggenheim de Nueva York.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1l es la obra m\u00e1s famosa de Renoir?<\/h3>\n<p>Esta y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-almuerzo-de-los-remeros\/\">El almuerzo de los remeros<\/a> se disputan el puesto. La segunda est\u00e1 en la Phillips Collection de Washington.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-almuerzo-de-los-remeros\/\">El almuerzo de los remeros<\/a> \u2014 el mismo mundo cinco a\u00f1os despu\u00e9s, ya con dinero y con barcas \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/un-bar-del-folies-bergere\/\">Un bar del Folies-Berg\u00e8re<\/a>, donde Manet pinta la misma vida nocturna parisina con la conclusi\u00f3n contraria: soledad en medio de la fiesta.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Bal du moulin de la Galette \u2013 Pierre-Auguste Renoir (1876), Museo de Orsay, Par\u00eds, legado Caillebotte. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Renoir,_Pierre-Auguste_-_Dance_at_Le_Moulin_de_la_Galette,_1876.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay dos. Renoir pint\u00f3 el Baile en el Moulin de la Galette dos veces \u2014 una de 131 \u00d7 175 cm y otra de 78 \u00d7 114 \u2014 y son pr\u00e1cticamente id\u00e9nticas. Nadie sabe cu\u00e1l es la original. 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