{"id":1136,"date":"2026-08-08T05:18:36","date_gmt":"2026-08-08T05:18:36","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-clase-de-danza\/"},"modified":"2026-09-20T18:59:13","modified_gmt":"2026-09-20T18:59:13","slug":"la-clase-de-danza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/","title":{"rendered":"La clase de danza"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La sala no exist\u00eda. Degas pint\u00f3 este cuadro en 1874, y lo situ\u00f3 en una de las salas de ensayo de la \u00f3pera de la rue Le Peletier \u2014 que se hab\u00eda incendiado la noche del 28 al 29 de octubre de 1873, y ardido hasta los cimientos. El hombre que dirige la clase, apoyado en el bast\u00f3n, es <strong>Jules Perrot<\/strong>, leyenda del ballet rom\u00e1ntico y core\u00f3grafo de <em>Giselle<\/em>: ten\u00eda unos sesenta a\u00f1os y <strong>la \u00d3pera de Par\u00eds acababa de no renovarle el contrato.<\/strong> Es decir: un maestro que ya no ense\u00f1aba all\u00ed, en un edificio que ya no estaba en pie, dirigiendo una clase que nunca tuvo lugar. <strong>El cuadro m\u00e1s \u00abdocumental\u00bb del impresionismo es una ficci\u00f3n completa.<\/strong><\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/edgar-degas\/\">Edgar Degas (1834\u20131917)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo original:<\/strong> <em>La classe de danse<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1874<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 83,5 \u00d7 77,2 cm<\/li>\n<li><strong>Comitente:<\/strong> <strong>Jean-Baptiste Faure<\/strong>, bar\u00edtono de la \u00d3pera y coleccionista<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/impressionism\/\">Impresionismo<\/a> \u2013 Degas se llamaba a s\u00ed mismo realista<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/metropolitan-museum-new-york\/\">Metropolitan Museum of Art, Nueva York<\/a> \u2013 galer\u00eda 815, legado de la se\u00f1ora Harry Payne Bingham, 1986<\/li>\n<li><strong>Versi\u00f3n hermana:<\/strong> Museo de Orsay, Par\u00eds, 85 \u00d7 75 cm<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Hay dos, y las encarg\u00f3 el mismo hombre<\/h2>\n<p>Conviene aclararlo, porque se confunden constantemente.<\/p>\n<p>Degas pint\u00f3 <strong>dos cuadros casi id\u00e9nticos<\/strong> de la misma clase: uno est\u00e1 en el Metropolitan de Nueva York y otro en el Museo de Orsay de Par\u00eds. Ambos miden alrededor de ochenta cent\u00edmetros, ambos muestran a Perrot con el bast\u00f3n, y ambos son, seg\u00fan el Met, <strong>las obras m\u00e1s ambiciosas que Degas dedic\u00f3 a la danza.<\/strong><\/p>\n<p>Los dos los encarg\u00f3 <strong>Jean-Baptiste Faure<\/strong>, el bar\u00edtono m\u00e1s famoso de la \u00d3pera de Par\u00eds y uno de los grandes coleccionistas de su \u00e9poca \u2014 lleg\u00f3 a tener decenas de Manet y de Degas. Fue \u00e9l quien prest\u00f3 la versi\u00f3n de Nueva York a la <strong>segunda exposici\u00f3n impresionista, en 1876<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>Y Faure est\u00e1 en el cuadro, aunque no se le vea.<\/strong> En la pared, junto al espejo, hay un cartel de <em>Guillermo Tell<\/em> de Rossini: era el papel con el que Faure hab\u00eda triunfado. <strong>El comitente firm\u00f3 la obra con un cartel.<\/strong><\/p>\n<h2>Qu\u00e9 est\u00e1 pasando realmente<\/h2>\n<p>No es un ensayo cualquiera, y la diferencia importa.<\/p>\n<p>En la sala hay <strong>unas veinticuatro mujeres<\/strong>, y no todas son bailarinas: <strong>varias son madres.<\/strong> Iban con sus hijas a las clases y esperaban sentadas, leyendo el peri\u00f3dico o cosiendo. Una de ellas, a la derecha, lee tranquilamente mientras su hija espera.<\/p>\n<p>Y lo que se est\u00e1 celebrando <strong>es un examen.<\/strong> La chica del centro, en el claro que dejan las dem\u00e1s, ejecuta una <em>attitude<\/em> \u2014 la postura sobre una pierna con la otra doblada detr\u00e1s \u2014 ante el maestro. El resto aguarda su turno.<\/p>\n<p>Eso explica la mezcla de tensi\u00f3n y aburrimiento. <strong>Unas est\u00e1n siendo evaluadas y otras llevan horas esperando.<\/strong> Una se rasca la espalda, otra se ajusta un lazo, otra est\u00e1 sentada sobre el piano.<\/p>\n<h2>Las \u00abpeque\u00f1as ratas\u00bb<\/h2>\n<p>Hay un contexto social que el cuadro no muestra directamente y que conviene conocer.<\/p>\n<p>A las alumnas del cuerpo de baile de la \u00d3pera se las llamaba <strong><em>petits rats<\/em><\/strong>, \u00abpeque\u00f1as ratas\u00bb. Entraban con siete u ocho a\u00f1os, casi todas proced\u00edan de familias obreras muy pobres, y su sueldo era un ingreso real para sus casas. Ascender en el escalaf\u00f3n pod\u00eda sacar a una familia de la miseria.<\/p>\n<p>Y hab\u00eda un sistema. Los <strong><em>abonn\u00e9s<\/em><\/strong> \u2014 abonados adinerados del teatro \u2014 ten\u00edan <strong>acceso a los bastidores y a la sala de ensayo<\/strong>, y la pr\u00e1ctica de \u00abproteger\u00bb a una bailarina a cambio de favores sexuales estaba normalizada. Las madres que esperan en las sillas negociaban a menudo esos arreglos.<\/p>\n<p>Degas lo sab\u00eda perfectamente y lo pint\u00f3 una y otra vez: <strong>en muchos de sus cuadros de bailarinas hay un hombre de chistera al fondo o en un rinc\u00f3n.<\/strong> No es un espectador casual.<\/p>\n<p>La misma realidad est\u00e1 detr\u00e1s de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/\">la Peque\u00f1a bailarina de catorce a\u00f1os<\/a>, su escultura m\u00e1s famosa, cuya modelo, Marie van Goethem, acab\u00f3 expulsada de la \u00d3pera.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>El suelo.<\/strong> Ocupa casi un tercio del lienzo y est\u00e1 vac\u00edo. Las tablas marcan una diagonal potente que organiza toda la escena y empuja la mirada hacia el fondo. <strong>Ese vac\u00edo es la decisi\u00f3n m\u00e1s audaz del cuadro.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El punto de vista.<\/strong> Alto, descentrado, como desde una esquina de la sala. No hay un centro; el maestro est\u00e1 a un lado, el grupo a otro y en medio no hay nada. <strong>Es un encuadre de fot\u00f3grafo<\/strong>, y Degas lo aprendi\u00f3 de la fotograf\u00eda y de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">la estampa japonesa<\/a>.<\/p>\n<p><strong>Las figuras cortadas.<\/strong> Varias quedan partidas por el borde del lienzo. En la pintura acad\u00e9mica eso era un error; aqu\u00ed es el recurso que produce la sensaci\u00f3n de escena sorprendida.<\/p>\n<p><strong>El espejo.<\/strong> Al fondo a la izquierda, refleja una ventana y un trozo de ciudad. Ampl\u00eda la sala y aporta la \u00fanica luz exterior.<\/p>\n<p><strong>El cartel de Rossini.<\/strong> Junto al espejo. La firma del comitente.<\/p>\n<p><strong>La regadera.<\/strong> En el suelo, a la izquierda. Serv\u00eda para humedecer las tablas y que no resbalaran. Es el tipo de detalle que solo pone quien ha estado all\u00ed muchas veces.<\/p>\n<p><strong>El perrito.<\/strong> Abajo a la derecha, casi invisible.<\/p>\n<p><strong>Los blancos.<\/strong> No hay un solo blanco puro en los tut\u00fas: hay rosas, azules, grises y amarillos. El contrapunto son los lazos de colores de las cinturas \u2014 rojo, naranja, verde \u2014 que Degas distribuye como puntos de acento por toda la sala.<\/p>\n<h2>Degas no era impresionista y lo dec\u00eda<\/h2>\n<p>Esto no es un matiz de manual: era una postura militante.<\/p>\n<p>Degas <strong>organiz\u00f3 las exposiciones impresionistas y particip\u00f3 en siete de las ocho<\/strong>, pero rechazaba la etiqueta. Quer\u00eda que el grupo se llamara <em>independientes<\/em> o <em>realistas<\/em>. Detestaba el t\u00e9rmino.<\/p>\n<p>Y no practicaba casi nada de lo que define al impresionismo. <strong>Despreciaba la pintura al aire libre<\/strong> \u2014 dijo que si \u00e9l fuera el gobierno pondr\u00eda polic\u00eda vigilando a los que pintan paisajes del natural \u2014, no le interesaba la luz cambiante y trabajaba <strong>en el estudio, a partir de cientos de dibujos preparatorios<\/strong>.<\/p>\n<p>Su declaraci\u00f3n m\u00e1s citada lo resume: <strong>\u00abNing\u00fan arte fue nunca menos espont\u00e1neo que el m\u00edo.\u00bb<\/strong><\/p>\n<p>Lo que s\u00ed compart\u00eda era el tema \u2014 la vida moderna \u2014 y el encuadre. Lo dem\u00e1s lo hac\u00eda al rev\u00e9s que <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/impresion-sol-naciente\/\">Monet<\/a>.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>La <strong>Salle Le Peletier<\/strong> fue la sede de la \u00d3pera de Par\u00eds desde 1821. Ardi\u00f3 en la noche del 28 al 29 de octubre de 1873, en un incendio que dur\u00f3 veintisiete horas y del que se culp\u00f3 al sistema de iluminaci\u00f3n de gas.<\/p>\n<p>El <strong>Palais Garnier<\/strong>, en construcci\u00f3n desde 1861, se inaugur\u00f3 en enero de 1875. Entre una cosa y otra, la \u00d3pera pas\u00f3 dos a\u00f1os sin casa propia.<\/p>\n<p>Degas ten\u00eda abono y acceso a los bastidores, y conoc\u00eda la vieja sala de memoria. <strong>Cuando la pint\u00f3 ya no exist\u00eda<\/strong>, y \u00e9l eligi\u00f3 reconstruirla en vez de pintar la nueva.<\/p>\n<p>Fue tambi\u00e9n el momento exacto en que el grupo impresionista naci\u00f3: la primera exposici\u00f3n independiente se celebr\u00f3 en abril de 1874, en el estudio del fot\u00f3grafo Nadar.<\/p>\n<h2>Sobre Edgar Degas<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Par\u00eds en 1834 en una familia de banqueros \u2014 el apellido original era <em>De Gas<\/em>, que \u00e9l simplific\u00f3. No tuvo que vender para vivir hasta que el banco familiar quebr\u00f3 en 1874, el a\u00f1o de este cuadro, y tuvo que hacerse cargo de las deudas de su hermano.<\/p>\n<p>Se form\u00f3 copiando en el Louvre, viaj\u00f3 a Italia y empez\u00f3 pintando historia cl\u00e1sica. Hacia 1865 lo abandon\u00f3 todo por la vida contempor\u00e1nea: caballos de carreras, caf\u00e9s, planchadoras, sombrereras y, sobre todo, bailarinas. <strong>Dedic\u00f3 al ballet m\u00e1s de la mitad de su obra<\/strong>, unas mil quinientas piezas entre \u00f3leos, pasteles, dibujos y esculturas.<\/p>\n<p><strong>Su vista empeor\u00f3 desde los treinta y pocos a\u00f1os.<\/strong> Por eso pas\u00f3 del \u00f3leo al pastel \u2014 m\u00e1s directo, m\u00e1s r\u00e1pido \u2014 y despu\u00e9s a la escultura en cera, que pod\u00eda trabajar casi a tientas. Al final estaba pr\u00e1cticamente ciego.<\/p>\n<p>Hay que decir tambi\u00e9n lo inc\u00f3modo: <strong>Degas fue un antisemita declarado.<\/strong> Durante el caso Dreyfus rompi\u00f3 con amigos de toda la vida, entre ellos el pintor Camille Pissarro, que era jud\u00edo, y no volvi\u00f3 a dirigirle la palabra. Muri\u00f3 solo, en Par\u00eds, el 27 de septiembre de 1917.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Degas cambi\u00f3 c\u00f3mo se encuadra una imagen. <strong>El punto de vista alto y descentrado, la figura cortada por el borde, el primer plano vac\u00edo, el sujeto de espaldas:<\/strong> todo eso pas\u00f3 de sus cuadros al cartel, a la fotograf\u00eda y despu\u00e9s al cine.<\/p>\n<p>Y cambi\u00f3 el ballet como tema. Antes era decorado; despu\u00e9s de \u00e9l es trabajo. <strong>La imagen que el mundo tiene hoy del ballet \u2014 la barra, el espejo, el suelo de madera, el cansancio entre ejercicio y ejercicio \u2014 es la de Degas<\/strong>, y se reproduce en cada academia de danza del planeta.<\/p>\n<p>Su influencia llega directa a Toulouse-Lautrec, a Bonnard, a Vuillard y a la fotograf\u00eda del siglo XX.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay Degas en Madrid, y hay adem\u00e1s un v\u00ednculo espa\u00f1ol en el origen de todo este mundo.<\/p>\n<p>El <strong>Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong> conserva <strong><em>Bailarina basculando (Bailarina verde)<\/em><\/strong>, un pastel y gouache de hacia 1877\u20131879 que es la mejor obra de Degas en Espa\u00f1a. Es el mismo tema visto desde arriba, con el punto de vista imposible que solo \u00e9l usaba, y con el color del pastel que el \u00f3leo no puede dar. Est\u00e1 en la planta primera.<\/p>\n<p><strong>Y el ballet parisino de aquellos a\u00f1os estaba lleno de Espa\u00f1a.<\/strong> En el Segundo Imperio, la danza espa\u00f1ola fue la gran moda de Par\u00eds: compa\u00f1\u00edas enteras de bailarines andaluces actuaban en los teatros del bulevar, Manet pint\u00f3 a <em>Lola de Valence<\/em> y a un grupo de bailarines espa\u00f1oles, y el ballet <em>Don Quijote<\/em> de Petipa \u2014 estrenado en 1869 \u2014 llev\u00f3 el repertorio espa\u00f1ol al escenario acad\u00e9mico.<\/p>\n<p>Degas particip\u00f3 de esa fiebre. <strong>Entre sus esculturas en cera hay una <em>Danza espa\u00f1ola<\/em><\/strong>, con la bailarina en una torsi\u00f3n que no tiene nada de acad\u00e9mica y todo de flamenca.<\/p>\n<p>Para ver ese mundo en Espa\u00f1a, el <strong>Museo del Baile Flamenco<\/strong> de Sevilla y, para la pintura, las salas del XIX del <strong>Museo del Prado<\/strong>.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Metropolitan Museum of Art<\/strong>, 1000 Fifth Avenue, Nueva York, en la <strong>galer\u00eda 815<\/strong>, dedicada a la pintura europea del siglo XIX.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cierra los mi\u00e9rcoles.<\/strong> Abre de domingo a martes y jueves de 10 a 17, y viernes y s\u00e1bados hasta las 21.<\/li>\n<li><strong>La entrada solo es \u00ablo que quieras pagar\u00bb para residentes en Nueva York, Nueva Jersey y Connecticut<\/strong>, con documento. Para el resto es de precio fijo \u2014 en torno a 30 d\u00f3lares \u2014 y da acceso durante tres d\u00edas consecutivos, incluidos los Cloisters.<\/li>\n<li><strong>Ve un viernes o s\u00e1bado por la tarde.<\/strong> Las galer\u00edas europeas se vac\u00edan a partir de las 18.<\/li>\n<li><strong>Mira el suelo.<\/strong> El tercio vac\u00edo del primer plano es lo que hace moderno este cuadro y es lo que nadie mira.<\/li>\n<li><strong>Busca el cartel de Rossini<\/strong> junto al espejo, y la regadera en el suelo a la izquierda.<\/li>\n<li><strong>En el mismo museo:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/\">la Peque\u00f1a bailarina de catorce a\u00f1os<\/a> y una de las mejores colecciones de Degas del mundo, con decenas de pasteles y bronces.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Y la otra versi\u00f3n<\/strong> est\u00e1 en el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/impresion-sol-naciente\/\">Museo de Orsay<\/a> de Par\u00eds, en el nivel 5. Verlas las dos en un mismo viaje es imposible, pero compararlas en alta resoluci\u00f3n en las webs de los dos museos, s\u00ed: las diferencias en la disposici\u00f3n de las figuras y en la luz son el mejor ejercicio que ofrece la obra.<\/p>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfHay dos cuadros iguales?<\/h3>\n<p>Casi. Uno est\u00e1 en el Metropolitan de Nueva York y otro en el Museo de Orsay de Par\u00eds, con medidas parecidas y la misma escena. Los dos los encarg\u00f3 el bar\u00edtono y coleccionista Jean-Baptiste Faure.<\/p>\n<h3>\u00bfLa escena es real?<\/h3>\n<p>No. Es una escena imaginada, situada en una sala de ensayo de la \u00f3pera de la rue Le Peletier que se hab\u00eda incendiado en octubre de 1873, el a\u00f1o anterior a la pintura. Y el maestro que la preside, Jules Perrot, ya no ten\u00eda contrato con la \u00d3pera de Par\u00eds.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n es el hombre del bast\u00f3n?<\/h3>\n<p>Jules Perrot, uno de los grandes bailarines y core\u00f3grafos del ballet rom\u00e1ntico, coautor de <em>Giselle<\/em>. Ten\u00eda unos sesenta a\u00f1os. Se ha interpretado que Degas lo pint\u00f3 al frente de la clase como forma de devolverle una autoridad que la instituci\u00f3n le hab\u00eda retirado.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 est\u00e1n haciendo las bailarinas?<\/h3>\n<p>Un examen. Una de ellas ejecuta una <em>attitude<\/em> ante el maestro mientras el resto espera. De las veinticuatro mujeres de la sala, varias no son bailarinas sino madres que acompa\u00f1an a sus hijas.<\/p>\n<h3>\u00bfEra Degas impresionista?<\/h3>\n<p>Organiz\u00f3 las exposiciones del grupo y particip\u00f3 en siete de las ocho, pero rechazaba la etiqueta y prefer\u00eda llamarse realista. Despreciaba la pintura al aire libre y trabajaba en el estudio a partir de cientos de dibujos. Dijo que ning\u00fan arte fue nunca menos espont\u00e1neo que el suyo.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 pint\u00f3 tantas bailarinas?<\/h3>\n<p>Por el movimiento y por el acceso: ten\u00eda abono en la \u00d3pera y entrada a los bastidores. Dedic\u00f3 al tema m\u00e1s de la mitad de su obra, unas mil quinientas piezas. Tambi\u00e9n por razones econ\u00f3micas: se vend\u00edan bien.<\/p>\n<h3>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al Metropolitan?<\/h3>\n<p>Por legado de la se\u00f1ora Harry Payne Bingham, en 1986. Est\u00e1 expuesta en la galer\u00eda 815.<\/p>\n<h3>\u00bfHay Degas en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed. El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid conserva <em>Bailarina basculando (Bailarina verde)<\/em>, un pastel de hacia 1877\u20131879 que es su mejor obra en el pa\u00eds.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/\">la Peque\u00f1a bailarina de catorce a\u00f1os<\/a> \u2014 la misma \u00d3pera, la misma realidad social y el esc\u00e1ndalo que Degas provoc\u00f3 al ense\u00f1arla \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/un-bar-del-folies-bergere\/\">Un bar del Folies-Berg\u00e8re<\/a>, donde Manet pinta el otro lado del espect\u00e1culo parisino: a quien est\u00e1 detr\u00e1s del mostrador.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: La classe de danse \u2013 Edgar Degas (1874). Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Edgar_Degas_-_La_Classe_de_danse.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>. Nota: existen dos versiones casi id\u00e9nticas, una en el Metropolitan de Nueva York y otra en el Museo de Orsay de Par\u00eds.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La sala no exist\u00eda. Degas pint\u00f3 este cuadro en 1874, y lo situ\u00f3 en una de las salas de ensayo de la \u00f3pera de la rue Le Peletier \u2014 que se hab\u00eda incendiado la noche del 28 al 29 de octubre de 1873, y ardido hasta los cimientos. 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