{"id":1148,"date":"2026-08-09T05:18:31","date_gmt":"2026-08-09T05:18:31","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/"},"modified":"2026-09-20T18:50:50","modified_gmt":"2026-09-20T18:50:50","slug":"pequena-bailarina-de-catorce-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/","title":{"rendered":"La peque\u00f1a bailarina de catorce a\u00f1os"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Bajo la cera hay pinceles. El inventario t\u00e9cnico de la National Gallery of Art enumera lo que Degas us\u00f3 como esqueleto de esta figura: cera de abeja pigmentada, arcilla, una armadura met\u00e1lica, cuerda y <strong>pinceles<\/strong>, aprovechados como refuerzo interno. Encima, pelo humano de verdad, un corpi\u00f1o de algod\u00f3n, un tut\u00fa de algod\u00f3n y seda, zapatillas de lino y una cinta de raso. <strong>Y todo eso \u2014 peluca, corpi\u00f1o y zapatillas \u2014 recubierto despu\u00e9s con una capa de cera<\/strong> para integrarlo en el conjunto sin perder la textura. No es una escultura vestida: es una escultura que se comi\u00f3 su propia ropa.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/edgar-degas\/\">Edgar Degas (1834\u20131917)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo original:<\/strong> <em>Petite danseuse de quatorze ans<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1878\u20131881<\/li>\n<li><strong>Materiales:<\/strong> cera de abeja pigmentada, arcilla, armadura met\u00e1lica, cuerda, pinceles, pelo humano, tela y cinta; base de madera<\/li>\n<li><strong>Altura:<\/strong> 98,9 cm<\/li>\n<li><strong>Modelo:<\/strong> Marie van Goethem, alumna del cuerpo de baile de la \u00d3pera de Par\u00eds<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/impressionism\/\">Impresionismo<\/a> \u2013 Degas se llamaba a s\u00ed mismo realista<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n del original en cera:<\/strong> <strong>National Gallery of Art, Washington D. C.<\/strong>, colecci\u00f3n Paul Mellon<\/li>\n<li><strong>Bronces p\u00f3stumos:<\/strong> unos 28, repartidos por museos de todo el mundo, entre ellos el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/musee-dorsay-paris\/\">Museo de Orsay<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>D\u00f3nde est\u00e1 el original: una aclaraci\u00f3n necesaria<\/h2>\n<p>Este es el punto que m\u00e1s se equivoca en internet y conviene fijarlo antes de seguir.<\/p>\n<p><strong>La cera original no est\u00e1 en Par\u00eds.<\/strong> Est\u00e1 en la <strong>National Gallery of Art de Washington<\/strong>, con el n\u00famero de inventario 1999.80.28.<\/p>\n<p>El recorrido fue este: Degas nunca la fundi\u00f3 en bronce y la cera permaneci\u00f3 en su taller hasta su muerte, en 1917, en muy mal estado. Sus herederos encargaron las fundiciones. La cera fue restaurada, pas\u00f3 por el mercado y <strong>Paul Mellon la compr\u00f3 en 1956<\/strong>. A partir de 1985, \u00e9l y su mujer donaron a la National Gallery cuarenta y nueve ceras de Degas, diez bronces y dos yesos \u2014 <strong>el mayor conjunto de esculturas originales del artista que existe<\/strong>. Esta iba entre ellas.<\/p>\n<p>Lo que hay en el Museo de Orsay, en el Metropolitan, en la Tate y en una veintena larga de museos m\u00e1s <strong>son bronces fundidos despu\u00e9s de 1917<\/strong>, vestidos con tut\u00fas de tela reales que se han ido cambiando con los a\u00f1os. Son magn\u00edficos y no son el original.<\/p>\n<h2>La vitrina vac\u00eda<\/h2>\n<p>La historia de su presentaci\u00f3n merece contarse entera.<\/p>\n<p>Degas anunci\u00f3 la escultura para la <strong>quinta exposici\u00f3n impresionista de 1880<\/strong>. Lleg\u00f3 el d\u00eda de la inauguraci\u00f3n y <strong>lo que hab\u00eda en su sitio era una vitrina vac\u00eda.<\/strong> No la termin\u00f3.<\/p>\n<p>Volvi\u00f3 a anunciarla para la <strong>sexta, en abril de 1881<\/strong>. Y otra vez la vitrina estuvo vac\u00eda: el hueco reservado permaneci\u00f3 as\u00ed <strong>unas dos semanas<\/strong> despu\u00e9s de abrir la muestra. Cuando por fin apareci\u00f3, ya hab\u00eda expectaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Y apareci\u00f3 <strong>dentro de una vitrina de cristal<\/strong>. Eso no era una precauci\u00f3n de conservaci\u00f3n: era el formato en que se exhib\u00edan los espec\u00edmenes anat\u00f3micos y antropol\u00f3gicos, y los maniqu\u00edes de cera de los museos de curiosidades. Degas lo sab\u00eda.<\/p>\n<p><strong>Fue la \u00fanica escultura que expuso en toda su vida.<\/strong> Las otras ciento cincuenta se descubrieron en su taller tras su muerte.<\/p>\n<h2>Por qu\u00e9 escandaliz\u00f3 de verdad<\/h2>\n<p>La explicaci\u00f3n habitual \u2014 \u00abera demasiado realista\u00bb \u2014 se queda corta. Hubo tres esc\u00e1ndalos superpuestos.<\/p>\n<p><strong>El material.<\/strong> La cera era el soporte de los modelos preparatorios, de los exvotos y, sobre todo, de las <strong>figuras anat\u00f3micas y antropol\u00f3gicas de los gabinetes cient\u00edficos<\/strong>. No era material de arte terminado. Y vestir la figura con ropa real la acercaba peligrosamente a una mu\u00f1eca o a un maniqu\u00ed de escaparate.<\/p>\n<p><strong>El cuerpo.<\/strong> Degas no la embelleci\u00f3. <strong>Brazos flacos, piernas huesudas, vientre algo abultado, la nuca tensa.<\/strong> Es el cuerpo de una adolescente desnutrida que trabaja, no el de una ninfa.<\/p>\n<p><strong>Y la cara \u2014 que es lo grave.<\/strong> En 1881 estaba en pleno auge la <strong>antropolog\u00eda criminal<\/strong> de Cesare Lombroso, seg\u00fan la cual los rasgos f\u00edsicos revelaban la tendencia al delito: frente huidiza, mand\u00edbula prominente, p\u00f3mulos marcados. Los cr\u00edticos leyeron la cara de la bailarina exactamente as\u00ed.<\/p>\n<p>Las rese\u00f1as son brutales y siguen doliendo. Uno pregunt\u00f3 <strong>por qu\u00e9 su frente y sus labios estaban \u00abtan profundamente marcados por el vicio\u00bb<\/strong>. Otro escribi\u00f3 que <strong>\u00abel hocico vicioso de esta ni\u00f1a apenas p\u00faber, flor del arroyo, es inolvidable\u00bb<\/strong>.<\/p>\n<p>Y hay un dato que lo cierra: <strong>en esa misma exposici\u00f3n de 1881, Degas colg\u00f3 una serie de pasteles de retratos de criminales<\/strong>, dibujados en el juicio de unos adolescentes acusados de asesinato. La bailarina y los delincuentes compart\u00edan sala.<\/p>\n<p>Nunca se ha aclarado del todo qu\u00e9 pretend\u00eda Degas con esa yuxtaposici\u00f3n. Lo que s\u00ed es seguro es que el p\u00fablico de 1881 entendi\u00f3 que le estaban ense\u00f1ando un esp\u00e9cimen, no una musa.<\/p>\n<h2>Qui\u00e9n fue Marie van Goethem<\/h2>\n<p>Existi\u00f3, y se sabe bastante de ella.<\/p>\n<p>Naci\u00f3 en Par\u00eds el <strong>7 de junio de 1865<\/strong>, hija de padres belgas: el padre, sastre; la madre, lavandera. Viv\u00edan en el barrio de Montmartre, en la miseria. <strong>Ten\u00eda dos hermanas y las tres fueron bailarinas<\/strong> de la \u00d3pera: era, literalmente, el negocio familiar.<\/p>\n<p>Entr\u00f3 en la escuela de la \u00d3pera de ni\u00f1a. Posaba adem\u00e1s como modelo para pintores \u2014 una actividad mal vista \u2014 y frecuentaba los caf\u00e9s de Montmartre, entre ellos el Rat Mort.<\/p>\n<p><strong>En 1882, un a\u00f1o despu\u00e9s de la exposici\u00f3n, la \u00d3pera la expuls\u00f3 por faltas de asistencia.<\/strong> Ten\u00eda diecisiete a\u00f1os.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de eso <strong>se pierde su rastro.<\/strong> No se sabe qu\u00e9 fue de ella, ni cu\u00e1ndo ni d\u00f3nde muri\u00f3. Su hermana mayor, Antoinette, acab\u00f3 en la c\u00e1rcel por robo; la menor, Louise-Jos\u00e9phine, lleg\u00f3 a profesora de danza y vivi\u00f3 hasta 1945.<\/p>\n<p>Las tres pertenec\u00edan al mundo de las <strong><em>petits rats<\/em><\/strong>, las \u00abpeque\u00f1as ratas\u00bb del cuerpo de baile: ni\u00f1as de familias pobres cuyo sueldo sosten\u00eda la casa, y a las que los <em>abonn\u00e9s<\/em> \u2014los abonados ricos con acceso a los bastidores\u2014 \u00abproteg\u00edan\u00bb a cambio de lo que ya se imagina. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">Degas pint\u00f3 ese mundo<\/a> durante cuarenta a\u00f1os.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La postura.<\/strong> Los pies en cuarta posici\u00f3n de reposo, las manos entrelazadas a la espalda, el ment\u00f3n levantado y los ojos casi cerrados. No es una pose de baile: es la posici\u00f3n de descanso entre ejercicio y ejercicio. <strong>Est\u00e1 esperando.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El ment\u00f3n.<\/strong> Es el detalle que divide a los espectadores desde 1881. Puede leerse como orgullo, como desaf\u00edo o como el agotamiento de quien lleva cuatro horas de clase y estira el cuello. Degas no lo aclara.<\/p>\n<p><strong>El tut\u00fa.<\/strong> En el original de Washington es r\u00edgido, opaco y voluminoso \u2014 muy distinto de los tut\u00fas flexibles de los bronces \u2014, y oculta los muslos desde casi todos los \u00e1ngulos. Su aspecto ha sido objeto de debate entre conservadores durante d\u00e9cadas.<\/p>\n<p><strong>La cinta del pelo.<\/strong> Es el \u00fanico elemento que Degas <strong>no<\/strong> cubri\u00f3 de cera. Queda como tela pura, y es el punto donde la escultura se abre al mundo real.<\/p>\n<p><strong>El color.<\/strong> La cera est\u00e1 pigmentada en un tono carne amarillento, muy distinto del bronce oscuro de las copias. <strong>Ver el original despu\u00e9s de conocer los bronces produce un choque.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Rod\u00e9ala.<\/strong> Degas coloc\u00f3 torso, brazos y piernas en ejes distintos para obligar a dar la vuelta. Desde atr\u00e1s, con las manos entrelazadas y la nuca tensa, es otra escultura.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Degas ten\u00eda abono en la \u00d3pera y acceso a los ensayos. Dedic\u00f3 al ballet m\u00e1s de la mitad de su obra \u2014 unas mil quinientas piezas \u2014 y esa elecci\u00f3n no era solo est\u00e9tica: <strong>los cuadros de bailarinas se vend\u00edan<\/strong>, y en 1874 el banco familiar de los Degas hab\u00eda quebrado, dej\u00e1ndolo con las deudas de su hermano.<\/p>\n<p>La escultura lleg\u00f3 por la vista. Desde los treinta y pocos a\u00f1os Degas iba perdi\u00e9ndola, y <strong>modelar en cera era una forma de seguir trabajando casi a tientas.<\/strong> No expuso nunca las dem\u00e1s: eran su taller privado.<\/p>\n<p>Hay que decir tambi\u00e9n lo inc\u00f3modo. <strong>Degas fue un antisemita declarado<\/strong> y durante el caso Dreyfus rompi\u00f3 con amigos de toda la vida, entre ellos Camille Pissarro. Muri\u00f3 solo en Par\u00eds, el 27 de septiembre de 1917.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Es, probablemente, <strong>el punto de partida de la escultura moderna.<\/strong> El uso de materiales mixtos, de objetos reales integrados en la obra y de un material considerado indigno abri\u00f3 el camino a Picasso, a los <em>ready-made<\/em> de Duchamp, al <em>assemblage<\/em>, a Louise Bourgeois y al arte povera. Todo eso empieza con un tut\u00fa de verdad.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n cambi\u00f3 el estatus del tema: <strong>una ni\u00f1a obrera de catorce a\u00f1os en una vitrina, a tama\u00f1o casi natural<\/strong>, tratada con la seriedad que se reservaba a los dioses y a los generales.<\/p>\n<p><strong>En el mercado, los bronces alcanzan cifras enormes.<\/strong> Uno de los fundidos en 1927 se vendi\u00f3 en Christie&#8217;s de Nueva York el <strong>12 de mayo de 2022 por 41,6 millones de d\u00f3lares<\/strong>, r\u00e9cord absoluto para Degas.<\/p>\n<p>Y ha saltado a otros medios: hay una novela, un musical estrenado en el Kennedy Center de Washington en 2014 y decenas de reproducciones en tiendas de museo de todo el mundo. La ni\u00f1a a la que los cr\u00edticos llamaron \u00abflor del arroyo\u00bb es hoy un art\u00edculo de regalo.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Lo que escandaliz\u00f3 a Par\u00eds en 1881 llevaba <strong>tres siglos siendo normal en Espa\u00f1a.<\/strong><\/p>\n<p>La imaginer\u00eda barroca espa\u00f1ola usaba exactamente los mismos recursos, y con la misma intenci\u00f3n de borrar la frontera entre imagen y realidad: <strong>madera policromada con encarnaduras de tono carne, ojos de cristal, pesta\u00f1as de pelo natural, dientes y u\u00f1as de marfil, l\u00e1grimas de resina y ropa de tela aut\u00e9ntica.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Gregorio Fern\u00e1ndez<\/strong>, <strong>Pedro de Mena<\/strong> y <strong>Juan de Mesa<\/strong> hicieron figuras que impresionan hoy igual que impresion\u00f3 la bailarina: la <em>Magdalena penitente<\/em> de Mena, de 1664, en el <strong>Museo Nacional de Escultura de Valladolid<\/strong>, es una mujer de tama\u00f1o natural con una expresi\u00f3n que no se olvida.<\/p>\n<p>Y est\u00e1n las <strong><em>im\u00e1genes de vestir<\/em><\/strong>: tallas construidas como maniqu\u00edes articulados, con estructura de madera y sin cuerpo esculpido bajo la ropa, que se visten con trajes reales \u2014 terciopelo, bordados, encajes \u2014 y se sacan en procesi\u00f3n. Es, literalmente, escultura con ropa de verdad.<\/p>\n<p>La cr\u00edtica europea del XIX las despreciaba por eso mismo: las consideraba artesan\u00eda devocional, no bellas artes, <strong>con los mismos argumentos que se usaron contra Degas.<\/strong> Hoy el Museo Nacional de Escultura de Valladolid, en el Colegio de San Gregorio, es el lugar donde ver la mayor colecci\u00f3n del mundo de esa tradici\u00f3n.<\/p>\n<p>Para Degas en Espa\u00f1a, el <strong>Museo Thyssen-Bornemisza<\/strong> de Madrid conserva <em>Bailarina basculando (Bailarina verde)<\/em>, un pastel de hacia 1877\u20131879.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p><strong>El original en cera<\/strong> est\u00e1 en la <strong>National Gallery of Art<\/strong> de Washington D. C., en el West Building, en las salas dedicadas a Degas.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La entrada es gratuita<\/strong>, como en todos los museos del Mall. Abre todos los d\u00edas salvo el 25 de diciembre y el 1 de enero.<\/li>\n<li>El museo conserva <strong>cuarenta y nueve ceras originales de Degas<\/strong>, el mayor conjunto del mundo: caballos, ba\u00f1istas y bailarinas que nunca se expusieron en vida del artista.<\/li>\n<li><strong>Comprueba en la web si est\u00e1 en sala.<\/strong> Es una pieza fr\u00e1gil y viaja a exposiciones.<\/li>\n<li><strong>Da la vuelta entera.<\/strong> Es la instrucci\u00f3n que da el propio museo y la raz\u00f3n de ser de la obra.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Los bronces<\/strong> est\u00e1n en el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/impresion-sol-naciente\/\">Museo de Orsay<\/a> de Par\u00eds \u2014 nivel 5, salas impresionistas \u2014, en el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">Metropolitan de Nueva York<\/a>, en la Tate de Londres, en el Norton Simon de Pasadena y en otra veintena de museos. Son fundiciones p\u00f3stumas y est\u00e1n espl\u00e9ndidamente expuestos, pero conviene saber qu\u00e9 se est\u00e1 viendo.<\/p>\n<p>En Orsay, adem\u00e1s, la bailarina comparte planta con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/\">el Baile en el Moulin de la Galette<\/a> de Renoir y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> de Manet.<\/p>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h3>\n<p>En la National Gallery of Art de Washington D. C., no en Par\u00eds. Paul Mellon la compr\u00f3 en 1956 y la don\u00f3 al museo con el resto de su colecci\u00f3n de ceras de Degas. Lo que hay en el Museo de Orsay y en otros museos son bronces fundidos despu\u00e9s de la muerte del artista.<\/p>\n<h3>\u00bfDe qu\u00e9 est\u00e1 hecha?<\/h3>\n<p>De cera de abeja pigmentada sobre una armadura de metal, cuerda, arcilla e incluso pinceles reutilizados como refuerzo. Lleva pelo humano, corpi\u00f1o de algod\u00f3n, tut\u00fa de algod\u00f3n y seda, zapatillas de lino y una cinta de raso. La peluca, el corpi\u00f1o y las zapatillas est\u00e1n recubiertos de una capa de cera; la cinta, no.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 escandaliz\u00f3?<\/h3>\n<p>Por tres cosas a la vez: el material \u2014 la cera era propia de espec\u00edmenes anat\u00f3micos, no de arte \u2014, el cuerpo sin idealizar y, sobre todo, la cara. En 1881 triunfaba la antropolog\u00eda criminal de Lombroso, y los cr\u00edticos leyeron sus rasgos como signos de degeneraci\u00f3n. Uno pregunt\u00f3 por qu\u00e9 su frente estaba \u00abtan profundamente marcada por el vicio\u00bb.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n fue la modelo?<\/h3>\n<p>Marie van Goethem, nacida en Par\u00eds en 1865 de padres belgas, alumna del cuerpo de baile de la \u00d3pera. Sus dos hermanas tambi\u00e9n eran bailarinas. En 1882 la \u00d3pera la expuls\u00f3 por faltas de asistencia y despu\u00e9s se pierde su rastro: no se sabe qu\u00e9 fue de ella.<\/p>\n<h3>\u00bfEs la \u00fanica escultura que Degas expuso?<\/h3>\n<p>S\u00ed. Dej\u00f3 unas ciento cincuenta esculturas en cera, todas descubiertas en su taller tras su muerte en 1917. Esta fue la \u00fanica que ense\u00f1\u00f3 en vida, y la anunci\u00f3 dos a\u00f1os seguidos: en 1880 mostr\u00f3 una vitrina vac\u00eda, y en 1881 el hueco tard\u00f3 a\u00fan dos semanas en llenarse.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ntos bronces hay?<\/h3>\n<p>Alrededor de veintiocho, fundidos a partir de los a\u00f1os veinte por encargo de los herederos. Degas nunca la fundi\u00f3.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto vale?<\/h3>\n<p>Uno de los bronces alcanz\u00f3 41,6 millones de d\u00f3lares en Christie&#8217;s de Nueva York el 12 de mayo de 2022, r\u00e9cord del artista en subasta.<\/p>\n<h3>\u00bfHay algo parecido en el arte espa\u00f1ol?<\/h3>\n<p>S\u00ed, y tres siglos antes: la imaginer\u00eda barroca, con madera policromada, ojos de cristal, pesta\u00f1as de pelo natural, dientes de marfil y ropa de tela aut\u00e9ntica en las <em>im\u00e1genes de vestir<\/em>. La cr\u00edtica del siglo XIX la despreciaba con los mismos argumentos que us\u00f3 contra Degas. El Museo Nacional de Escultura de Valladolid conserva la mayor colecci\u00f3n del mundo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">La clase de danza<\/a> \u2014 el mismo mundo de la \u00d3pera pintado por el mismo hombre, con las madres esperando en las sillas \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> de Manet, el otro esc\u00e1ndalo del Par\u00eds del XIX provocado por una mujer real en el lugar de una idealizada.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Petite danseuse de quatorze ans \u2013 Edgar Degas (1878\u20131881). Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:The_Little_Fourteen-Year-Old_Dancer_MET_DP-14939-005.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>. Nota: la imagen muestra el bronce del Metropolitan Museum; el original en cera se conserva en la National Gallery of Art de Washington.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bajo la cera hay pinceles. El inventario t\u00e9cnico de la National Gallery of Art enumera lo que Degas us\u00f3 como esqueleto de esta figura: cera de abeja pigmentada, arcilla, una armadura met\u00e1lica, cuerda y pinceles, aprovechados como refuerzo interno. 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