{"id":1161,"date":"2026-08-10T07:59:09","date_gmt":"2026-08-10T07:59:09","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/olympia\/"},"modified":"2026-09-20T14:00:15","modified_gmt":"2026-09-20T14:00:15","slug":"olympia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/","title":{"rendered":"Olympia (Manet)"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La mujer de la derecha se llamaba <strong>Laure<\/strong>. Lo sabemos porque Manet lo anot\u00f3 en una libreta que hoy conserva la Morgan Library de Nueva York: <em>\u00abLaure, tr\u00e8s belle n\u00e9gresse, 11 rue de Vintimille, 3e\u00bb<\/em>. Viv\u00eda a diez minutos a pie del estudio del pintor, pos\u00f3 para \u00e9l al menos tres veces y Manet le hizo adem\u00e1s un retrato individual, hoy en Tur\u00edn. <strong>Durante ciento cincuenta a\u00f1os la historia del arte la llam\u00f3 \u00abla criada negra\u00bb y no se molest\u00f3 en abrir la libreta.<\/strong> La investigaci\u00f3n de Denise Murrell lo cambi\u00f3 en 2018, y en 2019 el Museo de Orsay mont\u00f3 una exposici\u00f3n entera a partir de ese hallazgo.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/edouard-manet\/\">\u00c9douard Manet (1832\u20131883)<\/a><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> pintado en 1863; expuesto en el Sal\u00f3n de Par\u00eds de 1865<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 130,5 \u00d7 191 cm<\/li>\n<li><strong>Modelos:<\/strong> <strong>Victorine Meurent<\/strong> y <strong>Laure<\/strong><\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/realism\/\">Realismo<\/a> \u2013 la bisagra hacia el arte moderno<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/musee-dorsay-paris\/\">Museo de Orsay, Par\u00eds<\/a> \u2013 inv. RF 644<\/li>\n<li><strong>Ingres\u00f3 en colecci\u00f3n p\u00fablica en 1890<\/strong>, por suscripci\u00f3n popular organizada por Monet<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Las dos mujeres<\/h2>\n<p>Este cuadro tiene dos protagonistas y durante siglo y medio solo se habl\u00f3 de una.<\/p>\n<p><strong>Victorine Meurent<\/strong> (1844\u20131927) empez\u00f3 a posar a los diecis\u00e9is a\u00f1os. Fue la modelo de <em>El almuerzo sobre la hierba<\/em>, de <em>La cantante callejera<\/em>, de <em>Mujer con loro<\/em> y de <em>El ferrocarril<\/em>: <strong>la cara de Manet durante una d\u00e9cada<\/strong>.<\/p>\n<p>Y aqu\u00ed viene lo que casi nadie cuenta: <strong>Victorine Meurent era pintora.<\/strong> Estudi\u00f3, trabaj\u00f3, y <strong>expuso en el Sal\u00f3n de Par\u00eds en 1876, 1879, 1885 y 1904<\/strong>. En 1876, el jurado acept\u00f3 su cuadro <strong>y rechaz\u00f3 el de Manet.<\/strong><\/p>\n<p>Durante d\u00e9cadas circul\u00f3 una leyenda: que acab\u00f3 alcoholizada, mendigando en la miseria. <strong>Es falsa.<\/strong> La investigaci\u00f3n documental posterior demostr\u00f3 que vivi\u00f3 muchos a\u00f1os en Colombes, a las afueras de Par\u00eds, con su compa\u00f1era Marie Dufour, y muri\u00f3 en 1927 a los ochenta y tres a\u00f1os.<\/p>\n<p><strong>Laure<\/strong> apareci\u00f3 en la libreta de direcciones de Manet, que el pintor usaba hacia 1860\u201362. Aparte de <em>Olympia<\/em>, pos\u00f3 para <em>Ni\u00f1os en el jard\u00edn de las Tuller\u00edas<\/em> y para un retrato suyo, <em>La n\u00e9gresse<\/em>, hoy en la Pinacoteca Agnelli de Tur\u00edn.<\/p>\n<p>Viv\u00eda en la rue de Vintimille, en un barrio del noveno distrito donde resid\u00edan escritores y artistas de vanguardia y una comunidad negra peque\u00f1a pero visible. <strong>La esclavitud se hab\u00eda abolido definitivamente en las colonias francesas en 1848<\/strong>, quince a\u00f1os antes de este cuadro.<\/p>\n<p>La historiadora <strong>Denise Murrell<\/strong> dedic\u00f3 su tesis doctoral a esa figura y la convirti\u00f3 en la exposici\u00f3n <em>Posing Modernity<\/em> (Columbia, 2018) y despu\u00e9s en <strong><em>Le mod\u00e8le noir, de G\u00e9ricault \u00e0 Matisse<\/em><\/strong> (Museo de Orsay, 2019). Su tesis central: <strong>este es un cuadro sobre dos mujeres, y no se entiende sin las dos.<\/strong><\/p>\n<h2>Por qu\u00e9 estall\u00f3 el esc\u00e1ndalo<\/h2>\n<p>La explicaci\u00f3n habitual \u2014 \u00abmiraba al espectador\u00bb \u2014 es correcta pero insuficiente. Hubo varias capas.<\/p>\n<p><strong>La cita, y su profanaci\u00f3n.<\/strong> La composici\u00f3n es la <em>Venus de Urbino<\/em> de Tiziano, de 1538, que Manet hab\u00eda copiado en Florencia. Todo el mundo culto la reconoci\u00f3 al instante. <strong>Manet tom\u00f3 la imagen m\u00e1s venerada del desnudo occidental y le quit\u00f3 la diosa.<\/strong> Eso no es pintar una prostituta: es se\u00f1alar que la Venus siempre lo fue.<\/p>\n<p><strong>La identificaci\u00f3n.<\/strong> Los detalles la sit\u00faan con precisi\u00f3n: la orqu\u00eddea en el pelo, la cinta negra al cuello con un colgante, la pulsera de oro, el chal de cachemira, la zapatilla que se ha quitado y la que a\u00fan lleva puesta, el ramo envuelto en papel que acaba de traer un cliente. <strong>Y el nombre.<\/strong> \u00abOlympia\u00bb era un nombre profesional corriente entre las cortesanas parisinas, y lo era adem\u00e1s por la Olympe de <em>La dama de las camelias<\/em> de Dumas hijo.<\/p>\n<p><strong>La hipocres\u00eda.<\/strong> La prostituci\u00f3n en el Par\u00eds del Segundo Imperio estaba regulada, era masiva y formaba parte de la vida de los mismos burgueses que visitaban el Sal\u00f3n. <strong>El problema no era el tema: era que se pudiera reconocer.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Y la pintura.<\/strong> La carne est\u00e1 iluminada de frente, sin claroscuro, en planos casi lisos. Un cr\u00edtico dijo que parec\u00eda un cad\u00e1ver; otro, que estaba sucia. <strong>Manet suprimi\u00f3 el modelado suave que hac\u00eda comestible la carne pintada.<\/strong><\/p>\n<p>La reacci\u00f3n fue f\u00edsica. Hubo intentos de agredir el cuadro con bastones y paraguas, y <strong>la administraci\u00f3n del Sal\u00f3n acab\u00f3 recoloc\u00e1ndolo en la \u00faltima sala, colgado muy alto<\/strong>, casi fuera del alcance de la vista.<\/p>\n<p>Lo defendi\u00f3, casi solo, un periodista de veinticinco a\u00f1os llamado <strong>\u00c9mile Zola<\/strong>, que escribi\u00f3 que alg\u00fan d\u00eda se colgar\u00eda en el Louvre. En 1868 Manet le pint\u00f3 un retrato con una estampa de <em>Olympia<\/em> en la pared del fondo. <strong>Pag\u00f3 la deuda dentro de un cuadro.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La mano.<\/strong> En la Venus de Tiziano, la mano sobre el pubis es blanda, insinuante. <strong>Aqu\u00ed est\u00e1 tensa, con los dedos r\u00edgidos y extendidos.<\/strong> No oculta: bloquea. Es el detalle que m\u00e1s se coment\u00f3 en 1865.<\/p>\n<p><strong>La mirada.<\/strong> Sin coqueter\u00eda y sin verg\u00fcenza. Los cr\u00edticos la describieron como la de alguien que espera al siguiente.<\/p>\n<p><strong>El gato.<\/strong> Negro, erizado, a los pies de la cama, sustituyendo al perrito dormido de Tiziano, que significaba fidelidad conyugal. Y hay m\u00e1s: <strong>en el argot franc\u00e9s de la \u00e9poca, como en tantos idiomas, <em>chat<\/em> designaba el sexo femenino.<\/strong> La broma era transparente.<\/p>\n<p><strong>El ramo.<\/strong> Envuelto en papel, enorme, pintado con una libertad que anticipa el impresionismo. Es el regalo de un cliente, y Olympia ni lo mira.<\/p>\n<p><strong>Las zapatillas.<\/strong> Una puesta, otra ca\u00edda sobre la cama. Es el \u00fanico movimiento de la escena.<\/p>\n<p><strong>El chal.<\/strong> De cachemira, bordado, caro. Junto con la pulsera y el ramo, marca su categor\u00eda: <strong>no es una prostituta de calle, es una cortesana con clientes solventes.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El fondo.<\/strong> Una masa oscura, casi sin profundidad, que empuja a las dos figuras hacia delante. No hay habitaci\u00f3n, no hay contexto, no hay salida.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo entr\u00f3 en un museo<\/h2>\n<p>Manet nunca vendi\u00f3 este cuadro. Se qued\u00f3 en su taller hasta su muerte, en 1883, y pas\u00f3 a su viuda, Suzanne Leenhoff.<\/p>\n<p>En 1889 corri\u00f3 el rumor de que un comprador estadounidense se lo llevaba. <strong>Claude Monet organiz\u00f3 entonces una suscripci\u00f3n p\u00fablica<\/strong> para comprarlo y regalarlo al Estado franc\u00e9s. Reuni\u00f3 cerca de veinte mil francos entre m\u00e1s de cien donantes \u2014 pintores, escritores, coleccionistas \u2014 y presion\u00f3 personalmente al ministro.<\/p>\n<p><strong>El Estado acept\u00f3 en 1890<\/strong>, con reservas: lo destin\u00f3 al <strong>Museo del Luxemburgo<\/strong>, que era donde iban los artistas vivos o recientes, no al Louvre.<\/p>\n<p>Pas\u00f3 al <strong>Louvre en 1907<\/strong>, por decisi\u00f3n personal de <strong>Georges Clemenceau<\/strong>, entonces presidente del Consejo de Ministros y amigo de Monet. Despu\u00e9s fue al Jeu de Paume y, en 1986, al Museo de Orsay.<\/p>\n<p><strong>Zola ten\u00eda raz\u00f3n, y tard\u00f3 cuarenta a\u00f1os en tenerla.<\/strong><\/p>\n<h2>Sobre \u00c9douard Manet<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Par\u00eds en 1832, hijo de un alto funcionario del Ministerio de Justicia. Su padre quer\u00eda que fuera magistrado; \u00e9l suspendi\u00f3 dos veces el examen de la Escuela Naval y acab\u00f3 embarc\u00e1ndose como grumete a R\u00edo de Janeiro antes de que la familia cediera.<\/p>\n<p>Estudi\u00f3 seis a\u00f1os con el acad\u00e9mico Thomas Couture, con el que discut\u00eda constantemente, y copi\u00f3 sin parar en el Louvre: <strong>Tiziano, Vel\u00e1zquez, Goya, Hals.<\/strong><\/p>\n<p>Fue el pintor que m\u00e1s escandaliz\u00f3 a su siglo y <strong>el que menos quer\u00eda escandalizar.<\/strong> No particip\u00f3 nunca en las exposiciones impresionistas, pese a ser amigo y mentor del grupo: segu\u00eda present\u00e1ndose al Sal\u00f3n oficial, a\u00f1o tras a\u00f1o, buscando el reconocimiento de la instituci\u00f3n que lo humillaba.<\/p>\n<p>Lo consigui\u00f3 tarde. <strong>Recibi\u00f3 la Legi\u00f3n de Honor en 1881<\/strong>, con cuarenta y nueve a\u00f1os. Muri\u00f3 el 30 de abril de 1883, a los cincuenta y uno, de complicaciones de una s\u00edfilis avanzada; le hab\u00edan amputado una pierna once d\u00edas antes.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Es, para buena parte de la historiograf\u00eda, <strong>el cuadro con el que empieza el arte moderno.<\/strong> No por la t\u00e9cnica, sino por la posici\u00f3n: el artista deja de ofrecer una ilusi\u00f3n y empieza a se\u00f1alar las reglas del juego.<\/p>\n<p>La lista de respuestas es larga. <strong>C\u00e9zanne<\/strong> pint\u00f3 <em>Une moderne Olympia<\/em> en 1873. <strong>Gauguin<\/strong> hizo una copia y compuso su <em>Manao tupapau<\/em> sobre el mismo esquema. <strong>Picasso<\/strong> la parodi\u00f3 de joven \u2014 con \u00e9l mismo y un amigo mirando a una Olympia negra \u2014 y sus ecos llegan a <em>Las se\u00f1oritas de Avi\u00f1\u00f3n<\/em>. <strong>Dubuffet, Larry Rivers, Yasumasa Morimura<\/strong> y decenas m\u00e1s la han reescrito.<\/p>\n<p>Y ha generado una segunda ola, centrada en Laure. <strong>Romare Bearden, Faith Ringgold, Mickalene Thomas y Aim\u00e9 Mpane<\/strong> han reinterpretado el cuadro poniendo a la mujer negra en el centro.<\/p>\n<p>El cuadro sigue provocando. <strong>En enero de 2016, la artista luxemburguesa Deborah de Robertis se desnud\u00f3 delante de \u00e9l en la sala del Orsay<\/strong>, reproduciendo la pose; fue detenida. Hab\u00eda hecho algo parecido dos a\u00f1os antes ante <em>El origen del mundo<\/em> de Courbet. <strong>Ciento cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s, sigue habiendo guardias.<\/strong><\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>La conexi\u00f3n es directa, y empieza precisamente con este esc\u00e1ndalo.<\/p>\n<p><strong>En agosto de 1865, pocos meses despu\u00e9s del Sal\u00f3n, Manet huy\u00f3 de Par\u00eds.<\/strong> Estaba destrozado por las cr\u00edticas y se fue a Espa\u00f1a. Pas\u00f3 unos diez d\u00edas, y fueron decisivos.<\/p>\n<p>En el <strong>Museo del Prado<\/strong> vio por primera vez originales de Vel\u00e1zquez, a quien solo conoc\u00eda por copias. Escribi\u00f3 a su amigo Fantin-Latour una carta que se ha citado mil veces: <strong>Vel\u00e1zquez es \u00abel pintor de pintores\u00bb<\/strong>, y a\u00f1adi\u00f3 que era \u00abel mayor pintor que ha existido\u00bb. Del <em>Retrato de Pablo de Valladolid<\/em> dijo que el fondo desaparec\u00eda y que solo quedaba el aire alrededor del hombre. <strong>Ese fondo sin profundidad es exactamente el de <em>Olympia<\/em>.<\/strong><\/p>\n<p>Tambi\u00e9n vio a Goya, y vio corridas de toros, que pintar\u00eda despu\u00e9s.<\/p>\n<p>Pero la deuda espa\u00f1ola es anterior al viaje. <strong><a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a> de Goya \u2014 pintada hacia 1795\u20131800 \u2014 hace exactamente lo mismo que <em>Olympia<\/em> sesenta a\u00f1os antes:<\/strong> una mujer contempor\u00e1nea, desnuda, tumbada, sin coartada mitol\u00f3gica, mirando al espectador. Manet la conoc\u00eda por reproducci\u00f3n, y las dos obras se citan siempre juntas.<\/p>\n<p>La diferencia es el destino. La maja se pint\u00f3 para el gabinete privado de un ministro y acab\u00f3 ante la Inquisici\u00f3n; <em>Olympia<\/em> se colg\u00f3 en un sal\u00f3n p\u00fablico ante cien mil visitantes. <strong>El esc\u00e1ndalo espa\u00f1ol fue clandestino; el franc\u00e9s, masivo.<\/strong><\/p>\n<p>Manet ya ven\u00eda de una fase \u00abespa\u00f1ola\u00bb: hab\u00eda pintado a <em>Lola de Valence<\/em>, bailarina de una compa\u00f1\u00eda madrile\u00f1a que actuaba en Par\u00eds, y varios cuadros de toreros. <strong>La Espa\u00f1a que pintaba antes de 1865 era de segunda mano; la de despu\u00e9s, vista.<\/strong><\/p>\n<p>En Espa\u00f1a hay obra suya en el <strong>Museo Thyssen-Bornemisza<\/strong> de Madrid, y en el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Prado<\/a> est\u00e1 el Vel\u00e1zquez que le cambi\u00f3 la pintura.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo de Orsay<\/strong>, esplanade Val\u00e9ry Giscard d&#8217;Estaing, en la orilla izquierda del Sena. Metro Solf\u00e9rino, l\u00ednea 12, o RER C.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cierra los martes.<\/strong> Abre de martes a domingo de 9:30 a 18; los jueves hasta las 21:45.<\/li>\n<li>Entrada general en torno a 16 euros. Gratis para menores de 18 y ciudadanos de la UE hasta 25 a\u00f1os. Primer domingo de mes gratuito para todos.<\/li>\n<li><strong>Los jueves despu\u00e9s de las 19<\/strong> el museo se vac\u00eda. Es el mejor momento de la semana.<\/li>\n<li><strong>Est\u00e1 en la planta baja<\/strong>, en las salas de Manet y el realismo, no en el nivel impresionista. Mucha gente sube directamente al 5 y se la salta.<\/li>\n<li><strong>M\u00edrala junto a <em>El almuerzo sobre la hierba<\/em><\/strong>, que est\u00e1 cerca: la misma modelo, el mismo a\u00f1o, el mismo esc\u00e1ndalo dos a\u00f1os antes.<\/li>\n<li><strong>Ac\u00e9rcate al ramo.<\/strong> Es la zona m\u00e1s suelta y moderna del cuadro, y anticipa todo el impresionismo que cuelga cuatro plantas m\u00e1s arriba.<\/li>\n<li><strong>Y mira a Laure.<\/strong> Est\u00e1 en penumbra, y hay que buscarla. Ese es, exactamente, el problema que la investigaci\u00f3n de los \u00faltimos a\u00f1os ha puesto sobre la mesa.<\/li>\n<li>En el mismo museo: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/\">el Baile en el Moulin de la Galette<\/a> de Renoir, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">Degas<\/a>, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/noche-estrellada-sobre-el-rodano\/\">la Noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/a> y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-madre-de-whistler\/\">la madre de Whistler<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfQui\u00e9nes son las dos mujeres?<\/h3>\n<p>Victorine Meurent, modelo habitual de Manet y pintora ella misma, que expuso en el Sal\u00f3n de Par\u00eds en 1876, 1879, 1885 y 1904 \u2014 y que en 1876 fue aceptada el mismo a\u00f1o en que rechazaron a Manet. Y Laure, cuyo nombre y direcci\u00f3n Manet anot\u00f3 en una libreta: viv\u00eda en el n\u00famero 11 de la rue de Vintimille, a diez minutos de su estudio, y pos\u00f3 para \u00e9l al menos tres veces.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 escandaliz\u00f3 tanto?<\/h3>\n<p>Porque reproduc\u00eda la composici\u00f3n de la <em>Venus de Urbino<\/em> de Tiziano y le quitaba la diosa; porque los detalles identificaban sin ambig\u00fcedad a una cortesana contempor\u00e1nea; y porque la pintura suprim\u00eda el modelado suave que hac\u00eda aceptable el desnudo. Hubo intentos de agredir el lienzo y el Sal\u00f3n acab\u00f3 colg\u00e1ndolo muy alto en la \u00faltima sala.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa el gato?<\/h3>\n<p>Sustituye al perro dormido de Tiziano, que significaba fidelidad conyugal. Est\u00e1 erizado y despierto. Adem\u00e1s, en el argot franc\u00e9s de la \u00e9poca <em>chat<\/em> designaba el sexo femenino, y la alusi\u00f3n era evidente para el p\u00fablico.<\/p>\n<h3>\u00bfC\u00f3mo lleg\u00f3 al museo?<\/h3>\n<p>Manet nunca lo vendi\u00f3. En 1889, ante el riesgo de que lo comprara un coleccionista estadounidense, Monet organiz\u00f3 una suscripci\u00f3n p\u00fablica que reuni\u00f3 cerca de veinte mil francos entre m\u00e1s de cien donantes. El Estado lo acept\u00f3 en 1890 y lo destin\u00f3 al Museo del Luxemburgo; pas\u00f3 al Louvre en 1907 por decisi\u00f3n de Clemenceau, y al Orsay en 1986.<\/p>\n<h3>\u00bfEs cierto que Victorine Meurent muri\u00f3 en la miseria?<\/h3>\n<p>No. Es una leyenda repetida durante d\u00e9cadas. Vivi\u00f3 muchos a\u00f1os en Colombes, a las afueras de Par\u00eds, con su compa\u00f1era Marie Dufour, y muri\u00f3 en 1927 a los ochenta y tres a\u00f1os. Fue pintora profesional con obra admitida en el Sal\u00f3n.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene con Goya?<\/h3>\n<p>Muy estrecha. <em>La maja desnuda<\/em>, de hacia 1795\u20131800, plantea lo mismo sesenta a\u00f1os antes: una mujer contempor\u00e1nea, desnuda y sin coartada mitol\u00f3gica, que mira al espectador. Manet la conoc\u00eda por reproducci\u00f3n. Y en agosto de 1865, huyendo del esc\u00e1ndalo, viaj\u00f3 a Madrid y vio por fin los originales del Prado.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 en el museo?<\/h3>\n<p>En la planta baja, en las salas de Manet y el realismo, no en el nivel impresionista de arriba. Es un error frecuente entre los visitantes.<\/p>\n<h3>\u00bfSigue provocando?<\/h3>\n<p>En enero de 2016, la artista Deborah de Robertis se desnud\u00f3 delante del cuadro reproduciendo la pose y fue detenida. Hab\u00eda hecho algo parecido dos a\u00f1os antes ante <em>El origen del mundo<\/em> de Courbet, en el mismo museo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a> de Goya \u2014 el mismo gesto sesenta a\u00f1os antes, en un gabinete privado de Madrid y ante la Inquisici\u00f3n \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/un-bar-del-folies-bergere\/\">Un bar del Folies-Berg\u00e8re<\/a>, el \u00faltimo gran cuadro de Manet, donde vuelve a poner a una mujer que trabaja frente a un cliente que somos nosotros.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Olympia \u2013 \u00c9douard Manet (1863), Museo de Orsay, Par\u00eds, RF 644. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Edouard_Manet_-_Olympia_-_Google_Art_ProjectFXD.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La mujer de la derecha se llamaba Laure. Lo sabemos porque Manet lo anot\u00f3 en una libreta que hoy conserva la Morgan Library de Nueva York: \u00abLaure, tr\u00e8s belle n\u00e9gresse, 11 rue de Vintimille, 3e\u00bb. 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