{"id":1173,"date":"2026-08-11T05:18:35","date_gmt":"2026-08-11T05:18:35","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/el-almuerzo-sobre-la-hierba\/"},"modified":"2026-09-20T14:06:43","modified_gmt":"2026-09-20T14:06:43","slug":"el-almuerzo-sobre-la-hierba","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-almuerzo-sobre-la-hierba\/","title":{"rendered":"El almuerzo sobre la hierba (Manet)"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El cuadro no se llamaba as\u00ed. En el cat\u00e1logo del Sal\u00f3n de los Rechazados de 1863 figura como <strong><em>Le Bain<\/em><\/strong> \u2014 \u00abEl ba\u00f1o\u00bb \u2014, y el t\u00edtulo por el que hoy lo conocemos se lo puso el propio Manet cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, en 1867, cuando mont\u00f3 por su cuenta un pabell\u00f3n privado frente a la Exposici\u00f3n Universal para exhibir su obra al margen de la instituci\u00f3n que lo rechazaba. <strong>El cambio de t\u00edtulo cambia el cuadro:<\/strong> \u00abEl ba\u00f1o\u00bb se\u00f1alaba a la mujer del fondo metida en el agua; \u00abEl almuerzo sobre la hierba\u00bb se\u00f1ala la cesta volcada, el pan, las cerezas y la conversaci\u00f3n. Manet movi\u00f3 el foco de la desnudez a la merienda, y nadie le hizo caso.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/edouard-manet\/\">\u00c9douard Manet (1832\u20131883)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulos:<\/strong> <em>Le Bain<\/em> (1863); <em>Le d\u00e9jeuner sur l&#8217;herbe<\/em> desde 1867<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1863<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 208 \u00d7 264,5 cm<\/li>\n<li><strong>Modelos:<\/strong> <strong>Victorine Meurent<\/strong>, el escultor <strong>Ferdinand Leenhoff<\/strong> y un hermano del pintor<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/realism\/\">Realismo<\/a> \u2013 la bisagra hacia el arte moderno<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/musee-dorsay-paris\/\">Museo de Orsay, Par\u00eds<\/a> \u2013 <strong>planta baja<\/strong>, salas de Manet<\/li>\n<li><strong>Donaci\u00f3n de \u00c9tienne Moreau-N\u00e9laton, 1906.<\/strong> El museo tiene prohibido prestarlo<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Dos citas, no una<\/h2>\n<p>La provocaci\u00f3n de este cuadro consiste en citar a los cl\u00e1sicos y quitarles la coartada. Y las citas son dos, no una.<\/p>\n<p><strong>La composici\u00f3n<\/strong> viene de un grabado de <strong>Marcantonio Raimondi<\/strong> sobre un dibujo perdido de Rafael, <em>El juicio de Paris<\/em>, de hacia 1515. En el \u00e1ngulo inferior derecho de esa estampa hay un grupo de tres divinidades fluviales: dos hombres sentados y una mujer desnuda entre ellos, en exactamente esta disposici\u00f3n. <strong>Manet la copi\u00f3 figura por figura.<\/strong><\/p>\n<p>Y hay un detalle que se ha se\u00f1alado mucho: <strong>el gesto del hombre de la derecha, con la mano extendida, no se\u00f1ala nada.<\/strong> En el grabado original ten\u00eda sentido dentro de la escena mitol\u00f3gica; aqu\u00ed es un gesto vac\u00edo, una cita que ya no significa. Es casi una declaraci\u00f3n de m\u00e9todo.<\/p>\n<p><strong>El tema<\/strong> viene de otro sitio: <strong><em>El concierto campestre<\/em><\/strong>, un cuadro de hacia 1510 que cuelga en el Louvre y que en \u00e9poca de Manet se atribu\u00eda a Giorgione \u2014 hoy se considera de Tiziano. Ah\u00ed hay dos hombres vestidos y dos mujeres desnudas en un paisaje, y a nadie le parec\u00eda escandaloso, porque eran figuras po\u00e9ticas de otro tiempo.<\/p>\n<p><strong>Manet tom\u00f3 la composici\u00f3n de Rafael y el asunto de Tiziano, y los visti\u00f3 de 1863.<\/strong> Los hombres llevan levita, corbata, chaqueta de esmoquin y gorra de estudiante. Son parisinos reconocibles. Y en ese momento el cuadro deja de ser mitolog\u00eda y pasa a ser una escena que podr\u00eda estar ocurriendo esa tarde en el bosque de Boulogne.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 pas\u00f3 en 1863<\/h2>\n<p>El jurado del Sal\u00f3n oficial rechaz\u00f3 ese a\u00f1o una cantidad inusual de obras: <strong>cerca de tres mil.<\/strong> La protesta fue tan sonora que <strong>Napole\u00f3n III autoriz\u00f3 una exposici\u00f3n paralela<\/strong>, el <em>Salon des Refus\u00e9s<\/em>, para que el p\u00fablico juzgara por su cuenta.<\/p>\n<p>Fue una jugada pol\u00edtica y funcion\u00f3 a medias: miles de personas acudieron, la mayor\u00eda a re\u00edrse. <strong>Este cuadro fue la atracci\u00f3n principal.<\/strong><\/p>\n<p>Las cr\u00f3nicas hablan de carcajadas, de gente que volv\u00eda varias veces con amigos para ense\u00f1\u00e1rselo, y de un tumulto permanente delante del lienzo. Se cuenta tambi\u00e9n que el emperador lo calific\u00f3 de atentado contra el pudor, aunque la frase circula en varias versiones.<\/p>\n<p>Hay que subrayar la iron\u00eda: <strong>Napole\u00f3n III cre\u00f3 la exposici\u00f3n que hizo famoso el cuadro que despu\u00e9s conden\u00f3.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La luz.<\/strong> Las figuras est\u00e1n iluminadas de frente, sin sombras graduales, como si les hubieran disparado un flash. El fondo, en cambio, est\u00e1 pintado con profundidad. <strong>Parecen recortadas y pegadas encima<\/strong>, y eso es intencionado: Manet renunci\u00f3 al modelado que daba volumen a la carne acad\u00e9mica.<\/p>\n<p><strong>La ba\u00f1ista.<\/strong> Al fondo, agachada en el agua. <strong>Es demasiado grande<\/strong> para la distancia a la que est\u00e1: si se levantara, medir\u00eda tres metros. La perspectiva no funciona, y Manet lo sab\u00eda. Fue la burla favorita de los cr\u00edticos de 1863.<\/p>\n<p><strong>El bodeg\u00f3n.<\/strong> Abajo a la izquierda, la cesta volcada con cerezas, higos, un panecillo y una botella, sobre el vestido azul de Victorine. <strong>Es la parte mejor pintada del cuadro<\/strong> y la \u00fanica donde Manet se permite virtuosismo.<\/p>\n<p><strong>La rana.<\/strong> En el \u00e1ngulo inferior izquierdo, entre las hojas, hay una rana. Cuesta verla. En el argot parisino, <em>grenouille<\/em> designaba a una mujer de vida libre, y las <em>grenouill\u00e8res<\/em> eran los merenderos del Sena con fama dudosa.<\/p>\n<p><strong>El p\u00e1jaro.<\/strong> Un pinz\u00f3n vuela en el centro exacto del cuadro, sobre las cabezas. Nadie lo mira.<\/p>\n<p><strong>La barca.<\/strong> A la derecha, junto a la orilla, apenas insinuada.<\/p>\n<p><strong>La mirada.<\/strong> Victorine mira al espectador con la barbilla apoyada en la mano y una expresi\u00f3n que no es seducci\u00f3n ni verg\u00fcenza. Es la misma mirada de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a>, pintada ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>El Par\u00eds de 1863 estaba siendo demolido y reconstruido por el bar\u00f3n <strong>Haussmann<\/strong>: bulevares nuevos, parques nuevos y una burgues\u00eda con tiempo libre y ferrocarril de cercan\u00edas. <strong>La merienda campestre del domingo era el ocio de moda<\/strong>, y los bosques de Boulogne y Vincennes y las orillas del Sena se llenaban de gente.<\/p>\n<p>Esos merenderos ten\u00edan fama. <strong>Se sab\u00eda que las mujeres que iban a esas excursiones con hombres solteros no eran sus esposas<\/strong>, y todo el mundo hac\u00eda como que no. El cuadro pone eso sobre un lienzo de dos metros por dos y medio \u2014 <strong>un formato reservado a la pintura de historia<\/strong> \u2014 y lo cuelga en una exposici\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n<p>Ese es el esc\u00e1ndalo real: no el desnudo, que se ve\u00eda a decenas en cualquier Sal\u00f3n, sino <strong>el reconocimiento.<\/strong><\/p>\n<h2>Sobre \u00c9douard Manet<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Par\u00eds en 1832, hijo de un alto funcionario del Ministerio de Justicia que lo quer\u00eda magistrado. Suspendi\u00f3 dos veces el examen de la Escuela Naval y lleg\u00f3 a embarcarse como grumete rumbo a R\u00edo de Janeiro antes de que la familia cediera.<\/p>\n<p>Estudi\u00f3 seis a\u00f1os con el acad\u00e9mico <strong>Thomas Couture<\/strong> y copi\u00f3 incansablemente en el Louvre: Tiziano, Vel\u00e1zquez, Goya, Hals. <strong>Su modernidad viene de mirar mucho a los antiguos<\/strong>, no de ignorarlos.<\/p>\n<p>Fue el pintor que m\u00e1s escandaliz\u00f3 a su siglo y <strong>el que menos quer\u00eda escandalizar<\/strong>. No particip\u00f3 nunca en las exposiciones impresionistas, pese a ser amigo y referencia del grupo: sigui\u00f3 present\u00e1ndose al Sal\u00f3n oficial a\u00f1o tras a\u00f1o, buscando el reconocimiento de la instituci\u00f3n que lo humillaba.<\/p>\n<p>Lleg\u00f3 tarde: <strong>Legi\u00f3n de Honor en 1881<\/strong>, con cuarenta y nueve a\u00f1os. Muri\u00f3 el 30 de abril de 1883, a los cincuenta y uno, once d\u00edas despu\u00e9s de que le amputaran una pierna por complicaciones de una s\u00edfilis avanzada.<\/p>\n<h2>Los modelos<\/h2>\n<p><strong>Victorine Meurent<\/strong> (1844\u20131927) es la mujer desnuda. Fue la modelo de Manet durante una d\u00e9cada, y tambi\u00e9n la de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a>, de <em>La cantante callejera<\/em> y de <em>El ferrocarril<\/em>.<\/p>\n<p>Lo que casi nadie cuenta es que <strong>era pintora<\/strong>, y que <strong>expuso en el Sal\u00f3n de Par\u00eds en 1876, 1879, 1885 y 1904<\/strong>. En 1876 el jurado acept\u00f3 su cuadro y rechaz\u00f3 el de Manet. La leyenda de que muri\u00f3 alcoholizada y en la miseria es falsa: vivi\u00f3 en Colombes con su compa\u00f1era Marie Dufour y muri\u00f3 a los ochenta y tres a\u00f1os.<\/p>\n<p><strong>El hombre recostado<\/strong>, con bast\u00f3n y gorra, es <strong>Ferdinand Leenhoff<\/strong>, escultor neerland\u00e9s y hermano de Suzanne Leenhoff, la pianista con la que Manet se casar\u00eda al a\u00f1o siguiente.<\/p>\n<p><strong>El hombre del gesto<\/strong> es uno de los hermanos del pintor \u2014 las fuentes se dividen entre <strong>Eug\u00e8ne<\/strong> y <strong>Gustave<\/strong>. Eug\u00e8ne acabar\u00eda cas\u00e1ndose con la pintora Berthe Morisot.<\/p>\n<p>Es decir: <strong>el cuadro que escandaliz\u00f3 a Francia est\u00e1 poblado por la familia del pintor.<\/strong><\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p><strong>Monet<\/strong> reaccion\u00f3 de inmediato. En 1865, con veinticinco a\u00f1os, empez\u00f3 su propio <em>D\u00e9jeuner sur l&#8217;herbe<\/em>: doce figuras vestidas, luz real filtrada entre las hojas, y un formato descomunal de m\u00e1s de seis metros. <strong>No lo termin\u00f3.<\/strong> Lo dej\u00f3 como garant\u00eda de un alquiler impagado, la tela se enmoheci\u00f3 y a\u00f1os despu\u00e9s Monet recuper\u00f3 lo que quedaba y <strong>cort\u00f3 los fragmentos salvables.<\/strong> Dos de ellos cuelgan hoy en el mismo Museo de Orsay, a pocos metros del Manet que los provoc\u00f3.<\/p>\n<p><strong>C\u00e9zanne<\/strong>, <strong>Tissot<\/strong> y <strong>Gauguin<\/strong> hicieron sus versiones. Y <strong>Picasso<\/strong> convirti\u00f3 el cuadro en una obsesi\u00f3n de tres a\u00f1os: entre 1959 y 1962 produjo <strong>veintisiete pinturas, m\u00e1s de un centenar de dibujos, lin\u00f3leos, maquetas de cart\u00f3n y hasta cinco esculturas de hormig\u00f3n<\/strong> a partir de esta composici\u00f3n.<\/p>\n<p>Y hay un legado conceptual mayor: <strong>este es el cuadro que establece que el arte puede incomodar en vez de complacer<\/strong>, y que el pintor puede citar la tradici\u00f3n para se\u00f1alar sus trampas. Casi todo lo que llamamos arte moderno arranca de ah\u00ed.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay dos hilos, y el segundo explica algo sobre el m\u00e9todo de Picasso que suele pasarse por alto.<\/p>\n<p><strong>El primero es Vel\u00e1zquez.<\/strong> En agosto de 1865, huyendo del esc\u00e1ndalo de <em>Olympia<\/em>, Manet viaj\u00f3 a Madrid y vio por fin originales en el <strong>Museo del Prado<\/strong>. Escribi\u00f3 a Fantin-Latour que Vel\u00e1zquez era <strong>\u00abel pintor de pintores\u00bb<\/strong> y que ante el <em>Retrato de Pablo de Valladolid<\/em> el fondo desaparec\u00eda y solo quedaba el aire alrededor del hombre. <strong>Ese fondo sin profundidad es el de este cuadro<\/strong>, pintado dos a\u00f1os antes a partir de reproducciones. En 1865 confirm\u00f3 lo que ya hac\u00eda.<\/p>\n<p><strong>El segundo es Picasso, y es m\u00e1s interesante de lo que parece.<\/strong> Picasso desmont\u00f3 dos cuadros can\u00f3nicos con el mismo m\u00e9todo y en a\u00f1os casi seguidos:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a> de Vel\u00e1zquez<\/strong>, en 1957: cincuenta y ocho lienzos pintados en cuatro meses, encerrado en el piso alto de su villa de Cannes.<\/li>\n<li><strong>El almuerzo sobre la hierba de Manet<\/strong>, entre 1959 y 1962: veintisiete lienzos y m\u00e1s de un centenar de dibujos.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Son <strong>el mismo procedimiento aplicado a las dos obras que para \u00e9l defin\u00edan la pintura<\/strong>: una del Siglo de Oro espa\u00f1ol, otra del nacimiento de la modernidad francesa. Las desarmaba pieza por pieza y las volv\u00eda a montar decenas de veces hasta agotarlas.<\/p>\n<p><strong>La serie de <em>Las meninas<\/em> est\u00e1 completa en Espa\u00f1a:<\/strong> Picasso la don\u00f3 en 1968 al <strong>Museu Picasso de Barcelona<\/strong>, donde ocupa varias salas. Es la \u00fanica serie suya conservada \u00edntegra en un museo, y es la manera m\u00e1s directa de entender c\u00f3mo trabajaba cuando se enfrentaba a un cuadro como este.<\/p>\n<p>Y una nota de contexto: la merienda campestre tambi\u00e9n tiene su cuadro espa\u00f1ol, anterior. <strong><em>La pradera de San Isidro<\/em> de Goya<\/strong>, de 1788, en el Prado, retrata a todo Madrid merendando en la orilla del Manzanares. Es alegre, diminuto y no escandaliz\u00f3 a nadie.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verlo hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo de Orsay<\/strong>, esplanade Val\u00e9ry Giscard d&#8217;Estaing, en la orilla izquierda del Sena. Metro Solf\u00e9rino, l\u00ednea 12, o RER C.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Est\u00e1 en la planta baja<\/strong>, en las salas dedicadas a Manet y al realismo \u2014 <strong>no en el nivel impresionista de arriba<\/strong>. Mucha gente sube directamente al quinto piso y se lo salta.<\/li>\n<li><strong>Cierra los martes.<\/strong> Abre de martes a domingo de 9:30 a 18; los jueves hasta las 21:45.<\/li>\n<li>Entrada general en torno a 16 euros. Gratis para menores de 18 y ciudadanos de la UE hasta 25 a\u00f1os. Primer domingo de mes gratuito para todos.<\/li>\n<li><strong>Los jueves despu\u00e9s de las 19<\/strong> el museo se vac\u00eda. Es el mejor momento de la semana.<\/li>\n<li><strong>No lo busques fuera de Par\u00eds:<\/strong> la donaci\u00f3n de Moreau-N\u00e9laton de 1906 incluye una <strong>prohibici\u00f3n expresa de pr\u00e9stamo y dep\u00f3sito<\/strong>. Este cuadro no viaja.<\/li>\n<li><strong>M\u00edralo junto a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a><\/strong>, que est\u00e1 en la misma zona: la misma modelo, el mismo a\u00f1o, dos esc\u00e1ndalos consecutivos.<\/li>\n<li><strong>Busca la rana<\/strong> en el \u00e1ngulo inferior izquierdo y el <strong>pinz\u00f3n<\/strong> en el centro. Y ac\u00e9rcate al bodeg\u00f3n de la cesta: es la mejor pintura del lienzo.<\/li>\n<li>En el mismo museo, los fragmentos supervivientes del <em>D\u00e9jeuner<\/em> de Monet, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/\">el Baile en el Moulin de la Galette<\/a> de Renoir y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">Degas<\/a>.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Hay adem\u00e1s una <strong>versi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a<\/strong> del cuadro, anterior o posterior seg\u00fan los especialistas, en la <strong>Courtauld Gallery<\/strong> de Londres.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 escandaliz\u00f3?<\/h3>\n<p>No por el desnudo \u2014 en cualquier Sal\u00f3n hab\u00eda decenas \u2014 sino porque no ten\u00eda coartada. Los hombres visten ropa contempor\u00e1nea, el lugar es reconocible y la mujer mira al espectador. Manet tom\u00f3 una composici\u00f3n de Rafael y un tema de Tiziano y les quit\u00f3 la mitolog\u00eda, dejando una escena que pod\u00eda estar ocurriendo esa misma tarde a las afueras de Par\u00eds.<\/p>\n<h3>\u00bfDe d\u00f3nde copi\u00f3 la composici\u00f3n?<\/h3>\n<p>De un grabado de Marcantonio Raimondi sobre un dibujo perdido de Rafael, <em>El juicio de Paris<\/em>, de hacia 1515: el grupo de divinidades fluviales del \u00e1ngulo inferior derecho. El tema, en cambio, procede de <em>El concierto campestre<\/em> del Louvre, atribuido entonces a Giorgione y hoy a Tiziano.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 la ba\u00f1ista del fondo es tan grande?<\/h3>\n<p>Porque Manet lo decidi\u00f3 as\u00ed. La perspectiva no funciona a prop\u00f3sito: era una manera de se\u00f1alar que las reglas acad\u00e9micas ya no se aplicaban. Fue la burla favorita de los cr\u00edticos de 1863.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9nes son los modelos?<\/h3>\n<p>Victorine Meurent, modelo habitual de Manet y ella misma pintora admitida en el Sal\u00f3n; el escultor Ferdinand Leenhoff, cu\u00f1ado del pintor; y uno de los hermanos de Manet, Eug\u00e8ne o Gustave seg\u00fan la fuente.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se llamaba \u00abEl ba\u00f1o\u00bb?<\/h3>\n<p>As\u00ed figur\u00f3 en el cat\u00e1logo del Sal\u00f3n de los Rechazados de 1863. Manet lo rebautiz\u00f3 <em>Le d\u00e9jeuner sur l&#8217;herbe<\/em> en 1867, en la exposici\u00f3n privada que mont\u00f3 por su cuenta frente a la Exposici\u00f3n Universal.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 hay escondido en el cuadro?<\/h3>\n<p>Una rana en el \u00e1ngulo inferior izquierdo \u2014 <em>grenouille<\/em> era en el argot parisino una mujer de vida libre \u2014 y un pinz\u00f3n volando en el centro exacto de la composici\u00f3n.<\/p>\n<h3>\u00bfViaja a exposiciones?<\/h3>\n<p>No. La donaci\u00f3n de \u00c9tienne Moreau-N\u00e9laton de 1906 incluye una prohibici\u00f3n expresa de pr\u00e9stamo y dep\u00f3sito. Solo se puede ver en el Museo de Orsay.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 hizo Picasso con \u00e9l?<\/h3>\n<p>Entre 1959 y 1962 produjo veintisiete pinturas, m\u00e1s de cien dibujos, lin\u00f3leos y cinco esculturas de hormig\u00f3n a partir de esta composici\u00f3n. Es el mismo m\u00e9todo que hab\u00eda aplicado en 1957 a <em>Las meninas<\/em> de Vel\u00e1zquez, cuya serie completa \u2014cincuenta y ocho lienzos\u2014 don\u00f3 al Museu Picasso de Barcelona.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> \u2014 pintada el mismo a\u00f1o, con la misma modelo, y el esc\u00e1ndalo que remat\u00f3 este \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a>, el otro cuadro que Picasso desarm\u00f3 pieza por pieza.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Le d\u00e9jeuner sur l&#8217;herbe \u2013 \u00c9douard Manet (1863), Museo de Orsay, Par\u00eds, donaci\u00f3n Moreau-N\u00e9laton. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Edouard_Manet_-_Luncheon_on_the_Grass_-_Google_Art_Project.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El cuadro no se llamaba as\u00ed. 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