{"id":1245,"date":"2026-08-21T05:18:40","date_gmt":"2026-08-21T05:18:40","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/melancolia-i\/"},"modified":"2026-09-20T14:32:41","modified_gmt":"2026-09-20T14:32:41","slug":"melancolia-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/melancolia-i\/","title":{"rendered":"Melancol\u00eda I"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>En la plancha pone <strong>MELENCOLIA \u00a7I<\/strong>. Con \u00abe\u00bb, no con \u00aba\u00bb. Y ese \u00abI\u00bb no significa lo que casi todo el mundo cree. La lectura hoy dominante, formulada por Erwin Panofsky, es que no numera una serie sino que abrevia <strong>\u00abMelencolia Imaginativa\u00bb<\/strong>: el primero de los tres grados de melancol\u00eda genial que Cornelio Agripa hab\u00eda descrito en <em>De occulta philosophia<\/em>, el que corresponde <strong>a quienes trabajan con la imaginaci\u00f3n \u2014 pintores, arquitectos, artesanos.<\/strong> Es decir, el grado m\u00e1s bajo de los tres, y el \u00fanico que D\u00fcrer pod\u00eda reclamar para s\u00ed mismo. <strong>El grabado no es el primero de una serie: es un autorretrato encubierto.<\/strong><\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/albrecht-durer\/\">Albrecht D\u00fcrer (1471\u20131528)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo en la plancha:<\/strong> <em>MELENCOLIA \u00a7I<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1514<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> <strong>buril sobre plancha de cobre<\/strong>, estampado en papel<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> unos 24 \u00d7 18,8 cm, variables seg\u00fan el ejemplar<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/northern-renaissance\/\">Renacimiento del Norte<\/a><\/li>\n<li><strong>Serie:<\/strong> una de las tres <em>Meisterstiche<\/em> o \u00abestampas maestras\u00bb<\/li>\n<li><strong>Ejemplares:<\/strong> en el <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/metropolitan-museum-new-york\/\">Metropolitan de Nueva York<\/a>, el Museo Brit\u00e1nico, la Albertina, la National Gallery de Washington y decenas de museos m\u00e1s<\/li>\n<\/ul>\n<h2>No hay un original: hay muchos<\/h2>\n<p>Conviene aclararlo antes de seguir, porque el planteamiento cambia.<\/p>\n<p><strong>Esto es un grabado, no un dibujo ni un cuadro.<\/strong> D\u00fcrer tall\u00f3 la imagen con buril en una plancha de cobre, la entint\u00f3 y la estamp\u00f3 sobre papel. Pod\u00eda repetir la operaci\u00f3n cientos de veces, y lo hizo: vend\u00eda sus estampas por toda Europa y viv\u00eda de ello.<\/p>\n<p><strong>Todos los ejemplares impresos por \u00e9l son originales.<\/strong> Lo que los distingue es la calidad de la estampaci\u00f3n: los primeros tiros, con la plancha reci\u00e9n grabada, tienen las l\u00edneas n\u00edtidas y los negros profundos; los tard\u00edos, con el cobre ya desgastado, son m\u00e1s grises y apagados.<\/p>\n<p>Por eso no tiene sentido hablar de \u00abla copia del Metropolitan\u00bb. <strong>Hay ejemplares excelentes en Nueva York, Londres, Viena, Washington, Berl\u00edn, N\u00faremberg y Madrid<\/strong>, y lo relevante es cu\u00e1l es un buen tiro, no cu\u00e1l es \u00abel aut\u00e9ntico\u00bb.<\/p>\n<h2>El cuadrado m\u00e1gico<\/h2>\n<p>En la pared, a la derecha, hay una tabla de cuatro por cuatro con los n\u00fameros del 1 al 16. Es el primer cuadrado m\u00e1gico de la historia del arte europeo, y es m\u00e1s sofisticado de lo que suele contarse.<\/p>\n<p><strong>Suma 34 en todas las direcciones:<\/strong> cada fila, cada columna, las dos diagonales \u2014 y adem\u00e1s los cuatro cuadrantes de dos por dos, las cuatro casillas centrales, las cuatro esquinas y varias combinaciones m\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>En el centro de la fila inferior:<\/strong> las casillas <strong>15 y 14<\/strong>. El a\u00f1o del grabado.<\/p>\n<p><strong>Y a los lados de esas dos:<\/strong> el <strong>4<\/strong> y el <strong>1<\/strong>. Se ha propuesto leerlos como las letras cuarta y primera del alfabeto \u2014 <strong>D y A<\/strong>, las iniciales del artista. La fila inferior dir\u00eda entonces <strong>\u00abD 15 14 A\u00bb<\/strong>: firma y fecha dentro de un ejercicio matem\u00e1tico.<\/p>\n<p>Hay un detalle m\u00e1s que conviene conocer. En la tradici\u00f3n astrol\u00f3gica, cada planeta ten\u00eda su cuadrado m\u00e1gico, y el de cuatro por cuatro correspond\u00eda a <strong>J\u00fapiter<\/strong>. J\u00fapiter era el planeta ben\u00e9fico, el ant\u00eddoto contra la influencia nefasta de <strong>Saturno<\/strong>, patr\u00f3n de los melanc\u00f3licos. <strong>El cuadrado est\u00e1 en la pared como un talism\u00e1n: puesto ah\u00ed para contrarrestar la enfermedad que el grabado retrata.<\/strong><\/p>\n<h2>Y 1514 es otra cosa<\/h2>\n<p>La fecha del cuadrado tiene una segunda lectura, y es biogr\u00e1fica.<\/p>\n<p><strong>El 17 de mayo de 1514 muri\u00f3 Barbara D\u00fcrer, la madre del artista.<\/strong> D\u00fcrer la hab\u00eda dibujado al carboncillo poco antes, demacrada y con la mirada fija \u2014 uno de los retratos m\u00e1s descarnados del Renacimiento \u2014 y escribi\u00f3 en su diario familiar un relato detallado y doloroso de su agon\u00eda.<\/p>\n<p><strong>Melencolia<\/strong> se grab\u00f3 ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n<p>No hay ning\u00fan documento que conecte las dos cosas, y conviene no forzarlo. <strong>Pero la coincidencia est\u00e1 ah\u00ed<\/strong>, y buena parte de la cr\u00edtica la tiene en cuenta al leer la obra como un ejercicio personal m\u00e1s que como una alegor\u00eda erudita.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p>Este grabado tiene m\u00e1s elementos identificables que casi cualquier otra imagen renacentista. Los principales:<\/p>\n<p><strong>La figura.<\/strong> Alada, sentada, con la cabeza apoyada en el pu\u00f1o cerrado \u2014 la postura can\u00f3nica del melanc\u00f3lico desde la Antig\u00fcedad. Sostiene un <strong>comp\u00e1s abierto<\/strong> y no lo usa. Tiene una <strong>corona de ran\u00fanculo y berro<\/strong>, plantas h\u00famedas que se cre\u00eda que contrarrestaban la sequedad melanc\u00f3lica. Y mira fijamente <strong>fuera del grabado, hacia arriba a la izquierda<\/strong>, a algo que no vemos.<\/p>\n<p><strong>Las llaves y la bolsa.<\/strong> Le cuelgan del cintur\u00f3n, y aqu\u00ed no hay que interpretar nada: <strong>D\u00fcrer lo anot\u00f3 por escrito.<\/strong> En un apunte suyo se lee que \u00abla llave significa poder, la bolsa significa riqueza\u00bb. Los tiene, y no le sirven.<\/p>\n<p><strong>El poliedro.<\/strong> Un bloque de piedra tallado en una forma que no existe en ning\u00fan tratado: un romboedro truncado que se conoce como <strong>\u00abel s\u00f3lido de D\u00fcrer\u00bb<\/strong>. Los matem\u00e1ticos llevan un siglo discutiendo sus \u00e1ngulos exactos. En algunos ejemplares bien estampados se distingue sobre su cara <strong>una vaga forma de cr\u00e1neo<\/strong>, y la discusi\u00f3n sobre si es deliberada sigue abierta.<\/p>\n<p><strong>La esfera.<\/strong> Perfecta, pulida, en primer plano. Frente al poliedro irregular, es la geometr\u00eda ideal contra la geometr\u00eda del mundo.<\/p>\n<p><strong>Las herramientas.<\/strong> Tiradas por el suelo: martillo, tenazas, clavos, cepillo, sierra, regla, molde de fundici\u00f3n. <strong>Ninguna est\u00e1 en uso.<\/strong> Son instrumentos de carpinter\u00eda y de alba\u00f1iler\u00eda, los oficios de quien trabaja con las manos.<\/p>\n<p><strong>El putto.<\/strong> Sentado en una rueda de molino, garabateando en una tablilla. Es el \u00fanico personaje que hace algo, y lo que hace no significa nada.<\/p>\n<p><strong>El perro.<\/strong> Escu\u00e1lido, dormido, enroscado sobre s\u00ed mismo. En la teor\u00eda de los humores, el perro era el animal melanc\u00f3lico.<\/p>\n<p><strong>El reloj de arena, la campana, la balanza y el cuadrante solar.<\/strong> Instrumentos de medida, colgados en la pared. Miden el tiempo y el peso; no miden lo que pasa dentro.<\/p>\n<p><strong>La escalera.<\/strong> Apoyada en el edificio, con siete pelda\u00f1os, sin principio ni final visibles. No se sabe a d\u00f3nde lleva.<\/p>\n<p><strong>El cielo.<\/strong> Un <strong>cometa<\/strong> sobre un <strong>arco\u00edris<\/strong>, sobre un mar en calma. Y un ser alado parecido a un murci\u00e9lago \u2014 o a una rata alada \u2014 que despliega el cartel con el t\u00edtulo. <strong>Es lo \u00fanico que se mueve en toda la escena.<\/strong><\/p>\n<h2>Las tres estampas maestras<\/h2>\n<p>No es una obra suelta. D\u00fcrer produjo en dos a\u00f1os tres grabados de calidad excepcional que la cr\u00edtica llama <strong><em>Meisterstiche<\/em><\/strong> y que suelen leerse juntos:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><em>El caballero, la muerte y el diablo<\/em><\/strong> (1513): la virtud moral, que avanza pese a todo.<\/li>\n<li><strong><em>San Jer\u00f3nimo en su gabinete<\/em><\/strong> (1514): la virtud contemplativa, en paz, en una habitaci\u00f3n luminosa y ordenada, con el le\u00f3n dormido a sus pies.<\/li>\n<li><strong><em>Melencolia I<\/em><\/strong> (1514): la virtud intelectual, bloqueada.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>La comparaci\u00f3n con el San Jer\u00f3nimo es reveladora<\/strong>, porque son el mismo tema al rev\u00e9s: dos interiores, dos figuras sentadas, dos perros. En uno todo est\u00e1 en su sitio y la luz entra por la ventana; en el otro hay desorden, penumbra y un cometa. <strong>El sabio que ha encontrado la paz y el que no.<\/strong><\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>La teor\u00eda de los cuatro humores \u2014 sangre, flema, bilis amarilla, bilis negra \u2014 organizaba la medicina europea desde la Antig\u00fcedad. La <strong>bilis negra<\/strong>, en griego <em>m\u00e9laina chol\u00e9<\/em>, produc\u00eda el temperamento melanc\u00f3lico: fr\u00edo, seco, triste, solitario. Era el peor de los cuatro.<\/p>\n<p><strong>El Renacimiento le dio la vuelta.<\/strong> Recuperando un texto aristot\u00e9lico, <strong>Marsilio Ficino<\/strong> sostuvo en Florencia que todos los hombres excepcionales en filosof\u00eda, poes\u00eda y arte eran melanc\u00f3licos: <strong>la enfermedad era la condici\u00f3n del genio.<\/strong> Y Cornelio Agripa organiz\u00f3 esa melancol\u00eda genial en tres grados seg\u00fan la facultad afectada \u2014 imaginaci\u00f3n, raz\u00f3n, intelecto.<\/p>\n<p><strong>Eso cambi\u00f3 el estatus del artista.<\/strong> Si el temperamento sombr\u00edo era la marca del genio, el pintor dejaba de ser un artesano gremial y pasaba a ser una figura tocada por lo divino. D\u00fcrer llevaba toda su vida peleando por exactamente esa idea, y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/autorretrato\/\">su autorretrato de 1500<\/a> es la otra mitad del mismo argumento.<\/p>\n<p>Melancol\u00eda y saturnismo eran adem\u00e1s un asunto de moda intelectual en la Europa de 1514, y este grabado se vendi\u00f3 de inmediato en los c\u00edrculos humanistas.<\/p>\n<h2>Sobre Albrecht D\u00fcrer<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en N\u00faremberg en 1471, hijo de un orfebre h\u00fangaro emigrado. Aprendi\u00f3 en el taller paterno a trabajar el metal con buril, y esa t\u00e9cnica \u2014la misma que se usa para grabar plata\u2014 es la que aplic\u00f3 al cobre.<\/p>\n<p>Viaj\u00f3 dos veces a Italia y volvi\u00f3 convencido de que el pintor era un intelectual. Escribi\u00f3 tratados de geometr\u00eda, de proporci\u00f3n humana y de fortificaci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Su imperio fue la estampa.<\/strong> Compr\u00f3 su propia prensa hacia 1497, fue dise\u00f1ador, impresor y editor a la vez, registr\u00f3 su monograma AD y lo defendi\u00f3 ante los tribunales de Venecia contra un falsificador. <strong>Fue el primer artista europeo con una marca y una red de distribuci\u00f3n continental<\/strong>, y gan\u00f3 con los grabados mucho m\u00e1s de lo que gan\u00f3 pintando \u2014 se quej\u00f3 de ello por escrito a m\u00e1s de un cliente, como cuenta la historia de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/manos-que-rezan\/\">las Manos que rezan<\/a>.<\/p>\n<p>Muri\u00f3 el 6 de abril de 1528, a los cincuenta y seis a\u00f1os.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Es probablemente <strong>la obra m\u00e1s comentada de la historia del grabado<\/strong>, y tiene una bibliograf\u00eda propia. El estudio fundamental es <strong><em>Saturno y la melancol\u00eda<\/em><\/strong>, de Raymond Klibansky, Erwin Panofsky y Fritz Saxl, publicado en 1964 tras d\u00e9cadas de trabajo: un libro entero construido en buena parte alrededor de esta plancha.<\/p>\n<p>Panofsky la llam\u00f3 <strong>\u00abun autorretrato espiritual de D\u00fcrer\u00bb<\/strong>.<\/p>\n<p>Su descendencia intelectual es enorme: <strong>Walter Benjamin<\/strong> la situ\u00f3 en el centro de su teor\u00eda de la alegor\u00eda y del duelo; <strong>Baudelaire<\/strong> y toda la tradici\u00f3n del <em>spleen<\/em> beben de ella; <strong>Max Ernst<\/strong> y los surrealistas la reinterpretaron; y <strong>Lars von Trier<\/strong> titul\u00f3 <em>Melancholia<\/em> una pel\u00edcula de 2011 sobre un planeta que se acerca a la Tierra mientras una mujer es incapaz de moverse.<\/p>\n<p>Y ha entrado en la cultura visual como <strong>el emblema del bloqueo creativo.<\/strong> Cada vez que se ilustra la idea de tener todas las herramientas y no poder usarlas, la imagen de fondo es esta.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay un descendiente directo, y es de Goya.<\/p>\n<p>El <strong>Capricho 43<\/strong>, <strong><em>El sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos<\/em><\/strong>, grabado en 1797\u20131799, repite la estructura exacta de <em>Melencolia I<\/em>: <strong>una figura sentada, derrumbada sobre su mesa de trabajo, con los instrumentos de su oficio delante \u2014 papeles, l\u00e1pices, un cartapacio \u2014, incapaz de usarlos, mientras el espacio se llena de criaturas aladas.<\/strong><\/p>\n<p>En D\u00fcrer es un ser parecido a un murci\u00e9lago el que sostiene el t\u00edtulo; <strong>en Goya son b\u00fahos y murci\u00e9lagos los que invaden la escena.<\/strong> Y en los dos casos hay un animal echado en primer plano: el perro flaco de D\u00fcrer, el lince alerta de Goya.<\/p>\n<p>Goya conoc\u00eda bien el grabado alem\u00e1n \u2014trabajaba con estampas como material de referencia, pr\u00e1ctica habitual en los talleres espa\u00f1oles\u2014 y el <em>Capricho 43<\/em> se ha le\u00eddo repetidamente como su versi\u00f3n del tema. <strong>Los dos son, adem\u00e1s, autorretratos encubiertos:<\/strong> Goya se dibuj\u00f3 a s\u00ed mismo en esa mesa.<\/p>\n<p>La diferencia es de \u00e9poca. <strong>D\u00fcrer retrata la par\u00e1lisis del que piensa demasiado; Goya, el desastre del que ha dejado de pensar.<\/strong><\/p>\n<p><strong>D\u00f3nde ver esto en Espa\u00f1a:<\/strong> la <strong>Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a<\/strong>, en Madrid, conserva un fondo importante de estampas de D\u00fcrer y una de las mejores colecciones de los <em>Caprichos<\/em> de Goya, con ejemplares de la primera edici\u00f3n. El <strong>Museo del Prado<\/strong> tiene planchas y estampas de los <em>Caprichos<\/em> y cuatro obras pintadas de D\u00fcrer, entre ellas <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/autorretrato\/\">el <em>Autorretrato<\/em> de 1498<\/a>.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Aqu\u00ed conviene ajustar las expectativas, como con cualquier obra sobre papel.<\/p>\n<p><strong>Los grabados no se exponen de forma permanente.<\/strong> La luz degrada el papel y la tinta de manera irreversible, as\u00ed que los museos los guardan en gabinetes de estampas y los sacan por rotaciones cortas o en exposiciones tem\u00e1ticas.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Metropolitan Museum of Art<\/strong>, Nueva York: tiene varios ejemplares. Cierra los mi\u00e9rcoles. <strong>Comprueba en su colecci\u00f3n en l\u00ednea si la pieza est\u00e1 en sala:<\/strong> la ficha lo indica.<\/li>\n<li><strong>Museo Brit\u00e1nico<\/strong>, Londres, entrada gratuita, con un fondo de D\u00fcrer extraordinario; se consulta tambi\u00e9n con cita previa en el Study Room.<\/li>\n<li><strong>Albertina<\/strong>, Viena, con el mayor conjunto de obra sobre papel de D\u00fcrer del mundo.<\/li>\n<li><strong>Germanisches Nationalmuseum<\/strong>, N\u00faremberg, en su ciudad natal, y la <strong>Casa de D\u00fcrer<\/strong>, donde vivi\u00f3 y trabaj\u00f3 los \u00faltimos veinte a\u00f1os y donde se puede ver funcionar una prensa de la \u00e9poca.<\/li>\n<li><strong>Lo que siempre est\u00e1 disponible:<\/strong> las digitalizaciones en alt\u00edsima resoluci\u00f3n que publican en abierto el Met y el Museo Brit\u00e1nico. Para una imagen de veinticuatro cent\u00edmetros con cincuenta elementos simb\u00f3licos, <strong>ampliar en pantalla funciona mejor que una vitrina con luz baja.<\/strong> Es el \u00fanico caso de esta serie en que lo digital gana.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa el \u00abI\u00bb del t\u00edtulo?<\/h3>\n<p>La lectura m\u00e1s aceptada, de Erwin Panofsky, es que abrevia \u00abMelencolia Imaginativa\u00bb: el primero de los tres grados de melancol\u00eda genial descritos por Cornelio Agripa, el que corresponde a quienes trabajan con la imaginaci\u00f3n \u2014 artistas y artesanos. La idea de que numera una serie inacabada circula mucho pero tiene menos apoyo.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 escrito \u00abMelencolia\u00bb?<\/h3>\n<p>Porque eso es lo que D\u00fcrer grab\u00f3 en la plancha. La graf\u00eda con \u00abe\u00bb es la que aparece en la obra, aunque en espa\u00f1ol la obra se titule habitualmente <em>Melancol\u00eda I<\/em>.<\/p>\n<h3>\u00bfC\u00f3mo funciona el cuadrado m\u00e1gico?<\/h3>\n<p>Suma 34 en todas las filas, columnas y diagonales, y tambi\u00e9n en los cuadrantes, las esquinas y las casillas centrales. En el centro de la fila inferior est\u00e1n el 15 y el 14: el a\u00f1o. A sus lados, el 4 y el 1, que se han le\u00eddo como las letras D y A, iniciales del artista. Adem\u00e1s, el cuadrado de cuatro por cuatro correspond\u00eda astrol\u00f3gicamente a J\u00fapiter, el planeta que contrarrestaba la influencia de Saturno sobre los melanc\u00f3licos.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 es el poliedro?<\/h3>\n<p>Un romboedro truncado que no aparece en ning\u00fan tratado anterior y que se conoce como \u00abel s\u00f3lido de D\u00fcrer\u00bb. Sus proporciones exactas siguen discuti\u00e9ndose. En los mejores ejemplares se distingue sobre una de sus caras una forma que recuerda a un cr\u00e1neo.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el original?<\/h3>\n<p>No hay uno solo. Es un grabado, y todos los ejemplares estampados por D\u00fcrer son originales. Los hay en el Metropolitan, el Museo Brit\u00e1nico, la Albertina, la National Gallery de Washington y decenas de museos m\u00e1s. Lo que var\u00eda es la calidad del tiro.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver expuesto?<\/h3>\n<p>Solo en rotaciones. Las obras sobre papel se degradan con la luz y se guardan en gabinetes de estampas. Consulta la ficha de la obra en la web del museo antes de viajar.<\/p>\n<h3>\u00bfTiene relaci\u00f3n con la muerte de su madre?<\/h3>\n<p>Barbara D\u00fcrer muri\u00f3 el 17 de mayo de 1514, el a\u00f1o del grabado, y D\u00fcrer dej\u00f3 por escrito un relato muy duro de su agon\u00eda. No hay documento que conecte ambas cosas, pero la coincidencia se tiene en cuenta en las lecturas que ven en la obra un ejercicio personal.<\/p>\n<h3>\u00bfHay algo parecido en el arte espa\u00f1ol?<\/h3>\n<p>S\u00ed, y muy directo: el <em>Capricho 43<\/em> de Goya, <em>El sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos<\/em>, repite el esquema \u2014 figura derrumbada sobre su mesa de trabajo, herramientas in\u00fatiles, criaturas aladas \u2014 y es tambi\u00e9n un autorretrato encubierto. Hay ejemplares en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a y en el Museo del Prado.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/autorretrato\/\">el Autorretrato de D\u00fcrer<\/a> \u2014 la otra mitad de su argumento sobre lo que es un artista \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/manos-que-rezan\/\">las Manos que rezan<\/a>, donde el mismo hombre demostr\u00f3 que un estudio pod\u00eda valer m\u00e1s que el cuadro para el que se hizo.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Melencolia I \u2013 Albrecht D\u00fcrer (1514), buril sobre cobre. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Albrecht_D%C3%BCrer_-_Melencolia_I_-_Google_Art_Project_(_AGDdr3EHmNGyA).jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En la plancha pone MELENCOLIA \u00a7I. Con \u00abe\u00bb, no con \u00aba\u00bb. Y ese \u00abI\u00bb no significa lo que casi todo el mundo cree. 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