{"id":1257,"date":"2026-08-22T05:19:02","date_gmt":"2026-08-22T05:19:02","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/los-cazadores-en-la-nieve\/"},"modified":"2026-09-20T14:36:01","modified_gmt":"2026-09-20T14:36:01","slug":"los-cazadores-en-la-nieve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-cazadores-en-la-nieve\/","title":{"rendered":"Los cazadores en la nieve"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Este cuadro naci\u00f3 de una deuda. Lo encarg\u00f3 <strong>Niclaes Jonghelinck<\/strong>, banquero de Amberes, para su casa de campo a las afueras de la ciudad, y formaba parte de un conjunto que decoraba una sola habitaci\u00f3n. <strong>El 15 de febrero de 1566<\/strong> \u2014apenas unos meses despu\u00e9s de terminarse\u2014 Jonghelinck aval\u00f3 con sus cuadros una deuda fiscal de un amigo por diecis\u00e9is mil florines, y en el documento notarial figuran <strong>\u00abdiecis\u00e9is pinturas de Bruegel, entre ellas la Torre de Babel, un Cristo con la cruz a cuestas, los Meses del A\u00f1o y todas las dem\u00e1s\u00bb.<\/strong> El amigo no pag\u00f3. La ciudad de Amberes se qued\u00f3 los Bruegel. <strong>Es, probablemente, el embargo m\u00e1s rentable de la historia del arte.<\/strong><\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/pieter-bruegel-the-elder\/\">Pieter Bruegel el Viejo (c. 1525\u20131569)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo original:<\/strong> <em>De jagers in de sneeuw<\/em>; tambi\u00e9n <em>El regreso de los cazadores<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1565<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre tabla de roble<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 117 \u00d7 162 cm<\/li>\n<li><strong>Serie:<\/strong> los <strong>Meses del A\u00f1o<\/strong>, seis tablas de las que <strong>sobreviven cinco<\/strong><\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/northern-renaissance\/\">Renacimiento del Norte<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/kunsthistorisches-museum-vienna\/\">Kunsthistorisches Museum, Viena<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>D\u00f3nde est\u00e1 el resto de la serie<\/h2>\n<p>Este es el dato que conviene fijar, porque casi todas las gu\u00edas lo dan mal.<\/p>\n<p>La serie ten\u00eda <strong>seis tablas, cada una para dos meses.<\/strong> Sobreviven cinco, y est\u00e1n repartidas en <strong>tres ciudades, no dos<\/strong>:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><em>La siega del heno<\/em><\/strong> (junio\u2013julio) \u2014 <strong>Palacio Lobkowicz<\/strong>, en el castillo de Praga. Es una colecci\u00f3n familiar privada abierta al p\u00fablico, <strong>no la Galer\u00eda Nacional.<\/strong><\/li>\n<li><strong><em>La cosecha<\/em><\/strong> (julio\u2013agosto) \u2014 <strong>Metropolitan Museum<\/strong>, Nueva York.<\/li>\n<li><strong><em>El regreso del reba\u00f1o<\/em><\/strong> (octubre\u2013noviembre) \u2014 Kunsthistorisches, Viena.<\/li>\n<li><strong><em>Los cazadores en la nieve<\/em><\/strong> (diciembre\u2013enero) \u2014 Kunsthistorisches, Viena.<\/li>\n<li><strong><em>El d\u00eda sombr\u00edo<\/em><\/strong> (febrero\u2013marzo) \u2014 Kunsthistorisches, Viena.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Falta la primavera<\/strong>, abril\u2013mayo. Y se sabe cu\u00e1ndo desapareci\u00f3: en 1594 la ciudad de Amberes regal\u00f3 <strong>las seis<\/strong> al archiduque Ernesto de Austria, gobernador de los Pa\u00edses Bajos; pasaron despu\u00e9s a Rodolfo II; y en el inventario vien\u00e9s de 1659 <strong>ya solo constan cinco.<\/strong> En alg\u00fan punto de esos sesenta y cinco a\u00f1os se perdi\u00f3.<\/p>\n<p>En 2018, el Kunsthistorisches reuni\u00f3 <strong>cuatro de las cinco<\/strong> en su exposici\u00f3n del 450 aniversario, por primera vez desde que se pintaron. <strong>La quinta no vino: el Metropolitan se neg\u00f3 a prestarla.<\/strong><\/p>\n<h2>Lo que ocurre en el cuadro<\/h2>\n<p>Hay m\u00e1s detalle del que se ve de entrada, y algunas cosas no son lo que parecen.<\/p>\n<p><strong>El fuego de la izquierda no es una hoguera para calentarse.<\/strong> Junto a la posada, un grupo de mujeres y un ni\u00f1o est\u00e1n <strong>chamuscando un cerdo<\/strong> sobre un fuego de paja. Es la matanza, la tarea caracter\u00edstica de diciembre en el calendario agr\u00edcola europeo, y era el argumento del panel.<\/p>\n<p><strong>El cartel de la posada est\u00e1 torcido.<\/strong> Cuelga de un solo gancho y se lee <em>Dit is inden Hert<\/em> \u2014 \u00abAl ciervo\u00bb. Lleva pintado a <strong>san Huberto<\/strong>, patr\u00f3n de los cazadores, arrodillado ante el ciervo con la cruz entre las astas. <strong>Es un chiste visual:<\/strong> la se\u00f1al del patr\u00f3n de la caza, medio ca\u00edda, sobre unos cazadores que vuelven sin nada.<\/p>\n<p><strong>La cacer\u00eda fue un fracaso.<\/strong> Trece perros, flacos, con las orejas y la cola bajas. Los cazadores llevan una sola pieza: <strong>un zorro<\/strong>, colgado del hombro del segundo hombre. Un zorro no se come.<\/p>\n<p><strong>En el valle, la gente juega.<\/strong> Patinadores, jugadores de <em>kolf<\/em> \u2014el antepasado del golf\u2014 y de <em>eisstock<\/em>, una peonza sobre el hielo, un carro atascado, una chimenea ardiendo en un tejado a la derecha que algunos leen como un incendio. Hay cerca de cien figuras.<\/p>\n<p><strong>Y las monta\u00f1as no existen.<\/strong> Al fondo hay picos alpinos escarpados. <strong>En Flandes no hay nada parecido.<\/strong> Bruegel cruz\u00f3 los Alpes volviendo de Italia hacia 1554 y llen\u00f3 cuadernos de dibujos; aqu\u00ed monta cordillera alpina sobre llanura flamenca. El paisaje es un invento.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La diagonal.<\/strong> Empieza en las espaldas de los cazadores, arriba a la izquierda, baja por la fila de \u00e1rboles y se abre al valle. Es el recurso que hace funcionar el cuadro, y no tiene precedente: <strong>lleva al espectador de la altura al llano en un solo movimiento.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Los \u00e1rboles.<\/strong> Cuatro \u00e1lamos desnudos en primer plano, colocados a intervalos decrecientes. Funcionan como una ret\u00edcula que mide la profundidad.<\/p>\n<p><strong>El color.<\/strong> Blancos gris\u00e1ceos, verdes apagados, marrones y un cielo verdoso p\u00e1lido sin sol. <strong>El \u00fanico naranja del cuadro es el fuego del cerdo.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Los p\u00e1jaros.<\/strong> Urracas y cornejas en las ramas, y una que cruza el aire en el centro exacto. En Bruegel las urracas suelen significar chismorreo y mala lengua.<\/p>\n<p><strong>La perspectiva a\u00e9rea.<\/strong> Los tonos se aclaran y se desvanecen hacia el horizonte. Es la t\u00e9cnica flamenca llevada a un punto que en 1565 nadie igualaba.<\/p>\n<p><strong>El punto de vista.<\/strong> Estamos por encima de los cazadores, en el aire, sin ning\u00fan lugar desde el que se pudiera mirar as\u00ed. <strong>Es una vista imposible<\/strong>, y eso es lo que la hace cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>El invierno de <strong>1564\u20131565 fue excepcionalmente duro<\/strong> en los Pa\u00edses Bajos, uno de los m\u00e1s severos del siglo, dentro del periodo fr\u00edo que los climat\u00f3logos llaman <strong>Peque\u00f1a Edad de Hielo<\/strong>. Los canales se helaron, hubo hambre y el paisaje nevado entr\u00f3 en la pintura flamenca como tema propio. <strong>Bruegel invent\u00f3 pr\u00e1cticamente el g\u00e9nero del paisaje de invierno<\/strong>, y ese mismo a\u00f1o pint\u00f3 tambi\u00e9n el <em>Paisaje invernal con trampa para p\u00e1jaros<\/em>, su obra m\u00e1s copiada.<\/p>\n<p>La pol\u00edtica se estaba tensando. Felipe II gobernaba los Pa\u00edses Bajos desde Madrid, la Inquisici\u00f3n apretaba, y <strong>un a\u00f1o despu\u00e9s de este cuadro, en 1566, estall\u00f3 la furia iconoclasta<\/strong> y comenz\u00f3 la revuelta que llevar\u00eda a la guerra de los Ochenta A\u00f1os. El duque de Alba lleg\u00f3 en 1567. Bruegel muri\u00f3 en 1569, en plena represi\u00f3n.<\/p>\n<p>Sus <em>Meses<\/em> no son, sin embargo, un cuadro pol\u00edtico: son la actualizaci\u00f3n de una tradici\u00f3n muy antigua, la de los <strong>trabajos de los meses<\/strong> de los libros de horas medievales \u2014como los del duque de Berry\u2014, sacada del margen de un manuscrito y convertida en pintura monumental para la pared de un banquero.<\/p>\n<h2>Sobre Pieter Bruegel el Viejo<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 hacia 1525, probablemente en el Brabante, y entr\u00f3 como maestro en el gremio de San Lucas de Amberes en 1551. Viaj\u00f3 a Italia entre 1552 y 1554 llegando hasta Sicilia, <strong>y volvi\u00f3 sin haber copiado a nadie:<\/strong> lo que se trajo fueron dibujos de monta\u00f1as.<\/p>\n<p>Empez\u00f3 gan\u00e1ndose la vida con <strong>dise\u00f1os para grabado<\/strong>, trabajando para el editor Hieronymus Cock, y sus primeras estampas se vend\u00edan como \u00abdel nuevo Bosco\u00bb. La influencia de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-jardin-de-las-delicias\/\">El Bosco<\/a> es evidente en su obra temprana y se le encargaban precisamente por eso.<\/p>\n<p><strong>Lo llamaron \u00abBruegel el Campesino\u00bb<\/strong> por sus escenas de bodas y kermeses, y la etiqueta se la puso el bi\u00f3grafo Karel van Mander, que cont\u00f3 que se disfrazaba para colarse en fiestas de aldea. <strong>Es una leyenda enga\u00f1osa:<\/strong> Bruegel era culto, viv\u00eda en la ciudad, ten\u00eda amistades humanistas y pintaba para banqueros y cardenales. No era un campesino: pintaba campesinos para quien pod\u00eda pagarlos.<\/p>\n<p>Se cas\u00f3 en Bruselas en 1563 y muri\u00f3 all\u00ed el <strong>9 de septiembre de 1569<\/strong>, con poco m\u00e1s de cuarenta a\u00f1os. Se conservan unas <strong>cuarenta pinturas<\/strong> suyas.<\/p>\n<p>Sus hijos, Pieter el Joven y Jan, fueron pintores; el primero hizo carrera copiando a su padre, a quien apenas conoci\u00f3.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Bruegel convirti\u00f3 el paisaje en protagonista, y de ah\u00ed sale toda la pintura holandesa del siglo XVII: <strong>Avercamp<\/strong>, que hizo del patinaje sobre hielo un g\u00e9nero entero, y <strong>Ruisdael<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>En el cine, es el cuadro m\u00e1s citado de la historia de la pintura.<\/strong> Andr\u00e9i Tarkovski lo us\u00f3 dos veces: en <em>Solaris<\/em> (1972), donde la c\u00e1mara lo recorre mientras suena Bach, y en <em>El espejo<\/em>. <strong>Lars von Trier abre <em>Melancol\u00eda<\/em> (2011) con la tabla ardiendo<\/strong> en un plano a c\u00e1mara lenta. Y su influencia se rastrea en Roy Andersson y en el cine de Europa del Este.<\/p>\n<p><strong>En poes\u00eda, hay que corregir una confusi\u00f3n muy extendida.<\/strong> El poema de <strong>W. H. Auden<\/strong> <em>Mus\u00e9e des Beaux Arts<\/em>, de 1938, <strong>no habla de este cuadro:<\/strong> habla del <em>Paisaje con la ca\u00edda de \u00cdcaro<\/em>, que est\u00e1 en Bruselas \u2014 de ah\u00ed el t\u00edtulo del poema.<\/p>\n<p>El poema sobre esta obra lo escribi\u00f3 <strong>William Carlos Williams<\/strong>. Se titula <em>The Hunters in the Snow<\/em> y abre <em>Pictures from Brueghel<\/em>, el libro con el que gan\u00f3 el Pulitzer p\u00f3stumo en 1963.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay Bruegel en Madrid, y uno de los cuadros tiene una historia reciente extraordinaria.<\/p>\n<p><strong>El Museo del Prado conserva dos obras suyas.<\/strong><\/p>\n<p><strong><em>El triunfo de la Muerte<\/em><\/strong>, de hacia 1562: un ej\u00e9rcito de esqueletos arrasando un paisaje, con un carro de calaveras, ahorcados, ruedas de tormento y un rey moribundo al que un esqueleto le ense\u00f1a el reloj de arena. <strong>Entr\u00f3 en las colecciones reales espa\u00f1olas en el siglo XVII<\/strong> y se restaur\u00f3 entre 2017 y 2018, recuperando detalles que llevaban siglos ocultos bajo barnices.<\/p>\n<p><strong><em>El vino de la fiesta de San Mart\u00edn<\/em><\/strong> es el hallazgo. Es un <em>t\u00fcchlein<\/em> \u2014temple sobre lienzo, una t\u00e9cnica fr\u00e1gil de la que apenas sobrevive nada\u2014 de casi tres metros de ancho, que representa a una multitud abalanz\u00e1ndose sobre una cuba de vino nuevo. <strong>Estaba en una colecci\u00f3n privada espa\u00f1ola y no se sab\u00eda que era de Bruegel.<\/strong> El Prado lo identific\u00f3, lo restaur\u00f3 y lo adquiri\u00f3 en 2010. <strong>Es una de las dos \u00fanicas pinturas sobre lienzo de Bruegel que se conservan en el mundo.<\/strong><\/p>\n<p>Y hay una conexi\u00f3n hist\u00f3rica m\u00e1s amplia. <strong>Los Pa\u00edses Bajos eran territorio de la Corona espa\u00f1ola<\/strong>, y buena parte del arte flamenco lleg\u00f3 a Madrid por esa v\u00eda: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-jardin-de-las-delicias\/\">El Bosco<\/a>, cuya colecci\u00f3n del Prado es la mejor del mundo, entr\u00f3 as\u00ed. <strong>Bruegel pint\u00f3 estos cazadores siendo s\u00fabdito de Felipe II<\/strong>, un a\u00f1o antes de que estallara la revuelta que separar\u00eda para siempre a los dos pa\u00edses.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Kunsthistorisches Museum<\/strong>, Maria-Theresien-Platz, Viena, en la galer\u00eda de pintura de la primera planta.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El museo tiene doce Bruegel<\/strong> \u2014de las cuarenta pinturas suyas que existen\u2014, la mayor concentraci\u00f3n del mundo, y est\u00e1n casi todos en la misma sala. <strong>Esa habitaci\u00f3n es, con pocas discusiones, la mejor sala monogr\u00e1fica de un pintor que existe.<\/strong><\/li>\n<li><strong>Cierra los lunes<\/strong> fuera de temporada alta; en verano abre a diario y los jueves ampl\u00eda horario. Consulta la web.<\/li>\n<li>Compra la entrada en l\u00ednea. Hay billete combinado con el Tesoro Imperial.<\/li>\n<li><strong>Ac\u00e9rcate mucho.<\/strong> Las figuras del valle miden entre uno y tres cent\u00edmetros y est\u00e1n completamente resueltas: se distingue qui\u00e9n patina, qui\u00e9n se ha ca\u00eddo y qui\u00e9n lleva un carro.<\/li>\n<li><strong>Y despu\u00e9s al\u00e9jate hasta el fondo de la sala.<\/strong> A seis metros aparece la estructura diagonal entera y el cuadro se convierte en otra cosa.<\/li>\n<li><strong>Busca el cartel torcido<\/strong> de la posada, el zorro sobre el hombro y el cerdo en el fuego.<\/li>\n<li>En la misma sala: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-torre-de-babel\/\">La torre de Babel<\/a>, <em>El d\u00eda sombr\u00edo<\/em>, <em>El regreso del reba\u00f1o<\/em>, <em>La boda campesina<\/em>, <em>El combate entre don Carnal y do\u00f1a Cuaresma<\/em> y <em>Los juegos de ni\u00f1os<\/em>.<\/li>\n<li>Si el museo tiene abierta la aplicaci\u00f3n <strong>Inside Bruegel<\/strong>, merece la pena: permite ver los mismos cuadros en infrarrojo y en rayos X, con el dibujo subyacente.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>El resto de la serie:<\/strong> el Metropolitan de Nueva York y el Palacio Lobkowicz de Praga. Este \u00faltimo est\u00e1 dentro del recinto del castillo, es una colecci\u00f3n familiar privada y suele estar vac\u00edo.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ntos cuadros ten\u00eda la serie y d\u00f3nde est\u00e1n?<\/h3>\n<p>Seis, una por cada bimestre. Sobreviven cinco: tres en el Kunsthistorisches de Viena, una en el Metropolitan de Nueva York y una en el Palacio Lobkowicz de Praga \u2014no en la Galer\u00eda Nacional checa\u2014. Falta la de abril y mayo, que desapareci\u00f3 entre 1594 y 1659.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n lo encarg\u00f3?<\/h3>\n<p>Niclaes Jonghelinck, banquero de Amberes, para su casa de campo. En febrero de 1566 aval\u00f3 con diecis\u00e9is cuadros de Bruegel una deuda de diecis\u00e9is mil florines contra\u00edda por un amigo; al no pagarse, las obras pasaron a la ciudad de Amberes, que en 1594 se las regal\u00f3 al archiduque Ernesto de Austria.<\/p>\n<h3>\u00bfFue buena la cacer\u00eda?<\/h3>\n<p>No. Los cazadores llevan una sola pieza, un zorro, colgada del hombro; los perros van con la cabeza y la cola bajas. Y el cartel de la posada, con san Huberto, patr\u00f3n de los cazadores, cuelga torcido de un solo gancho.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 est\u00e1n haciendo junto al fuego?<\/h3>\n<p>Chamuscar un cerdo. Es la matanza, la tarea agr\u00edcola caracter\u00edstica de diciembre, y el asunto propio del panel. No es una hoguera para calentarse.<\/p>\n<h3>\u00bfExisten esas monta\u00f1as?<\/h3>\n<p>No en Flandes. Son picos alpinos que Bruegel dibuj\u00f3 al cruzar los Alpes de vuelta de Italia, hacia 1554, y que mont\u00f3 aqu\u00ed sobre un paisaje llano. El escenario es una composici\u00f3n, no un lugar.<\/p>\n<h3>\u00bfEs cierto que inspir\u00f3 a Tarkovski?<\/h3>\n<p>S\u00ed. Aparece en <em>Solaris<\/em> (1972) y en <em>El espejo<\/em>. Y Lars von Trier abre <em>Melancol\u00eda<\/em> (2011) con la tabla ardiendo a c\u00e1mara lenta.<\/p>\n<h3>\u00bfY el poema de Auden?<\/h3>\n<p>No es sobre este cuadro. <em>Mus\u00e9e des Beaux Arts<\/em>, de 1938, habla del <em>Paisaje con la ca\u00edda de \u00cdcaro<\/em>, que est\u00e1 en Bruselas. El poema dedicado a los cazadores lo escribi\u00f3 William Carlos Williams y abre <em>Pictures from Brueghel<\/em>, Pulitzer p\u00f3stumo de 1963.<\/p>\n<h3>\u00bfHay Bruegel en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed, dos obras en el Museo del Prado: <em>El triunfo de la Muerte<\/em>, de hacia 1562, restaurado en 2018, y <em>El vino de la fiesta de San Mart\u00edn<\/em>, una pintura sobre lienzo identificada en una colecci\u00f3n privada espa\u00f1ola y adquirida por el museo en 2010.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-torre-de-babel\/\">La torre de Babel<\/a> \u2014 del mismo pintor y en la misma sala de Viena \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-jardin-de-las-delicias\/\">El jard\u00edn de las delicias<\/a> del Bosco, el pintor cuyo nombre usaban los editores de Amberes para vender los primeros grabados de Bruegel.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: De jagers in de sneeuw \u2013 Pieter Bruegel el Viejo (1565), Kunsthistorisches Museum, Viena. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Pieter_Bruegel_the_Elder_-_Hunters_in_the_Snow_(Winter)_-_Google_Art_Project.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Este cuadro naci\u00f3 de una deuda. Lo encarg\u00f3 Niclaes Jonghelinck, banquero de Amberes, para su casa de campo a las afueras de la ciudad, y formaba parte de un conjunto que decoraba una sola habitaci\u00f3n. El 15 de febrero de 1566 \u2014apenas unos meses despu\u00e9s de terminarse\u2014 Jonghelinck aval\u00f3 con sus cuadros una deuda 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