{"id":134,"date":"2026-06-21T05:18:52","date_gmt":"2026-06-21T05:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-ronda-de-noche\/"},"modified":"2026-09-20T19:11:54","modified_gmt":"2026-09-20T19:11:54","slug":"la-ronda-de-noche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-ronda-de-noche\/","title":{"rendered":"La ronda de noche"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Ahora mismo, en \u00c1msterdam, ocho restauradores est\u00e1n quitando el barniz a este cuadro delante del p\u00fablico. Trabajan dentro de una c\u00e1mara de cristal montada en la sala del museo, sobre una plataforma que sube y baja por la superficie de cuatro metros. Empezaron en noviembre de 2024, despu\u00e9s de cinco a\u00f1os de an\u00e1lisis, y no han terminado. Es la primera vez en la historia que se puede ver <em>La ronda de noche<\/em> sin barniz \u2013 \u00abdesnuda, sin maquillaje\u00bb, en palabras del director del Rijksmuseum \u2013 y no volver\u00e1 a ocurrir.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/rembrandt\/\">Rembrandt van Rijn (1606\u20131669)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo real:<\/strong> <em>La compa\u00f1\u00eda del capit\u00e1n Frans Banninck Cocq y el teniente Willem van Ruytenburch<\/em>; neerland\u00e9s, <em>De Nachtwacht<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1642 \u2013 firmado y fechado<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones actuales:<\/strong> 363 \u00d7 437 cm. Originales: unos 400 \u00d7 500 cm<\/li>\n<li><strong>Peso:<\/strong> 337 kg con el bastidor<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/dutch-golden-age\/\">Edad de Oro neerlandesa<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/rijksmuseum-amsterdam\/\">Rijksmuseum, \u00c1msterdam<\/a> \u2013 Sala de la Ronda de Noche, al final de la Galer\u00eda de Honor. Propiedad de la ciudad de \u00c1msterdam, en dep\u00f3sito<\/li>\n<li><strong>Estado:<\/strong> en restauraci\u00f3n p\u00fablica desde noviembre de 2024<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Operaci\u00f3n Ronda de Noche<\/h2>\n<p>Conviene empezar por aqu\u00ed, porque cambia la visita.<\/p>\n<p>En julio de 2019 el Rijksmuseum abri\u00f3 la investigaci\u00f3n m\u00e1s ambiciosa que se ha hecho nunca sobre un cuadro. Lo llamaron <strong>Operaci\u00f3n Ronda de Noche<\/strong>. Durante cinco a\u00f1os, un equipo de conservadores, qu\u00edmicos e inform\u00e1ticos \u2013 con la Universidad de Delft, el Centro M\u00e9dico de \u00c1msterdam y la National Gallery de Washington como socios \u2013 escane\u00f3, fotografi\u00f3 y analiz\u00f3 el lienzo capa por capa, dentro de una c\u00e1mara de cristal, con los visitantes mirando.<\/p>\n<p>Lo que encontraron:<\/p>\n<p><strong>Un boceto debajo.<\/strong> Rembrandt dibuj\u00f3 la composici\u00f3n entera sobre la preparaci\u00f3n con un pigmento a base de plomo antes de pintar. Es la primera vez que se documenta un boceto preparatorio bajo un cuadro suyo de este tama\u00f1o.<\/p>\n<p><strong>Ars\u00e9nico en el uniforme.<\/strong> El amarillo del teniente Van Ruytenburch contiene rejalgar y oropimente, dos sulfuros de ars\u00e9nico. Nadie los hab\u00eda detectado, y explican por qu\u00e9 ese amarillo brilla como brilla.<\/p>\n<p><strong>Una capa de plomo.<\/strong> La preparaci\u00f3n del lienzo lleva una capa rica en plomo, probablemente para impermeabilizar la tela y protegerla de la humedad. Un lienzo de cinco metros era un problema t\u00e9cnico antes de ser un problema art\u00edstico.<\/p>\n<p><strong>La foto m\u00e1s grande de la historia del arte.<\/strong> En 2022 el museo public\u00f3 una imagen de 717 gigap\u00edxeles, con una resoluci\u00f3n de cinco micras por p\u00edxel. Se puede consultar en l\u00ednea y ampliar hasta ver grietas del tama\u00f1o de un cabello.<\/p>\n<p>La restauraci\u00f3n propiamente dicha empez\u00f3 el <strong>12 de noviembre de 2024<\/strong>, despu\u00e9s de volver a tensar el lienzo sobre su bastidor. Ocho conservadores aplican un tejido impregnado en disolvente durante unos segundos, que disuelve y absorbe el barniz de 1975\u201376; los restos de capas a\u00fan m\u00e1s antiguas se retiran despu\u00e9s bajo microscopio, con bastoncillos de algod\u00f3n.<\/p>\n<p>Hay un efecto que sorprende a los visitantes: <strong>a medida que sale el barniz, la pintura se ve mate y gris\u00e1cea.<\/strong> Es temporal, y se corregir\u00e1 cuando se aplique el barniz nuevo. <strong>El proceso sigue en marcha<\/strong>, y mientras dure, el cuadro se ve con la c\u00e1mara, la plataforma y los aparatos delante.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Los retratos de milicia eran el g\u00e9nero m\u00e1s rentable de \u00c1msterdam. Cada compa\u00f1\u00eda encargaba uno para su sede, cada miembro pagaba su parte y aparec\u00eda en fila, bien iluminado, mirando al frente. Frans Hals los hizo mejor que nadie. Segu\u00edan siendo filas.<\/p>\n<p>Rembrandt pint\u00f3 un tumulto. La compa\u00f1\u00eda sale por un arco, el capit\u00e1n da la orden, el teniente escucha, alguien carga un mosquete, otro lo dispara, un tambor toca, un perro se asusta, una ni\u00f1a corre. <strong>Nadie mira al pintor.<\/strong><\/p>\n<p>Y lo hizo con luz: un foco cae sobre el capit\u00e1n y el teniente, otro sobre la ni\u00f1a, y todo lo dem\u00e1s queda en penumbra. Varios de los que hab\u00edan pagado quedaron medio tapados. Uno, al fondo, solo tiene un ojo visible.<\/p>\n<p>Es un retrato de grupo que funciona como una escena de historia. Nadie lo hab\u00eda hecho, y casi nadie volvi\u00f3 a intentarlo.<\/p>\n<h2>El nombre equivocado<\/h2>\n<p>El cuadro no se llama <em>La ronda de noche<\/em> y no representa una noche.<\/p>\n<p>El t\u00edtulo original es el que figura en el \u00e1lbum familiar del capit\u00e1n: la compa\u00f1\u00eda del distrito II bajo el mando de Frans Banninck Cocq. El apodo aparece por primera vez en un inventario de 1797, cuando siglo y medio de barniz oscurecido y holl\u00edn de las estufas hab\u00edan convertido el d\u00eda en noche.<\/p>\n<p>La limpieza de 1946\u201347 devolvi\u00f3 la luz diurna y confirm\u00f3 que la escena ocurre de d\u00eda, probablemente a media ma\u00f1ana, con el sol entrando desde la izquierda. El nombre ya no ten\u00eda remedio. El museo lo usa; todo el mundo lo usa.<\/p>\n<h2>Lo que se cort\u00f3<\/h2>\n<p>En 1715 el cuadro se traslad\u00f3 de la sede de la milicia al Ayuntamiento de \u00c1msterdam, en la plaza Dam, y no cab\u00eda entre dos puertas. La soluci\u00f3n fue cortarlo.<\/p>\n<p><strong>Se eliminaron unos sesenta cent\u00edmetros por la izquierda, veinte por arriba y algo menos por la derecha y por abajo.<\/strong> Por la izquierda desaparecieron dos figuras completas y un ni\u00f1o; por arriba, el arco bajo el que sale la compa\u00f1\u00eda se qued\u00f3 sin parte superior. <strong>Los trozos cortados nunca han aparecido.<\/strong><\/p>\n<p>Se sabe exactamente qu\u00e9 hab\u00eda gracias a una copia a escala reducida pintada hacia 1650 por Gerrit Lundens, hoy en la National Gallery de Londres y en dep\u00f3sito en el Rijksmuseum. <strong>En 2021 el museo reconstruy\u00f3 las partes perdidas con inteligencia artificial<\/strong>, a partir de esa copia, las imprimi\u00f3 sobre paneles y las mont\u00f3 alrededor del original durante unos meses. Fue la primera vez en trescientos a\u00f1os que se ve\u00eda la composici\u00f3n completa. El efecto era distinto: el capit\u00e1n y el teniente quedaban descentrados, a la derecha, y el grupo se abr\u00eda hacia la izquierda con m\u00e1s espacio. <strong>El museo ha dejado claro que no piensa incorporarlas a la restauraci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La sombra de la mano.<\/strong> El capit\u00e1n, de negro con banda roja, extiende la mano izquierda hacia el teniente. La sombra de esa mano cae sobre el uniforme amarillo, exactamente sobre la ingle. Es un alarde t\u00e9cnico \u2013 y una broma que los contempor\u00e1neos entendieron.<\/p>\n<p><strong>La ni\u00f1a.<\/strong> A la izquierda del centro, vestida de amarillo dorado, iluminada como si llevara luz propia. De su cintur\u00f3n cuelga un pollo muerto con las garras a la vista. <strong>Las garras son el emblema de la compa\u00f1\u00eda<\/strong>: se llamaban <em>kloveniers<\/em>, arcabuceros, y su s\u00edmbolo era una garra \u2013 <em>klauw<\/em> en neerland\u00e9s. La ni\u00f1a es la mascota de la milicia, no un personaje. Se ha dicho que tiene la cara de Saskia, la mujer de Rembrandt; no hay prueba.<\/p>\n<p><strong>El disparo.<\/strong> Justo detr\u00e1s del teniente, entre las dos figuras principales, un mosquetero dispara. Se ve el fogonazo junto al sombrero del capit\u00e1n. Hay tres mosqueteros en el cuadro y hacen las tres operaciones del manual de instrucci\u00f3n de la \u00e9poca: cargar, disparar y limpiar el arma.<\/p>\n<p><strong>El escudo.<\/strong> Sobre el arco, a la derecha, un escudo con dieciocho nombres. No lo pint\u00f3 Rembrandt: se a\u00f1adi\u00f3 hacia 1650 para que constara qui\u00e9n hab\u00eda pagado.<\/p>\n<p><strong>El perro.<\/strong> Abajo a la derecha, junto al tambor, encogido y con la boca abierta. No ladra: se asusta del ruido.<\/p>\n<p><strong>El ojo.<\/strong> Al fondo, entre el capit\u00e1n y el abanderado, asoma un ojo bajo un sombrero. La tradici\u00f3n dice que es Rembrandt. Es plausible y no est\u00e1 demostrado.<\/p>\n<p><strong>El abanderado.<\/strong> Jan Visscher Cornelisen, con la bandera azul y dorada de la compa\u00f1\u00eda. Fue quien m\u00e1s pag\u00f3 despu\u00e9s de los dos oficiales.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>En 1640 la milicia de arcabuceros de \u00c1msterdam construy\u00f3 una nueva sala de banquetes en su sede, la Kloveniersdoelen, y encarg\u00f3 a seis pintores siete grandes retratos de grupo para cubrir sus paredes. Rembrandt recibi\u00f3 uno. <strong>Los otros seis existen todav\u00eda y se conservan en el Rijksmuseum y el Museo de \u00c1msterdam<\/strong>; junto a ellos se ve hasta qu\u00e9 punto el suyo es otra cosa.<\/p>\n<p>Diecis\u00e9is milicianos pagaron unos 1.600 florines en total \u2013 unos cien cada uno, m\u00e1s los que ocupaban lugar destacado. Era un encargo muy bien pagado.<\/p>\n<p>\u00c1msterdam viv\u00eda su d\u00e9cada de mayor riqueza. La Compa\u00f1\u00eda de las Indias Orientales dominaba el comercio asi\u00e1tico, la ciudad se hab\u00eda ampliado con los tres canales conc\u00e9ntricos, y la burgues\u00eda mercantil compraba arte como nunca antes en Europa. Las milicias ya no defend\u00edan nada \u2013 la guerra con Espa\u00f1a estaba a punto de terminar \u2013 y se hab\u00edan convertido en clubes de notables.<\/p>\n<p><strong>En junio de 1642, con el cuadro reci\u00e9n terminado, muri\u00f3 Saskia<\/strong>, la mujer de Rembrandt, a los veintinueve a\u00f1os, probablemente de tuberculosis. Dej\u00f3 a Titus, de nueve meses. Rembrandt estaba en la cima de su carrera. La cima no dur\u00f3.<\/p>\n<h2>Sobre Rembrandt<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Leiden el 15 de julio de 1606, hijo de un molinero. Se form\u00f3 en Leiden y en \u00c1msterdam, y en 1631 se instal\u00f3 definitivamente en la capital, donde en pocos a\u00f1os se convirti\u00f3 en el retratista m\u00e1s solicitado.<\/p>\n<p>Se cas\u00f3 en 1634 con Saskia van Uylenburgh, de familia acomodada. Compr\u00f3 en 1639 una casa grande en la Sint Antoniesbreestraat \u2013 hoy Casa Museo Rembrandt \u2013 que no termin\u00f3 de pagar nunca.<\/p>\n<p>Los a\u00f1os cuarenta y cincuenta fueron de decadencia comercial y esplendor art\u00edstico. Se declar\u00f3 insolvente en 1656 y su casa y su colecci\u00f3n se subastaron. Hendrickje Stoffels, su compa\u00f1era, muri\u00f3 en 1663; Titus, su hijo, en 1668. <strong>Rembrandt muri\u00f3 el 4 de octubre de 1669 y lo enterraron en una tumba alquilada<\/strong> en la Westerkerk. La tumba se vaci\u00f3 despu\u00e9s; no se sabe d\u00f3nde est\u00e1n sus restos.<\/p>\n<p>Dej\u00f3 unas 350 pinturas, unos 300 grabados y cerca de dos mil dibujos. El n\u00famero de pinturas ha ido bajando durante d\u00e9cadas conforme el Rembrandt Research Project reasignaba obras a disc\u00edpulos.<\/p>\n<h2>Guerra, cuchillos y \u00e1cido<\/h2>\n<p>El cuadro ha sobrevivido a m\u00e1s de lo que parece.<\/p>\n<p><strong>1939\u20131945.<\/strong> D\u00edas antes de la invasi\u00f3n alemana lo bajaron del muro, lo enrollaron en un cilindro y lo sacaron de \u00c1msterdam. Pas\u00f3 por un castillo en Medemblik y un b\u00fanker en las dunas de Castricum, y en 1942 lleg\u00f3 a su escondite definitivo: <strong>las cuevas de marga de la colina de Sint-Pietersberg, junto a Maastricht<\/strong>, donde se guardaron centenares de obras del patrimonio neerland\u00e9s. Volvi\u00f3 a \u00c1msterdam en junio de 1945 y se limpi\u00f3 por primera vez en serio.<\/p>\n<p><strong>13 de enero de 1911.<\/strong> Un zapatero sin trabajo le dio varios tajos con un cuchillo. El barniz espeso par\u00f3 la hoja y el da\u00f1o fue m\u00ednimo.<\/p>\n<p><strong>14 de septiembre de 1975.<\/strong> Un profesor de escuela con antecedentes psiqui\u00e1tricos, Wilhelmus de Rijk, le hizo doce cortes con un cuchillo de pan, algunos de m\u00e1s de treinta cent\u00edmetros, en la zona del capit\u00e1n y el teniente. La restauraci\u00f3n dur\u00f3 hasta 1976 y las cicatrices se ven de cerca. El barniz que ahora se est\u00e1 retirando es el de aquella intervenci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>6 de abril de 1990.<\/strong> Un hombre le roci\u00f3 \u00e1cido sulf\u00farico con un pulverizador. Los vigilantes lo neutralizaron con agua en cuesti\u00f3n de segundos y el \u00e1cido solo lleg\u00f3 a penetrar la capa de barniz.<\/p>\n<p>Desde entonces est\u00e1 tras cristal, aunque en la sala actual el cristal es el de la c\u00e1mara de restauraci\u00f3n.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>El cuadro estableci\u00f3 que un retrato colectivo pod\u00eda ser una escena, y esa idea recorri\u00f3 la pintura europea hasta el siglo XIX.<\/p>\n<p>Peter Greenaway le dedic\u00f3 una pel\u00edcula entera, <em>Nightwatching<\/em>, en 2007, y un documental al a\u00f1o siguiente, ambos construidos sobre una teor\u00eda conspirativa \u2013 que el cuadro acusa de un asesinato \u2013 sin base hist\u00f3rica.<\/p>\n<p>Hoy es el emblema del Rijksmuseum y el cuadro m\u00e1s visitado de los Pa\u00edses Bajos. Cuando el museo reabri\u00f3 en 2013 tras diez a\u00f1os de obras, fue la \u00fanica obra que se dej\u00f3 en su sitio: la Galer\u00eda de Honor se reconstruy\u00f3 a su alrededor.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay un solo Rembrandt en Espa\u00f1a, est\u00e1 en el Prado, y su historia tiene una iron\u00eda que merece contarse.<\/p>\n<p><strong><em>Judit en el banquete de Holofernes<\/em><\/strong>, de 1634, firmado y fechado, cuelga en la sala 76 del museo. Es un lienzo casi cuadrado, de 143 por 155 cent\u00edmetros, en el que una mujer joven, vestida con lujo, recibe una copa de una criada mientras una vieja sostiene un saco. Durante dos siglos se crey\u00f3 que era Artemisa, la reina que bebi\u00f3 las cenizas de su marido. En 2008 la conservadora Teresa Posada propuso que es Judit en la tienda de Holofernes, antes de cortarle la cabeza, y el museo adopt\u00f3 esa lectura.<\/p>\n<p>Y aqu\u00ed est\u00e1 la iron\u00eda: <strong>en la Holanda del siglo XVII, Judit era el s\u00edmbolo de la rebeli\u00f3n contra Espa\u00f1a.<\/strong> Los neerlandeses se identificaban con el pueblo hebreo y a Holofernes con el ocupante espa\u00f1ol. El \u00fanico Rembrandt del pa\u00eds es una alegor\u00eda de la guerra contra el pa\u00eds.<\/p>\n<p>Lleg\u00f3 a la colecci\u00f3n real espa\u00f1ola en el siglo XVIII, con la compra de la colecci\u00f3n del marqu\u00e9s de la Ensenada por Carlos III.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>El cuadro est\u00e1 en el <strong>Rijksmuseum<\/strong>, Museumstraat 1, \u00c1msterdam, en la sala construida para \u00e9l al final de la Galer\u00eda de Honor de la segunda planta.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Est\u00e1 en restauraci\u00f3n p\u00fablica.<\/strong> Se ve, pero dentro de una c\u00e1mara de cristal, con la plataforma y los restauradores delante. Es una oportunidad, no un inconveniente: no se volver\u00e1 a ver as\u00ed.<\/li>\n<li><strong>Y se ve mate y gris.<\/strong> Las zonas ya limpias han perdido el brillo del barniz y lo recuperar\u00e1n cuando se aplique el nuevo. Saberlo evita la decepci\u00f3n.<\/li>\n<li>El museo abre todos los d\u00edas de 9 a 17. Consulta precios en la web; los menores de 19 a\u00f1os entran gratis.<\/li>\n<li><strong>Compra en l\u00ednea con franja horaria.<\/strong> El Rijksmuseum vende entradas con hora y en verano se agotan.<\/li>\n<li>Entra a las nueve. La Galer\u00eda de Honor est\u00e1 tranquila la primera hora; a las once es un pasillo lleno.<\/li>\n<li><strong>Mira desde lejos y desde cerca.<\/strong> Desde el fondo de la Galer\u00eda de Honor el cuadro se lee como una escena. A un metro de la c\u00e1mara se ven las cicatrices de 1975 y el contraste entre las zonas limpias y las que a\u00fan tienen barniz.<\/li>\n<li>En la Galer\u00eda de Honor, de camino, est\u00e1n la <em>Lechera<\/em> y la <em>Callejuela<\/em> de Vermeer, <em>La novia jud\u00eda<\/em> de Rembrandt y varios Frans Hals.<\/li>\n<li>La copia de Lundens, con la composici\u00f3n completa, suele estar expuesta cerca. Comp\u00e1rala con el original: es la \u00fanica manera de ver lo que se cort\u00f3.<\/li>\n<\/ul>\n<p>A diez minutos a pie est\u00e1 la Casa Museo Rembrandt, en la Jodenbreestraat, donde vivi\u00f3 de 1639 a 1658 y donde pint\u00f3 este cuadro. Est\u00e1 reconstruida con el mobiliario del inventario de la quiebra.<\/p>\n<p><em>Sin la copia de Lundens no sabr\u00edamos qu\u00e9 se cort\u00f3 en 1715. Sobre las copias, las r\u00e9plicas y las obras famosas que existen en varias versiones: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se llama \u00abLa ronda de noche\u00bb si es de d\u00eda?<\/h3>\n<p>Por el barniz. A finales del siglo XVIII el cuadro se hab\u00eda oscurecido tanto que parec\u00eda nocturno, y el apodo aparece en un inventario de 1797. La limpieza de 1946 devolvi\u00f3 la luz diurna, pero el nombre se qued\u00f3.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver ahora?<\/h3>\n<p>S\u00ed, en restauraci\u00f3n. Desde el 12 de noviembre de 2024 un equipo de ocho conservadores retira el barniz dentro de una c\u00e1mara de cristal en la propia sala, a la vista del p\u00fablico. El proceso sigue en marcha.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se ve gris?<\/h3>\n<p>Porque al retirar el barniz antiguo la superficie queda mate. Es un estado temporal: la pintura recuperar\u00e1 el brillo cuando se aplique la capa de barniz nueva.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto se cort\u00f3?<\/h3>\n<p>Unos sesenta cent\u00edmetros por la izquierda, veinte por arriba y algo por los otros dos lados, en 1715, para que cupiera en el Ayuntamiento. Se perdieron dos figuras y parte del arco, y los fragmentos nunca han aparecido. La copia de Gerrit Lundens, de hacia 1650, muestra la composici\u00f3n completa.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n es la ni\u00f1a?<\/h3>\n<p>La mascota de la compa\u00f1\u00eda. El pollo que lleva colgado, con las garras visibles, es el emblema de los <em>kloveniers<\/em>, los arcabuceros: <em>klauw<\/em> significa garra. La identificaci\u00f3n con Saskia, la mujer de Rembrandt, es tradici\u00f3n sin prueba.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ntas veces ha sido atacado?<\/h3>\n<p>Tres. Con cuchillo en 1911 y 1975, y con \u00e1cido en 1990. El ataque de 1975, con doce cortes, fue el m\u00e1s grave; las cicatrices siguen siendo visibles de cerca.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde se escondi\u00f3 en la guerra?<\/h3>\n<p>Enrollado en un cilindro, pas\u00f3 por un castillo en Medemblik y un b\u00fanker en Castricum, y desde 1942 en las cuevas de marga de Sint-Pietersberg, junto a Maastricht. Volvi\u00f3 a \u00c1msterdam en 1945.<\/p>\n<h3>\u00bfHay alg\u00fan Rembrandt en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>Uno: <em>Judit en el banquete de Holofernes<\/em>, de 1634, en el Museo del Prado. Judit era, en la Holanda de Rembrandt, el s\u00edmbolo de la lucha contra Espa\u00f1a.<\/p>\n<h3>\u00bfEs el cuadro m\u00e1s grande de Rembrandt?<\/h3>\n<p>Es el mayor que se conserva: 363 \u00d7 437 cm y 337 kilos con el bastidor. <em>La conjura de Claudio Civilis<\/em>, de 1661, era todav\u00eda m\u00e1s grande \u2013 unos cinco por cinco metros \u2013 pero el propio Rembrandt lo recort\u00f3 a un cuarto tras ser rechazado; el fragmento est\u00e1 en Estocolmo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-joven-de-la-perla\/\">La joven de la perla<\/a> de Vermeer \u2013 pintada a cuarenta kil\u00f3metros y veinte a\u00f1os de distancia por un contempor\u00e1neo que hizo exactamente lo contrario: un rostro, sin ruido, sin nadie m\u00e1s.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: De Nachtwacht \u2013 Rembrandt van Rijn (1642), Rijksmuseum, \u00c1msterdam. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:The_Night_Watch_-_HD.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ahora mismo, en \u00c1msterdam, ocho restauradores est\u00e1n quitando el barniz a este cuadro delante del p\u00fablico. Trabajan dentro de una c\u00e1mara de cristal montada en la sala del museo, sobre una plataforma que sube y baja por la superficie de cuatro metros. Empezaron en noviembre de 2024, despu\u00e9s de cinco a\u00f1os de an\u00e1lisis, y 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