{"id":142,"date":"2026-06-22T05:18:52","date_gmt":"2026-06-22T05:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/las-meninas\/"},"modified":"2026-09-20T15:20:02","modified_gmt":"2026-09-20T15:20:02","slug":"las-meninas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/","title":{"rendered":"Las Meninas"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El cuadro no se llam\u00f3 <em>Las meninas<\/em> hasta 1843. En el inventario del Alc\u00e1zar de 1666 figura como <em>La familia<\/em>; Palomino, en 1724, lo describe como \u00abla m\u00e1s ilustre obra de don Diego Vel\u00e1zquez\u00bb sin darle nombre; y el t\u00edtulo actual se lo puso Pedro de Madrazo en el cat\u00e1logo del Prado de mediados del siglo XIX. Es decir: la obra m\u00e1s comentada de la pintura espa\u00f1ola pas\u00f3 casi dos siglos sin llamarse como se llama, y el nombre que acab\u00f3 ganando designa a dos personajes secundarios.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/diego-velazquez\/\">Diego Vel\u00e1zquez (1599\u20131660)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo:<\/strong> <em>Las meninas<\/em>, desde 1843; antes, <em>La familia<\/em> o <em>El cuadro de la familia<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1656<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo, tres piezas de tela cosidas<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 320,5 \u00d7 281,5 cm \u2013 la medida oficial del Prado tras el estudio de 2018<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/baroque\/\">Barroco<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/prado-madrid\/\">Museo del Prado, Madrid<\/a> \u2013 sala 12, inv. P001174<\/li>\n<li><strong>\u00daltima restauraci\u00f3n:<\/strong> 1984, John Brealey<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Hay dos formas de contestar, y las dos son ciertas.<\/p>\n<p>La primera es la t\u00e9cnica. Desde tres metros, el vestido de la infanta es seda; desde cincuenta cent\u00edmetros, son manchas grises y blancas que no describen nada. La mano izquierda de la menina que le ofrece el b\u00facaro es cuatro pinceladas. <strong>Vel\u00e1zquez pinta lo que el ojo ve a distancia, no lo que la mano toca<\/strong>, y en 1656 nadie lo hac\u00eda as\u00ed. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Manet<\/a>, dos siglos despu\u00e9s, lo llam\u00f3 \u00abel pintor de los pintores\u00bb por eso.<\/p>\n<p>La segunda es la trampa. Once personas y un perro en una habitaci\u00f3n, y nueve de ellas miran hacia fuera \u2013 hacia donde est\u00e1 el espectador. En el espejo del fondo se ve a los reyes, que por tanto est\u00e1n donde estamos nosotros. <strong>El cuadro no se mira: nos mira.<\/strong> Y el pintor est\u00e1 dentro, con el pincel levantado, pintando algo que no vemos.<\/p>\n<p>Foucault dedic\u00f3 a esto el primer cap\u00edtulo de <em>Las palabras y las cosas<\/em> en 1966. Antes que \u00e9l, Luca Giordano, seg\u00fan cuenta Palomino, lo llam\u00f3 delante de Carlos II \u00abla teolog\u00eda de la pintura\u00bb. Ninguna de las dos frases explica nada; las dos dicen que hay algo que explicar.<\/p>\n<h2>Qui\u00e9n es qui\u00e9n<\/h2>\n<p>Los personajes est\u00e1n identificados desde 1724 por Antonio Palomino, que conoci\u00f3 a gente que los hab\u00eda tratado. Conviene tenerlos claros, porque el cuadro es un retrato de grupo y cada uno tiene nombre.<\/p>\n<p><strong>La infanta Margarita<\/strong>, en el centro, con cinco a\u00f1os. Hija de Felipe IV y Mariana de Austria, heredera en aquel momento \u2013 el pr\u00edncipe Felipe Pr\u00f3spero nacer\u00eda un a\u00f1o despu\u00e9s. Se cas\u00f3 a los quince con el emperador Leopoldo I y muri\u00f3 en Viena a los veintiuno. Vel\u00e1zquez la pint\u00f3 varias veces para enviar retratos a la corte de Viena, donde ya estaba prometida.<\/p>\n<p><strong>Mar\u00eda Agustina Sarmiento<\/strong>, arrodillada a su izquierda, le ofrece agua en un b\u00facaro de barro rojo \u2013 una cer\u00e1mica portuguesa que las damas tambi\u00e9n mordisqueaban por moda.<\/p>\n<p><strong>Isabel de Velasco<\/strong>, de pie a su derecha, en reverencia. Muri\u00f3 tres a\u00f1os despu\u00e9s de pintarse el cuadro.<\/p>\n<p><strong>Mari B\u00e1rbola<\/strong>, la enana, a la derecha, con la cara vuelta hacia nosotros. De origen alem\u00e1n; Palomino la llama \u00abde aspecto formidable\u00bb. Es, con Vel\u00e1zquez, la figura que m\u00e1s directamente mira al espectador.<\/p>\n<p><strong>Nicolasito Pertusato<\/strong>, el enano italiano, que pisa al mast\u00edn con el pie. Sobrevivi\u00f3 a todos: muri\u00f3 en 1710, con m\u00e1s de setenta a\u00f1os, como ayuda de c\u00e1mara del rey.<\/p>\n<p><strong>Marcela de Ulloa<\/strong>, la due\u00f1a, de luto, medio en sombra. No es una monja: es una viuda, y su cargo era vigilar a las meninas.<\/p>\n<p><strong>El guardadamas<\/strong>, junto a ella, sin identificar con seguridad. Se ha propuesto a Diego Ruiz de Azcona.<\/p>\n<p><strong>Jos\u00e9 Nieto Vel\u00e1zquez<\/strong>, en la puerta del fondo, aposentador de la reina. Tiene una mano en la cortina y un pie en el escal\u00f3n. Nadie sabe si entra o sale, y Vel\u00e1zquez no lo aclar\u00f3.<\/p>\n<p><strong>Vel\u00e1zquez<\/strong>, a la izquierda, con paleta, pincel y la cruz de Santiago en el pecho.<\/p>\n<p><strong>Felipe IV y Mariana de Austria<\/strong>, en el espejo.<\/p>\n<p><strong>El mast\u00edn<\/strong>, en primer plano, que aguanta el pisot\u00f3n sin moverse. Es el \u00fanico que no mira a nadie.<\/p>\n<h2>La habitaci\u00f3n<\/h2>\n<p>Se sabe exactamente d\u00f3nde est\u00e1 pasando esto, y ya no existe.<\/p>\n<p>Es el <strong>Cuarto del Pr\u00edncipe<\/strong> del Alc\u00e1zar de Madrid \u2013 las habitaciones que hab\u00edan sido del pr\u00edncipe Baltasar Carlos, muerto en 1646, y que Vel\u00e1zquez usaba como taller. El Alc\u00e1zar ardi\u00f3 en la Nochebuena de 1734; en ese incendio se perdieron m\u00e1s de quinientos cuadros de la colecci\u00f3n real, y otros, como <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-jardin-de-las-delicias\/\">El jard\u00edn de las delicias<\/a> de El Bosco, se salvaron porque estaban en El Escorial. El Palacio Real se levanta hoy sobre el solar.<\/p>\n<p>Vel\u00e1zquez conoc\u00eda esa habitaci\u00f3n mejor que nadie: desde 1652 era <strong>aposentador mayor de palacio<\/strong>, el cargo que llevaba las llaves, la distribuci\u00f3n de los cuartos y el alojamiento de la corte. Era un trabajo de administraci\u00f3n que le quitaba tiempo para pintar y que \u00e9l quiso porque daba rango.<\/p>\n<p>Los cuadros del fondo tambi\u00e9n existen. Son dos copias de Juan Bautista Mart\u00ednez del Mazo, yerno de Vel\u00e1zquez, de dos obras flamencas: <em>Palas y Aracne<\/em> de Rubens y <em>Apolo y Pan<\/em> de Jordaens. <strong>Las dos tratan de mortales que desaf\u00edan a los dioses en un arte<\/strong> \u2013 tejer, tocar m\u00fasica \u2013 y son castigados. En la pared de un cuadro sobre la pintura, eso no es decoraci\u00f3n.<\/p>\n<h2>El espejo, y lo que refleja<\/h2>\n<p>El debate tiene cuatrocientos a\u00f1os y no se ha cerrado.<\/p>\n<p><strong>Lectura A:<\/strong> los reyes est\u00e1n en la habitaci\u00f3n, fuera del cuadro, posando; Vel\u00e1zquez los est\u00e1 pintando; el espejo refleja a los modelos. El espectador ocupa el lugar de los reyes.<\/p>\n<p><strong>Lectura B:<\/strong> el espejo no refleja a los reyes, sino el cuadro que Vel\u00e1zquez est\u00e1 pintando, en el que los reyes aparecen. Los reyes no est\u00e1n en la sala.<\/p>\n<p>La geometr\u00eda no lo resuelve. Los estudios de perspectiva demuestran que el espejo, desde el punto de vista del cuadro, reflejar\u00eda el lienzo grande y no el espacio del espectador \u2013 pero Vel\u00e1zquez no pint\u00f3 con regla. El espejo est\u00e1 donde le conven\u00eda.<\/p>\n<p>Conviene recordar que el recurso no era nuevo: el espejo convexo de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-matrimonio-arnolfini\/\">El matrimonio Arnolfini<\/a>, pintado por Van Eyck en 1434, ya mostraba lo que ocurr\u00eda del lado del espectador, y esa tabla estaba en la colecci\u00f3n real espa\u00f1ola desde el siglo XVI. <strong>Vel\u00e1zquez la conoc\u00eda.<\/strong><\/p>\n<p>Lo que s\u00ed se sabe: el lienzo que Vel\u00e1zquez pinta en el cuadro tiene, por el tama\u00f1o del bastidor, las proporciones de <em>Las meninas<\/em>. <strong>Puede estar pintando el cuadro que estamos mirando.<\/strong><\/p>\n<h2>La cruz que no deb\u00eda estar<\/h2>\n<p>Vel\u00e1zquez lleva en el pecho la cruz roja de la Orden de Santiago. En 1656 no la ten\u00eda.<\/p>\n<p>La solicit\u00f3 en 1658 y el proceso dur\u00f3 a\u00f1o y medio: la orden exig\u00eda nobleza en las cuatro ramas, sin comercio ni oficio manual, y un pintor que cobraba por su trabajo ten\u00eda un problema. Se interrog\u00f3 a m\u00e1s de cien testigos. Hizo falta una dispensa papal. <strong>La cruz le lleg\u00f3 en noviembre de 1659<\/strong>, y muri\u00f3 en agosto de 1660.<\/p>\n<p>La cruz del cuadro se pint\u00f3 despu\u00e9s de 1659 sobre la pintura seca; las radiograf\u00edas lo confirman. La leyenda dice que la pint\u00f3 el propio rey con su mano. Palomino, que es la fuente m\u00e1s cercana, dice solo que Felipe IV mand\u00f3 pintarla tras la muerte del artista. La versi\u00f3n del rey con el pincel es del siglo XIX.<\/p>\n<h2>En qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Las costuras.<\/strong> No hab\u00eda telas de tres metros. El lienzo est\u00e1 cosido de tres piezas verticales y las uniones se ven con luz rasante, sobre todo en la zona de la infanta.<\/p>\n<p><strong>La luz.<\/strong> Entra por una ventana a la derecha que no vemos, y por otra al fondo. Hay tres zonas iluminadas \u2013 la infanta, Nieto en la puerta, el espejo \u2013 y el resto es penumbra graduada. Vel\u00e1zquez pinta el aire entre las cosas.<\/p>\n<p><strong>El b\u00facaro.<\/strong> Rojo, en la bandeja de plata. Es un objeto real, de moda en 1656, y est\u00e1 pintado con tres toques.<\/p>\n<p><strong>El vestido de Mari B\u00e1rbola.<\/strong> Azul y plata, m\u00e1s rico que el de las meninas. Los enanos de la corte vest\u00edan bien; eran personal de la casa real con sueldo.<\/p>\n<p><strong>La mano de Vel\u00e1zquez.<\/strong> Est\u00e1 en alto, con el pincel, y no toca el lienzo. Es el instante entre dos pinceladas.<\/p>\n<p><strong>El techo.<\/strong> Vac\u00edo, con los ganchos de las l\u00e1mparas. Es la mitad superior del cuadro y no hay nada en ella. Ning\u00fan pintor de corte habr\u00eda dejado ese espacio sin llenar.<\/p>\n<p><strong>La puerta abierta.<\/strong> El \u00fanico punto de luz blanca del cuadro est\u00e1 en el fondo, donde est\u00e1 Nieto. El ojo va hacia all\u00ed aunque no quiera.<\/p>\n<p><strong>De cerca y de lejos.<\/strong> Mira la manga de Isabel de Velasco a medio metro: manchas. Retrocede cinco pasos: raso. Es el ejercicio que hay que hacer con este cuadro, y la sala 12 permite hacerlo.<\/p>\n<h2>Cuatro siglos de da\u00f1os y viajes<\/h2>\n<p><strong>1734.<\/strong> En el incendio del Alc\u00e1zar, el cuadro se salv\u00f3 \u2013 se cuenta que arroj\u00e1ndolo por una ventana \u2013, pero perdi\u00f3 una franja del lado izquierdo y sufri\u00f3 da\u00f1os en la mejilla de la infanta. Lo restaur\u00f3 Juan Garc\u00eda de Miranda.<\/p>\n<p><strong>1819.<\/strong> Ingresa en el reci\u00e9n abierto Museo del Prado con las colecciones reales.<\/p>\n<p><strong>1899.<\/strong> Para el tercer centenario de Vel\u00e1zquez, el Prado cre\u00f3 una sala solo para este cuadro, con luz lateral y <strong>un espejo en la pared de enfrente<\/strong>: el visitante se ve\u00eda a s\u00ed mismo dentro de la escena. Fue la primera vez que un museo mont\u00f3 una obra como un escenario.<\/p>\n<p><strong>1936\u20131939.<\/strong> La \u00fanica vez que sali\u00f3 de Espa\u00f1a. En noviembre de 1936, con Madrid bombardeado, se evacu\u00f3 a Valencia, despu\u00e9s a Catalu\u00f1a y en febrero de 1939 a Ginebra, donde se expuso ese verano con lo mejor del Prado \u2013 incluidos <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">los fusilamientos de Goya<\/a>, que viajaron enrollados en el mismo convoy. Volvi\u00f3 en septiembre de 1939, con la guerra ya perdida.<\/p>\n<p><strong>1984.<\/strong> John Brealey, del Metropolitan de Nueva York, retir\u00f3 los barnices amarillentos. El cuadro recuper\u00f3 los grises y los plateados, y la operaci\u00f3n fue pol\u00e9mica: parte de la cr\u00edtica espa\u00f1ola consider\u00f3 una humillaci\u00f3n que se trajera a un restaurador extranjero. Hoy se considera acertada, y en 2024 el Prado la conmemor\u00f3.<\/p>\n<p><strong>2018.<\/strong> Se descolg\u00f3 para un estudio t\u00e9cnico completo. Se fotografi\u00f3 el reverso, y el artista brasile\u00f1o Vik Muniz hizo con esa imagen un facs\u00edmil exacto de la trasera \u2013 bastidor, remaches, manchas \u2013 que el Prado expuso en 2023 en la muestra <em>Reversos<\/em>. Es lo m\u00e1s cerca que ha estado el p\u00fablico de ver el cuadro por detr\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>2024.<\/strong> Un bulo en redes sociales asegur\u00f3 que el Ministerio de Cultura iba a retirar el cuadro por \u00abdelito de odio\u00bb contra las personas con enanismo. El ministerio lo desminti\u00f3. El cuadro no se ha movido.<\/p>\n<h2>Sobre Diego Vel\u00e1zquez<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Sevilla en junio de 1599. Se form\u00f3 con Francisco Pacheco, con cuya hija se cas\u00f3 a los diecinueve a\u00f1os, y en 1623 pint\u00f3 su primer retrato de Felipe IV, que lo nombr\u00f3 pintor de c\u00e1mara. Ten\u00eda veinticuatro a\u00f1os. No volvi\u00f3 a trabajar para nadie m\u00e1s.<\/p>\n<p>Viaj\u00f3 dos veces a Italia, en 1629 y en 1649. En el segundo viaje pint\u00f3 a Inocencio X y compr\u00f3 para el rey buena parte de lo que hoy es el Prado \u2013 Tizianos, Veroneses, Tintorettos.<\/p>\n<p>Fue ascendiendo en la casa real: ujier, ayuda de guardarropa, ayuda de c\u00e1mara, aposentador mayor. Cada cargo le daba rango y le quitaba tiempo. Pint\u00f3 poco: se le atribuyen unos ciento veinte cuadros en cuarenta a\u00f1os.<\/p>\n<p><strong>Muri\u00f3 el 6 de agosto de 1660<\/strong>, a los sesenta y uno, seis semanas despu\u00e9s de organizar en la frontera francesa la ceremonia de entrega de la infanta Mar\u00eda Teresa a Luis XIV \u2013 su \u00faltimo trabajo como aposentador. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s de <em>Las meninas<\/em>, no ocho.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Durante dos siglos el cuadro fue visible solo para la corte y para los pintores con acceso a palacio. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">Goya<\/a> lo grab\u00f3 al aguafuerte en 1778 y lo tuvo delante toda su vida: el hueco entre la figura y el espectador que hay en sus retratos de corte sale de aqu\u00ed. Cuando el Prado abri\u00f3 en 1819, fue su pieza central desde el primer d\u00eda.<\/p>\n<p>Manet lo vio en 1865, dos a\u00f1os despu\u00e9s de pintar <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a>, y volvi\u00f3 a Par\u00eds convertido. Sargent copi\u00f3 el cuadro y organiz\u00f3 a las hijas de Boit como si fueran meninas. Whistler, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">Degas<\/a> y C\u00e9zanne lo tuvieron como referencia.<\/p>\n<p><strong>Picasso<\/strong> lo tuvo como obsesi\u00f3n. Entre agosto y diciembre de 1957, encerrado en el piso alto de su villa en Cannes, pint\u00f3 <strong>cincuenta y ocho lienzos<\/strong> a partir de \u00e9l \u2013 cuarenta y cinco variaciones directas, m\u00e1s palomas, paisajes y un retrato de Jacqueline. En 1968 don\u00f3 la serie completa al Museu Picasso de Barcelona, en memoria de su amigo Jaume Sabart\u00e9s. Es la \u00fanica serie de Picasso que se conserva \u00edntegra en un museo, y est\u00e1 en Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s: Dal\u00ed en 1960, el Equipo Cr\u00f3nica en 1970 con la sala 12 convertida en sal\u00f3n burgu\u00e9s, Richard Hamilton, Antonio Saura, Joel-Peter Witkin, Yasumasa Morimura, y en 2004 el v\u00eddeo de Eve Sussman <em>89 Seconds at Alc\u00e1zar<\/em>, que recrea el minuto y medio anterior al cuadro.<\/p>\n<p>Y en c\u00f3mic: la novela gr\u00e1fica <em>Las meninas<\/em> de Santiago Garc\u00eda y Javier Olivares, de 2014, gan\u00f3 el Premio Nacional del C\u00f3mic y es la mejor introducci\u00f3n al cuadro que existe en espa\u00f1ol.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>El cuadro est\u00e1 en la <strong>sala 12<\/strong> del Museo del Prado, la gran sala basilical del centro del edificio, en la planta primera. Es la \u00fanica obra de la pared del fondo; el resto de la sala est\u00e1 dedicado al retrato de corte de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horario:<\/strong> de lunes a s\u00e1bado de 10 a 20; domingos y festivos de 10 a 19. El museo no cierra los lunes.<\/li>\n<li><strong>Precio:<\/strong> 15 euros la entrada general. Gratuita para menores de 18 y estudiantes de la UE hasta los 25.<\/li>\n<li><strong>Las dos \u00faltimas horas de cada d\u00eda son gratuitas<\/strong> \u2013 de 18 a 20 de lunes a s\u00e1bado, de 17 a 19 los domingos. No se puede reservar: se hace cola en la puerta de Goya, y la cola empieza una hora antes. La sala 12 en esa franja est\u00e1 llena.<\/li>\n<li><strong>Para verla con calma, entra a las 10 y ve directamente a la sala 12.<\/strong> Desde la puerta de Goya, por la planta primera, se llega en cinco minutos. Durante la primera media hora hay sitio para retroceder.<\/li>\n<li>Compra en l\u00ednea con franja horaria; los fines de semana y en Semana Santa la cola sin entrada supera la hora.<\/li>\n<li><strong>Retrocede hasta la pared de enfrente.<\/strong> Desde ah\u00ed el cuadro se ve como una habitaci\u00f3n con gente. Luego ac\u00e9rcate al m\u00e1ximo y mira las manos de las meninas. Repite. Es la \u00fanica forma de entender qu\u00e9 hizo Vel\u00e1zquez.<\/li>\n<li>En la sala contigua, <em>Las hilanderas<\/em>, montada con un marco que oculta los a\u00f1adidos del siglo XVIII y devuelve el cuadro a su formato original. Es el otro gran enigma de Vel\u00e1zquez, y est\u00e1 a diez metros.<\/li>\n<li><strong>El resto de la planta.<\/strong> Con la misma entrada, a pocos minutos: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">las dos majas<\/a> de Goya en la sala 36, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las pinturas negras<\/a> en la planta baja, y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-jardin-de-las-delicias\/\">El jard\u00edn de las delicias<\/a> en la sala 56A. Media jornada larga.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Para completar: <strong>el Museu Picasso de Barcelona<\/strong>, en el carrer Montcada, tiene las cincuenta y ocho variaciones de 1957 en sala permanente. Y el solar del Alc\u00e1zar, donde se pint\u00f3 el cuadro, es el <strong>Palacio Real<\/strong> de Madrid: nada de la habitaci\u00f3n sobrevive, pero el sitio es el mismo.<\/p>\n<p><em>\u00bfPor qu\u00e9 algunos cuadros te atrapan y otros no? La neurociencia lleva dos d\u00e9cadas intentando responderlo, con resultados menos claros de lo que suele contarse: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/que-le-hace-el-arte-al-cerebro\/\">qu\u00e9 le hace el arte al cerebro<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa \u00abmeninas\u00bb?<\/h3>\n<p>Es un portuguesismo: <em>menina<\/em>, ni\u00f1a, era el nombre que en la corte espa\u00f1ola recib\u00edan las damas j\u00f3venes de origen noble que serv\u00edan a las infantas. En el cuadro son dos: Mar\u00eda Agustina Sarmiento e Isabel de Velasco. El cuadro no se llam\u00f3 as\u00ed hasta 1843.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 refleja el espejo?<\/h3>\n<p>A Felipe IV y Mariana de Austria. Si est\u00e1n posando en la sala, fuera del cuadro, o si el espejo refleja el lienzo que Vel\u00e1zquez pinta, sigue en discusi\u00f3n desde hace siglos. La perspectiva no lo resuelve porque Vel\u00e1zquez no la aplic\u00f3 con rigor.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo recibi\u00f3 Vel\u00e1zquez la cruz de Santiago?<\/h3>\n<p>En noviembre de 1659, tres a\u00f1os despu\u00e9s del cuadro y nueve meses antes de morir. La cruz se pint\u00f3 sobre la obra ya terminada, por orden del rey, despu\u00e9s de la muerte del pintor. La historia de que la pint\u00f3 Felipe IV en persona es una leyenda del siglo XIX.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto mide?<\/h3>\n<p>320,5 por 281,5 cent\u00edmetros, seg\u00fan la medici\u00f3n del Prado de 2018. Las cifras de 318 por 276 que circulan son antiguas.<\/p>\n<h3>\u00bfHa salido alguna vez del Prado?<\/h3>\n<p>Una vez, durante la Guerra Civil: evacuada a Valencia en 1936, a Catalu\u00f1a en 1938 y a Ginebra en 1939, donde se expuso ese verano. Volvi\u00f3 en septiembre de 1939. El Prado no la presta.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 la habitaci\u00f3n del cuadro?<\/h3>\n<p>Era el Cuarto del Pr\u00edncipe del Alc\u00e1zar de Madrid, que ardi\u00f3 en 1734. El Palacio Real ocupa el solar. No queda nada de la estancia.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n las Meninas de Picasso?<\/h3>\n<p>En el Museu Picasso de Barcelona, las cincuenta y ocho, donadas por el propio Picasso en 1968. Es la \u00fanica serie completa suya en un museo.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo es gratis el Prado?<\/h3>\n<p>Las dos \u00faltimas horas de cada d\u00eda: de 18 a 20 de lunes a s\u00e1bado y de 17 a 19 los domingos y festivos. Sin reserva, con cola. Para ver <em>Las meninas<\/em> con espacio, es mejor pagar y entrar a las 10.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-mona-lisa\/\">La Gioconda<\/a> \u2013 el otro cuadro que mira al espectador, y cuya versi\u00f3n de taller cuelga a cien metros de aqu\u00ed, en el mismo museo \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/\">La maja vestida<\/a>, el otro cuadro del Prado que todo espa\u00f1ol cree conocer sin haberlo mirado nunca de cerca.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Las meninas \u2013 Diego Vel\u00e1zquez (1656), Museo del Prado, Madrid. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Las_Meninas,_by_Diego_Vel%C3%A1zquez,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El cuadro no se llam\u00f3 Las meninas hasta 1843. En el inventario del Alc\u00e1zar de 1666 figura como La familia; Palomino, en 1724, lo describe como \u00abla m\u00e1s ilustre obra de don Diego Vel\u00e1zquez\u00bb sin darle nombre; y el t\u00edtulo actual se lo puso Pedro de Madrazo en el cat\u00e1logo del Prado de mediados 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