{"id":2397,"date":"2026-09-11T18:10:05","date_gmt":"2026-09-11T18:10:05","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/?p=2397"},"modified":"2026-09-20T15:35:04","modified_gmt":"2026-09-20T15:35:04","slug":"obras-famosas-con-varias-versiones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/","title":{"rendered":"\u00bfQu\u00e9 versi\u00f3n est\u00e1s mirando? Obras famosas con varias versiones"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Van Gogh pint\u00f3 <em>El dormitorio<\/em> tres veces. Munch hizo cinco versiones de <em>El grito<\/em>, y solo una lleva la inscripci\u00f3n a l\u00e1piz en el cielo. <em>El pensador<\/em> de Rodin existe en veintiocho bronces autorizados y en ning\u00fan original. Si alguna vez has viajado para ver un cuadro famoso y te has encontrado con algo ligeramente distinto de la reproducci\u00f3n que conoc\u00edas, esta suele ser la raz\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p>Las reproducciones aplanan un problema con el que los museos conviven a diario: much\u00edsimas obras c\u00e9lebres no son objetos \u00fanicos. Existen en m\u00faltiples \u2013 repetidas por el artista, fundidas tras su muerte, estampadas en ediciones o copiadas en el mismo taller. Las diferencias son a menudo lo bastante peque\u00f1as como para pasar inadvertidas y lo bastante grandes como para importar.<\/p>\n<p>Esta gu\u00eda las ordena en seis tipos, con los detalles concretos que permiten distinguir una versi\u00f3n de otra.<\/p>\n<h2>Referencia r\u00e1pida<\/h2>\n<table>\n<tr>\n<th>Obra<\/th>\n<th>Versiones<\/th>\n<th>D\u00f3nde<\/th>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>El dormitorio en Arl\u00e9s<\/em><\/td>\n<td>3 pinturas<\/td>\n<td>\u00c1msterdam, Chicago, Par\u00eds<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>El grito<\/em><\/td>\n<td>4 en color y 1 litograf\u00eda<\/td>\n<td>Oslo (dos museos) y colecci\u00f3n privada<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>Los girasoles<\/em> (Arl\u00e9s)<\/td>\n<td>7 pintados, 6 conservados<\/td>\n<td>Londres, \u00c1msterdam, M\u00fanich, Filadelfia, Tokio, privada<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>La torre de Babel<\/em><\/td>\n<td>2 conservadas, 1 perdida<\/td>\n<td>Viena, R\u00f3terdam<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>El pensador<\/em><\/td>\n<td>28 bronces grandes<\/td>\n<td>Todo el mundo<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>Peque\u00f1a bailarina<\/em><\/td>\n<td>1 cera, 28 bronces<\/td>\n<td>Washington + todo el mundo<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>Las majas<\/em><\/td>\n<td>2 pinturas, no gemelas<\/td>\n<td>Madrid, misma sala<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>La Gioconda<\/em><\/td>\n<td>1 + una copia de taller<\/td>\n<td>Par\u00eds, Madrid<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td><em>San Francisco<\/em> (El Greco)<\/td>\n<td>~100 salidos del taller<\/td>\n<td>Repartidos por el mundo<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n<h2>1. Cuadros que el artista pint\u00f3 m\u00e1s de una vez<\/h2>\n<h3>El dormitorio de Van Gogh \u2013 tres, y las paredes nunca fueron azules<\/h3>\n<p>La primera versi\u00f3n se pint\u00f3 en Arl\u00e9s en octubre de 1888, mientras Van Gogh preparaba la Casa Amarilla para la llegada de Gauguin. En la primavera de 1889 la casa se inund\u00f3 y el lienzo se da\u00f1\u00f3. Theo lo mand\u00f3 restaurar a Par\u00eds, y Vincent \u2013 ya internado en Saint-R\u00e9my \u2013 pint\u00f3 dos r\u00e9plicas a partir de un boceto: una del mismo tama\u00f1o y otra m\u00e1s peque\u00f1a para su madre y su hermana.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>\u00c1msterdam<\/strong>, Museo Van Gogh \u2013 el original, octubre de 1888<\/li>\n<li><strong>Chicago<\/strong>, Art Institute \u2013 septiembre de 1889, ligeramente <em>mayor<\/em> que el original<\/li>\n<li><strong>Par\u00eds<\/strong>, Museo de Orsay \u2013 finales de 1889, claramente menor: 57,5 \u00d7 74 cm<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>C\u00f3mo distinguirlas:<\/strong> el color de la pared y el suelo var\u00edan, pero el indicador fiable es <strong>el par de retratos enmarcados sobre la cama<\/strong>. Son cuadros distintos en cada versi\u00f3n.<\/p>\n<p>Y hay algo que afecta a las tres. <strong>Las paredes no eran azules.<\/strong> El an\u00e1lisis de pigmentos presentado por el Art Institute de Chicago en 2016 demostr\u00f3 que Van Gogh mezcl\u00f3 una laca roja con el azul para obtener violeta, y en una carta describi\u00f3 las paredes como \u00abvioleta p\u00e1lido\u00bb. El componente rojo es fotosensible y se ha desvanecido. Las puertas y el rodapi\u00e9, que hoy leemos como azules, eran de un violeta rosado. El suelo, hoy pardo, era rojo.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dormitorio-en-arles\/\">El dormitorio en Arl\u00e9s<\/a><\/p>\n<h3>El grito \u2013 cinco, y solo una est\u00e1 escrita<\/h3>\n<p>Munch hizo el motivo cinco veces entre 1893 y 1910: dos sobre cart\u00f3n en 1893, un pastel y una litograf\u00eda en 1895, y una pintura hacia 1910. <strong>Ninguna est\u00e1 sobre lienzo<\/strong>, lo que las hace mucho m\u00e1s fr\u00e1giles que un \u00f3leo corriente.<\/p>\n<p>Tres est\u00e1n en el <strong>museo MUNCH<\/strong> de Oslo, una en el <strong>Museo Nacional<\/strong> de la misma ciudad, y el pastel de 1895 en una colecci\u00f3n privada desde que se subast\u00f3 en 2012 por 119,9 millones de d\u00f3lares.<\/p>\n<p>La versi\u00f3n de 1893 del Museo Nacional lleva una l\u00ednea a l\u00e1piz en el cielo, arriba a la izquierda: <em>\u00abSolo puede haberlo pintado un loco\u00bb<\/em>. Durante d\u00e9cadas se supuso que era un acto de vandalismo. El an\u00e1lisis infrarrojo publicado en 2021 compar\u00f3 la caligraf\u00eda con las cartas y los diarios de Munch. <strong>La escribi\u00f3 \u00e9l<\/strong>, probablemente en 1895, despu\u00e9s de que un cr\u00edtico cuestionara p\u00fablicamente su cordura.<\/p>\n<p>Ninguna otra versi\u00f3n la tiene.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-grito\/\">El grito<\/a><\/p>\n<h3>Los girasoles \u2013 siete, y uno ardi\u00f3<\/h3>\n<p>La serie de Arl\u00e9s son siete lienzos: cuatro pintados en agosto de 1888 y tres repeticiones de enero de 1889. <strong>Seis se conservan<\/strong>, cinco en museos p\u00fablicos \u2013 Londres, \u00c1msterdam, M\u00fanich, Filadelfia y Tokio \u2013 y uno en colecci\u00f3n privada.<\/p>\n<p>El s\u00e9ptimo lo compr\u00f3 en 1920 el empresario japon\u00e9s Koyata Yamamoto y lo guard\u00f3 en su casa de <strong>Ashiya<\/strong>, cerca de Kobe. El <strong>6 de agosto de 1945<\/strong> la casa fue destruida en un bombardeo estadounidense. El cuadro ardi\u00f3 con ella. Hoy se conoce solo por fotograf\u00edas en blanco y negro anteriores a la guerra.<\/p>\n<p>Otra de las versiones se vendi\u00f3 en Christie&#8217;s en marzo de 1987 a la aseguradora japonesa Yasuda por <strong>24,75 millones de libras<\/strong> \u2013 entonces, casi cuatro veces el r\u00e9cord mundial para cualquier obra de arte. Cuelga en el <strong>Museo Sompo de Tokio<\/strong>.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-girasoles\/\">Los girasoles<\/a><\/p>\n<h3>La torre de Babel \u2013 dos tama\u00f1os, dos climas<\/h3>\n<p>Bruegel pint\u00f3 el tema al menos tres veces. Una miniatura sobre marfil, hecha en Roma hacia 1552 en el c\u00edrculo del miniaturista Giulio Clovio, est\u00e1 perdida y se conoce solo por un inventario. Sobreviven dos tablas:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Viena<\/strong>, Kunsthistorisches Museum \u2013 114 \u00d7 155 cm, firmada y fechada en 1563, con un rey y canteros arrodillados en primer plano<\/li>\n<li><strong>R\u00f3terdam<\/strong>, Museum Boijmans Van Beuningen \u2013 unos 60 \u00d7 74 cm, la cuarta parte de superficie, sin rey, m\u00e1s oscura y con la obra m\u00e1s avanzada<\/li>\n<\/ul>\n<p>Las radiograf\u00edas muestran que la torre de R\u00f3terdam se parec\u00eda todav\u00eda m\u00e1s a la de Viena en sus primeras fases, antes de que Bruegel la modificara.<\/p>\n<p><strong>El Boijmans lleva a\u00f1os con su sede principal cerrada por reforma<\/strong> y ha expuesto la colecci\u00f3n en otros espacios de la ciudad, entre ellos el dep\u00f3sito abierto Depot Boijmans Van Beuningen. Comprueba la situaci\u00f3n antes de viajar.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-torre-de-babel\/\">La torre de Babel<\/a><\/p>\n<h2>2. Cuadros distintos con nombres que se confunden<\/h2>\n<h3>La noche estrellada no es la Noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/h3>\n<p>Son dos obras separadas, hechas con diez meses de diferencia, en ciudades distintas y por m\u00e9todos opuestos.<\/p>\n<ul>\n<li><strong><em>Noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/em><\/strong> \u2013 septiembre de 1888, Arl\u00e9s. Pintada de noche, al aire libre, en el muelle del r\u00edo, con la luz de gas del paseo. <strong>Museo de Orsay, Par\u00eds.<\/strong><\/li>\n<li><strong><em>La noche estrellada<\/em><\/strong> \u2013 junio de 1889, Saint-R\u00e9my. Pintada de d\u00eda, en el estudio, a partir de bocetos y de memoria: a los internos no se les permit\u00eda pintar en el dormitorio. <strong>MoMA, Nueva York.<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<p>Hay una diferencia que lo resume todo: <strong>en la del R\u00f3dano las constelaciones son reconocibles<\/strong> \u2013 la Osa Mayor est\u00e1 donde corresponde \u2013, mientras que el cielo de Saint-R\u00e9my no coincide con ninguna configuraci\u00f3n real.<\/p>\n<p>Y ninguna de las dos est\u00e1 en \u00c1msterdam, que es donde la mayor\u00eda de la gente las busca.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a> \u00b7 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/noche-estrellada-sobre-el-rodano\/\">Noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/a><\/p>\n<h3>Degas pint\u00f3 La clase de danza dos veces<\/h3>\n<p>Las dos las encarg\u00f3 el bar\u00edtono y coleccionista <strong>Jean-Baptiste Faure<\/strong>, y las dos representan la misma sala de ensayo con el maestro Jules Perrot apoyado en su bast\u00f3n.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Nueva York<\/strong>, Metropolitan Museum \u2013 1874, 83,5 \u00d7 77,2 cm<\/li>\n<li><strong>Par\u00eds<\/strong>, Museo de Orsay \u2013 1873\u20131876, 85 \u00d7 75 cm<\/li>\n<\/ul>\n<p>Las composiciones son muy pr\u00f3ximas; cambian el n\u00famero y la colocaci\u00f3n de las bailarinas. <strong>Cuidado con las reproducciones en internet:<\/strong> las dos se etiquetan indistintamente y es habitual encontrar la imagen de una bajo la ficha de la otra.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-clase-de-danza\/\">La clase de danza<\/a><\/p>\n<h2>3. Estampas, donde no existe ning\u00fan original<\/h2>\n<p>Esta es la categor\u00eda peor entendida. Una xilograf\u00eda japonesa <strong>no es la reproducci\u00f3n de otra cosa<\/strong>. La estampa <em>es<\/em> la obra \u2013 y la hicieron cuatro personas, no una.<\/p>\n<p>El artista entregaba un dibujo. Un <strong>tallador<\/strong> cortaba las planchas. Un <strong>estampador<\/strong> las entintaba y las prensaba. Un <strong>editor<\/strong> encargaba y vend\u00eda el resultado. Hokusai y Hiroshige nunca tocaron la madera.<\/p>\n<p>Las impresiones salidas de las mismas planchas difieren bastante:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Las primeras tiradas<\/strong> tienen la l\u00ednea n\u00edtida; las tard\u00edas salen borrosas porque la madera se desgasta<\/li>\n<li><strong>Los degradados<\/strong> se frotaban a mano sobre la plancha en cada pasada, as\u00ed que <strong>no hay dos cielos id\u00e9nticos<\/strong><\/li>\n<li><strong>Los colores cambiaban<\/strong> entre tiradas, a veces radicalmente<\/li>\n<\/ul>\n<p>El <em>Fuji rojo<\/em> de Hokusai es el caso m\u00e1s claro. Los coleccionistas distinguen el raro <strong>Fuji rosa<\/strong> de las primeras tiradas del <strong>Fuji rojo<\/strong> que todo el mundo conoce. El especialista Roger Keyes consider\u00f3 que las impresiones rosadas son las m\u00e1s tempranas y las m\u00e1s pr\u00f3ximas a la intenci\u00f3n de Hokusai. En el estado posterior el taller a\u00f1adi\u00f3 una plancha, cambi\u00f3 a un pigmento rojo barato llamado <em>bengara<\/em> y recort\u00f3 la plancha verde. <strong>La imagen que todos reconocemos puede ser la revisi\u00f3n comercial.<\/strong><\/p>\n<p>Consecuencia pr\u00e1ctica: cuando un museo expone una estampa japonesa, expone <em>una<\/em> impresi\u00f3n, no <em>la<\/em> obra. Y como el papel y los pigmentos vegetales se degradan con la luz, <strong>se muestran por rotaciones cortas y pasan la mayor parte del tiempo guardadas.<\/strong><\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo\/\">Viento del sur, cielo despejado<\/a> \u00b7 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">La gran ola de Kanagawa<\/a><\/p>\n<h2>4. Escultura, donde la fundici\u00f3n lo es todo<\/h2>\n<h3>El pensador \u2013 28 bronces, dos tama\u00f1os<\/h3>\n<p>La figura naci\u00f3 en 1880 como un elemento de 70 cm de <em>Las puertas del Infierno<\/em>, sentada sobre el dintel. Rodin la ampli\u00f3 a unos 180 cm en 1904.<\/p>\n<p>Existen <strong>veintiocho bronces de gran tama\u00f1o<\/strong>. Alrededor de diez se fundieron bajo supervisi\u00f3n de Rodin; el resto son posteriores a su muerte, realizados por el Museo Rodin seg\u00fan las condiciones de su testamento. <strong>La ley francesa considera original toda fundici\u00f3n autorizada hasta la n\u00famero doce<\/strong> de cada modelo, lo que convierte \u00aboriginal\u00bb en una categor\u00eda jur\u00eddica m\u00e1s que material.<\/p>\n<p>Uno de ellos est\u00e1 sobre la propia tumba de Rodin, en Meudon. Otro, delante del Museo de Arte de Cleveland, sufri\u00f3 un atentado con explosivos en marzo de 1970: <strong>el museo decidi\u00f3 no repararlo<\/strong> y lleva m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os expuesto con las piernas destrozadas.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-pensador\/\">El pensador<\/a><\/p>\n<h3>La peque\u00f1a bailarina \u2013 el original es de cera, y est\u00e1 en Washington<\/h3>\n<p>Lo que Degas expuso en 1881 era una figura de <strong>cera<\/strong> con pelo humano, corpi\u00f1o de tela, tut\u00fa de tul y zapatillas de lino. Es la \u00fanica escultura que ense\u00f1\u00f3 en p\u00fablico en toda su vida.<\/p>\n<p>Nunca autoriz\u00f3 ning\u00fan bronce. Los veintiocho existentes se fundieron a partir de los a\u00f1os veinte, despu\u00e9s de su muerte.<\/p>\n<p>La cera est\u00e1 en la <strong>National Gallery of Art de Washington<\/strong>. Todo lo dem\u00e1s es p\u00f3stumo \u2013 y los tut\u00fas de tela de los bronces <strong>se sustituyen peri\u00f3dicamente<\/strong>, as\u00ed que no son textiles del siglo XIX. Lo que se ve en Orsay, en el Metropolitan o en la Tate es un bronce con una falda relativamente reciente.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/pequena-bailarina-de-catorce-anos\/\">La peque\u00f1a bailarina de catorce a\u00f1os<\/a><\/p>\n<h2>5. Parejas \u2013 y una que no lo es<\/h2>\n<h3>Las dos majas no se pintaron a la vez<\/h3>\n<p>Es la suposici\u00f3n habitual y es falsa. <strong>El Prado data <em>La maja desnuda<\/em> hacia 1795\u20131800 y <em>La maja vestida<\/em> entre 1800 y 1807.<\/strong> Las separan entre cinco y diez a\u00f1os, y la diferencia de factura se ve a simple vista: la piel de la desnuda est\u00e1 fundida y descrita; la ropa de la vestida est\u00e1 puesta a golpes r\u00e1pidos de pincel cargado.<\/p>\n<p>La documentaci\u00f3n lo confirma. La desnuda aparece en el inventario de Godoy de 1800; la vestida no se menciona hasta el inventario de 1808.<\/p>\n<p><strong>Sobre el famoso mecanismo de poleas conviene ser claro:<\/strong> la historia de que la vestida se deslizaba para descubrir la desnuda es una tradici\u00f3n del siglo XIX <em>sin ning\u00fan respaldo documental<\/em>. Lo que s\u00ed consta es que en noviembre de 1800 un visitante vio la desnuda en un gabinete apartado de Godoy, junto a la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez y una Venus de Tiziano \u2013 y no menciona la vestida, que probablemente a\u00fan no exist\u00eda.<\/p>\n<p>Hoy cuelgan una al lado de la otra en el Prado. <strong>Hay un dato que sorprende a todo el mundo:<\/strong> los lienzos miden casi lo mismo, pero la figura vestida ocupa m\u00e1s superficie y se aprieta contra los bordes del marco. Resulta, parad\u00f3jicamente, m\u00e1s descarada que la desnuda.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a> \u00b7 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/\">La maja vestida<\/a><\/p>\n<h2>6. Versiones que no se pueden ver<\/h2>\n<p>Algunas existen y simplemente no est\u00e1n disponibles.<\/p>\n<p><strong>El segundo <em>Baile en el Moulin de la Galette<\/em> de Renoir<\/strong> \u2013 78 \u00d7 114 cm, y no es un boceto \u2013 se vendi\u00f3 en Sotheby&#8217;s el <strong>17 de mayo de 1990 por 78,1 millones de d\u00f3lares<\/strong> a Ryoei Saito, presidente de la papelera japonesa Daishowa. Dos d\u00edas antes, el mismo comprador hab\u00eda pagado 82,5 millones por el <em>Retrato del doctor Gachet<\/em> de Van Gogh.<\/p>\n<p>En 1991 Saito declar\u00f3 que quer\u00eda hacerse incinerar con los dos cuadros. La reacci\u00f3n internacional fue de espanto y matiz\u00f3 despu\u00e9s la frase. Sus empresas quebraron, los bancos se quedaron las obras como garant\u00eda y se vendieron discretamente. Saito muri\u00f3 en 1996. <strong>El Renoir no se ha expuesto p\u00fablicamente desde entonces<\/strong>; se cree que est\u00e1 en una colecci\u00f3n privada suiza.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/baile-en-el-moulin-de-la-galette\/\">Baile en el Moulin de la Galette<\/a><\/p>\n<p><strong>La Gioconda del Prado<\/strong> es un caso distinto, y el m\u00e1s interesante para quien est\u00e9 en Espa\u00f1a. Considerada durante siglos una copia tard\u00eda mediocre, se restaur\u00f3 entre 2011 y 2012 y se retir\u00f3 el repinte negro que cubr\u00eda el fondo: debajo apareci\u00f3 un paisaje id\u00e9ntico al del Louvre.<\/p>\n<p>Y la reflectograf\u00eda revel\u00f3 lo importante: <strong>el dibujo subyacente tiene las mismas correcciones que el original, en el mismo orden.<\/strong> La posici\u00f3n de los dedos, el contorno de la cintura, el borde del velo. Eso solo puede significar que el copista trabaj\u00f3 <em>al lado<\/em> de Leonardo, corrigiendo su tabla cada vez que el maestro correg\u00eda la suya.<\/p>\n<p>Como la tabla madrile\u00f1a no ha sufrido el amarilleamiento de barnices que oscurece la del Louvre, <strong>es lo m\u00e1s cerca que se puede estar de ver la Gioconda con los colores que Leonardo ve\u00eda.<\/strong> En 2012 las dos se expusieron juntas en Par\u00eds; fue la \u00fanica vez.<\/p>\n<p>M\u00e1s informaci\u00f3n: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-mona-lisa\/\">La Gioconda<\/a><\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a? El caso m\u00e1s extremo de todos<\/h2>\n<p>Si este art\u00edculo tuviera que elegir un campe\u00f3n mundial de las versiones m\u00faltiples, no ser\u00eda Van Gogh ni Munch. Ser\u00eda <strong>El Greco<\/strong>.<\/p>\n<p>Dom\u00e9nikos Theotok\u00f3poulos organiz\u00f3 en Toledo un taller que funcionaba como una empresa: \u00e9l se reservaba los encargos importantes y sus ayudantes \u2013 encabezados por su hijo <strong>Jorge Manuel<\/strong> \u2013 produc\u00edan las obras menores. El resultado es un abanico que va de lo totalmente aut\u00f3grafo a lo enteramente delegado, pasando por todos los grados intermedios.<\/p>\n<p>Las cifras, seg\u00fan el cat\u00e1logo razonado de <strong>Harold Wethey<\/strong>, son dif\u00edciles de asimilar:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>San Francisco de As\u00eds:<\/strong> del taller sali\u00f3 <strong>alrededor de un centenar<\/strong> de cuadros sobre el santo. <strong>Solo veinticinco se consideran aut\u00f3grafos.<\/strong><\/li>\n<li><strong>El expolio:<\/strong> Wethey catalog\u00f3 dieciocho cuadros sobre el tema. <strong>Vio la mano del maestro en cinco.<\/strong> El resto son obras de taller o copias posteriores.<\/li>\n<li><strong>La Anunciaci\u00f3n:<\/strong> del gran retablo del Colegio de Do\u00f1a Mar\u00eda de Arag\u00f3n, hoy en el Prado, existen <strong>dos r\u00e9plicas aut\u00f3grafas reducidas<\/strong> del mismo per\u00edodo \u2013 una en el Museo de Bellas Artes de Bilbao y otra en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Se repiten adem\u00e1s, una y otra vez, la Magdalena penitente, la expulsi\u00f3n de los mercaderes, la oraci\u00f3n en el huerto, las l\u00e1grimas de san Pedro, Cristo abrazado a la cruz y los Apostolados enteros.<\/p>\n<p><strong>La diferencia con los casos anteriores es de naturaleza, no de grado.<\/strong> Van Gogh repiti\u00f3 <em>El dormitorio<\/em> porque el original se hab\u00eda estropeado. El Greco repet\u00eda porque hab\u00eda demanda: clientes de toda Espa\u00f1a quer\u00edan para sus capillas y sus casas versiones reducidas de las composiciones que hab\u00edan visto en los grandes retablos. <strong>Era un modelo de negocio, y funcionaba.<\/strong><\/p>\n<p>De ah\u00ed que la atribuci\u00f3n sea, en su caso, un problema permanente. Cuando un museo cuelga un Greco, la cartela puede decir \u00abEl Greco\u00bb, \u00abEl Greco y taller\u00bb, \u00abtaller de El Greco\u00bb o \u00abcopia\u00bb \u2013 y esas cuatro etiquetas se han intercambiado muchas veces a lo largo del siglo XX.<\/p>\n<p><strong>D\u00f3nde ver esto:<\/strong> el <strong>Museo del Greco<\/strong> de Toledo, la sacrist\u00eda de la <strong>catedral de Toledo<\/strong> \u2013 donde sigue <em>El expolio<\/em> en su sitio original \u2013, la iglesia de <strong>Santo Tom\u00e9<\/strong> con <em>El entierro del conde de Orgaz<\/em>, y las salas del Greco del <strong>Museo del Prado<\/strong>. En una misma ciudad se pueden ver versiones del mismo tema con tres atribuciones distintas.<\/p>\n<h3>Y un caso espa\u00f1ol que no es lo mismo<\/h3>\n<p>Conviene no confundirlo. <strong>Las cincuenta y ocho <em>Meninas<\/em> de Picasso<\/strong>, pintadas entre agosto y diciembre de 1957 y conservadas \u00edntegras en el <strong>Museu Picasso de Barcelona<\/strong>, no son versiones de una obra propia: son la <em>interpretaci\u00f3n<\/em> de la obra de otro. Es otro fen\u00f3meno, y merece su propia discusi\u00f3n.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 significa esto antes de viajar<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Comprueba qu\u00e9 versi\u00f3n tiene realmente el museo.<\/strong> Tres instituciones pueden afirmar leg\u00edtimamente que tienen <em>El dormitorio<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Las obras sobre papel no est\u00e1n en exposici\u00f3n permanente.<\/strong> Estampas, dibujos y pasteles se muestran por per\u00edodos limitados. Esto afecta a todas las xilograf\u00edas japonesas de esta gu\u00eda y a buena parte de los Munch.<\/li>\n<li><strong>Los pr\u00e9stamos existen.<\/strong> Las obras importantes viajan, a veces durante meses. <em>El caminante sobre el mar de nubes<\/em> pas\u00f3 cuatro meses en Nueva York en 2025.<\/li>\n<li><strong>Para las estampas, compara antes en internet.<\/strong> Los archivos de imagen de los museos permiten poner impresiones una al lado de otra \u2013 algo que no se puede hacer en ninguna sala.<\/li>\n<li><strong>Desconf\u00eda de las cartelas de las reproducciones.<\/strong> Los p\u00f3steres, las postales y los buscadores de im\u00e1genes etiquetan mal con much\u00edsima frecuencia, sobre todo con Degas, con Bruegel y con las dos noches estrelladas.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La reproducci\u00f3n que llevas en la cabeza vino de alg\u00fan sitio. Merece la pena saber de cu\u00e1l.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1l es el \u00aboriginal\u00bb de El dormitorio de Van Gogh?<\/h3>\n<p>El de \u00c1msterdam, de octubre de 1888. Los otros dos son r\u00e9plicas que el propio Van Gogh pint\u00f3 en 1889, despu\u00e9s de que la casa de Arl\u00e9s se inundara y el lienzo se da\u00f1ara. La de Chicago es ligeramente mayor que el original; la de Orsay, bastante menor.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 hay tantas versiones de El grito?<\/h3>\n<p>Porque Munch trabajaba por motivos, no por cuadros. Volv\u00eda a un mismo tema en distintas t\u00e9cnicas a lo largo de los a\u00f1os, como parte de su ciclo <em>El friso de la vida<\/em>. Hizo cinco versiones del grito entre 1893 y 1910, en cart\u00f3n, pastel y litograf\u00eda.<\/p>\n<h3>\u00bfUn bronce de Rodin es un original?<\/h3>\n<p>Jur\u00eddicamente s\u00ed, hasta la fundici\u00f3n n\u00famero doce de cada modelo, seg\u00fan la ley francesa. Materialmente, la mayor\u00eda de <em>El pensador<\/em> que existen se fundieron despu\u00e9s de la muerte de Rodin, bajo la supervisi\u00f3n del museo que lleva su nombre.<\/p>\n<h3>\u00bfY una estampa japonesa?<\/h3>\n<p>No hay original. La estampa es la obra, y se produjo en taller por cuatro oficios distintos: artista, tallador, estampador y editor. Cada impresi\u00f3n difiere de las dem\u00e1s en nitidez, degradados y a veces color.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1l es la diferencia entre La noche estrellada y la Noche estrellada sobre el R\u00f3dano?<\/h3>\n<p>Son dos cuadros distintos. El del R\u00f3dano es de septiembre de 1888, pintado en Arl\u00e9s al aire libre, y est\u00e1 en el Museo de Orsay de Par\u00eds. El otro es de junio de 1889, pintado de memoria en Saint-R\u00e9my, y est\u00e1 en el MoMA de Nueva York.<\/p>\n<h3>\u00bfSe pintaron las dos majas como pareja?<\/h3>\n<p>No. Las separan entre cinco y diez a\u00f1os: el Prado data la desnuda hacia 1795\u20131800 y la vestida entre 1800 y 1807. La historia del mecanismo de poleas que ocultaba una tras otra es una tradici\u00f3n del siglo XIX sin respaldo documental.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 artista repiti\u00f3 m\u00e1s sus propias obras?<\/h3>\n<p>El Greco, y sin comparaci\u00f3n posible. De su taller de Toledo sali\u00f3 alrededor de un centenar de cuadros de san Francisco de As\u00eds, de los cuales solo veinticinco se consideran aut\u00f3grafos. De <em>El expolio<\/em> se catalogaron dieciocho versiones, y el maestro intervino en cinco.<\/p>\n<h3>\u00bfLa Gioconda del Prado es una copia?<\/h3>\n<p>Es una copia de taller, pero pintada simult\u00e1neamente al original y en la misma habitaci\u00f3n: el dibujo subyacente repite las correcciones de Leonardo en el mismo orden. Como no ha sufrido el amarilleamiento del barniz del Louvre, conserva los colores originales mucho mejor que la parisina.<\/p>\n<p><em>\u00bfPor qu\u00e9 algunos cuadros te atrapan y otros no? La neurociencia lleva dos d\u00e9cadas intentando responderlo, con resultados menos claros de lo que suele contarse: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/que-le-hace-el-arte-al-cerebro\/\">qu\u00e9 le hace el arte al cerebro<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Van Gogh pint\u00f3 El dormitorio tres veces. Munch hizo cinco versiones de El grito, y solo una lleva la inscripci\u00f3n a l\u00e1piz en el cielo. 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