{"id":324,"date":"2026-06-24T05:18:37","date_gmt":"2026-06-24T05:18:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/el-david-de-miguel-angel\/"},"modified":"2026-09-18T07:22:30","modified_gmt":"2026-09-18T07:22:30","slug":"el-david-de-miguel-angel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-david-de-miguel-angel\/","title":{"rendered":"El David de Miguel \u00c1ngel"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>En la noche del 14 de mayo de 1504, cuando cuarenta hombres sacaban la estatua del taller de la catedral sobre rodillos de madera \u2013 tardar\u00edan cuatro d\u00edas en recorrer quinientos metros \u2013, un grupo de partidarios de los M\u00e9dici la apedre\u00f3. Hubo que ponerle guardia. Antes de estar en su sitio, el <em>David<\/em> ya era un cuadro pol\u00edtico, y sigui\u00f3 si\u00e9ndolo: en 1527, durante una revuelta, un banco arrojado desde una ventana del Palazzo Vecchio le rompi\u00f3 el brazo izquierdo en tres pedazos. Un adolescente llamado Giorgio Vasari recogi\u00f3 los trozos y los guard\u00f3 en un arc\u00f3n durante diecis\u00e9is a\u00f1os.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/michelangelo\/\">Miguel \u00c1ngel Buonarroti (1475\u20131564)<\/a><\/li>\n<li><strong>Fechas:<\/strong> contrato, 16 de agosto de 1501; primer golpe de cincel, 13 de septiembre; terminado a principios de 1504<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> escultura en m\u00e1rmol de Carrara, de un solo bloque<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 5,17 metros de altura; unas 5,5 toneladas<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/renaissance\/\">Alto Renacimiento<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/galleria-dellaccademia-florence\/\">Galleria dell&#8217;Accademia, Florencia<\/a> \u2013 Tribuna del David, desde 1882<\/li>\n<li><strong>Emplazamiento original:<\/strong> Piazza della Signoria, 1504\u20131873. Copia en el mismo lugar desde 1910<\/li>\n<li><strong>\u00daltima restauraci\u00f3n:<\/strong> 2003\u20132004, Cinzia Parnigoni<\/li>\n<\/ul>\n<h2>El bloque que nadie quer\u00eda<\/h2>\n<p>La historia empieza cuarenta a\u00f1os antes de Miguel \u00c1ngel.<\/p>\n<p>En 1464 la Opera del Duomo \u2013 la instituci\u00f3n que gestionaba las obras de la catedral \u2013 encarg\u00f3 a <strong>Agostino di Duccio<\/strong> un profeta gigante para colocarlo en uno de los contrafuertes de la tribuna de Santa Maria del Fiore, a nueve metros del suelo. Agostino fue a Carrara, eligi\u00f3 un bloque alto y estrecho, lo desbast\u00f3 en la cantera y lo trajo a Florencia. Despu\u00e9s abandon\u00f3. En 1476 lo intent\u00f3 <strong>Antonio Rossellino<\/strong>, y tambi\u00e9n abandon\u00f3.<\/p>\n<p>El bloque qued\u00f3 en el patio del taller de la catedral, de pie, expuesto a la lluvia, durante veinticinco a\u00f1os. Los documentos lo llaman \u00abel gigante\u00bb. Era un m\u00e1rmol problem\u00e1tico \u2013 estrecho para su altura, con vetas y peque\u00f1os huecos \u2013 y ya ten\u00eda un tajo entre lo que ser\u00edan las piernas.<\/p>\n<p>En 1501 la Opera decidi\u00f3 que hab\u00eda que hacer algo con \u00e9l. Consultaron a Leonardo, a Sansovino, y contrataron a Miguel \u00c1ngel, que ten\u00eda veintis\u00e9is a\u00f1os y acababa de volver de Roma con la fama de la <em>Piedad<\/em>. El contrato es de agosto. En febrero de 1502, cuando vieron lo que llevaba hecho, le doblaron el sueldo.<\/p>\n<p>Trabaj\u00f3 dentro de un cobertizo de madera, sin que nadie viera la figura hasta que estuvo casi acabada.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Los <em>David<\/em> anteriores \u2013 el de Donatello, el de Verrocchio, los dos en Florencia \u2013 mostraban a un adolescente despu\u00e9s de la victoria, con la cabeza de Goliat a los pies. Miguel \u00c1ngel quit\u00f3 la cabeza y el despu\u00e9s.<\/p>\n<p><strong>Este David no ha lanzado todav\u00eda.<\/strong> Tiene la honda en el hombro izquierdo y la piedra en la mano derecha, y mira hacia algo que est\u00e1 fuera de la estatua, a la izquierda, a lo lejos. El cuerpo est\u00e1 en reposo; la cara, no. Las cejas fruncidas, las fosas nasales abiertas, la vena del cuello hinchada.<\/p>\n<p>Es un cuerpo adulto, no un ni\u00f1o, y no est\u00e1 idealizado del todo: los tendones del cuello, las venas de la mano derecha, la piel sobre el hueso de la cadera. Miguel \u00c1ngel diseccionaba cad\u00e1veres en el hospital del Santo Spirito desde los diecisiete a\u00f1os, y se nota.<\/p>\n<p>Y est\u00e1 desnudo, de cinco metros, en la plaza principal de una rep\u00fablica cristiana. Nadie hab\u00eda hecho eso en mil a\u00f1os.<\/p>\n<h2>Las proporciones raras<\/h2>\n<p>Las manos son demasiado grandes. La cabeza tambi\u00e9n. El torso es largo, las piernas cortas. Visto de frente y de cerca, el <em>David<\/em> no est\u00e1 bien proporcionado.<\/p>\n<p>La explicaci\u00f3n es el lugar para el que se hizo: <strong>un contrafuerte a nueve metros de altura<\/strong>, desde donde se ver\u00eda en escorzo, desde abajo y desde lejos. Miguel \u00c1ngel agrand\u00f3 lo que la distancia empeque\u00f1ecer\u00eda. Cuando la estatua baj\u00f3 a la plaza, esas correcciones quedaron a la vista.<\/p>\n<p>Hay una segunda raz\u00f3n. En 1999 el Digital Michelangelo Project de la Universidad de Stanford escane\u00f3 la estatua en tres dimensiones y descubri\u00f3 que <strong>los ojos no miran en la misma direcci\u00f3n<\/strong>: el izquierdo mira al frente, el derecho ligeramente hacia fuera. Es estrabismo, y es deliberado. Desde la izquierda, el rostro parece concentrado en un punto; desde la derecha, tambi\u00e9n. De frente, nadie lo nota porque nadie ve el <em>David<\/em> de frente y de cerca.<\/p>\n<p>Y una tercera, esta contada por el propio Miguel \u00c1ngel: <strong>en la espalda falta un m\u00fasculo.<\/strong> El bloque era demasiado estrecho y no dio para tallarlo. Lo dijo sin disculparse.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La mano derecha.<\/strong> Cae junto al muslo, con la piedra dentro, y es la parte m\u00e1s trabajada de la estatua: cada vena, cada nudillo. Circula por internet la idea de que lleva grabadas las palabras <em>manu fortiter<\/em>, \u00abfuerte de mano\u00bb; no es cierto. No hay inscripci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>La honda.<\/strong> Cruza la espalda desde la mano izquierda, sobre el hombro, hasta la derecha. Es casi invisible de frente y es el \u00fanico atributo que identifica a la figura. Sin ella ser\u00eda un desnudo.<\/p>\n<p><strong>El tronco.<\/strong> Detr\u00e1s de la pierna derecha hay un toc\u00f3n de \u00e1rbol. No es decorativo: sostiene el peso. Sin \u00e9l, las piernas no aguantar\u00edan el torso.<\/p>\n<p><strong>El contrapposto.<\/strong> El peso sobre la pierna derecha, la izquierda adelantada y suelta, la cadera derecha alta, el hombro derecho bajo. Es la postura de la escultura griega \u2013 Policleto la codific\u00f3 \u2013 llevada a una escala que los griegos no usaron para un hombre solo.<\/p>\n<p><strong>La mirada.<\/strong> Va a la izquierda, hacia arriba. En la plaza, en 1504, miraba hacia el sur \u2013 hacia Roma, dijeron algunos, hacia los enemigos de la rep\u00fablica. Es una lectura posterior; Miguel \u00c1ngel no dej\u00f3 nada escrito.<\/p>\n<p><strong>La cabeza.<\/strong> Los rizos est\u00e1n tallados con tr\u00e9pano, un taladro manual, y en algunos puntos el m\u00e1rmol se abre hasta el fondo. Es la parte de la estatua que m\u00e1s se deterior\u00f3 en la plaza: la lluvia entraba por ah\u00ed.<\/p>\n<p><strong>El pie izquierdo.<\/strong> El segundo dedo est\u00e1 reconstruido. En 1991 un hombre le dio con un martillo.<\/p>\n<p><strong>Los tobillos.<\/strong> No se ven, pero son el punto d\u00e9bil. Ver m\u00e1s abajo.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Florencia en 1501 llevaba siete a\u00f1os sin los M\u00e9dici. Los hab\u00edan expulsado en 1494; despu\u00e9s vinieron Savonarola, su hoguera de las vanidades y su ejecuci\u00f3n en 1498; y desde entonces, una rep\u00fablica inestable, con Piero Soderini como gonfaloniero vitalicio desde 1502 y Maquiavelo como secretario.<\/p>\n<p>La ciudad se sent\u00eda peque\u00f1a frente a enemigos grandes: el Papado, Mil\u00e1n, Francia, los propios M\u00e9dici en el exilio. <strong>David era el emblema exacto<\/strong>: el d\u00e9bil que vence al fuerte, el pastor que se convierte en rey.<\/p>\n<p>Por eso, cuando la estatua estuvo terminada, la Opera del Duomo no la subi\u00f3 al contrafuerte. Convoc\u00f3 una <strong>comisi\u00f3n de treinta expertos<\/strong> \u2013 Leonardo, Botticelli, Perugino, Filippino Lippi, Piero di Cosimo, entre otros \u2013 para decidir d\u00f3nde ponerla. Se discutieron cinco lugares. Leonardo propuso la Loggia dei Lanzi, a cubierto, en un nicho; probablemente porque all\u00ed llamar\u00eda menos la atenci\u00f3n. Gan\u00f3 la propuesta de ponerla en la puerta del Palazzo Vecchio, en el sitio que ocupaba la <em>Judith<\/em> de Donatello. La <em>Judith<\/em> era otro emblema de tiranicidio; la sustituyeron por uno m\u00e1s grande.<\/p>\n<p>Se inaugur\u00f3 el 8 de septiembre de 1504. Le pusieron una guirnalda de hojas de cobre doradas en la cintura, que cubr\u00eda lo que la rep\u00fablica no quer\u00eda ver en su plaza. Se retir\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<h2>Sobre Miguel \u00c1ngel<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 el 6 de marzo de 1475 en Caprese, en el Casentino, y se cri\u00f3 en Florencia y en Settignano, entre canteros. Entr\u00f3 a los trece a\u00f1os en el taller de Ghirlandaio y a los catorce en el jard\u00edn de esculturas de Lorenzo el Magn\u00edfico, que lo sent\u00f3 a su mesa.<\/p>\n<p>Ten\u00eda veintitr\u00e9s a\u00f1os cuando tall\u00f3 la <em>Piedad<\/em> de San Pedro, en Roma, y veintis\u00e9is cuando empez\u00f3 el <em>David<\/em>. Lo termin\u00f3 con veintiocho. Ya entonces se firmaba \u00abMichelangelo scultore\u00bb y consideraba la pintura un oficio menor; cuatro a\u00f1os despu\u00e9s Julio II lo obligar\u00eda a pintar la b\u00f3veda de la Sixtina.<\/p>\n<p>Su teor\u00eda de la escultura, dicha en verso y en cartas, era que la figura ya est\u00e1 dentro del bloque y el escultor la libera quitando lo que sobra. En el <em>David<\/em> se cumpli\u00f3 al pie de la letra: la figura estaba condicionada por lo que Agostino hab\u00eda quitado cuarenta a\u00f1os antes.<\/p>\n<p>Muri\u00f3 en Roma el 18 de febrero de 1564, a los ochenta y ocho a\u00f1os, y est\u00e1 enterrado en Santa Croce, en Florencia, a diez minutos de la Accademia.<\/p>\n<h2>Cinco siglos de golpes<\/h2>\n<p><strong>1504.<\/strong> Apedreado durante el traslado.<\/p>\n<p><strong>1512.<\/strong> Un rayo cae sobre el Palazzo Vecchio y da\u00f1a la base.<\/p>\n<p><strong>1527.<\/strong> Durante la revuelta que expulsa de nuevo a los M\u00e9dici, un banco arrojado desde el palacio rompe el brazo izquierdo en tres trozos. Vasari y su amigo Francesco Salviati, adolescentes, los recogen. Se reponen en 1543, bajo Cosme I.<\/p>\n<p><strong>1843.<\/strong> Una limpieza con \u00e1cido clorh\u00eddrico, para quitar la p\u00e1tina, se lleva tambi\u00e9n la superficie original del m\u00e1rmol en varias zonas. Es la intervenci\u00f3n m\u00e1s da\u00f1ina de su historia.<\/p>\n<p><strong>1873.<\/strong> Tras siglos de lluvia, hielo y palomas, se decide trasladarlo a cubierto. Se construye una v\u00eda f\u00e9rrea provisional desde la plaza hasta la Accademia y se mueve dentro de una caja de madera, en cinco d\u00edas. Pasa nueve a\u00f1os en un cobertizo, esperando a que Emilio De Fabris termine la Tribuna con lucernario dise\u00f1ada para \u00e9l.<\/p>\n<p><strong>1910.<\/strong> Copia en m\u00e1rmol en la plaza. Es la que fotograf\u00eda la mayor\u00eda de los visitantes de Florencia.<\/p>\n<p><strong>14 de septiembre de 1991.<\/strong> Piero Cannata, un pintor con historial psiqui\u00e1trico, saca un martillo dentro de la Tribuna y golpea el pie izquierdo. Rompe el segundo dedo antes de que lo reduzcan. Los fragmentos se recomponen.<\/p>\n<p><strong>2003\u20132004.<\/strong> Restauraci\u00f3n para el quinto centenario, dirigida por Cinzia Parnigoni: limpieza con agua destilada y compresas, sin disolventes. La restauradora anterior hab\u00eda dimitido por desacuerdo con el m\u00e9todo; James Beck, de ArtWatch, pidi\u00f3 que se cancelara. Se termin\u00f3 en abril de 2004.<\/p>\n<h2>Los tobillos<\/h2>\n<p>Esto es lo que preocupa hoy al museo.<\/p>\n<p>Durante los tres siglos y medio en la plaza, la base de la estatua estuvo ligeramente inclinada hacia delante \u2013 uno o dos grados \u2013, y el peso de cinco toneladas y media descans\u00f3 torcido sobre los tobillos y el tronco de apoyo. <strong>Los tobillos tienen microfracturas.<\/strong> Un estudio de la Universidad de Florencia y el Consejo Nacional de Investigaci\u00f3n italiano, publicado en 2014, las midi\u00f3 y comprob\u00f3 con modelos a escala que el m\u00e1rmol se agrieta en esa zona bajo cargas parecidas.<\/p>\n<p>No hay riesgo inmediato. El riesgo es s\u00edsmico \u2013 Florencia est\u00e1 en zona de terremotos \u2013 y de vibraci\u00f3n: hay una l\u00ednea de tranv\u00eda a pocas calles y el museo ha pedido durante a\u00f1os que no se acerque m\u00e1s. Se ha dise\u00f1ado una base antis\u00edsmica que a\u00edsle la estatua del suelo, y se ha discutido si moverla a un edificio nuevo. Por ahora sigue en la Tribuna.<\/p>\n<h2>El David como propiedad<\/h2>\n<p>El museo lleva una d\u00e9cada en guerra por la imagen de la estatua, y el asunto tiene consecuencias legales reales.<\/p>\n<p>En Italia, el C\u00f3digo de Bienes Culturales exige autorizaci\u00f3n y pago para el uso comercial de la imagen de obras del patrimonio p\u00fablico, aunque est\u00e9n fuera de derechos de autor. <strong>En 2023 un tribunal de Florencia conden\u00f3 a la edici\u00f3n italiana de <em>GQ<\/em><\/strong> por poner en portada el cuerpo del <em>David<\/em> con la cara de un modelo, y orden\u00f3 pagar da\u00f1os al museo. La directora de la Accademia, Cecilie Hollberg, ha llevado a los tribunales a fabricantes de rompecabezas, camisetas, delantales con el torso desnudo y agencias de billetes. Ha ganado casi siempre.<\/p>\n<p>Y en marzo de 2023, en Florida, <strong>la directora de una escuela concertada de Tallahassee fue obligada a dimitir<\/strong> despu\u00e9s de que en una clase de sexto curso se mostrara a los alumnos una imagen del <em>David<\/em>. Tres padres lo consideraron pornograf\u00eda. La noticia dio la vuelta al mundo; la Accademia y el alcalde de Florencia invitaron a la directora y a los alumnos a ver la estatua en persona, y ella fue.<\/p>\n<p>En Dub\u00e1i, en la Expo 2021, el pabell\u00f3n italiano instal\u00f3 una copia impresa en 3D con precisi\u00f3n de d\u00e9cimas de mil\u00edmetro \u2013 la m\u00e1s exacta jam\u00e1s hecha \u2013 y la coloc\u00f3 dentro de un cilindro de forma que desde el suelo solo se ve\u00eda la cabeza. El cuerpo quedaba para quien subiera a la planta superior.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Fij\u00f3 dos cosas. El cuerpo masculino ideal en la escultura occidental, durante trescientos a\u00f1os. Y la idea de que una estatua puede ser un manifiesto c\u00edvico.<\/p>\n<p>Los escultores que vinieron despu\u00e9s trabajaron contra \u00e9l. Bernini, en 1624, hizo un <em>David<\/em> en plena acci\u00f3n, retorcido, con la honda tensa \u2013 exactamente lo que Miguel \u00c1ngel no quiso. Cellini puso su <em>Perseo<\/em> en la Loggia dei Lanzi, a treinta metros, para competir. Ninguno lo desplaz\u00f3.<\/p>\n<p>Hay copias a tama\u00f1o real en Londres \u2013 la del Victoria and Albert Museum, regalada a la reina Victoria, que mand\u00f3 cubrirle el sexo con una hoja de parra de escayola desmontable para sus visitas \u2013, en Buenos Aires, en Filadelfia, en Kioto. Y en Florencia, tres: la de la plaza, la de bronce del Piazzale Michelangelo, y el original.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ning\u00fan <em>David<\/em> en Espa\u00f1a, ni copia de museo a tama\u00f1o real. Lo que hay de Miguel \u00c1ngel est\u00e1 en dos sitios.<\/p>\n<p><strong>\u00dabeda.<\/strong> La capilla del Salvador conserva el <em>San Juanito<\/em>, un Bautista ni\u00f1o en m\u00e1rmol de hacia 1495, atribuido a Miguel \u00c1ngel con veinte a\u00f1os. Es la \u00fanica escultura suya en Espa\u00f1a. En 1936 fue destrozada en catorce fragmentos y se recompuso en Florencia entre 1994 y 2013.<\/p>\n<p><strong>Bilbao.<\/strong> El Museo de Reproducciones Art\u00edsticas, fundado en 1927, tiene vaciados en yeso de los <em>Esclavos<\/em> y del <em>Mois\u00e9s<\/em> de Miguel \u00c1ngel, hechos a partir de los originales. Los <em>Esclavos<\/em> son las mismas figuras inacabadas que en la Accademia acompa\u00f1an al <em>David<\/em> en el pasillo de la Tribuna. Es la manera de ver en Espa\u00f1a el proceso de trabajo del escultor: figuras que salen del bloque a medias, con las marcas del cincel.<\/p>\n<p>Y en el Prado, dos dibujos a l\u00e1piz preparatorios para el <em>Juicio Final<\/em>, rara vez expuestos.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>La estatua est\u00e1 en la <strong>Galleria dell&#8217;Accademia<\/strong>, Via Ricasoli 58\u201360, a tres minutos a pie del Duomo de Florencia.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cierra los lunes.<\/strong> Abre de martes a domingo de 8:15 a 18:50; \u00faltimo acceso, media hora antes.<\/li>\n<li>Entrada general en torno a 16 euros, m\u00e1s unos 4 de reserva en l\u00ednea; ciudadanos de la UE de 18 a 25 a\u00f1os, 2 euros; menores de 18, gratis. Consulta la web oficial: el precio ha subido en 2026.<\/li>\n<li><strong>Reserva con hora.<\/strong> Sin reserva la cola de la Via Ricasoli supera las dos horas de abril a octubre. Con reserva se entra en diez minutos.<\/li>\n<li>El primer domingo de cada mes es gratuito, sin reserva y con dos o tres horas de espera.<\/li>\n<li><strong>Entra a las 8:15.<\/strong> Durante media hora la Tribuna tiene una decena de personas. A las once es imposible dar la vuelta a la estatua.<\/li>\n<li><strong>Da la vuelta entera.<\/strong> La Tribuna lo permite. Desde atr\u00e1s se ve la honda, el tronco de apoyo y la espalda donde falta el m\u00fasculo. Desde la izquierda, la cara que mira. Desde la derecha, la otra cara.<\/li>\n<li>Antes de llegar, el pasillo de los <em>Prisioneros<\/em>: cuatro figuras inacabadas para la tumba de Julio II que muestran, mejor que cualquier explicaci\u00f3n, c\u00f3mo Miguel \u00c1ngel sacaba una figura del bloque. Y el <em>San Mateo<\/em>, tambi\u00e9n inacabado.<\/li>\n<li>Detector de metales en la entrada; no se admiten mochilas grandes ni cascos.<\/li>\n<li>Se puede fotografiar sin flash.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Despu\u00e9s: la copia de la Piazza della Signoria, a diez minutos, en el sitio exacto donde estuvo el original, con la <em>Judith<\/em> de Donatello a pocos metros; y el Museo dell&#8217;Opera del Duomo, junto a la catedral, donde se explica para qu\u00e9 contrafuerte se hizo.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto mide?<\/h3>\n<p>5,17 metros de altura, sin contar la base, y pesa unas 5,5 toneladas. Se hizo para verse a nueve metros de altura, en un contrafuerte de la catedral, y por eso las manos y la cabeza son grandes.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 bizco?<\/h3>\n<p>Porque Miguel \u00c1ngel lo quiso as\u00ed. El escaneo tridimensional de 1999 mostr\u00f3 que los ojos apuntan en direcciones ligeramente distintas, de modo que desde cada lado la mirada parece enfocada. De frente y de cerca no se nota, y la estatua no se hizo para verse as\u00ed.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto tard\u00f3?<\/h3>\n<p>Dos a\u00f1os y medio: empez\u00f3 el 13 de septiembre de 1501, con veintis\u00e9is a\u00f1os, y termin\u00f3 a principios de 1504, con veintiocho. Trabaj\u00f3 solo, dentro de un cobertizo cerrado.<\/p>\n<h3>\u00bfEs la escultura de un ni\u00f1o o de un hombre?<\/h3>\n<p>De un hombre joven. La tradici\u00f3n anterior \u2013 Donatello, Verrocchio \u2013 mostraba a David como un adolescente despu\u00e9s de la victoria. Miguel \u00c1ngel lo hizo adulto y antes del combate.<\/p>\n<h3>\u00bfHa sufrido da\u00f1os?<\/h3>\n<p>Muchos. El brazo izquierdo se rompi\u00f3 en 1527 y se repuso en 1543. Una limpieza con \u00e1cido en 1843 da\u00f1\u00f3 la superficie. Un martillazo en 1991 rompi\u00f3 un dedo del pie. Y los tobillos tienen microfracturas por la inclinaci\u00f3n de la base durante tres siglos en la plaza.<\/p>\n<h3>\u00bfEs verdad que la mano lleva una inscripci\u00f3n?<\/h3>\n<p>No. La idea de que la mano derecha lleva grabado <em>manu fortiter<\/em> circula en internet y es falsa. No hay ninguna inscripci\u00f3n en la estatua.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver gratis?<\/h3>\n<p>El original, el primer domingo de cada mes, con colas largas. La copia de la Piazza della Signoria, siempre. La de bronce del Piazzale Michelangelo, tambi\u00e9n, con la mejor vista de Florencia detr\u00e1s.<\/p>\n<h3>\u00bfHay algo de Miguel \u00c1ngel en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>El <em>San Juanito<\/em> de \u00dabeda, \u00fanica escultura suya en el pa\u00eds, y vaciados en yeso de los <em>Esclavos<\/em> y el <em>Mois\u00e9s<\/em> en el Museo de Reproducciones de Bilbao. Dos dibujos en el Prado.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-creacion-de-adan\/\">La creaci\u00f3n de Ad\u00e1n<\/a> \u2013 el mismo cuerpo, siete a\u00f1os despu\u00e9s, pintado a rega\u00f1adientes en un techo de Roma \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-nacimiento-de-venus\/\">El nacimiento de Venus<\/a>, el desnudo que Florencia hab\u00eda aceptado veinte a\u00f1os antes, pero solo en una villa privada.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: David \u2013 Miguel \u00c1ngel (1501\u20131504), Galleria dell&#8217;Accademia, Florencia. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Michelangelos_David.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En la noche del 14 de mayo de 1504, cuando cuarenta hombres sacaban la estatua del taller de la catedral sobre rodillos de madera \u2013 tardar\u00edan cuatro d\u00edas en recorrer quinientos metros \u2013, un grupo de partidarios de los M\u00e9dici la apedre\u00f3. Hubo que ponerle guardia. 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