{"id":336,"date":"2026-06-25T05:18:49","date_gmt":"2026-06-25T05:18:49","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/venus-de-milo\/"},"modified":"2026-09-18T07:28:04","modified_gmt":"2026-09-18T07:28:04","slug":"venus-de-milo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/venus-de-milo\/","title":{"rendered":"Venus de Milo"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El 12 de abril de 1820, cuatro d\u00edas despu\u00e9s del hallazgo, el agente consular franc\u00e9s en Milo escribi\u00f3 a su superior describiendo una estatua \u00abun poco mutilada, con los brazos rotos\u00bb. Es el documento m\u00e1s antiguo que existe sobre la Venus, y zanja una discusi\u00f3n de dos siglos: <strong>los brazos ya no estaban cuando sali\u00f3 de la tierra.<\/strong> La historia de la pelea en la playa entre marineros franceses y griegos, en la que la estatua habr\u00eda perdido los brazos durante el embarque, la invent\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s un oficial de marina que aquel mes navegaba por el mar Negro.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/unknown\/\">desconocido<\/a> \u2013 quiz\u00e1 Alexandros de Antioqu\u00eda del Meandro, seg\u00fan una inscripci\u00f3n perdida<\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo griego:<\/strong> <em>Afrodita de Milo<\/em>; el Louvre la cataloga como <em>Aphrodite, dite V\u00e9nus de Milo<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> hacia 150\u2013125 a. C.; el Louvre indica \u00abhacia 100 a. C.\u00bb<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> escultura en m\u00e1rmol de Paros, en dos bloques principales m\u00e1s piezas a\u00f1adidas<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 204 cm de altura<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/ancient-art\/\">Arte helen\u00edstico<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/louvre-paris\/\">Museo del Louvre, Par\u00eds<\/a> \u2013 sala 345, ala Sully, planta baja. Inv. Ma 399<\/li>\n<li><strong>Ingreso en el Louvre:<\/strong> marzo de 1821, donaci\u00f3n de Luis XVIII<\/li>\n<\/ul>\n<h2>C\u00f3mo se encontr\u00f3, seg\u00fan los documentos<\/h2>\n<p>La historia se ha contado de tantas maneras que conviene ce\u00f1irse a lo que est\u00e1 en los archivos. En 2023 el investigador Vincent Touze public\u00f3 en la <em>Revue Arch\u00e9ologique<\/em> el estudio m\u00e1s completo hasta la fecha, cruzando la correspondencia diplom\u00e1tica, consular y naval. Esto es lo que se sostiene.<\/p>\n<p><strong>En torno al 8 de abril de 1820<\/strong>, un campesino de la isla de Milo \u2013 Yorgos Kentrotas, o Bottonis; los nombres var\u00edan seg\u00fan la fuente \u2013 buscaba piedras para un muro en su terreno, cerca de las ruinas del teatro antiguo, y dio con una cavidad en la que hab\u00eda una estatua femenina en dos pedazos, un brazo suelto, una mano con una manzana, dos pilares con cabezas \u2013 hermas \u2013 y un fragmento de base con inscripci\u00f3n.<\/p>\n<p>Varios barcos franceses fondeaban en la bah\u00eda. El 11 de abril un comandante escribi\u00f3 al c\u00f3nsul de Esmirna; el 12, el agente consular de la isla, Louis Brest, describi\u00f3 la pieza con los brazos rotos. <strong>Un guardiamarina de veintitr\u00e9s a\u00f1os, Olivier Voutier, la dibuj\u00f3<\/strong> \u2013 sus dibujos son la \u00fanica imagen de c\u00f3mo estaba con los pilares y la base \u2013 y se fue a Constantinopla a convencer al embajador, el marqu\u00e9s de Rivi\u00e8re, de que la comprara.<\/p>\n<p>Mientras tanto un cl\u00e9rigo de la isla la vendi\u00f3 a un intermediario ottomano y la estatua fue transportada al puerto. El vizconde de Marcellus, secretario de embajada, lleg\u00f3 el 22 de mayo con dinero y autoridad, deshizo la venta, pag\u00f3 \u2013 la cifra que circula es de unas mil piastras \u2013 y se la llev\u00f3 en la goleta <em>Estafette<\/em>.<\/p>\n<p><strong>No hubo pelea.<\/strong> El relato de una batalla campal en el puerto lo public\u00f3 Jules Dumont d&#8217;Urville, futuro explorador de la Ant\u00e1rtida, que hab\u00eda pasado por Milo semanas antes y no estaba all\u00ed en mayo. La versi\u00f3n gan\u00f3 porque era mejor historia.<\/p>\n<p>Rivi\u00e8re se la regal\u00f3 a Luis XVIII. El rey la don\u00f3 al Louvre en marzo de 1821. La base con la inscripci\u00f3n del escultor lleg\u00f3 a Par\u00eds con ella. Y desapareci\u00f3.<\/p>\n<h2>La inscripci\u00f3n que se perdi\u00f3<\/h2>\n<p>El fragmento de base dec\u00eda, en griego: \u00ab&#8230;andros, hijo de Menides, de Antioqu\u00eda del Meandro, hizo [esta obra]\u00bb. Antioqu\u00eda del Meandro era una ciudad de Caria, en la actual Turqu\u00eda, no la Antioqu\u00eda de Siria. El nombre completo era probablemente Alexandros, o Hagesandros.<\/p>\n<p>La pieza encajaba con la estatua y se dibuj\u00f3 al llegar a Par\u00eds. Despu\u00e9s nadie volvi\u00f3 a verla. <strong>La explicaci\u00f3n m\u00e1s aceptada es que se hizo desaparecer a prop\u00f3sito<\/strong>: la inscripci\u00f3n databa la obra en \u00e9poca helen\u00edstica, hacia el siglo II a. C., y el Louvre quer\u00eda presentarla como una obra cl\u00e1sica de Praxiteles o su c\u00edrculo, del siglo IV. Francia acababa de devolver a Italia la Venus de M\u00e9dici, requisada por Napole\u00f3n, y necesitaba una Venus que pudiera competir con ella. Una firma de un escultor menor de provincias estorbaba.<\/p>\n<p>Quedan los dibujos. Y queda la dataci\u00f3n estil\u00edstica, que confirma lo que dec\u00eda la inscripci\u00f3n: helen\u00edstica tard\u00eda, entre 150 y 100 a. C.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Kenneth Clark la llam\u00f3 \u00abla \u00faltima gran obra de la Grecia antigua\u00bb y la describi\u00f3 como una composici\u00f3n barroca con efecto cl\u00e1sico. Es una buena definici\u00f3n.<\/p>\n<p>El escultor, quien fuera, hizo una figura del siglo II a. C. que imita el siglo IV. La cabeza peque\u00f1a, el rostro sereno y las proporciones vienen de Praxiteles. Pero el cuerpo gira sobre s\u00ed mismo en una espiral que los cl\u00e1sicos no usaban: la cadera hacia un lado, el hombro hacia el otro, la cabeza vuelta. <strong>Es una estatua que se mueve mientras est\u00e1 quieta<\/strong>, y solo se entiende dando la vuelta alrededor.<\/p>\n<p>Y est\u00e1 el pa\u00f1o. El himati\u00f3n cae por las caderas a punto de resbalar, sujeto por nada visible \u2013 en el original, por la mano izquierda perdida o por el gesto del brazo. Ese equilibrio inestable es la tensi\u00f3n del conjunto: un instante antes de que algo cambie.<\/p>\n<p>Los brazos perdidos hacen el resto. Cada espectador completa el gesto, y eso la ha mantenido viva en la imaginaci\u00f3n mucho m\u00e1s que si estuviera entera.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo est\u00e1 hecha<\/h2>\n<p>No es un bloque. Los escultores helen\u00edsticos trabajaban por piezas, y la Venus se compone de <strong>dos bloques principales \u2013 el torso y las piernas con el pa\u00f1o \u2013 unidos a la altura de las caderas<\/strong>, donde el pliegue del manto disimula la junta. Los brazos, el pie izquierdo y un fragmento del pliegue eran piezas separadas, encajadas con espigas de metal: se ven los agujeros. El pie izquierdo se ha perdido.<\/p>\n<p>La espalda est\u00e1 menos trabajada que el frente, con superficies rugosas y desconchones. La estatua estaba pensada para verse en un nicho, contra una pared, y de frente y en diagonal. La base antigua se recort\u00f3 ya en la Antig\u00fcedad para adaptarla a otro emplazamiento.<\/p>\n<p>Lo que se ve hoy tiene a\u00f1adidos: <strong>la punta de la nariz es de yeso<\/strong> y el mo\u00f1o est\u00e1 pegado. En 1871, durante la Comuna de Par\u00eds, la estatua se escondi\u00f3 en un s\u00f3tano de la Prefectura de Polic\u00eda y una inundaci\u00f3n despeg\u00f3 las piezas que se hab\u00edan unido en 1821. Hubo que volver a montarla.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 hac\u00edan los brazos<\/h2>\n<p>No se sabe, y las hip\u00f3tesis dicen m\u00e1s de cada \u00e9poca que de la estatua.<\/p>\n<p><strong>La manzana.<\/strong> Con la estatua apareci\u00f3 una mano que sostiene una manzana. Si es suya \u2013 el Louvre la conserva en dep\u00f3sito, no expuesta, y la atribuci\u00f3n es discutida \u2013, la Venus ser\u00eda la del juicio de Paris, con el premio en la mano. Hay adem\u00e1s un juego de palabras: <em>melon<\/em> en griego es manzana, y <em>Melos<\/em> es la isla.<\/p>\n<p><strong>El escudo.<\/strong> Mir\u00e1ndose en el escudo de Ares como espejo, con el brazo derecho cruzado. Es el gesto de una Afrodita de Capua, en N\u00e1poles, muy parecida a esta.<\/p>\n<p><strong>Ares.<\/strong> Formando grupo con el dios de la guerra, apoyada en \u00e9l, como en otras parejas helen\u00edsticas.<\/p>\n<p><strong>El huso.<\/strong> La hip\u00f3tesis de 2015 de la arque\u00f3loga Elizabeth Wayland Barber: hilando lana, con la rueca en la mano izquierda levantada y el huso en la derecha. La postura de los hombros encaja, y hay Afroditas hilanderas en la cer\u00e1mica. Un dise\u00f1ador la reconstruy\u00f3 en tres dimensiones y la imagen circul\u00f3 mucho.<\/p>\n<p><strong>La columna.<\/strong> Apoyada en un pilar con el brazo izquierdo, como muchas figuras de la \u00e9poca, lo que explicar\u00eda el hombro alto.<\/p>\n<p>Ninguna se puede probar. Lo que s\u00ed se sabe es que el brazo izquierdo estaba levantado \u2013 lo indica el hombro y el agujero de la espiga \u2013 y el derecho cruzaba el cuerpo hacia el pa\u00f1o.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La junta.<\/strong> Busca la l\u00ednea de uni\u00f3n entre los dos bloques, a la altura del pliegue superior del manto. Es casi invisible de frente y clara desde el lado.<\/p>\n<p><strong>El hombro izquierdo.<\/strong> Est\u00e1 m\u00e1s alto y adelantado que el derecho. Es la \u00fanica pista f\u00edsica sobre el brazo perdido.<\/p>\n<p><strong>La cara.<\/strong> Sigue las proporciones can\u00f3nicas: la altura del rostro es tres veces la de la nariz, la nariz contin\u00faa la frente sin escal\u00f3n \u2013 el perfil griego \u2013 y los ojos est\u00e1n hundidos para que la sombra los dibuje. No mira al espectador; mira a la izquierda y abajo.<\/p>\n<p><strong>El pelo.<\/strong> Recogido en un mo\u00f1o bajo con una cinta, y con dos mechones sueltos sobre los hombros que en el m\u00e1rmol son apenas un relieve.<\/p>\n<p><strong>Los agujeros.<\/strong> En las orejas, en la cabeza, en el brazo derecho. Son para joyas de metal \u2013 pendientes, una diadema, un brazalete \u2013 que la estatua llevaba en la Antig\u00fcedad y que se perdieron o se robaron.<\/p>\n<p><strong>La espalda.<\/strong> Da la vuelta completa. Ver\u00e1s el trabajo sin acabar, la rugosidad, los golpes de siglos. Es lo que nunca aparece en las fotos.<\/p>\n<p><strong>El tama\u00f1o.<\/strong> Dos metros y cuatro cent\u00edmetros. Es m\u00e1s grande que una mujer y m\u00e1s peque\u00f1a de lo que sugieren las reproducciones. Se mira desde abajo, con la cabeza ligeramente inclinada hacia el espectador.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Milo es una isla volc\u00e1nica de las C\u00edcladas, entre Atenas y Creta, que en el siglo II a. C. era pr\u00f3spera por la obsidiana, el azufre y el comercio. Formaba parte del mundo helen\u00edstico: los reinos de los sucesores de Alejandro, con Alejandr\u00eda y P\u00e9rgamo como capitales del arte.<\/p>\n<p>La escultura helen\u00edstica hab\u00eda roto con la calma cl\u00e1sica. Buscaba movimiento, emoci\u00f3n, virtuosismo \u2013 el <em>Laocoonte<\/em>, la <em>Victoria de Samotracia<\/em>, el <em>G\u00e1lata moribundo<\/em>. Pero hacia 150 a. C. surgi\u00f3 tambi\u00e9n una corriente contraria, que miraba hacia atr\u00e1s e imitaba a los maestros del siglo IV. La Venus es de esa corriente: <strong>una obra nost\u00e1lgica, cl\u00e1sica a prop\u00f3sito<\/strong>, hecha por un escultor que sab\u00eda que el estilo hab\u00eda cambiado y prefer\u00eda el antiguo.<\/p>\n<p>Probablemente estuvo en un santuario o en el gimnasio de la ciudad de Milo. Los hermas encontrados con ella eran del tipo que decoraba gimnasios. Cuando la isla decay\u00f3, en \u00e9poca romana y bizantina, la estatua acab\u00f3 en un hueco de la ladera, quiz\u00e1 guardada, quiz\u00e1 olvidada.<\/p>\n<h2>Dos siglos en Par\u00eds<\/h2>\n<p><strong>1821.<\/strong> Llega al Louvre y se expone en la galer\u00eda de antig\u00fcedades, en el antiguo apartamento de las reinas. Se convierte en el s\u00edmbolo del museo cuando la Gioconda a\u00fan no lo era.<\/p>\n<p><strong>1848.<\/strong> El nombre \u00abVenus Victrix\u00bb de la etiqueta original se abandona; se queda \u00abVenus de Milo\u00bb.<\/p>\n<p><strong>1870\u20131871.<\/strong> Escondida durante la guerra con Prusia y la Comuna. La inundaci\u00f3n la desmonta.<\/p>\n<p><strong>1939\u20131945.<\/strong> Evacuada al castillo de Valen\u00e7ay, en el Loira, con la <em>Victoria de Samotracia<\/em>.<\/p>\n<p><strong>1964.<\/strong> <strong>La \u00fanica vez que ha salido de Francia.<\/strong> Viaj\u00f3 a Jap\u00f3n, al Museo Nacional de Tokio y a Kioto, a petici\u00f3n del ministro de Cultura Andr\u00e9 Malraux, un a\u00f1o despu\u00e9s de la Gioconda en Estados Unidos. La vieron m\u00e1s de un mill\u00f3n y medio de personas. No ha vuelto a viajar.<\/p>\n<p><strong>2010.<\/strong> Reordenaci\u00f3n de las salas griegas. La Venus vuelve a la sala donde estuvo en 1821 \u2013 la antigua Sala del T\u00edber \u2013 y se coloca sola, en el centro, sin vitrina, para que se pueda rodear.<\/p>\n<p><strong>2024.<\/strong> Para los Juegos Paral\u00edmpicos de Par\u00eds, el artista Laurent Perbos instal\u00f3 frente a la Asamblea Nacional <strong>seis Venus de Milo de tama\u00f1o real, cada una con pr\u00f3tesis y un instrumento deportivo<\/strong>: un bal\u00f3n de baloncesto, una raqueta, un arco, guantes de boxeo, una jabalina, un bal\u00f3n de rugby. La estatua sin brazos como emblema del deporte adaptado.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Durante el siglo XIX fue el patr\u00f3n de la belleza femenina en Occidente: la copiaban las academias, las escuelas, los fabricantes de yesos. <strong>Renoir no la soportaba<\/strong>: la llam\u00f3 \u00abun gran gendarme\u00bb. Rodin, en cambio, escribi\u00f3 sobre ella con devoci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Dal\u00ed<\/strong> hizo en 1936 su <em>Venus de Milo con cajones<\/em>, una reproducci\u00f3n en yeso con seis cajones abiertos en el cuerpo y pompones de vis\u00f3n por tiradores: la diosa como mueble del subconsciente. Est\u00e1 en el Art Institute de Chicago, y hay un ejemplar en el museo Dal\u00ed de Figueres.<\/p>\n<p><strong>Magritte<\/strong> la pint\u00f3 en colores; <strong>Man Ray<\/strong> la fotografi\u00f3 atada con cuerdas; <strong>Jim Dine<\/strong> le puso brazos de bronce; <strong>Yves Klein<\/strong> la cubri\u00f3 de azul. En el arte del siglo XX es el objeto cl\u00e1sico por excelencia, y por eso el que m\u00e1s se ha alterado.<\/p>\n<p>Y en la cultura de masas es la imagen de \u00abestatua antigua\u00bb sin m\u00e1s: en anuncios de seguros, en logotipos de perfumer\u00edas, en un cap\u00edtulo de <em>Los Simpson<\/em> y en un centenar de chistes sobre brazos. Es, con la Gioconda y la Victoria, una de las tres obras que hacen del Louvre lo que es.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ninguna Venus helen\u00edstica de este rango en Espa\u00f1a, pero hay dos maneras de acercarse.<\/p>\n<p><strong>Bilbao.<\/strong> El Museo de Reproducciones Art\u00edsticas conserva, desde su fundaci\u00f3n en 1927, un vaciado en yeso de la Venus de Milo hecho a partir del original por el taller de moldes del Louvre, junto a la <em>Victoria de Samotracia<\/em>, el <em>Laocoonte<\/em> y el <em>Apolo del Belvedere<\/em>. Son copias de taller, exactas en medidas y superficie, y se pueden ver a un metro, sin barreras, por tres euros. Para entender la junta de los bloques y la espalda inacabada, sirve tanto como el original.<\/p>\n<p><strong>Madrid.<\/strong> El Museo del Prado tiene una de las mejores colecciones de escultura cl\u00e1sica de Espa\u00f1a, formada por Felipe V y Cristina de Suecia, con varias Afroditas romanas de tipo helen\u00edstico \u2013 la <em>Venus del delf\u00edn<\/em>, la <em>Venus de la concha<\/em> \u2013 que muestran de qu\u00e9 familia viene la de Milo. Est\u00e1n en las salas de escultura de la planta baja.<\/p>\n<p>La Venus de Milo nunca ha estado en Espa\u00f1a, y no lo estar\u00e1: el Louvre no la presta desde 1964.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>La estatua est\u00e1 en el <strong>Museo del Louvre<\/strong>, ala Sully, planta baja, <strong>sala 345<\/strong> \u2013 la Sala de la Venus de Milo. La numeraci\u00f3n antigua, \u00absala 16\u00bb, aparece todav\u00eda en muchas gu\u00edas; es la misma sala.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El Louvre cierra los martes.<\/strong> Abre de 9 a 18, y los mi\u00e9rcoles y viernes hasta las 21:45. Cualquier gu\u00eda que diga que los martes hay nocturno est\u00e1 equivocada.<\/li>\n<li>Compra la entrada en l\u00ednea con fecha y hora; sin reserva se puede no entrar. Desde enero de 2026 los visitantes de fuera de la Uni\u00f3n Europea pagan una tarifa m\u00e1s alta.<\/li>\n<li><strong>Desde la pir\u00e1mide, sigue las indicaciones \u00abSully\u00bb y \u00abAntiquit\u00e9s grecques\u00bb.<\/strong> Se atraviesa la rotonda de Marte y la sala de Diana, y en la sala de paredes de m\u00e1rmol rojo, a la derecha, est\u00e1. Diez minutos.<\/li>\n<li><strong>No hay multitud.<\/strong> A diferencia de la Gioconda, se puede llegar hasta la estatua, rodearla, quedarse el tiempo que se quiera. Es una de las pocas obras c\u00e9lebres del museo que permite eso.<\/li>\n<li><strong>Da la vuelta completa.<\/strong> Empieza por la izquierda de la estatua \u2013 su derecha \u2013, que es el \u00e1ngulo para el que se concibi\u00f3. Sigue por la espalda. Termina de frente.<\/li>\n<li>En la misma sala, normalmente, la <em>Venus de Arles<\/em> \u2013 hasta el 31 de octubre de 2026 est\u00e1 prestada a Arles \u2013 y la <em>Diana de Versalles<\/em>.<\/li>\n<li>La <em>Victoria de Samotracia<\/em> est\u00e1 a cinco minutos, en lo alto de la escalera Daru, camino del ala Denon. Las dos juntas son media hora bien empleada.<\/li>\n<\/ul>\n<p>El museo tiene planes de reforma a diez a\u00f1os que afectan sobre todo al ala Denon y a la Gioconda. Las salas griegas no est\u00e1n en el proyecto, pero conviene comprobar la ubicaci\u00f3n antes de ir.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 no tiene brazos?<\/h3>\n<p>Ya no los ten\u00eda cuando se encontr\u00f3 en 1820: el primer documento, del 12 de abril de ese a\u00f1o, la describe con los brazos rotos. Se perdieron en la Antig\u00fcedad o en los siglos en que estuvo enterrada. La historia de que se rompieron en una pelea durante el embarque es una invenci\u00f3n posterior.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n la esculpi\u00f3?<\/h3>\n<p>Un fragmento de base con inscripci\u00f3n, encontrado con ella y perdido despu\u00e9s en el Louvre, nombraba a un escultor de Antioqu\u00eda del Meandro, en Caria, probablemente llamado Alexandros. La pieza desapareci\u00f3, seg\u00fan la hip\u00f3tesis m\u00e1s aceptada, porque databa la obra en \u00e9poca helen\u00edstica y el museo prefer\u00eda atribuirla al siglo IV.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 sosten\u00eda en las manos?<\/h3>\n<p>No se sabe. Las hip\u00f3tesis principales: una manzana \u2013 se encontr\u00f3 una mano con una manzana junto a ella \u2013, un escudo a modo de espejo, un huso y una rueca, o el brazo de Ares. El hombro izquierdo levantado indica que ese brazo estaba en alto.<\/p>\n<h3>\u00bfEs de un solo bloque?<\/h3>\n<p>No. Son dos bloques principales unidos a la altura de las caderas, bajo el pliegue del manto, m\u00e1s brazos, pie izquierdo y un trozo del pa\u00f1o tallados aparte y encajados con espigas. La nariz es de yeso.<\/p>\n<h3>\u00bfHa salido alguna vez del Louvre?<\/h3>\n<p>Dos veces por seguridad \u2013 en 1870 y en 1939 \u2013 y una por exposici\u00f3n: en 1964 viaj\u00f3 a Tokio y Kioto. No se ha prestado desde entonces.<\/p>\n<h3>\u00bfEn qu\u00e9 sala est\u00e1?<\/h3>\n<p>Sala 345 del ala Sully, planta baja, la misma que se llamaba sala 16 antes de la renumeraci\u00f3n. Est\u00e1 sola en el centro, sin vitrina, y se puede rodear.<\/p>\n<h3>\u00bfHay alguna copia en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed, un vaciado en yeso hecho por el taller del Louvre, en el Museo de Reproducciones Art\u00edsticas de Bilbao. El Prado tiene Afroditas romanas del mismo tipo en sus salas de escultura.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo est\u00e1 abierto el Louvre?<\/h3>\n<p>Todos los d\u00edas salvo los martes, de 9 a 18; mi\u00e9rcoles y viernes hasta las 21:45. Consulta la web antes de ir: los horarios cambian por temporada.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-victoria-de-samotracia\/\">la Victoria de Samotracia<\/a> \u2013 helen\u00edstica, mutilada, francesa desde el siglo XIX, y a cinco minutos de aqu\u00ed \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-nacimiento-de-venus\/\">El nacimiento de Venus<\/a> de Botticelli, la diosa que en 1485 volvi\u00f3 a tener brazos, y con ellos se cubri\u00f3.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Afrodita de Milo \u2013 autor desconocido (c. 150\u2013100 a. C.), Museo del Louvre, Ma 399. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Venus_de_Milo_Louvre_Ma399_n4.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El 12 de abril de 1820, cuatro d\u00edas despu\u00e9s del hallazgo, el agente consular franc\u00e9s en Milo escribi\u00f3 a su superior describiendo una estatua \u00abun poco mutilada, con los brazos rotos\u00bb. 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