{"id":360,"date":"2026-06-27T05:18:36","date_gmt":"2026-06-27T05:18:36","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-victoria-de-samotracia\/"},"modified":"2026-09-18T15:32:14","modified_gmt":"2026-09-18T15:32:14","slug":"la-victoria-de-samotracia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-victoria-de-samotracia\/","title":{"rendered":"La Victoria de Samotracia"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El ala derecha es de yeso. Cuando Charles Champoiseau encontr\u00f3 la estatua en 1863, del ala derecha quedaban unos fragmentos sueltos, y en la restauraci\u00f3n de 1880\u20131884 el Louvre decidi\u00f3 reconstruirla en escayola como imagen especular de la izquierda, que s\u00ed estaba casi entera. Tambi\u00e9n son de yeso el pecho izquierdo, la zona del cintur\u00f3n y buena parte de la espalda. Lo que millones de personas fotograf\u00edan desde la escalera Daru es, en un tercio, obra de un restaurador del siglo XIX llamado F\u00e9lix Ravaisson-Mollien. Y la restauraci\u00f3n de 2014 decidi\u00f3 dejarlo as\u00ed.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/unknown\/\">desconocido<\/a> \u2013 probablemente un taller de Rodas<\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo griego:<\/strong> <em>Nik\u00e9 de Samotracia<\/em>; en franc\u00e9s, <em>Victoire de Samothrace<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> hacia 200\u2013190 a. C.<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> escultura en m\u00e1rmol. La figura, en m\u00e1rmol de Paros; la proa, en m\u00e1rmol gris de Lartos, de Rodas<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> figura, 244 cm; monumento completo con proa y pedestal moderno, unos 5,5 m<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/ancient-art\/\">Arte helen\u00edstico<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/louvre-paris\/\">Museo del Louvre, Par\u00eds<\/a> \u2013 rellano superior de la escalera Daru, ala Denon, planta 1. Inv. Ma 2369<\/li>\n<li><strong>Descubrimiento:<\/strong> 15 de abril de 1863, Charles Champoiseau, Samotracia<\/li>\n<li><strong>\u00daltima restauraci\u00f3n:<\/strong> septiembre de 2013 \u2013 julio de 2014<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Es una mujer alada que acaba de posarse en la proa de un barco, con el viento de cara. La tela se pega al vientre y a los muslos, se arremolina entre las piernas y vuela hacia atr\u00e1s. Las alas todav\u00eda est\u00e1n abiertas. Es el segundo exacto entre volar y estar de pie.<\/p>\n<p>Nadie hab\u00eda esculpido eso. La escultura griega cl\u00e1sica representaba el reposo; la helen\u00edstica, el movimiento \u2013 pero aqu\u00ed no es una figura que se mueve, sino <strong>el aire movi\u00e9ndose alrededor de una figura<\/strong>. El viento no se puede tallar y este escultor lo tall\u00f3.<\/p>\n<p>Y hay una segunda cosa. Falta la cabeza, faltan los brazos, y no importa. Es de las pocas obras en las que la mutilaci\u00f3n funciona a favor: sin rostro, la estatua es solo cuerpo, tela y viento. Nadie ha propuesto en serio reconstruirla.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo se encontr\u00f3<\/h2>\n<p>Charles Champoiseau era vicec\u00f3nsul de Francia en Adrian\u00f3polis \u2013 hoy Edirne, en Turqu\u00eda \u2013 y arque\u00f3logo aficionado. En la primavera de 1863 fue a excavar a Samotracia, una isla monta\u00f1osa del norte del Egeo, entonces otomana, donde se ve\u00edan las ruinas de un santuario antiguo.<\/p>\n<p><strong>El 15 de abril dio con el torso.<\/strong> Despu\u00e9s, en los d\u00edas siguientes, con m\u00e1s de un centenar de fragmentos de tela, alas y plumas, y con un mont\u00f3n de bloques de m\u00e1rmol gris que no entendi\u00f3. Embal\u00f3 la estatua en cajas y la envi\u00f3 a Francia. Lleg\u00f3 al Louvre en mayo de 1864 \u2013 no en 1863, como suele decirse \u2013 y se expuso en la Sala de las Cari\u00e1tides, sin alas, sin base, como un torso m\u00e1s.<\/p>\n<p>En 1875 una misi\u00f3n austriaca dirigida por Alexander Conze estudi\u00f3 el santuario y comprendi\u00f3 lo que eran los bloques grises: <strong>la proa de un barco de guerra<\/strong>. Publicaron una reconstrucci\u00f3n en papel. Champoiseau volvi\u00f3 en 1879, embarc\u00f3 los bloques y los trajo a Par\u00eds.<\/p>\n<p>Entre 1880 y 1884 F\u00e9lix Ravaisson-Mollien, conservador de antig\u00fcedades, mont\u00f3 el conjunto: el torso sobre el cuerpo, el ala izquierda con sus fragmentos originales, el ala derecha en yeso, el pecho y el cintur\u00f3n completados, la estatua sobre la proa. <strong>Decidi\u00f3 no reconstruir ni la cabeza ni los brazos.<\/strong> Y coloc\u00f3 el monumento en lo alto de la escalera Daru, que Hector Lefuel acababa de construir para Napole\u00f3n III, en el eje central, de frente.<\/p>\n<p>Desde 1884 no se ha movido de all\u00ed \u2013 salvo en 1939, cuando la bajaron por una rampa de madera para evacuarla al castillo de Valen\u00e7ay, y en 2013, para restaurarla.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde estaba en Samotracia<\/h2>\n<p>El santuario de los Grandes Dioses de Samotracia era uno de los centros religiosos m\u00e1s importantes del mundo griego: un culto mist\u00e9rico, con iniciaciones nocturnas, al que acud\u00edan reyes y generales. Filipo II de Macedonia conoci\u00f3 all\u00ed a Olimpia, la madre de Alejandro.<\/p>\n<p>La Victoria estaba en la parte m\u00e1s alta del recinto, sobre el teatro, en un nicho rectangular abierto en la ladera. <strong>La proa se asentaba en un estanque<\/strong>: un dep\u00f3sito con agua y rocas, de modo que el barco pareciera navegar. Y estaba colocada en oblicuo \u2013 de tres cuartos, con el lado izquierdo hacia el espectador \u2013, porque se ve\u00eda desde abajo, desde el teatro y desde el camino que sub\u00eda.<\/p>\n<p>El Louvre lo sab\u00eda en 1884 y la puso de frente de todos modos, para el efecto de la escalera. La restauraci\u00f3n de 2014 lo discuti\u00f3 y la dej\u00f3 como estaba: ciento treinta a\u00f1os de frontalidad hab\u00edan creado su propia tradici\u00f3n.<\/p>\n<p>Un bloque de la parte trasera de la proa nunca sali\u00f3 de la isla. Est\u00e1 en el museo de Samotracia, donde tambi\u00e9n hay una copia en yeso de la estatua.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 celebra<\/h2>\n<p>No hay inscripci\u00f3n ni dedicatoria. Solo hay pistas.<\/p>\n<p><strong>El m\u00e1rmol de la proa es de Lartos, en Rodas.<\/strong> Los rodios eran la primera potencia naval del Egeo hacia el a\u00f1o 200, y dedicaban monumentos con proas de barco. La hip\u00f3tesis mayoritaria es que la Victoria es una ofrenda rodia por una batalla naval de los a\u00f1os 190, probablemente contra Ant\u00edoco III de Siria \u2013 las batallas de Side y de Mioneso, en 190 a. C., en las que Rodas combati\u00f3 con Roma.<\/p>\n<p>Una propuesta m\u00e1s reciente, de 2018, sit\u00faa la victoria unos a\u00f1os antes, contra Filipo V de Macedonia, en las guerras en que Rodas y P\u00e9rgamo detuvieron su expansi\u00f3n por el Egeo. En cualquier caso: <strong>una victoria de Rodas, celebrada en un santuario internacional para que todo el mundo griego la viera.<\/strong><\/p>\n<p>El estilo apunta en la misma direcci\u00f3n. El tratamiento del pa\u00f1o \u2013 arremolinado, con los pliegues cortados a bisel \u2013 es el mismo que aparece en el friso del Gran Altar de P\u00e9rgamo, tallado en las d\u00e9cadas siguientes. El escultor de la Victoria pudo formarse o trabajar en ese c\u00edrculo.<\/p>\n<h2>La mano que apareci\u00f3 en 1950<\/h2>\n<p>Ochenta y siete a\u00f1os despu\u00e9s del descubrimiento, una misi\u00f3n de la Universidad de Nueva York y del Instituto Arqueol\u00f3gico Austriaco, dirigida por Karl Lehmann, encontr\u00f3 en la ladera, junto al nicho, la <strong>palma de la mano derecha<\/strong> de la estatua, con el pulgar y el anular. Dos dedos m\u00e1s, hallados por los austriacos en 1875 y guardados en Viena, resultaron ser de la misma mano y se devolvieron.<\/p>\n<p>La mano cambi\u00f3 la interpretaci\u00f3n. <strong>Est\u00e1 abierta, con los dedos extendidos.<\/strong> No sosten\u00eda una trompeta, ni una corona, ni un estandarte, como se hab\u00eda supuesto durante un siglo. Era un gesto: el brazo derecho levantado y la mano abierta, saludando o anunciando. Se conserva en una vitrina junto a la estatua, en el rellano.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Las dos alas.<\/strong> La izquierda \u2013 a la derecha del espectador \u2013 es original, recompuesta de fragmentos; se ve la diferencia de textura y las juntas. La derecha es yeso te\u00f1ido. En 2014 se le a\u00f1adi\u00f3 a la izquierda una pluma original que llevaba d\u00e9cadas en los almacenes.<\/p>\n<p><strong>El pa\u00f1o.<\/strong> Dos prendas: un quit\u00f3n fino, casi transparente, pegado al cuerpo por el viento, y un manto grueso que se enrolla en las caderas y vuela hacia atr\u00e1s. Entre las piernas, la tela forma un remolino. Es el pasaje m\u00e1s virtuoso de la estatua y hay que mirarlo desde el lado izquierdo.<\/p>\n<p><strong>El azul.<\/strong> Los an\u00e1lisis de 2013 encontraron restos de pintura azul en las alas y en una franja del bajo del manto. La estatua estaba, al menos en parte, pintada.<\/p>\n<p><strong>La pierna adelantada.<\/strong> La derecha, con el pie apoyado en la proa; la izquierda, atr\u00e1s, todav\u00eda en el aire. Es el paso de aterrizaje. Hasta 2014 un puntal de metal sosten\u00eda la pierna izquierda; se retir\u00f3.<\/p>\n<p><strong>La proa.<\/strong> No es decorativa: es un barco de guerra reconocible, un tipo con espol\u00f3n y dos hileras de remos, tallado con precisi\u00f3n naval. Le faltan los extremos delanteros de todos los bloques.<\/p>\n<p><strong>Lo que no hay.<\/strong> Cabeza, cuello, brazos, pie derecho, pantorrilla y pie izquierdos, y el bajo del pa\u00f1o por detr\u00e1s. Es m\u00e1s de lo que parece. La estatua es, en superficie, algo m\u00e1s de la mitad de lo que fue.<\/p>\n<p><strong>Desde d\u00f3nde mirarla.<\/strong> Desde abajo, en el arranque de la escalera, para el efecto de aparici\u00f3n. Desde el rellano, de cerca, para la tela. Y desde el lado izquierdo, en la galer\u00eda que rodea el rellano, que es el \u00e1ngulo para el que se hizo.<\/p>\n<h2>La restauraci\u00f3n de 2013\u20132014<\/h2>\n<p>En septiembre de 2013 la estatua baj\u00f3 de la proa por primera vez desde 1884. Se la someti\u00f3 a ultravioleta, infrarrojos, rayos X, microespectrograf\u00eda y an\u00e1lisis del m\u00e1rmol. Los veintitr\u00e9s bloques de la proa se desmontaron uno a uno, se dibujaron y se estudiaron.<\/p>\n<p>Los objetivos eran limpiar \u2013 la superficie llevaba un siglo de mugre parisina y un ba\u00f1o de tinte del siglo XIX que unificaba m\u00e1rmol y yeso \u2013 y decidir qu\u00e9 hacer con las reconstrucciones antiguas. <strong>Se decidi\u00f3 conservarlas<\/strong>: el ala derecha de yeso, el pecho, el cintur\u00f3n. Se adelgaz\u00f3 el cuello, se afin\u00f3 el arranque del brazo izquierdo, se reintegraron dos fragmentos de pluma y nueve de la base, y se quit\u00f3 el puntal.<\/p>\n<p>La operaci\u00f3n cost\u00f3 unos cuatro millones de euros. Un mill\u00f3n vino de una suscripci\u00f3n p\u00fablica \u2013 \u00abTous m\u00e9c\u00e8nes!\u00bb \u2013 con m\u00e1s de seis mil donantes. La estatua volvi\u00f3 a la escalera en julio de 2014, m\u00e1s blanca, m\u00e1s gris en la proa, y con el contraste entre los dos m\u00e1rmoles restaurado.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Hacia 200 a. C. el Mediterr\u00e1neo oriental estaba repartido entre los reinos nacidos de la muerte de Alejandro \u2013 Macedonia, Siria, Egipto, P\u00e9rgamo \u2013 y algunas ciudades independientes, entre ellas Rodas, rica por el comercio y due\u00f1a de la mejor flota. Roma acababa de entrar en escena.<\/p>\n<p>El arte de la \u00e9poca se llama helen\u00edstico y es lo contrario del cl\u00e1sico: teatral, virtuoso, hecho para impresionar. El <em>Laocoonte<\/em>, el <em>G\u00e1lata moribundo<\/em>, el altar de P\u00e9rgamo y esta Victoria son sus obras maestras, y todas se tallaron en el siglo y medio anterior a que Roma se quedara con todo.<\/p>\n<p>La Nik\u00e9 alada era un tipo antiguo \u2013 la de Peonio en Olimpia, del siglo V, ya bajaba del cielo \u2013, pero esta es la primera que se pone sobre un barco. Es un monumento militar que no muestra la batalla: solo el momento en que la diosa llega a comunicarla.<\/p>\n<h2>Sobre el escultor<\/h2>\n<p>No se sabe qui\u00e9n fue. No hay firma, y las inscripciones que se encontraron en el santuario no lo nombran.<\/p>\n<p>Se sabe que era rodio o trabajaba para Rodas; que conoc\u00eda la escultura de P\u00e9rgamo, o la anticip\u00f3; y que dominaba el m\u00e1rmol de Paros hasta el punto de tallar una gasa. Un nombre que se ha propuesto es Pit\u00f3crito de Rodas, autor de un relieve con proa en la acr\u00f3polis de Lindos, pero es una conjetura.<\/p>\n<p>En el mundo helen\u00edstico los grandes escultores firmaban, y muchos nombres se conservan. Que el de este se perdiera es mala suerte, no anonimato voluntario.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>La cita m\u00e1s famosa sobre esta estatua es un insulto. En 1909 Filippo Tommaso Marinetti public\u00f3 en <em>Le Figaro<\/em> el <em>Manifiesto futurista<\/em>, y en su punto cuarto declar\u00f3 que <strong>un autom\u00f3vil de carreras, rugiendo, es m\u00e1s bello que la Victoria de Samotracia.<\/strong> La eligi\u00f3 a ella porque era la imagen del movimiento que el arte antiguo hab\u00eda producido, y el futurismo quer\u00eda superarla. El insulto la convirti\u00f3 en el patr\u00f3n de la velocidad.<\/p>\n<p>El resto viene de ah\u00ed. <strong>La marca Nike<\/strong> lleva el nombre de la diosa \u2013 no de la estatua \u2013, pero su logotipo, el <em>swoosh<\/em> de 1971, se dibuj\u00f3 como una estilizaci\u00f3n del ala. La figurilla de Rolls-Royce, el <em>Esp\u00edritu del \u00e9xtasis<\/em> de 1911, es una mujer con la tela al viento que se ha comparado con ella desde el principio, aunque su escultor, Charles Sykes, us\u00f3 una modelo viva. Yves Klein la cubri\u00f3 de azul en 1962. Est\u00e1 en logotipos de aerol\u00edneas, en trofeos, en la cabecera de un centenar de instituciones.<\/p>\n<p>Y est\u00e1, con la Gioconda y la Venus de Milo, en la tr\u00edada que define el Louvre. De las tres es la \u00fanica que se puede ver sin cola y sin cristal.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ninguna Nik\u00e9 helen\u00edstica de este rango en Espa\u00f1a, pero hay una forma de verla de cerca.<\/p>\n<p>El <strong>Museo de Reproducciones Art\u00edsticas de Bilbao<\/strong>, fundado en 1927, conserva un vaciado en yeso de la Victoria de Samotracia hecho por el taller de moldes del Louvre a partir del original, con la proa. Est\u00e1 a un metro, sin barreras, en una sala donde tambi\u00e9n hay vaciados de la Venus de Milo, el <em>Laocoonte<\/em> y el <em>Apolo del Belvedere<\/em>. Es la \u00fanica manera, en Espa\u00f1a, de rodear la estatua y de ver el pa\u00f1o desde el lado para el que se tall\u00f3.<\/p>\n<p>El <strong>Museo del Prado<\/strong> tiene en sus salas de escultura antigua varias Nik\u00e9s romanas de peque\u00f1o formato y relieves con Victorias, que dan idea del tipo. Y el <strong>Museo Arqueol\u00f3gico Nacional<\/strong> de Madrid, en su secci\u00f3n griega, expone cer\u00e1mica de la \u00e9poca con la diosa alada bajando del cielo.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>La estatua est\u00e1 en el <strong>Museo del Louvre<\/strong>, en lo alto de la <strong>escalera Daru<\/strong>, en el ala Denon \u2013 no en la Richelieu, como dicen algunas gu\u00edas \u2013, a medio camino entre la planta baja y la primera. Es el punto de paso obligado hacia la Gioconda, y por eso todo el mundo la ve y casi nadie se para.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El Louvre cierra los martes.<\/strong> Abre de 9 a 18, y los mi\u00e9rcoles y viernes hasta las 21:45.<\/li>\n<li>Compra en l\u00ednea con fecha y hora. Desde enero de 2026 los visitantes de fuera de la Uni\u00f3n Europea pagan una tarifa m\u00e1s alta.<\/li>\n<li><strong>Desde la pir\u00e1mide, sigue \u00abDenon\u00bb.<\/strong> La escalera Daru est\u00e1 a cinco minutos, tras las salas de escultura italiana. La estatua se ve desde abajo, en el eje, nada m\u00e1s llegar al pie de la escalera.<\/li>\n<li><strong>Sube y rod\u00e9ala.<\/strong> El rellano permite dar la vuelta casi completa. La vitrina con la mano derecha est\u00e1 a la izquierda de la estatua.<\/li>\n<li><strong>Ve a las 9 o despu\u00e9s de las 19 un mi\u00e9rcoles o viernes.<\/strong> A media ma\u00f1ana la escalera es un r\u00edo de gente que sube hacia la Gioconda y no se puede estar quieto.<\/li>\n<li>Se puede fotografiar sin flash. Es la obra c\u00e9lebre del Louvre que mejor sale en las fotos, porque no tiene cristal.<\/li>\n<li>A cinco minutos, en la planta baja del ala Sully, la <em>Venus de Milo<\/em> \u2013 en la sala 345, no en la 16, que es la numeraci\u00f3n antigua.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Y Samotracia existe. Es una isla griega de tres mil habitantes, con ferry desde Alexandr\u00fapoli, y el santuario se visita: el nicho de la Victoria sigue en la ladera, vac\u00edo, con el estanque delante. Es uno de los lugares arqueol\u00f3gicos m\u00e1s solitarios de Grecia.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 no tiene cabeza?<\/h3>\n<p>Se perdi\u00f3 en la Antig\u00fcedad o en los siglos en que el santuario estuvo abandonado, probablemente al derrumbarse la estatua por un terremoto. Nunca se ha encontrado, ni los brazos. S\u00ed apareci\u00f3, en 1950, la mano derecha.<\/p>\n<h3>\u00bfLas alas son originales?<\/h3>\n<p>La izquierda s\u00ed, recompuesta con los fragmentos hallados en 1863. La derecha es de yeso, hecha en 1880\u20131884 como copia invertida de la izquierda. Tambi\u00e9n son de yeso el pecho izquierdo, el cintur\u00f3n y parte de la espalda. La restauraci\u00f3n de 2014 conserv\u00f3 todo eso.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 ten\u00eda en la mano?<\/h3>\n<p>Nada. La mano derecha, encontrada en 1950, est\u00e1 abierta, con los dedos extendidos. El brazo estaba levantado en un gesto de saludo o de anuncio, no sosteniendo un objeto.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 batalla celebra?<\/h3>\n<p>No se sabe. La proa es de m\u00e1rmol de Rodas, y lo m\u00e1s probable es que sea una ofrenda rodia por una victoria naval de hacia 190 a. C., contra Ant\u00edoco III o, seg\u00fan otra hip\u00f3tesis, contra Filipo V de Macedonia unos a\u00f1os antes.<\/p>\n<h3>\u00bfEstaba pintada?<\/h3>\n<p>Al menos en parte. Los an\u00e1lisis de 2013 detectaron restos de azul en las alas y en el bajo del manto.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 est\u00e1 en el Louvre y no en Grecia?<\/h3>\n<p>Porque en 1863 Samotracia era territorio otomano y Champoiseau la excav\u00f3 y export\u00f3 con permiso de las autoridades del Imperio, como era pr\u00e1ctica entonces. Grecia no ha presentado una reclamaci\u00f3n formal comparable a la de los m\u00e1rmoles del Parten\u00f3n, aunque la cuesti\u00f3n se plantea peri\u00f3dicamente.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto mide?<\/h3>\n<p>La figura, 244 cent\u00edmetros. Con la proa y el pedestal moderno, el monumento supera los cinco metros y medio.<\/p>\n<h3>\u00bfHay alguna copia en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed, un vaciado en yeso del taller del Louvre en el Museo de Reproducciones Art\u00edsticas de Bilbao, con la proa, que se puede rodear.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/venus-de-milo\/\">la Venus de Milo<\/a> \u2013 helen\u00edstica, mutilada, encontrada por un c\u00f3nsul franc\u00e9s en una isla griega y a cinco minutos de aqu\u00ed \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-david-de-miguel-angel\/\">el David de Miguel \u00c1ngel<\/a>, la otra estatua que se hizo para verse desde abajo y en oblicuo, y que se acab\u00f3 poniendo de frente.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Nik\u00e9 de Samotracia \u2013 autor desconocido (c. 200\u2013190 a. C.), Museo del Louvre, Ma 2369, tras la restauraci\u00f3n de 2014. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Nike_of_Samothrake_Louvre_Ma2369_n4.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El ala derecha es de yeso. Cuando Charles Champoiseau encontr\u00f3 la estatua en 1863, del ala derecha quedaban unos fragmentos sueltos, y en la restauraci\u00f3n de 1880\u20131884 el Louvre decidi\u00f3 reconstruirla en escayola como imagen especular de la izquierda, que s\u00ed estaba casi entera. 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