{"id":397,"date":"2026-06-30T05:18:45","date_gmt":"2026-06-30T05:18:45","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/catedral-de-notre-dame\/"},"modified":"2026-09-18T16:05:28","modified_gmt":"2026-09-18T16:05:28","slug":"catedral-de-notre-dame","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/catedral-de-notre-dame\/","title":{"rendered":"Catedral de Notre-Dame"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Las g\u00e1rgolas que todo el mundo fotograf\u00eda no son medievales. Las quimeras de la galer\u00eda alta \u2013 el pensativo <em>Stryge<\/em> con la cabeza entre las manos, el pel\u00edcano, el elefante \u2013 las dise\u00f1\u00f3 Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc hacia 1850, en una restauraci\u00f3n que reinvent\u00f3 buena parte del edificio: la aguja, la sacrist\u00eda, decenas de estatuas, el roset\u00f3n sur remontado. Cuando en 2019 la aguja se vino abajo en directo, lo que ard\u00eda era una obra del siglo XIX. Y cuando en 2024 se reconstruy\u00f3 \u00aba la id\u00e9ntica\u00bb, el modelo fue el de Viollet-le-Duc, no el de la Edad Media. Notre-Dame es un edificio de 1163 que en buena parte es de 1860 y ahora, en parte, de 2024.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Autores:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/unknown\/\">maestros de obras desconocidos<\/a>; documentados a partir de 1250 Jean de Chelles y Pierre de Montreuil; restauraci\u00f3n de 1844\u20131864, Jean-Baptiste Lassus y Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc<\/li>\n<li><strong>Fechas:<\/strong> primera piedra en 1163; coro consagrado en 1182; fachada y torres hacia 1250; capillas y transepto hacia 1345<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> piedra caliza lutetiense, extra\u00edda bajo el propio Par\u00eds; cubierta de roble y plomo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 128 m de largo, 48 m de ancho; b\u00f3veda de la nave a 33 m; torres de 69 m; aguja de 96 m<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/gothic\/\">G\u00f3tico<\/a> \u2013 primero y cl\u00e1sico<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/paris-france\/\">Par\u00eds<\/a> \u2013 \u00cele de la Cit\u00e9. Propiedad del Estado franc\u00e9s; uso, de la archidi\u00f3cesis<\/li>\n<li><strong>Incendio:<\/strong> 15 de abril de 2019. Reapertura: 7 y 8 de diciembre de 2024<\/li>\n<\/ul>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>No es la catedral g\u00f3tica m\u00e1s alta, ni la m\u00e1s grande, ni la m\u00e1s antigua. Es la que estaba en el centro de la capital del reino m\u00e1s poderoso de Europa, la que copiaron las dem\u00e1s, y la que Victor Hugo convirti\u00f3 en personaje.<\/p>\n<p>T\u00e9cnicamente es un punto de inflexi\u00f3n. Empezada en 1163, es uno de los primeros edificios en usar <strong>arbotantes<\/strong> \u2013 arcos exteriores que llevan el empuje de las b\u00f3vedas hasta contrafuertes separados del muro \u2013 a gran escala. Sin ellos no hay muros finos, y sin muros finos no hay vidrieras. Notre-Dame demostr\u00f3 que se pod\u00eda construir a treinta y tres metros con paredes de cristal, y el g\u00f3tico entero es la consecuencia.<\/p>\n<p>Y hay la fachada. Dos torres iguales, tres portales, una galer\u00eda de reyes, un roset\u00f3n: un rect\u00e1ngulo tan equilibrado que parece obvio. Nadie lo hab\u00eda hecho antes y todo el mundo lo hizo despu\u00e9s.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo se construy\u00f3<\/h2>\n<p>Hacia 1160 el obispo <strong>Maurice de Sully<\/strong>, hijo de campesinos, decidi\u00f3 que Par\u00eds necesitaba una catedral a la altura de la que Suger acababa de levantar en Saint-Denis. Hizo demoler la anterior, Saint-\u00c9tienne, y una parte del barrio de la isla, y trazar una calle nueva \u2013 la rue Neuve-Notre-Dame \u2013 para llevar los materiales hasta la obra.<\/p>\n<p><strong>La primera piedra se puso en 1163<\/strong>, seg\u00fan la tradici\u00f3n en presencia del papa Alejandro III, entonces refugiado en Francia. Se empez\u00f3 por el coro, al este, y se avanz\u00f3 hacia el oeste: el coro se consagr\u00f3 en 1182, la nave estaba cubierta hacia 1200, la fachada occidental se levant\u00f3 entre 1200 y 1250, y las torres quedaron terminadas hacia 1250. No se construyeron las agujas que las torres deb\u00edan llevar; nunca se hicieron.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s vino la segunda campa\u00f1a: hacia 1225 se cambi\u00f3 la parte alta de la nave para ganar luz \u2013 ventanas m\u00e1s grandes, arbotantes m\u00e1s largos \u2013; entre 1250 y 1270, Jean de Chelles y Pierre de Montreuil, los primeros arquitectos con nombre, hicieron las fachadas del transepto con sus rosetones; y hasta 1345 se fueron a\u00f1adiendo capillas entre los contrafuertes, hasta llenar los lados.<\/p>\n<p>La piedra es caliza de las canteras de Par\u00eds: buena parte de la catedral sali\u00f3 de debajo de la propia ciudad, de las galer\u00edas que hoy son las Catacumbas. La cubierta \u2013 <strong>\u00abel bosque\u00bb, 1.300 robles cortados hacia 1220<\/strong> \u2013 era la estructura de madera medieval m\u00e1s grande de Par\u00eds, y ardi\u00f3 entera en 2019.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Los tres portales.<\/strong> En el centro, el Juicio Final; a la izquierda, la Virgen; a la derecha, Santa Ana. Cada portal tiene un t\u00edmpano, arquivoltas con centenares de figuras, y estatuas en las jambas \u2013 muchas de estas \u00faltimas son de Viollet-le-Duc, porque las originales se destruyeron en 1793. Es una Biblia de piedra para una ciudad que no le\u00eda, y estaba pintada de colores.<\/p>\n<p><strong>La galer\u00eda de los reyes.<\/strong> Veintiocho estatuas en fila, sobre los portales: los reyes de Jud\u00e1, antepasados de Cristo. En 1793 los revolucionarios los tomaron por reyes de Francia y los decapitaron. Las cabezas se dieron por perdidas hasta que en 1977, en obras en el patio de un banco, aparecieron veintiuna, enterradas por un mon\u00e1rquico que las hab\u00eda comprado como escombro. Est\u00e1n en el Museo de Cluny, a diez minutos. Las de la fachada son de 1850.<\/p>\n<p><strong>Los tres rosetones.<\/strong> El del oeste, hacia 1225, de 9,6 metros. Los del norte y el sur, de 1250 y 1260, de 12,9 metros, entre los mayores del g\u00f3tico. El del norte conserva casi todo su vidrio medieval; el del sur lo remont\u00f3 Viollet-le-Duc en el siglo XIX. Los tres sobrevivieron al incendio.<\/p>\n<p><strong>Los arbotantes.<\/strong> Se ven mejor desde el \u00e1bside, en el jard\u00edn de la parte trasera: quince metros de vuelo, en un solo arco, sosteniendo el coro. Son de hacia 1230 y est\u00e1n entre los m\u00e1s audaces de Francia.<\/p>\n<p><strong>Las quimeras.<\/strong> En la galer\u00eda que une las torres, a cuarenta y seis metros. Son del siglo XIX y son, probablemente, lo mejor que Viollet-le-Duc hizo aqu\u00ed: un bestiario rom\u00e1ntico que la Edad Media no hab\u00eda imaginado. Las g\u00e1rgolas \u2013 los ca\u00f1os de desag\u00fce con forma de animal \u2013 s\u00ed son medievales en concepto, aunque muchas se rehicieron.<\/p>\n<p><strong>La aguja.<\/strong> Noventa y seis metros. La medieval, del siglo XIII, se desmont\u00f3 en 1786 porque amenazaba ruina. Viollet-le-Duc la reh\u00edzo en 1859, m\u00e1s alta, con doce ap\u00f3stoles de cobre subiendo por ella \u2013 y su propio retrato en uno de ellos, santo Tom\u00e1s, patr\u00f3n de los arquitectos, mirando hacia arriba. Esa aguja ardi\u00f3 en 2019. La actual es una copia de la de 1859, con los mismos ap\u00f3stoles: se hab\u00edan desmontado cuatro d\u00edas antes del incendio para restaurarlos.<\/p>\n<p><strong>El gallo.<\/strong> En la punta de la aguja. El de 1859 apareci\u00f3 abollado entre los escombros, con sus reliquias intactas \u2013 una espina de la Corona, restos de santa Genoveva y san Dionisio \u2013; est\u00e1 en el museo. El nuevo, dorado, con las reliquias y una lista de los dos mil obreros de la reconstrucci\u00f3n, se coloc\u00f3 en diciembre de 2023.<\/p>\n<p><strong>La luz.<\/strong> Antes de 2019 el interior era gris oscuro: siglos de holl\u00edn de velas y de contaminaci\u00f3n. La limpieza posterior al incendio devolvi\u00f3 a la piedra su color original, un blanco cremoso, y el edificio es hoy m\u00e1s claro de lo que ha sido en doscientos a\u00f1os. Es lo primero que sorprende al entrar.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Notre-Dame se levant\u00f3 mientras Par\u00eds pasaba de ciudad regional a capital de Europa. Felipe Augusto la amurall\u00f3, empedr\u00f3 las calles y fund\u00f3 el Louvre; la universidad, en la orilla izquierda, se convirti\u00f3 en la primera de Occidente. La catedral fue su aula magna: Tom\u00e1s de Aquino ense\u00f1\u00f3 en su escuela.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s fue el escenario. Aqu\u00ed se celebr\u00f3 la consagraci\u00f3n de Enrique VI de Inglaterra como rey de Francia en 1431, en plena guerra de los Cien A\u00f1os, y la boda de Enrique de Navarra con Margarita de Valois en 1572, seis d\u00edas antes de la matanza de San Bartolom\u00e9. Aqu\u00ed <strong>Napole\u00f3n se coron\u00f3 emperador el 2 de diciembre de 1804<\/strong>, quit\u00e1ndole la corona de las manos al papa \u2013 el cuadro de David, en el Louvre, lo cuenta \u2013, con el interior forrado de telas para tapar el estado ruinoso del edificio.<\/p>\n<p>Porque en 1804 Notre-Dame estaba medio destruida. La Revoluci\u00f3n la hab\u00eda convertido en Templo de la Raz\u00f3n, hab\u00eda fundido las campanas, decapitado a los reyes de la fachada y vendido el mobiliario. En 1831 Victor Hugo public\u00f3 <em>Notre-Dame de Paris<\/em> con un prop\u00f3sito declarado: salvar el edificio. Funcion\u00f3. En 1844 el Estado convoc\u00f3 un concurso, y en 1864 la catedral restaurada de Lassus y Viollet-le-Duc era la que conocemos.<\/p>\n<h2>El incendio<\/h2>\n<p>El 15 de abril de 2019, lunes santo, a las 18:18, salt\u00f3 la alarma. Los vigilantes fueron a mirar al sitio equivocado. A las 18:43 volvi\u00f3 a sonar; esta vez vieron el fuego en el desv\u00e1n, bajo la cubierta. A las 19:50 la aguja se dobl\u00f3 y cay\u00f3 a trav\u00e9s de la b\u00f3veda del crucero, ante las c\u00e1maras de medio mundo.<\/p>\n<p><strong>El bosque ardi\u00f3 entero en unas horas.<\/strong> El plomo de la cubierta, cuatrocientas toneladas, se fundi\u00f3 y cay\u00f3. La b\u00f3veda aguant\u00f3 salvo en tres puntos: el crucero, un tramo de la nave y otro del transepto norte. Hacia las 21:30 el fuego lleg\u00f3 a la torre norte, donde cuelgan las campanas sobre una estructura de madera: si ard\u00eda, la torre ca\u00eda, y con ella probablemente la fachada. Los bomberos la salvaron subiendo a la torre con mangueras. A las 3 de la madrugada el incendio estaba controlado.<\/p>\n<p>Un capell\u00e1n de los bomberos, Jean-Marc Fournier, entr\u00f3 a por la <strong>Corona de Espinas<\/strong>, la reliquia comprada por san Luis en 1239, y la sac\u00f3. Los rosetones aguantaron. El gran \u00f3rgano, de 8.000 tubos, se llen\u00f3 de polvo de plomo pero no ardi\u00f3. La causa del incendio no se ha determinado: la investigaci\u00f3n apunta a un cortocircuito o a un cigarrillo de los obreros de la restauraci\u00f3n en curso.<\/p>\n<p>En cuarenta y ocho horas se hab\u00edan prometido 846 millones de euros de donaci\u00f3n, de 340.000 donantes en 150 pa\u00edses. Macron prometi\u00f3 reconstruir en cinco a\u00f1os. Casi nadie lo crey\u00f3.<\/p>\n<h2>La reconstrucci\u00f3n<\/h2>\n<p>Dur\u00f3 cinco a\u00f1os y ocho meses, bajo la direcci\u00f3n del arquitecto jefe de monumentos hist\u00f3ricos Philippe Villeneuve, con unos dos mil artesanos: canteros, carpinteros, plomeros, vidrieros, doradores, organeros.<\/p>\n<p>Primero hubo que consolidar: el andamio de la aguja, retorcido por el calor, pesaba doscientas toneladas y amenazaba con caer sobre la b\u00f3veda; retirarlo llev\u00f3 ocho meses. Despu\u00e9s, la descontaminaci\u00f3n del plomo. Despu\u00e9s, la decisi\u00f3n: <strong>reconstruir a la id\u00e9ntica<\/strong>, con las mismas t\u00e9cnicas, o hacer algo nuevo. Hubo propuestas de agujas de cristal, de terrazas verdes, de piscinas. El Estado eligi\u00f3 lo id\u00e9ntico.<\/p>\n<p>El nuevo bosque se hizo con unos mil doscientos robles de bosques franceses, cortados a hacha por carpinteros que aprendieron las t\u00e9cnicas del siglo XIII para la ocasi\u00f3n. La aguja se reh\u00edzo pieza a pieza seg\u00fan los planos de Viollet-le-Duc. La cubierta volvi\u00f3 a ser de plomo, pese a las objeciones.<\/p>\n<p><strong>Reabri\u00f3 el 7 de diciembre de 2024<\/strong>, con un acto al que asistieron una cincuentena de jefes de Estado, y la primera misa fue el 8. El interior tiene mobiliario nuevo: un altar de bronce de Guillaume Bardet, mil quinientas sillas de Ionna Vautrin, un relicario nuevo para la Corona. El coste rond\u00f3 los setecientos millones; sobr\u00f3 dinero, que se destina a las obras exteriores que contin\u00faan.<\/p>\n<h2>Lo que sigue en obras en 2026<\/h2>\n<p>La catedral est\u00e1 abierta, pero no terminada.<\/p>\n<p><strong>El \u00e1bside y la sacrist\u00eda<\/strong> se restauran desde 2025, con andamios en la parte trasera. <strong>El entorno<\/strong> \u2013 la explanada, los jardines, el acceso \u2013 se rehace seg\u00fan un proyecto del paisajista belga Bas Smets, previsto para 2027. En febrero de 2026 se complet\u00f3 un nuevo sistema de sonido. Y en septiembre de 2026 la catedral cerr\u00f3 algunos d\u00edas por trabajos.<\/p>\n<p>Y est\u00e1 la pol\u00e9mica. En 2023 Macron anunci\u00f3 que seis capillas de la nave sur, cuyas vidrieras de Viollet-le-Duc hab\u00edan sobrevivido intactas al incendio, recibir\u00edan <strong>vidrieras contempor\u00e1neas<\/strong>. Se convoc\u00f3 un concurso, lo gan\u00f3 la pintora Claire Tabouret con un ciclo sobre Pentecost\u00e9s, y la Comisi\u00f3n Nacional del Patrimonio \u2013 el \u00f3rgano consultivo del Estado \u2013 vot\u00f3 en contra por unanimidad: la Carta de Venecia proh\u00edbe sustituir elementos hist\u00f3ricos intactos. Una petici\u00f3n reuni\u00f3 m\u00e1s de doscientas mil firmas. El proyecto sigui\u00f3 adelante. Los modelos a tama\u00f1o real se expusieron en el Grand Palais en el invierno de 2025\u20132026, y <strong>la instalaci\u00f3n est\u00e1 prevista para diciembre de 2026<\/strong>. Ser\u00e1 el mayor cambio en el interior desde el siglo XIX, y las vidrieras de Viollet-le-Duc ir\u00e1n a un museo.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Es el modelo del g\u00f3tico cl\u00e1sico. Chartres, Reims y Amiens la corrigieron; las catedrales inglesas, alemanas y espa\u00f1olas la tradujeron; el neog\u00f3tico del siglo XIX \u2013 Westminster, Colonia terminada, un millar de iglesias en Am\u00e9rica \u2013 la cit\u00f3.<\/p>\n<p>Y es un personaje literario. Hugo la hizo protagonista, con Quasimodo, Esmeralda y Frollo, y desde 1831 la catedral tiene una biograf\u00eda que no tienen las dem\u00e1s. De ah\u00ed las adaptaciones \u2013 Lon Chaney en 1923, Charles Laughton en 1939, Disney en 1996 \u2013 y de ah\u00ed que el incendio de 2019 se viviera en todo el mundo como una p\u00e9rdida personal.<\/p>\n<p>La reconstrucci\u00f3n ha dejado un legado propio: una generaci\u00f3n de carpinteros que sabe tallar a hacha, canteros formados en la caliza de Par\u00eds, y la demostraci\u00f3n de que un edificio del siglo XIII se puede rehacer en cinco a\u00f1os si el dinero llega.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>El g\u00f3tico entr\u00f3 en Espa\u00f1a por Francia, y Notre-Dame est\u00e1 en el origen de las tres grandes catedrales castellanas.<\/p>\n<p><strong>Le\u00f3n<\/strong> es la m\u00e1s cercana. Empezada hacia 1255 por el maestro Enrique, que ven\u00eda de Burgos y de Francia, sigue el modelo de Reims \u2013 hija de Notre-Dame \u2013 con una radicalidad que ni Reims tuvo: casi no hay muro, y los 1.800 metros cuadrados de vidrieras medievales son el mayor conjunto de Espa\u00f1a y uno de los tres o cuatro mayores de Europa. <em>Pulchra Leonina<\/em>, la llaman; \u00abla catedral m\u00e1s francesa de Espa\u00f1a\u00bb, dicen los manuales. Y tuvo un problema estructural que Notre-Dame nunca tuvo: los muros eran tan finos que en el siglo XIX hubo que desmontar y reconstruir el crucero.<\/p>\n<p><strong>Burgos<\/strong>, de 1221, import\u00f3 la planta de Bourges y la fachada de dos torres de Par\u00eds, aunque las agujas caladas son alemanas y del siglo XV. <strong>Toledo<\/strong>, de 1226, copi\u00f3 la planta de cinco naves de Notre-Dame \u2013 la misma disposici\u00f3n, con doble girola \u2013 a escala mayor.<\/p>\n<p>Ver Le\u00f3n despu\u00e9s de Notre-Dame es ver lo que Par\u00eds hab\u00eda prometido y no lleg\u00f3 a hacer: una catedral de cristal.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>Notre-Dame est\u00e1 en la <strong>\u00cele de la Cit\u00e9<\/strong>, en el centro de Par\u00eds. Metro Cit\u00e9, l\u00ednea 4, o Saint-Michel, l\u00edneas 4 y RER B y C. Hay tres visitas distintas y conviene distinguirlas.<\/p>\n<p><strong>La catedral.<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li><strong>Entrada gratuita.<\/strong> Es una iglesia en uso y no cobra.<\/li>\n<li><strong>Reserva un tramo horario gratuito<\/strong> en la web o la aplicaci\u00f3n oficial de la catedral; se abre con dos d\u00edas de antelaci\u00f3n. Sin reserva hay una cola aparte, m\u00e1s lenta, que en temporada alta supera la hora.<\/li>\n<li>Horario en 2026: de lunes a viernes de 7:50 a 19; los jueves hasta las 22; s\u00e1bados y domingos de 8:15 a 19:30. Cierra o restringe el acceso durante las misas y las grandes fiestas.<\/li>\n<li><strong>La primera hora es la mejor.<\/strong> Entre las 8 y las 9:30 la nave est\u00e1 casi vac\u00eda. Los jueves despu\u00e9s de las 19, tambi\u00e9n.<\/li>\n<li>El recorrido es en un solo sentido: entrada por el portal central, nave, girola, salida. Media hora si no hay cola; se puede alargar.<\/li>\n<li><strong>El Tesoro<\/strong>, en la sacrist\u00eda, cuesta 12 euros y se paga en el sitio. Contiene el relicario de la Corona de Espinas.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Las torres.<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Reabrieron en septiembre de 2025 con un recorrido nuevo. Gesti\u00f3n aparte, del Centro de Monumentos Nacionales.<\/li>\n<li><strong>16 euros, reserva obligatoria<\/strong> con d\u00eda y hora. Gratis para menores de 18 y ciudadanos de la UE hasta 25, y el primer domingo de mes de noviembre a marzo.<\/li>\n<li>424 escalones sin ascensor. Abiertas todos los d\u00edas, de 10 a 17:30 en invierno y hasta las 18:30 de abril a septiembre; en julio y agosto, viernes y s\u00e1bados hasta las 23.<\/li>\n<li>Se sube a la galer\u00eda de las quimeras, se pasa por la torre sur junto al bourdon Emmanuel \u2013 la campana de trece toneladas de 1686 \u2013 y se llega a la cima. Es la vista de la aguja nueva y del bosque nuevo desde arriba.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Y el exterior<\/strong>, que es gratis y no tiene cola: los arbotantes desde el jard\u00edn del \u00e1bside, los portales desde la explanada, y el punto cero de las carreteras de Francia, una placa en el suelo delante de la fachada.<\/p>\n<p>A cinco minutos, la <strong>Sainte-Chapelle<\/strong>, con las vidrieras de 1248 \u2013 entrada aparte, con reserva \u2013, y a diez, el <strong>Museo de Cluny<\/strong>, con las cabezas de los reyes.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo se construy\u00f3?<\/h3>\n<p>Entre 1163 y 1345, en dos campa\u00f1as principales. El coro estaba consagrado en 1182, la fachada y las torres terminadas hacia 1250, y las capillas laterales y el transepto hacia 1345. Despu\u00e9s vino la restauraci\u00f3n de 1844\u20131864, que cambi\u00f3 mucho, y la reconstrucci\u00f3n de 2019\u20132024.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 se perdi\u00f3 en el incendio?<\/h3>\n<p>La aguja de 1859, la cubierta medieval de roble \u2013 el \u00abbosque\u00bb \u2013 y su plomo, y tres tramos de b\u00f3veda. Se salvaron la estructura, las torres, los tres rosetones, el gran \u00f3rgano, la Corona de Espinas y las estatuas de la aguja, que se hab\u00edan retirado d\u00edas antes.<\/p>\n<h3>\u00bfSe reconstruy\u00f3 igual?<\/h3>\n<p>S\u00ed, a la id\u00e9ntica: la aguja seg\u00fan los planos de Viollet-le-Duc, la cubierta de roble tallado a hacha, el plomo. Lo nuevo es el mobiliario lit\u00fargico, la limpieza de la piedra y, desde diciembre de 2026, seis vidrieras contempor\u00e1neas en la nave sur.<\/p>\n<h3>\u00bfEs gratis?<\/h3>\n<p>La catedral s\u00ed. Conviene reservar un tramo horario gratuito en la aplicaci\u00f3n oficial. El Tesoro cuesta 12 euros y las torres 16, estas con reserva obligatoria.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede subir a las torres?<\/h3>\n<p>S\u00ed, desde septiembre de 2025, con un recorrido nuevo: 424 escalones, 16 euros y reserva previa. Se ven las quimeras de cerca, el bourdon y la aguja reconstruida.<\/p>\n<h3>\u00bfLas g\u00e1rgolas son medievales?<\/h3>\n<p>Las quimeras de la galer\u00eda alta, no: son de Viollet-le-Duc, hacia 1850. Las g\u00e1rgolas propiamente dichas \u2013 los desag\u00fces \u2013 son medievales en concepto, aunque muchas se rehicieron en el siglo XIX.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 pasa con las vidrieras nuevas?<\/h3>\n<p>Seis vidrieras de Claire Tabouret, sobre Pentecost\u00e9s, sustituir\u00e1n en diciembre de 2026 a seis vidrieras de Viollet-le-Duc que no sufrieron da\u00f1os. La Comisi\u00f3n Nacional del Patrimonio vot\u00f3 en contra; el Estado decidi\u00f3 seguir adelante. Las antiguas ir\u00e1n a un museo.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1l es la catedral espa\u00f1ola m\u00e1s parecida?<\/h3>\n<p>Le\u00f3n, empezada hacia 1255 sobre el modelo de Reims, con el mayor conjunto de vidrieras medievales de Espa\u00f1a. Toledo copi\u00f3 la planta de cinco naves de Notre-Dame; Burgos, la fachada de dos torres.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-panteon\/\">el Pante\u00f3n de Roma<\/a> \u2013 el otro edificio que sobrevivi\u00f3 porque era iglesia \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-mona-lisa\/\">La Gioconda<\/a>, a quince minutos a pie, en el palacio que Felipe Augusto empez\u00f3 a construir mientras se levantaban estas torres.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Notre-Dame de Par\u00eds, fachada occidental, octubre de 2017 \u2013 antes del incendio. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Notre-Dame_de_Paris,_4_October_2017.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Las g\u00e1rgolas que todo el mundo fotograf\u00eda no son medievales. 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