{"id":460,"date":"2026-07-05T05:19:01","date_gmt":"2026-07-05T05:19:01","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-gran-ola-de-kanagawa\/"},"modified":"2026-09-20T19:05:25","modified_gmt":"2026-09-20T19:05:25","slug":"la-gran-ola-de-kanagawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/","title":{"rendered":"La gran ola de Kanagawa"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El t\u00edtulo no dice \u00abla gran ola\u00bb. Dice <em>Kanagawa oki nami ura<\/em>: \u00abbajo la ola, en alta mar, en Kanagawa\u00bb. <strong>La palabra clave es \u00abbajo\u00bb.<\/strong> Hokusai no nos pone delante de la ola: nos pone debajo, en el hueco, en el sitio exacto donde est\u00e1n los treinta remeros de las tres barcas. La traducci\u00f3n occidental convirti\u00f3 una posici\u00f3n en un adjetivo, y con ella se perdi\u00f3 lo que hace funcionar la estampa. Por eso el Metropolitan y el Museo Brit\u00e1nico la catalogan hoy como <em>Under the Wave off Kanagawa<\/em>.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/katsushika-hokusai\/\">Katsushika Hokusai (1760\u20131849)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo japon\u00e9s:<\/strong> \u795e\u5948\u5ddd\u6c96\u6d6a\u88cf <em>Kanagawa oki nami ura<\/em> \u2013 \u00abBajo la ola en alta mar en Kanagawa\u00bb<\/li>\n<li><strong>Serie:<\/strong> <em>Fugaku sanj\u016brokkei<\/em>, \u00abTreinta y seis vistas del monte Fuji\u00bb<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> hacia 1830\u20131832<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> xilograf\u00eda <em>nishiki-e<\/em> a varios colores sobre papel; formato <em>\u014dban<\/em><\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> unos 25,7 \u00d7 37,9 cm<\/li>\n<li><strong>Editor:<\/strong> Nishimuraya Yohachi (Eijud\u014d)<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/ukiyo-e\/\">Ukiyo-e<\/a><\/li>\n<li><strong>D\u00f3nde hay ejemplares:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/metropolitan-museum-new-york\/\">Metropolitan Museum<\/a>, Museo Brit\u00e1nico, Museo Guimet, Museo Nacional de Tokio, Art Institute of Chicago, entre otros<\/li>\n<\/ul>\n<h2>No hay un original<\/h2>\n<p>Esta es la diferencia esencial con cualquier cuadro, y conviene entenderla antes de seguir.<\/p>\n<p>Una estampa ukiyo-e es un producto editorial. Hokusai hizo el dibujo; <strong>un grabador lo tall\u00f3 en bloques de madera de cerezo<\/strong>, uno por color; un impresor entint\u00f3 y frot\u00f3 el papel a mano con un <em>baren<\/em>; y un editor la vendi\u00f3 por unas veinte monedas de cobre \u2013 el precio de un cuenco de fideos. No es la obra de un artista: es la de un taller.<\/p>\n<p>Se imprimieron varios miles de ejemplares, quiz\u00e1 ocho mil, a lo largo de a\u00f1os. <strong>Sobreviven menos de doscientos<\/strong>, y no todos son iguales. Los bloques se desgastan: en las primeras impresiones las l\u00edneas son finas y el cielo tiene una nube rosada en el horizonte; en las tard\u00edas las l\u00edneas engordan, aparecen grietas en la madera y el color se aplana.<\/p>\n<p>En 2020 la investigadora del Museo Brit\u00e1nico <strong>Capucine Korenberg<\/strong> examin\u00f3 m\u00e1s de cien impresiones de todo el mundo y las orden\u00f3 cronol\u00f3gicamente por el desgaste de los bloques: una grieta que aparece en el borde superior, otra que crece, una l\u00ednea que se rompe. Es la primera vez que se puede decir cu\u00e1l es anterior a cu\u00e1l. Lo que ning\u00fan museo puede decir es cu\u00e1l es \u00abel original\u00bb, porque no existe.<\/p>\n<p>Eso explica el mercado. <strong>En marzo de 2023 una impresi\u00f3n temprana se vendi\u00f3 en Christie&#8217;s de Nueva York por 2,76 millones de d\u00f3lares<\/strong>, tras trece minutos de puja entre seis postores y con una estimaci\u00f3n de partida de 500.000. Es el r\u00e9cord para cualquier obra de Hokusai y para cualquier estampa japonesa. No se paga la imagen \u2013 que est\u00e1 en todas partes \u2013 sino esas l\u00edneas finas y esa nube rosa.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>La composici\u00f3n. Hokusai hab\u00eda pintado olas durante treinta a\u00f1os \u2013 hay versiones suyas de 1797 y de 1805 \u2013 y aqu\u00ed encontr\u00f3 la forma definitiva.<\/p>\n<p>La ola entra por la izquierda, llena dos tercios del papel y se curva sobre las barcas. Sus garras de espuma se rompen en garras m\u00e1s peque\u00f1as, y esas en otras: <strong>la cresta es autosemejante<\/strong>, se repite a distintas escalas, y por eso los f\u00edsicos la citan como una de las primeras representaciones intuitivas de una estructura fractal. Hokusai no sab\u00eda nada de fractales; sab\u00eda mirar el agua.<\/p>\n<p>Y en el hueco, al fondo, el monte Fuji, min\u00fasculo, blanco, quieto. <strong>La ola peque\u00f1a del centro tiene exactamente la silueta del Fuji<\/strong>, con espuma en la cima como nieve. Es una rima visual, y es la raz\u00f3n por la que la estampa pertenece a una serie sobre el Fuji y no a una serie sobre el mar.<\/p>\n<p>La lectura habitual \u2013 \u00abla naturaleza aplasta al s\u00edmbolo sagrado de Jap\u00f3n\u00bb \u2013 es occidental y probablemente err\u00f3nea. En la serie, el Fuji es lo permanente: aparece en treinta y seis vistas distintas, bajo la lluvia, entre bamb\u00faes, tras un tonel, siempre igual. <strong>La ola pasar\u00e1. La monta\u00f1a, no.<\/strong><\/p>\n<h2>Lo que est\u00e1 pasando en la escena<\/h2>\n<p>No es un naufragio, y no es un tsunami.<\/p>\n<p>Las tres barcas son <em>oshiokuri-bune<\/em>, embarcaciones r\u00e1pidas y estrechas que llevaban pescado vivo desde la pen\u00ednsula de B\u014ds\u014d hasta los mercados de Edo. Llevaban ocho remeros cada una y un piloto: <strong>hay unos treinta hombres en la estampa<\/strong>. Iban a toda velocidad porque el pescado ten\u00eda que llegar fresco, y navegaban con mal tiempo por la misma raz\u00f3n.<\/p>\n<p>Los remeros no est\u00e1n gritando ni remando contra la ola. Est\u00e1n agachados sobre los remos, en fila, en la posici\u00f3n correcta para que la barca corte el agua. <strong>Es un trabajo, no un desastre.<\/strong><\/p>\n<p>Y la ola no es una ola s\u00edsmica. Los ocean\u00f3grafos que la han estudiado \u2013 compar\u00e1ndola con datos de la bah\u00eda de Sagami \u2013 la identifican como una ola gigante de tormenta, del tipo que rompe hacia delante volcando la cresta. La palabra \u00abtsunami\u00bb aplicada a esta imagen es un error que se repite en prensa desde hace d\u00e9cadas.<\/p>\n<h2>El azul<\/h2>\n<p>El color que hizo famosa la serie lleg\u00f3 de Europa.<\/p>\n<p>El <strong>azul de Prusia<\/strong> \u2013 el primer pigmento sint\u00e9tico moderno, descubierto en Berl\u00edn hacia 1706 \u2013 entr\u00f3 en Jap\u00f3n a trav\u00e9s del puerto de Nagasaki, el \u00fanico abierto al comercio holand\u00e9s durante el aislamiento. En japon\u00e9s se llam\u00f3 <em>bero-ai<\/em>, del holand\u00e9s <em>Berlijns blauw<\/em>. Hacia 1829 su precio baj\u00f3 lo suficiente para usarlo en estampas baratas.<\/p>\n<p>Hasta entonces los azules japoneses eran vegetales \u2013 \u00edndigo, <em>tsuyukusa<\/em> \u2013 y se decoloraban con la luz en pocos a\u00f1os. <strong>El azul de Prusia es intenso y no se va.<\/strong> El editor Nishimuraya lanz\u00f3 las primeras vistas del Fuji anunci\u00e1ndolas en la prensa como impresas \u00aben azul\u00bb, porque el color era la novedad comercial.<\/p>\n<p>As\u00ed que esta estampa, que pasa por la imagen m\u00e1s japonesa del mundo, se hizo con un pigmento alem\u00e1n comprado a los holandeses y con una perspectiva \u2013 la l\u00ednea del horizonte, la profundidad \u2013 aprendida de los grabados europeos que circulaban en Edo. <strong>El aislamiento del Jap\u00f3n Edo ten\u00eda grietas, y esta es una.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La firma.<\/strong> Arriba a la izquierda, en el cartucho junto al t\u00edtulo de la serie: <em>Hokusai aratame Iitsu hitsu<\/em>, \u00abdel pincel de Iitsu, antes Hokusai\u00bb. Cambiar de nombre era normal en \u00e9l.<\/p>\n<p><strong>La nube rosa.<\/strong> En el horizonte, bajo el cielo, una franja rosada perfilada. En las impresiones tard\u00edas desaparece. Si la ves, est\u00e1s delante de una buena.<\/p>\n<p><strong>Las gotas.<\/strong> Los puntos blancos de espuma que se desprenden de la cresta y caen sobre las barcas. Son la parte m\u00e1s dif\u00edcil de imprimir y la primera que se pierde con el desgaste.<\/p>\n<p><strong>El cielo.<\/strong> Vac\u00edo, gris oscuro, sin nubes dram\u00e1ticas. Todo el drama est\u00e1 en el agua. Es una decisi\u00f3n, no una omisi\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Los cascos.<\/strong> Las barcas est\u00e1n escorzadas, una detr\u00e1s de otra, y desaparecen parcialmente en el agua. El de la derecha apenas asoma.<\/p>\n<p><strong>La diagonal.<\/strong> El ojo entra por la cresta, baja por la espuma, cruza las barcas y llega al Fuji. Despu\u00e9s vuelve. No hay salida.<\/p>\n<p><strong>El tama\u00f1o.<\/strong> Veinticinco por treinta y ocho cent\u00edmetros: un folio grande. La imagen m\u00e1s monumental del arte japon\u00e9s cabe en un caj\u00f3n.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Jap\u00f3n viv\u00eda bajo el <em>sakoku<\/em>, la pol\u00edtica de cierre: nadie entraba ni sal\u00eda, salvo el comercio controlado con holandeses y chinos por Nagasaki. Edo, la actual Tokio, era ya la ciudad m\u00e1s poblada del mundo, con m\u00e1s de un mill\u00f3n de habitantes, y ten\u00eda una industria editorial enorme: libros, gu\u00edas, novelas ilustradas y estampas para una clientela urbana que sab\u00eda leer.<\/p>\n<p>El <em>ukiyo-e<\/em> \u2013 \u00abim\u00e1genes del mundo flotante\u00bb \u2013 hab\u00eda empezado retratando actores de kabuki y cortesanas. Hacia 1830 el paisaje se convirti\u00f3 en el g\u00e9nero de moda, en parte porque <strong>viajar estaba de moda<\/strong>: la peregrinaci\u00f3n al Fuji era una devoci\u00f3n popular, con cofrad\u00edas que sub\u00edan la monta\u00f1a cada verano, y la ruta del T\u014dkaid\u014d estaba llena de caminantes. Una serie de vistas del Fuji era, a la vez, arte y souvenir.<\/p>\n<p>La serie se vendi\u00f3 tan bien que el editor a\u00f1adi\u00f3 diez l\u00e1minas m\u00e1s a las treinta y seis anunciadas. <strong>Las diez \u00faltimas se distinguen porque llevan el contorno en negro<\/strong> y no en azul; se las llama <em>ura-Fuji<\/em>, \u00abel Fuji del reverso\u00bb.<\/p>\n<h2>Sobre Katsushika Hokusai<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Edo en 1760, en el barrio de Honjo, y fue adoptado por un fabricante de espejos de la corte. A los catorce aprend\u00eda a tallar madera; a los dieciocho entr\u00f3 en el taller de Katsukawa Shunsh\u014d.<\/p>\n<p><strong>Cambi\u00f3 de nombre m\u00e1s de treinta veces<\/strong> y de casa unas noventa. Vivi\u00f3 en la pobreza casi siempre, con una hija, \u014ci, que fue tambi\u00e9n pintora y que trabaj\u00f3 en su taller; a ella se atribuyen hoy obras firmadas por \u00e9l.<\/p>\n<p>Produjo unas treinta mil im\u00e1genes. Entre ellas el <em>Manga<\/em> \u2013 quince vol\u00famenes de bocetos publicados desde 1814, de donde viene la palabra \u2013 y, con m\u00e1s de setenta a\u00f1os, la serie del Fuji.<\/p>\n<p>En el ep\u00edlogo de <em>Cien vistas del monte Fuji<\/em>, escribi\u00f3 que desde los seis a\u00f1os dibujaba, que nada de lo que hizo antes de los setenta merece la pena, que a los setenta y tres empez\u00f3 a entender la estructura de los animales y las plantas, y que a los ciento diez cada punto y cada l\u00ednea estar\u00edan vivos. <strong>Firmaba entonces como <em>Gaky\u014d r\u014djin<\/em>: \u00abel viejo loco por el dibujo\u00bb.<\/strong><\/p>\n<p>Muri\u00f3 el 10 de mayo de 1849, a los ochenta y ocho a\u00f1os. Se le atribuyen unas \u00faltimas palabras: si el cielo le diera diez a\u00f1os m\u00e1s, o solo cinco, se convertir\u00eda en un verdadero pintor.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Las estampas llegaron a Europa a partir de 1850, cuando Jap\u00f3n se abri\u00f3, y se vendieron baratas en las tiendas de curiosidades de Par\u00eds. El <em>japonismo<\/em> sacudi\u00f3 a una generaci\u00f3n: <strong>Monet reuni\u00f3 231 estampas japonesas<\/strong>, que siguen colgadas en su casa de Giverny; Van Gogh copi\u00f3 tres al \u00f3leo; Degas, Toulouse-Lautrec, Klimt y Gauguin tomaron de ellas el encuadre cortado, el color plano y la l\u00ednea.<\/p>\n<p><strong>Debussy<\/strong> pidi\u00f3 que la portada de la primera edici\u00f3n de <em>La mer<\/em>, en 1905, llevara un detalle de esta estampa. Ten\u00eda una en su despacho.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s, todo lo dem\u00e1s: camisetas, tatuajes, portadas, el emoji de la ola, un set de LEGO de 1.810 piezas en 2023, y una presencia constante en manifestaciones ecologistas y en carteles sobre el cambio clim\u00e1tico. <strong>Es probablemente la imagen m\u00e1s reproducida de la historia del arte junto con la Gioconda<\/strong>, y a diferencia de esta no tiene un lugar al que peregrinar.<\/p>\n<p>Una iron\u00eda final: en 2024 el Ayuntamiento de Fujikawaguchiko instal\u00f3 una pantalla negra para impedir que los turistas fotografiaran el Fuji sobre un supermercado, porque la aglomeraci\u00f3n era insostenible. El monte que Hokusai puso al fondo de una ola tiene hoy un problema de exceso de miradas.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Hay m\u00e1s Hokusai del que parece, aunque haya que buscarlo.<\/p>\n<p><strong>Bilbao.<\/strong> El Museo de Bellas Artes conserva la colecci\u00f3n de arte japon\u00e9s de <strong>Jos\u00e9 Palacio Olavarr\u00eda<\/strong> (1875\u20131952), un coleccionista uruguayo afincado en Bilbao que compr\u00f3 estampas en las grandes subastas parisinas de los a\u00f1os veinte \u2013 varias en la venta de la colecci\u00f3n de Louis Gonse, en el H\u00f4tel Drouot, en abril de 1926. Hay obra de Hokusai, Utamaro e Hiroshige, y lleg\u00f3 al museo en 1954 por legado de su heredera. Es el mejor conjunto de ukiyo-e de Espa\u00f1a en un museo de bellas artes.<\/p>\n<p><strong>Valladolid.<\/strong> El Museo Oriental del Real Colegio de los Agustinos, formado con material tra\u00eddo por los misioneros, guarda 268 grabados de los periodos Edo y Meiji. Es una colecci\u00f3n poco conocida y de primer nivel.<\/p>\n<p><strong>Zaragoza.<\/strong> La colecci\u00f3n de arte oriental de Federico Torralba, hoy en el Museo de Zaragoza, con estampas y libros ilustrados de gran calidad.<\/p>\n<p><strong>Madrid.<\/strong> La Biblioteca Nacional conserva vol\u00famenes del <em>Manga<\/em> de Hokusai en una edici\u00f3n de 1876 y un fondo de grabados japoneses; y el Museo Nacional de Artes Decorativas tiene un conjunto de estampas japonesas en el que, seg\u00fan los estudios de su colecci\u00f3n, figura una impresi\u00f3n de la Ola.<\/p>\n<p>Ninguna de estas es una de las veinte mejores impresiones del mundo. Pero para ver c\u00f3mo es una estampa ukiyo-e de verdad \u2013 el papel, el relieve del <em>baren<\/em>, el brillo del pigmento \u2013 no hace falta cruzar el Atl\u00e1ntico.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>Aqu\u00ed hay que ser claro, porque es el punto en que fallan casi todas las gu\u00edas.<\/p>\n<p><strong>No existe un museo donde la Ola est\u00e9 siempre colgada.<\/strong> El papel y los pigmentos son extremadamente sensibles a la luz: una exposici\u00f3n prolongada decolora los azules de forma irreversible. Por eso los museos que tienen ejemplares \u2013 el Metropolitan, el Museo Brit\u00e1nico, el Guimet, el Museo Nacional de Tokio, el Art Institute de Chicago \u2013 los guardan en reserva y los sacan por temporadas cortas, normalmente de dos o tres meses, y despu\u00e9s los devuelven a la oscuridad durante a\u00f1os.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Comprueba antes de ir.<\/strong> Las webs del Met y del Museo Brit\u00e1nico indican en la ficha de cada obra si est\u00e1 expuesta y en qu\u00e9 sala. Si dice \u00abnot on view\u00bb, no est\u00e1.<\/li>\n<li><strong>Metropolitan Museum<\/strong>, Quinta Avenida 1000, Nueva York. Las galer\u00edas de arte japon\u00e9s est\u00e1n en la segunda planta, y hay una sala de rotaci\u00f3n de estampas que cambia varias veces al a\u00f1o. La entrada es por donaci\u00f3n voluntaria solo para residentes en Nueva York, Nueva Jersey y Connecticut; para el resto, unos 30 d\u00f3lares. Cierra los mi\u00e9rcoles.<\/li>\n<li><strong>Museo Brit\u00e1nico<\/strong>, Londres. Tiene tres ejemplares y entrada gratuita, pero las estampas japonesas se muestran por rotaci\u00f3n en la sala 93, en exposiciones tem\u00e1ticas.<\/li>\n<li><strong>Museo Sumida Hokusai<\/strong>, en Tokio, en el barrio donde naci\u00f3 el pintor. Expone una reproducci\u00f3n permanente de alta fidelidad y los originales por rotaci\u00f3n. Es el \u00fanico sitio pensado enteramente para \u00e9l.<\/li>\n<li><strong>Lo que siempre se puede ver:<\/strong> las im\u00e1genes de alt\u00edsima resoluci\u00f3n de los museos. El Met y el Brit\u00e1nico publican la suya en abierto, ampliable hasta el grano del papel. Para comparar impresiones y entender el desgaste de los bloques, es mejor que una vitrina.<\/li>\n<\/ul>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfEs una pintura?<\/h3>\n<p>No. Es una xilograf\u00eda: Hokusai hizo el dibujo, un grabador tall\u00f3 los bloques, un impresor tir\u00f3 las copias y un editor las vendi\u00f3. Se imprimieron miles y no existe \u00abel original\u00bb.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ntas quedan?<\/h3>\n<p>Menos de doscientas, de las varios miles \u2013 quiz\u00e1 ocho mil \u2013 que se imprimieron. Una investigaci\u00f3n del Museo Brit\u00e1nico de 2020 estudi\u00f3 m\u00e1s de cien y las orden\u00f3 por el desgaste de los bloques.<\/p>\n<h3>\u00bfEs un tsunami?<\/h3>\n<p>No. Los ocean\u00f3grafos la identifican como una ola gigante de tormenta que rompe volcando la cresta. La palabra \u00abtsunami\u00bb aparece en mucha prensa y es un error.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa el t\u00edtulo?<\/h3>\n<p>\u00abBajo la ola en alta mar en Kanagawa\u00bb. El punto de vista est\u00e1 debajo de la ola, con las barcas, no fuera de ella.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 hacen esas barcas?<\/h3>\n<p>Llevar pescado vivo a Edo. Son <em>oshiokuri-bune<\/em>, embarcaciones r\u00e1pidas de reparto, con ocho remeros cada una. En total hay unos treinta hombres en la estampa, y est\u00e1n trabajando, no naufragando.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 el azul es tan intenso?<\/h3>\n<p>Porque es azul de Prusia, un pigmento sint\u00e9tico europeo que lleg\u00f3 a Jap\u00f3n por Nagasaki y se abarat\u00f3 hacia 1829. Los azules japoneses anteriores se decoloraban; este no.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver en alg\u00fan museo de forma permanente?<\/h3>\n<p>No. Todos los ejemplares se exhiben por rotaci\u00f3n, unas semanas cada varios a\u00f1os, porque la luz destruye los colores. Comprueba la ficha en la web del museo antes de viajar.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto vale?<\/h3>\n<p>Depende de la calidad de la impresi\u00f3n. El r\u00e9cord es de 2,76 millones de d\u00f3lares, en Christie&#8217;s de Nueva York, en marzo de 2023. Impresiones tard\u00edas o en mal estado se han vendido por unas decenas de miles.<\/p>\n<h3>\u00bfHay Hokusai en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed. El Museo de Bellas Artes de Bilbao, con la colecci\u00f3n Palacio; el Museo Oriental de Valladolid, con 268 grabados japoneses; el Museo de Zaragoza, con la colecci\u00f3n Torralba; y la Biblioteca Nacional, con vol\u00famenes del <em>Manga<\/em>.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a> de Van Gogh \u2013 un pintor que copi\u00f3 estampas japonesas al \u00f3leo para aprender a mirar \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-nenufares\/\">los <em>Nen\u00fafares<\/em> de Monet<\/a>, pintados en un jard\u00edn dise\u00f1ado con un puente japon\u00e9s y a la vista de doscientas treinta y una estampas.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Kanagawa oki nami ura \u2013 Katsushika Hokusai (c. 1830\u20131832). Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Great_Wave_off_Kanagawa2.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El t\u00edtulo no dice \u00abla gran ola\u00bb. Dice Kanagawa oki nami ura: \u00abbajo la ola, en alta mar, en Kanagawa\u00bb. La palabra clave es \u00abbajo\u00bb. Hokusai no nos pone delante de la ola: nos pone debajo, en el hueco, en el sitio exacto donde est\u00e1n los treinta remeros de las tres barcas. 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