{"id":613,"date":"2026-07-06T07:20:27","date_gmt":"2026-07-06T07:20:27","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/impresion-sol-naciente\/"},"modified":"2026-09-19T09:22:47","modified_gmt":"2026-09-19T09:22:47","slug":"impresion-sol-naciente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/impresion-sol-naciente\/","title":{"rendered":"Impresi\u00f3n, sol naciente"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Sabemos exactamente cu\u00e1ndo se pint\u00f3: <strong>el 13 de noviembre de 1872, a las siete y treinta y cinco de la ma\u00f1ana<\/strong>, desde una ventana del hotel de l&#8217;Amiraut\u00e9, en el n\u00famero 41\u201345 del Grand-Quai de Le Havre. Lo estableci\u00f3 en 2014 un equipo del museo Marmottan con el astrof\u00edsico Donald Olson, cruzando la posici\u00f3n del sol, las tablas de mareas, los partes meteorol\u00f3gicos del puerto de 1872 y hasta la direcci\u00f3n del humo de las chimeneas \u2013 que sopla hacia el este, se\u00f1al de viento de levante. Hab\u00eda seis d\u00edas candidatos. Solo uno encaja en todo. Es probablemente el cuadro mejor fechado de la historia del arte, y no por un documento: por la propia pintura.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/claude-monet\/\">Claude Monet (1840\u20131926)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo original:<\/strong> <em>Impression, soleil levant<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 13 de noviembre de 1872, hacia las 7:35 de la ma\u00f1ana, Le Havre<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 48 \u00d7 63 cm<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/impressionism\/\">Impresionismo<\/a> \u2013 le dio el nombre<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/musee-marmottan-monet-paris\/\">Museo Marmottan Monet, Par\u00eds<\/a> \u2013 inv. 4014. Legado de Victorine Donop de Monchy, 1940<\/li>\n<li><strong>Primera exposici\u00f3n:<\/strong> 15 de abril de 1874, en el estudio del fot\u00f3grafo Nadar, bulevar des Capucines 35<\/li>\n<\/ul>\n<h2>El t\u00edtulo fue una ocurrencia<\/h2>\n<p>Monet lo cont\u00f3 a\u00f1os despu\u00e9s, y es una de las mejores an\u00e9cdotas del arte moderno.<\/p>\n<p>Cuando se estaba montando el cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n de 1874, Edmond Renoir \u2013 hermano del pintor, encargado de la redacci\u00f3n \u2013 protest\u00f3 porque Monet le enviaba demasiados cuadros titulados \u00abVista de Le Havre\u00bb y necesitaba variedad. <strong>Monet le dijo que pusiera \u00abImpresi\u00f3n\u00bb.<\/strong> Y el cat\u00e1logo sali\u00f3 con <em>Impression, soleil levant<\/em>.<\/p>\n<p>La palabra ten\u00eda sentido t\u00e9cnico: en el vocabulario de los pintores, una <em>impression<\/em> era un apunte r\u00e1pido del natural, un estudio, no una obra terminada. Monet estaba avisando de que eso era lo que hab\u00eda tra\u00eddo.<\/p>\n<p>El 25 de abril, en el semanario sat\u00edrico <em>Le Charivari<\/em>, el cr\u00edtico <strong>Louis Leroy<\/strong> public\u00f3 un art\u00edculo titulado \u00abLa exposici\u00f3n de los impresionistas\u00bb, escrito como un di\u00e1logo entre \u00e9l y un pintor acad\u00e9mico imaginario al que lleva por las salas hasta enloquecerlo. Delante de este cuadro, el personaje estalla: si es una impresi\u00f3n, hay una impresi\u00f3n ah\u00ed dentro, y un papel pintado en estado embrionario est\u00e1 m\u00e1s acabado que esa marina.<\/p>\n<p><strong>Leroy quer\u00eda insultar y bautiz\u00f3 un movimiento.<\/strong> Los propios pintores adoptaron el nombre: en la tercera exposici\u00f3n, en 1877, ya se anunciaban como impresionistas.<\/p>\n<h2>Lo que se ve<\/h2>\n<p>El antepuerto de Le Havre, mirando hacia el sureste, con la marea alta y la esclusa transatl\u00e1ntica abierta \u2013 dos datos que tambi\u00e9n sirvieron para fechar el cuadro.<\/p>\n<p><strong>Las barcas.<\/strong> Tres, en primer plano, con remeros. La m\u00e1s cercana, dos figuras; las otras, apenas manchas. Son barcas de servicio del puerto.<\/p>\n<p><strong>El fondo.<\/strong> No es niebla vac\u00eda: son <strong>gr\u00faas, chimeneas, m\u00e1stiles y vapores<\/strong>, el puerto industrial m\u00e1s activo de Francia, que en esos a\u00f1os recib\u00eda el algod\u00f3n americano y despachaba los transatl\u00e1nticos a Nueva York. Monet no pint\u00f3 una marina rom\u00e1ntica; pint\u00f3 una zona industrial al amanecer.<\/p>\n<p><strong>El sol.<\/strong> Un disco naranja, pintado con naranja de cadmio casi puro, en el \u00fanico punto del cuadro donde hay color saturado. Y su reflejo en el agua, en tres trazos horizontales quebrados.<\/p>\n<p>Le Havre era la ciudad de Monet: se cri\u00f3 all\u00ed, y all\u00ed lo convenci\u00f3 Eug\u00e8ne Boudin, hacia 1858, de salir a pintar al aire libre. Volvi\u00f3 en el oto\u00f1o de 1872 con su mujer Camille y su hijo Jean, y pint\u00f3 una serie de vistas del puerto. Esta es una de ellas.<\/p>\n<h2>El sol que desaparece<\/h2>\n<p>Hay un detalle f\u00edsico que explica por qu\u00e9 el cuadro funciona como funciona.<\/p>\n<p>La neurocient\u00edfica <strong>Margaret Livingstone<\/strong>, de Harvard, midi\u00f3 la luminancia del sol y la del cielo que lo rodea, y son pr\u00e1cticamente id\u00e9nticas. <strong>Si se fotograf\u00eda el cuadro en blanco y negro, el sol desaparece.<\/strong> Solo se distingue por el color, no por el brillo.<\/p>\n<p>Eso tiene un efecto en el ojo. La parte del sistema visual que percibe la luminosidad no ve el sol; la que percibe el color, s\u00ed. El resultado es que el disco parece <strong>latir, vibrar, moverse<\/strong> \u2013 la misma inestabilidad que produce mirar un amanecer de verdad. Monet no lo calcul\u00f3; lo observ\u00f3.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>El tama\u00f1o.<\/strong> Cuarenta y ocho por sesenta y tres cent\u00edmetros. Es un cuadro peque\u00f1o, del tama\u00f1o de un cartel de cine plegado, y esa es la primera sorpresa de verlo.<\/p>\n<p><strong>La ejecuci\u00f3n.<\/strong> Est\u00e1 pintado en una sesi\u00f3n, deprisa, sobre una preparaci\u00f3n clara. En muchas zonas se ve el lienzo entre las pinceladas. No hay una sola l\u00ednea de contorno en todo el cuadro.<\/p>\n<p><strong>El agua.<\/strong> Trazos horizontales, cortos, azules, malvas y naranjas, sin mezclar en la paleta. De cerca es un desorden; a tres metros es el mar al amanecer.<\/p>\n<p><strong>Los tres reflejos.<\/strong> El del sol es el m\u00e1s largo y llega hasta la barca del primer plano. B\u00fascalo: no es continuo, son tramos rotos, como el agua real.<\/p>\n<p><strong>Las chimeneas.<\/strong> Arriba a la izquierda, tres penachos de humo inclinados hacia la derecha. Son el detalle que permiti\u00f3 descartar el 12 y el 14 de noviembre, d\u00edas de temporal con viento del oeste.<\/p>\n<p><strong>La firma.<\/strong> Abajo a la izquierda, en rojo: \u00abClaude Monet 72\u00bb. Durante d\u00e9cadas los especialistas dudaron de esa fecha; la investigaci\u00f3n de 2014 la confirm\u00f3.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Francia en 1872 sal\u00eda de un desastre: la guerra contra Prusia, la derrota de Sed\u00e1n, el sitio de Par\u00eds y la sangrienta represi\u00f3n de la Comuna en mayo de 1871. Monet hab\u00eda pasado la guerra en Londres, donde vio a Turner; Manet y Degas hab\u00edan servido en la Guardia Nacional; Bazille muri\u00f3 en combate a los veintiocho a\u00f1os.<\/p>\n<p>El Sal\u00f3n oficial segu\u00eda siendo la \u00fanica puerta al mercado, y rechazaba sistem\u00e1ticamente lo que no fuera acabado, moral y grande. As\u00ed que en diciembre de 1873 un grupo de treinta artistas \u2013 Monet, Renoir, Pissarro, Degas, Sisley, C\u00e9zanne, Berthe Morisot \u2013 fund\u00f3 una <strong>sociedad an\u00f3nima de artistas<\/strong>, con estatutos copiados de un sindicato de panaderos, para exponer por su cuenta.<\/p>\n<p>La primera muestra se abri\u00f3 el <strong>15 de abril de 1874<\/strong>, en los antiguos estudios del fot\u00f3grafo Nadar, dos semanas antes que el Sal\u00f3n. Ciento sesenta y cinco obras, treinta expositores, entrada de un franco. La visitaron unas tres mil quinientas personas en un mes. Casi no se vendi\u00f3 nada. Los cr\u00edticos fueron entre burlones y furiosos.<\/p>\n<p>Monet expuso nueve obras. Esta fue la que dio nombre a todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n<h2>Doscientos diez francos<\/h2>\n<p>La historia posterior del cuadro es un recordatorio de lo poco que val\u00eda entonces.<\/p>\n<p>Lo compr\u00f3 en la exposici\u00f3n de 1874, por 800 francos, <strong>Ernest Hosched\u00e9<\/strong>, un empresario de grandes almacenes aficionado al impresionismo. Hosched\u00e9 quebr\u00f3 en 1877, y en la subasta de su colecci\u00f3n, en el H\u00f4tel Drouot el 5 de junio de 1878, <strong>el cuadro se vendi\u00f3 por 210 francos<\/strong> \u2013 menos de lo que Monet cobraba por un cuadro mediano \u2013 y, para colmo, catalogado con un t\u00edtulo equivocado, como <em>Impression, soleil couchant<\/em>: puesta de sol.<\/p>\n<p>Ese error tuvo consecuencias: durante un siglo se discuti\u00f3 si el cuadro era un amanecer o un atardecer. La astronom\u00eda lo resolvi\u00f3 en 2014: el sol sale por el sureste en noviembre desde ese punto, y ah\u00ed est\u00e1.<\/p>\n<p>Lo compr\u00f3 el doctor <strong>Georges de Bellio<\/strong>, un m\u00e9dico rumano que atend\u00eda gratis a los impresionistas y les compraba cuadros cuando no ten\u00edan para comer. Pas\u00f3 a su hija, Victorine Donop de Monchy, que lo don\u00f3 al Museo Marmottan en 1940.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de la quiebra hay un ep\u00edlogo: Hosched\u00e9 se arruin\u00f3 del todo, su mujer Alice y sus seis hijos se mudaron con los Monet, y tras la muerte de Camille en 1879 y la de Ernest en 1891, <strong>Alice Hosched\u00e9 se cas\u00f3 con Monet<\/strong>. La mujer del hombre que compr\u00f3 este cuadro acab\u00f3 siendo la segunda esposa del pintor.<\/p>\n<h2>El robo de 1985<\/h2>\n<p>El 27 de octubre de 1985, un domingo por la ma\u00f1ana, con el museo abierto, cinco hombres armados entraron en el Marmottan, redujeron a los guardias y a los visitantes y descolgaron <strong>nueve cuadros en menos de diez minutos<\/strong>: cinco Monet, dos Renoir, una Morisot y un retrato. Este era la pieza principal.<\/p>\n<p>Estuvieron desaparecidos cinco a\u00f1os. Una investigaci\u00f3n que empez\u00f3 con la detenci\u00f3n de un intermediario en Jap\u00f3n llev\u00f3 a la polic\u00eda francesa a un apartamento de <strong>Porto-Vecchio, en C\u00f3rcega<\/strong>, donde en diciembre de 1990 aparecieron los nueve, envueltos, sin da\u00f1os graves. Volvieron a las salas en 1991.<\/p>\n<p>El Marmottan no ha vuelto a exponerlo del mismo modo: hoy est\u00e1 en la sala subterr\u00e1nea, con seguridad reforzada.<\/p>\n<h2>Sobre Claude Monet<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Par\u00eds el 14 de noviembre de 1840 \u2013 al d\u00eda siguiente del amanecer de este cuadro, treinta y dos a\u00f1os antes \u2013 y se cri\u00f3 en Le Havre, donde su padre ten\u00eda un negocio de suministros navales. Empez\u00f3 vendiendo caricaturas en un escaparate; Boudin lo vio y lo sac\u00f3 a pintar a la playa.<\/p>\n<p>Pas\u00f3 veinte a\u00f1os en la pobreza. Camille, su primera mujer, muri\u00f3 en 1879 a los treinta y dos; Monet la pint\u00f3 en el lecho de muerte y escribi\u00f3 despu\u00e9s, avergonzado, que se hab\u00eda sorprendido analizando los colores de su cara.<\/p>\n<p>El \u00e9xito lleg\u00f3 en los noventa, con las series: los almiares, los \u00e1lamos, la catedral de Ruan, el T\u00e1mesis. En 1890 compr\u00f3 la casa de Giverny y construy\u00f3 el estanque que lo ocup\u00f3 treinta a\u00f1os m\u00e1s.<\/p>\n<p>Le diagnosticaron cataratas en 1912 y se oper\u00f3 en 1923. <strong>Muri\u00f3 en Giverny el 5 de diciembre de 1926<\/strong>, a los ochenta y seis. En 2026 se cumple el centenario de su muerte, y los museos franceses lo celebran todo el a\u00f1o.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>No es el mejor cuadro de Monet ni \u00e9l lo consider\u00f3 as\u00ed: lo expuso como un estudio y no volvi\u00f3 a reclamarlo. Pero es el cuadro que da nombre a un movimiento, y eso lo convirti\u00f3 en documento.<\/p>\n<p>Lo que estableci\u00f3 \u2013 que la pintura puede registrar una sensaci\u00f3n visual en lugar de describir un objeto \u2013 est\u00e1 detr\u00e1s de todo lo que vino despu\u00e9s: el puntillismo de Seurat, los cielos de Van Gogh, los fauves, y en \u00faltimo t\u00e9rmino la abstracci\u00f3n. Kandinsky cont\u00f3 que ver un almiar de Monet en Mosc\u00fa, sin entender qu\u00e9 representaba, fue lo que le hizo pensar que el asunto de un cuadro pod\u00eda ser prescindible.<\/p>\n<p>Y hay una iron\u00eda que conviene recordar. <strong>Lo que en 1874 parec\u00eda inacabado y ofensivo es hoy la definici\u00f3n popular de \u00abbonito\u00bb<\/strong>: el impresionismo llena calendarios, puzles y salas de espera. El cuadro m\u00e1s provocador de su siglo acab\u00f3 siendo decoraci\u00f3n.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ninguna marina de Le Havre en Espa\u00f1a, pero s\u00ed hay Monet, y hay una versi\u00f3n espa\u00f1ola de esta misma b\u00fasqueda.<\/p>\n<p><strong>El Museo Thyssen-Bornemisza<\/strong> de Madrid conserva varios Monet, entre ellos <em>El deshielo en V\u00e9theuil<\/em>, de 1880 \u2013 un r\u00edo helado al atardecer, ocho a\u00f1os posterior a este cuadro y con el mismo problema: c\u00f3mo pintar el agua, el hielo y la luz a la vez \u2013, <em>El puente de Charing Cross<\/em>, de 1899, y <em>La casa entre las rosas<\/em>, de 1925, uno de sus \u00faltimos cuadros. Es la mejor colecci\u00f3n de Monet del pa\u00eds.<\/p>\n<p><strong>Y est\u00e1 Sorolla.<\/strong> Joaqu\u00edn Sorolla no fue impresionista en sentido estricto \u2013 nunca renunci\u00f3 al dibujo \u2013, pero hizo en las playas de Valencia lo que Monet hizo en Le Havre: pintar al aire libre, deprisa, la luz sobre el agua, con pinceladas cargadas y sombras de color. El <strong>Museo Sorolla<\/strong> de Madrid, en su casa y jard\u00edn del paseo del General Mart\u00ednez Campos, es el lugar donde ver en Espa\u00f1a qu\u00e9 significa pintar la luz del natural. Sorolla conoc\u00eda a los impresionistas y expuso en Par\u00eds en 1906 con un \u00e9xito que Monet tard\u00f3 veinte a\u00f1os en tener.<\/p>\n<p>Antes que \u00e9l, <strong>Aureliano de Beruete<\/strong> y <strong>Dar\u00edo de Regoyos<\/strong> hab\u00edan tra\u00eddo las ideas francesas a la pintura espa\u00f1ola. El Prado tiene obra de Beruete; los paisajes de Regoyos est\u00e1n en Bilbao y Oviedo.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>El cuadro est\u00e1 en el <strong>Museo Marmottan Monet<\/strong>, 2 rue Louis-Boilly, distrito 16 de Par\u00eds, junto al Bois de Boulogne. Metro La Muette, l\u00ednea 9, y despu\u00e9s cinco minutos a pie por la avenida Ranelagh; o RER C, estaci\u00f3n Boulainvilliers.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Cierra los lunes.<\/strong> Abre de martes a domingo de 10 a 18; los jueves hasta las 21. Consulta precios y horarios en la web: han cambiado.<\/li>\n<li>Reserva en l\u00ednea. El museo es peque\u00f1o y en temporada alta la cola sin entrada es larga.<\/li>\n<li><strong>El cuadro est\u00e1 en la planta subterr\u00e1nea<\/strong>, en la sala circular construida para la colecci\u00f3n Monet, junto a los <em>Nen\u00fafares<\/em> tard\u00edos. No est\u00e1 en la planta noble: hay que bajar.<\/li>\n<li><strong>Los jueves por la tarde<\/strong>, a partir de las siete, el museo se vac\u00eda. Es el mejor momento de la semana.<\/li>\n<li>El Marmottan tiene <strong>unas cien obras de Monet<\/strong>, la mayor colecci\u00f3n del mundo, procedente del legado de Michel Monet, el hijo del pintor, en 1966: los nen\u00fafares finales, el <em>Puente japon\u00e9s<\/em>, los cuadros de la \u00e9poca de las cataratas, y su paleta. Tambi\u00e9n la colecci\u00f3n de Berthe Morisot m\u00e1s importante que existe.<\/li>\n<li>Es una casa del siglo XIX, no un museo enciclop\u00e9dico: dos horas bastan, y se sale con la sensaci\u00f3n de haber estado en una casa y no en una instituci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Un aviso para 2026.<\/strong> Es el a\u00f1o del centenario de la muerte de Monet y habr\u00e1 exposiciones por toda Francia. El MuMa de Le Havre \u2013 el museo que est\u00e1 en el puerto que aparece en el cuadro \u2013 prepara una gran muestra de Monet para el verano, pero <strong>este lienzo no estar\u00e1 en ella<\/strong>: solo ha salido del Marmottan una vez, en 2017, para el quinto centenario de la ciudad. Si vas a Le Havre esperando verlo, no est\u00e1 all\u00ed.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo se pint\u00f3 exactamente?<\/h3>\n<p>El 13 de noviembre de 1872, hacia las 7:35 de la ma\u00f1ana, desde una ventana del hotel de l&#8217;Amiraut\u00e9 en Le Havre. Lo determin\u00f3 en 2014 un equipo del museo Marmottan con el astrof\u00edsico Donald Olson, a partir de la posici\u00f3n del sol, las mareas, los partes meteorol\u00f3gicos y la direcci\u00f3n del humo en el propio cuadro.<\/p>\n<h3>\u00bfEs un amanecer o un atardecer?<\/h3>\n<p>Un amanecer. La confusi\u00f3n viene de la subasta de 1878, donde se catalog\u00f3 por error como <em>soleil couchant<\/em>. La orientaci\u00f3n del puerto y la posici\u00f3n del sol lo confirman.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se llama \u00abImpresi\u00f3n\u00bb?<\/h3>\n<p>Porque Monet, al que le ped\u00edan un t\u00edtulo para el cat\u00e1logo de 1874, dijo que pusieran eso. En la jerga de los pintores, una \u00abimpresi\u00f3n\u00bb era un apunte r\u00e1pido del natural. El cr\u00edtico Louis Leroy us\u00f3 la palabra para burlarse del grupo entero y el nombre se qued\u00f3.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto cost\u00f3?<\/h3>\n<p>Ernest Hosched\u00e9 lo compr\u00f3 por 800 francos en 1874. Cuatro a\u00f1os despu\u00e9s, en la subasta de su quiebra, se vendi\u00f3 por 210 francos. Lo compr\u00f3 el doctor Georges de Bellio, cuya hija lo don\u00f3 al Marmottan en 1940.<\/p>\n<h3>\u00bfFue robado?<\/h3>\n<p>S\u00ed. El 27 de octubre de 1985, cinco hombres armados se llevaron nueve cuadros del Marmottan en pleno horario de apertura. Aparecieron en diciembre de 1990 en Porto-Vecchio, C\u00f3rcega, sin da\u00f1os graves.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 el sol parece vibrar?<\/h3>\n<p>Porque tiene casi exactamente la misma luminosidad que el cielo que lo rodea: solo se distingue por el color. En una fotograf\u00eda en blanco y negro desaparece. Esa coincidencia hace que el ojo lo perciba como inestable, igual que un amanecer real.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 en el museo?<\/h3>\n<p>En la planta subterr\u00e1nea del Marmottan, en la sala dedicada a la colecci\u00f3n Monet, junto a los nen\u00fafares tard\u00edos. No se presta pr\u00e1cticamente nunca.<\/p>\n<h3>\u00bfHay Monet en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed, en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, con <em>El deshielo en V\u00e9theuil<\/em>, <em>El puente de Charing Cross<\/em> y <em>La casa entre las rosas<\/em>, entre otros. Ninguna marina de Le Havre.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-nenufares\/\">los <em>Nen\u00fafares<\/em><\/a> \u2013 el punto al que lleg\u00f3, treinta a\u00f1os despu\u00e9s, la idea que empieza en esta ventana \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">La gran ola de Kanagawa<\/a>, una de las doscientas treinta y una estampas japonesas que Monet colg\u00f3 en su casa de Giverny.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Impression, soleil levant \u2013 Claude Monet (1872), Museo Marmottan Monet, Par\u00eds. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Claude_Monet,_Impression,_soleil_levant.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sabemos exactamente cu\u00e1ndo se pint\u00f3: el 13 de noviembre de 1872, a las siete y treinta y cinco de la ma\u00f1ana, desde una ventana del hotel de l&#8217;Amiraut\u00e9, en el n\u00famero 41\u201345 del Grand-Quai de Le Havre. 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