{"id":637,"date":"2026-07-08T05:18:37","date_gmt":"2026-07-08T05:18:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo\/"},"modified":"2026-09-20T19:02:41","modified_gmt":"2026-09-20T19:02:41","slug":"viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo\/","title":{"rendered":"Fuji rojo \u2013 Viento del sur, cielo claro"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>El Fuji rojo no es el Fuji que Hokusai dise\u00f1\u00f3. Las primeras impresiones de esta estampa muestran la monta\u00f1a en un <strong>rosa p\u00e1lido<\/strong>, con el cielo azul irregular y un halo de azul de Prusia alrededor de la cima. Son las llamadas \u00abFuji rosa\u00bb, y quedan poqu\u00edsimas. Despu\u00e9s, el editor cambi\u00f3 la receta: a\u00f1adi\u00f3 un bloque nuevo para te\u00f1ir de azul las nubes, recort\u00f3 de nuevo el bloque verde y sustituy\u00f3 el rojo suave por <em>benigara<\/em>, un \u00f3xido de hierro potente. El resultado fue m\u00e1s llamativo, se vendi\u00f3 mejor y es el que el mundo conoce. <strong>La imagen m\u00e1s famosa del Fuji es una decisi\u00f3n comercial de un editor.<\/strong><\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/katsushika-hokusai\/\">Katsushika Hokusai (1760\u20131849)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo japon\u00e9s:<\/strong> \u51f1\u98a8\u5feb\u6674 <em>Gaif\u016b kaisei<\/em> \u2013 \u00abviento del sur, cielo despejado\u00bb; apodo, <em>Aka-Fuji<\/em>, Fuji rojo<\/li>\n<li><strong>Serie:<\/strong> <em>Fugaku sanj\u016brokkei<\/em>, \u00abTreinta y seis vistas del monte Fuji\u00bb<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> hacia 1830\u20131832<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> xilograf\u00eda <em>nishiki-e<\/em> a varios colores; formato <em>\u014dban<\/em><\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> unos 25,4 \u00d7 37,8 cm<\/li>\n<li><strong>Editor:<\/strong> Nishimuraya Yohachi (Eijud\u014d)<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/ukiyo-e\/\">Ukiyo-e<\/a><\/li>\n<li><strong>D\u00f3nde hay ejemplares:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/metropolitan-museum-new-york\/\">Metropolitan Museum<\/a> (legado Henry L. Phillips, 1939), Museo Brit\u00e1nico, Museo Guimet, Museo Nacional de Tokio, Art Institute of Chicago<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Rosa y rojo: dos estampas en una<\/h2>\n<p>Esto es lo que casi ninguna gu\u00eda cuenta, y es lo m\u00e1s interesante que se sabe hoy de esta imagen.<\/p>\n<p>En 2007 el historiador <strong>Roger Keyes<\/strong> public\u00f3 un art\u00edculo con un t\u00edtulo provocador: \u00abFuji rosa: la estampa que Hokusai vio\u00bb. Sosten\u00eda que las impresiones de colores apagados, que durante d\u00e9cadas se hab\u00edan considerado ejemplares desva\u00eddos por la luz, son en realidad <strong>las primeras, las que salieron de los bloques reci\u00e9n tallados<\/strong> y las que se ajustan al dise\u00f1o original.<\/p>\n<p>En 2019, un equipo del Museo Brit\u00e1nico dirigido por <strong>Capucine Korenberg<\/strong> lo comprob\u00f3 con m\u00e9todos f\u00edsicos, comparando un \u00abFuji rojo\u00bb de Londres con un \u00abFuji rosa\u00bb del Museo Guimet de Par\u00eds: analiz\u00f3 los pigmentos sin tocarlos y midi\u00f3 el desgaste de los bloques en fotograf\u00edas de alt\u00edsima resoluci\u00f3n. <strong>El rosa tiene los bloques menos gastados.<\/strong> Es anterior.<\/p>\n<p>Las diferencias, una a una:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El cielo.<\/strong> En las primeras impresiones es azul irregular, con vetas, lo que da movimiento a las nubes. Despu\u00e9s se uniform\u00f3.<\/li>\n<li><strong>La cima.<\/strong> Llevaba un halo de azul de Prusia que la empujaba hacia delante. Desapareci\u00f3.<\/li>\n<li><strong>Las nubes.<\/strong> Eran blancas, el papel sin tocar. El editor a\u00f1adi\u00f3 un bloque para te\u00f1irlas de azul claro.<\/li>\n<li><strong>La monta\u00f1a.<\/strong> De un rojo suave a un <em>benigara<\/em> saturado \u2013 tierra de Bengala, \u00f3xido de hierro \u2013, que es de donde viene el apodo.<\/li>\n<li><strong>El bosque.<\/strong> Se recort\u00f3 de nuevo el bloque verde, bajando la l\u00ednea donde la arboleda se encuentra con la ladera.<\/li>\n<\/ul>\n<p>As\u00ed que cuando alguien dice \u00abel Fuji rojo de Hokusai\u00bb, est\u00e1 nombrando una versi\u00f3n posterior. La que \u00e9l aprob\u00f3 era m\u00e1s delicada y menos memorable.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Tres colores y una forma. El Fuji ocupa la estampa en diagonal, con la ladera derecha larga y suave y la izquierda corta y escarpada, y no hay nada m\u00e1s: ni casas, ni caminos, ni barcas, ni una sola figura humana. <strong>Es la \u00fanica de las cuarenta y seis vistas de la serie en la que no aparece nadie.<\/strong><\/p>\n<p>Esa desnudez es lo que la hace parecer moderna. Un siglo antes de la abstracci\u00f3n, Hokusai construy\u00f3 una imagen que funciona como un campo de color: rojo, azul, blanco, verde, separados por l\u00edneas limpias. Los pintores del Blaue Reiter en M\u00fanich, que coleccionaban estampas japonesas, la ten\u00edan delante cuando empezaron a preguntarse si un cuadro necesita representar algo.<\/p>\n<p>Y hay una decisi\u00f3n de dibujante: el Fuji <strong>no cabe<\/strong>. La base se sale por los dos lados del papel. No vemos una monta\u00f1a completa; vemos que la monta\u00f1a es m\u00e1s grande que la imagen.<\/p>\n<h2>El Fuji rojo existe<\/h2>\n<p>El fen\u00f3meno se llama <em>aka-fuji<\/em> y es real, aunque raro.<\/p>\n<p>Ocurre al amanecer, a finales del verano y principios del oto\u00f1o, cuando la nieve ya se ha derretido y la roca volc\u00e1nica desnuda \u2013 de tonos pardos y rojizos \u2013 recibe los primeros rayos con el aire limpio despu\u00e9s de una noche despejada. Dura unos minutos y no se da todos los d\u00edas. Los fot\u00f3grafos japoneses todav\u00eda lo persiguen cada agosto y septiembre.<\/p>\n<p><strong>Pero Hokusai hizo trampa.<\/strong> Su Fuji tiene la cima cubierta de nieve, y en las semanas del <em>aka-fuji<\/em> no la hay. Junt\u00f3 dos cosas que no coinciden: el color de finales de agosto y la nieve de octubre. Es un paisaje compuesto, como casi todos los suyos.<\/p>\n<p>El t\u00edtulo tampoco es decorativo. <em>Gaif\u016b<\/em> \u2013 \u00abviento del sur\u00bb \u2013 es una expresi\u00f3n culta tomada de un cl\u00e1sico chino, el <em>Libro de las Odas<\/em>, donde designa la brisa suave del sur que hace crecer las plantas. <em>Kaisei<\/em> es \u00abbuen tiempo tras la lluvia\u00bb. <strong>El t\u00edtulo describe unas condiciones meteorol\u00f3gicas concretas<\/strong>, no un estado de \u00e1nimo.<\/p>\n<h2>La pareja: el Fuji negro<\/h2>\n<p>Esta estampa tiene hermana, y las dos se dise\u00f1aron para verse juntas.<\/p>\n<p><strong><em>Sanka haku-u<\/em>, \u00abTormenta bajo la cumbre\u00bb<\/strong> \u2013 conocida como el Fuji negro \u2013 repite exactamente la misma silueta triangular, el mismo encuadre y la misma base de bosque. Pero la monta\u00f1a es oscura, el cielo superior est\u00e1 despejado y en la parte baja descarga una tormenta con un rel\u00e1mpago rojo ramificado.<\/p>\n<p>Es la misma monta\u00f1a en el otro extremo del d\u00eda y del tiempo: calma y tormenta, rojo y negro, arriba y abajo. En la serie aparecen seguidas, y los coleccionistas las montan enfrentadas. <strong>Ver una sin la otra es leer media frase.<\/strong><\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Las nubes.<\/strong> No son l\u00edneas onduladas: son <em>uroko-gumo<\/em>, \u00abnubes de escamas de pez\u00bb \u2013 cirroc\u00famulos \u2013, el tipo que en Jap\u00f3n anuncia el final del verano. Est\u00e1n dibujadas como un enrejado de escamas blancas sobre el azul. Son un dato meteorol\u00f3gico m\u00e1s.<\/p>\n<p><strong>El <em>bokashi<\/em>.<\/strong> La degradaci\u00f3n del azul en la franja superior del cielo, de oscuro a claro. Se consegu\u00eda humedeciendo el bloque y aplicando la tinta a mano, con un trapo, en cada impresi\u00f3n. <strong>Por eso no hay dos ejemplares iguales<\/strong>: el degradado lo hac\u00eda el impresor, no la madera.<\/p>\n<p><strong>La nieve.<\/strong> Vetas blancas que bajan por los barrancos de la cima. Est\u00e1n talladas con precisi\u00f3n y son de las primeras cosas que se pierden con el desgaste.<\/p>\n<p><strong>El bosque.<\/strong> Tri\u00e1ngulos verdes min\u00fasculos alineados en la base, apretados. No son \u00e1rboles individuales: son una textura que da escala. Si los tapas con un dedo, la monta\u00f1a deja de tener tama\u00f1o.<\/p>\n<p><strong>Lo que no est\u00e1.<\/strong> El cr\u00e1ter de H\u014dei, la enorme cicatriz que dej\u00f3 la \u00faltima erupci\u00f3n del Fuji en 1707 en su ladera sureste, y que es visible desde Tokio. Hokusai no lo pinta porque est\u00e1 mirando la monta\u00f1a desde el otro lado, desde el norte o el noroeste.<\/p>\n<p><strong>El cartucho.<\/strong> Arriba a la derecha, el t\u00edtulo de la serie y el de la estampa; debajo, la firma: <em>Hokusai aratame Iitsu hitsu<\/em>, \u00abdel pincel de Iitsu, antes Hokusai\u00bb.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>El Fuji no era un paisaje: era un objeto de culto. Durante el periodo Edo florecieron las <em>Fuji-k\u014d<\/em>, cofrad\u00edas de peregrinos urbanos que ahorraban todo el a\u00f1o para subir a la monta\u00f1a en verano, vestidos de blanco, cantando. Los que no pod\u00edan viajar constru\u00edan <strong><em>fujizuka<\/em><\/strong>, r\u00e9plicas en miniatura del volc\u00e1n en los templos de Edo, hechas con lava tra\u00edda del original, que se \u00abescalaban\u00bb en unos minutos. Quedan varias en Tokio.<\/p>\n<p>Al Fuji se le atribu\u00eda adem\u00e1s el secreto de la inmortalidad, y en la creencia popular contemplarlo \u2013 o so\u00f1ar con \u00e9l en A\u00f1o Nuevo \u2013 tra\u00eda suerte. <strong>Una serie de treinta y seis vistas del Fuji era, a la vez, arte, gu\u00eda de viaje y objeto devocional.<\/strong> Se vend\u00eda a precio de un cuenco de fideos.<\/p>\n<p>Hokusai la public\u00f3 rondando los setenta a\u00f1os. Se anunci\u00f3 como treinta y seis l\u00e1minas y se vendi\u00f3 tan bien que el editor a\u00f1adi\u00f3 diez m\u00e1s; las \u00faltimas llevan el contorno en negro en vez de azul y se llaman <em>ura-Fuji<\/em>, \u00abel Fuji del reverso\u00bb.<\/p>\n<h2>Sobre Katsushika Hokusai<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Edo en 1760, en el barrio de Honjo, hijo adoptivo de un fabricante de espejos. Aprendiz de tallista a los catorce, alumno de Katsukawa Shunsh\u014d a los dieciocho.<\/p>\n<p>Cambi\u00f3 de nombre m\u00e1s de treinta veces y de casa unas noventa. Vivi\u00f3 casi siempre en la pobreza, con su hija <strong>\u014ci<\/strong>, tambi\u00e9n pintora, que trabaj\u00f3 a su lado y a quien hoy se atribuyen obras firmadas por \u00e9l.<\/p>\n<p>Produjo unas treinta mil im\u00e1genes, entre ellas el <em>Manga<\/em>, quince vol\u00famenes de bocetos publicados desde 1814 de donde procede la palabra.<\/p>\n<p>En el ep\u00edlogo de <em>Cien vistas del monte Fuji<\/em> escribi\u00f3 que dibujaba desde los seis a\u00f1os, que nada de lo hecho antes de los setenta vale la pena, que a los setenta y tres empez\u00f3 a entender la estructura de los animales y las plantas, y que a los ciento diez cada punto y cada l\u00ednea estar\u00edan vivos. Firmaba entonces como <strong><em>Gaky\u014d r\u014djin<\/em>, \u00abel viejo loco por el dibujo\u00bb<\/strong>.<\/p>\n<p>Muri\u00f3 el 10 de mayo de 1849, a los ochenta y ocho a\u00f1os.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Las estampas llegaron a Europa tras la apertura de Jap\u00f3n y desataron el <em>japonismo<\/em>. <strong>Monet reuni\u00f3 231 estampas japonesas<\/strong> en Giverny; Van Gogh copi\u00f3 tres al \u00f3leo; Degas, Toulouse-Lautrec, Klimt y Gauguin tomaron de ellas el encuadre cortado, la l\u00ednea limpia y el color plano.<\/p>\n<p>Esta en particular hizo carrera propia como emblema nacional: aparece en carteles tur\u00edsticos, en envases, en pasaportes de dise\u00f1o, en camisetas y en el imaginario de cualquiera que piense en Jap\u00f3n. Es, junto con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">la Gran Ola<\/a>, la otra estampa que todo el mundo reconoce sin saber de qui\u00e9n es.<\/p>\n<p>Hay una iron\u00eda reciente. En 2024 el Ayuntamiento de Fujikawaguchiko instal\u00f3 una pantalla negra de veinte metros para impedir que los turistas fotografiaran el Fuji asomando sobre un supermercado, porque la aglomeraci\u00f3n era insostenible. Y desde 2024 la subida por la ruta de Yoshida exige reserva, peaje y un cupo diario de cuatro mil personas. <strong>La monta\u00f1a que Hokusai pint\u00f3 vac\u00eda tiene hoy un problema de exceso de gente.<\/strong><\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay una impresi\u00f3n c\u00e9lebre de esta estampa en Espa\u00f1a, pero s\u00ed hay colecciones ukiyo-e de verdad, y poco conocidas.<\/p>\n<p><strong>Bilbao.<\/strong> El Museo de Bellas Artes conserva el arte japon\u00e9s de <strong>Jos\u00e9 Palacio Olavarr\u00eda<\/strong> (1875\u20131952), coleccionista uruguayo afincado en la ciudad que compr\u00f3 en las grandes subastas parisinas de los a\u00f1os veinte \u2013 varias piezas en la venta de la colecci\u00f3n Louis Gonse, en el H\u00f4tel Drouot, en abril de 1926. Hay Hokusai, Utamaro e Hiroshige. Lleg\u00f3 al museo en 1954.<\/p>\n<p><strong>Valladolid.<\/strong> El Museo Oriental del Real Colegio de los Agustinos, formado con material tra\u00eddo por misioneros, guarda <strong>268 grabados<\/strong> de los periodos Edo y Meiji. Es la mayor colecci\u00f3n de estampa japonesa en un museo espa\u00f1ol y casi nadie la conoce.<\/p>\n<p><strong>Zaragoza.<\/strong> La colecci\u00f3n de arte oriental de Federico Torralba, en el Museo de Zaragoza, con estampas y libros ilustrados de alta calidad.<\/p>\n<p><strong>Madrid.<\/strong> La Biblioteca Nacional conserva vol\u00famenes del <em>Manga<\/em> de Hokusai en edici\u00f3n de 1876 y un fondo de grabados japoneses.<\/p>\n<p>Para entender qu\u00e9 es una estampa de verdad \u2013 el grano del papel, el relieve que deja el <em>baren<\/em> al frotar, el brillo del pigmento sin filtro de pantalla \u2013, cualquiera de estas cuatro sirve mejor que una reproducci\u00f3n a tama\u00f1o mural.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde ver la obra hoy<\/h2>\n<p>Conviene decirlo sin rodeos, porque es donde fallan casi todas las gu\u00edas.<\/p>\n<p><strong>No hay ning\u00fan museo donde esta estampa est\u00e9 siempre colgada.<\/strong> El papel y los pigmentos son extremadamente sensibles a la luz: unos meses de exposici\u00f3n continua decoloran los azules y los rojos de forma irreversible. Los museos que tienen ejemplares los guardan en reserva y los sacan por temporadas de dos o tres meses, despu\u00e9s de las cuales vuelven a la oscuridad durante a\u00f1os.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Comprueba antes de ir.<\/strong> En la ficha de la obra, en la web del Metropolitan o del Museo Brit\u00e1nico, pone si est\u00e1 expuesta y en qu\u00e9 sala. Si dice \u00abnot on view\u00bb, no est\u00e1.<\/li>\n<li><strong>Metropolitan Museum<\/strong>, Quinta Avenida 1000, Nueva York. Las galer\u00edas japonesas est\u00e1n en la segunda planta y tienen una sala de rotaci\u00f3n de estampas que cambia varias veces al a\u00f1o. Entrada por donaci\u00f3n voluntaria solo para residentes en Nueva York, Nueva Jersey y Connecticut; para el resto, unos 30 d\u00f3lares. Cierra los mi\u00e9rcoles.<\/li>\n<li><strong>Museo Guimet<\/strong>, Par\u00eds, conserva una de las rar\u00edsimas impresiones \u00abFuji rosa\u00bb. Tampoco est\u00e1 expuesta de forma permanente.<\/li>\n<li><strong>Museo Sumida Hokusai<\/strong>, en Tokio, en el barrio donde naci\u00f3. Reproducciones de alt\u00edsima fidelidad siempre visibles y originales por rotaci\u00f3n. Es el \u00fanico lugar pensado enteramente para \u00e9l.<\/li>\n<li><strong>Lo que siempre se puede ver:<\/strong> las im\u00e1genes en alta resoluci\u00f3n que el Met y el Museo Brit\u00e1nico publican en abierto, ampliables hasta el grano del papel. Para comparar el Fuji rojo con el rosa, funcionan mejor que una vitrina.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Y la monta\u00f1a. Desde Tokio se ve en los d\u00edas claros de invierno; los mejores miradores accesibles son los cinco lagos de Fuji y la pagoda de Chureito, en Fujiyoshida. Para el <em>aka-fuji<\/em>, finales de agosto y principios de septiembre, al amanecer, desde la orilla norte del lago Kawaguchi.<\/p>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se llama \u00abFuji rojo\u00bb si el t\u00edtulo dice otra cosa?<\/h3>\n<p>El t\u00edtulo original, <em>Gaif\u016b kaisei<\/em>, describe el tiempo: \u00abviento del sur, cielo despejado\u00bb. <em>Aka-Fuji<\/em>, Fuji rojo, es un apodo posterior que viene del color de las impresiones tard\u00edas, hechas con un pigmento de \u00f3xido de hierro m\u00e1s fuerte que el original.<\/p>\n<h3>\u00bfLas primeras impresiones eran rosas?<\/h3>\n<p>S\u00ed. Se las llama \u00abFuji rosa\u00bb y son rar\u00edsimas. Tienen el cielo azul irregular, un halo azul en la cima y las nubes blancas sin te\u00f1ir. Un estudio del Museo Brit\u00e1nico de 2019 confirm\u00f3 que sus bloques est\u00e1n menos gastados, es decir, que son anteriores.<\/p>\n<h3>\u00bfEl Fuji se pone rojo de verdad?<\/h3>\n<p>S\u00ed, al amanecer de finales de verano y principios de oto\u00f1o, cuando no hay nieve y la roca desnuda recibe la primera luz. Dura minutos. Hokusai, sin embargo, le pint\u00f3 nieve en la cima, cosa que en esas semanas no ocurre.<\/p>\n<h3>\u00bfHay personas en la estampa?<\/h3>\n<p>Ninguna. Es la \u00fanica de las cuarenta y seis vistas de la serie sin presencia humana. Los tri\u00e1ngulos verdes de la base son \u00e1rboles.<\/p>\n<h3>\u00bfTiene alguna estampa pareja?<\/h3>\n<p>S\u00ed: <em>Sanka haku-u<\/em>, \u00abTormenta bajo la cumbre\u00bb, el Fuji negro, con la misma silueta y un rel\u00e1mpago rojo en la parte baja. Est\u00e1n pensadas para verse juntas.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto cuesta una original?<\/h3>\n<p>Mucho menos de lo que se suele decir. Un buen ejemplar se vendi\u00f3 en Christie&#8217;s en 2016 por 106.250 libras, unos 140.000 d\u00f3lares. Las cifras de varios millones corresponden a la Gran Ola, no a esta. Las reproducciones modernas hechas con bloques nuevos, que son leg\u00edtimas pero no originales, valen unos cientos de euros.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver de forma permanente en alg\u00fan museo?<\/h3>\n<p>No. Todos los ejemplares rotan por conservaci\u00f3n. Consulta la ficha en la web del museo antes de viajar.<\/p>\n<h3>\u00bfHay estampas japonesas en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed: el Museo de Bellas Artes de Bilbao (colecci\u00f3n Palacio), el Museo Oriental de Valladolid (268 grabados), el Museo de Zaragoza (colecci\u00f3n Torralba) y la Biblioteca Nacional, con el <em>Manga<\/em> de Hokusai.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">La gran ola de Kanagawa<\/a> \u2013 la otra estampa de la misma serie, del mismo bloque de a\u00f1os y el mismo editor, donde el Fuji aparece min\u00fasculo al fondo \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-nenufares\/\">los <em>Nen\u00fafares<\/em> de Monet<\/a>, pintados en un jard\u00edn construido a la vista de doscientas treinta y una estampas japonesas.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Gaif\u016b kaisei (Aka-Fuji) \u2013 Katsushika Hokusai (c. 1830\u20131832), Metropolitan Museum of Art, legado Henry L. Phillips. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:%E3%80%8C%E5%AF%8C%E5%B6%BD%E4%B8%89%E5%8D%81%E5%85%AD%E6%99%AF_%E5%87%B1%E9%A2%A8%E5%BF%AB%E6%99%B4%E3%80%8D-South_Wind,_Clear_Sky_(Gaif%C5%AB_kaisei),_also_known_as_Red_Fuji,_from_the_series_Thirty-six_Views_of_Mount_Fuji_(Fugaku_sanj%C5%ABrokkei)_MET_DP141062.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Fuji rojo no es el Fuji que Hokusai dise\u00f1\u00f3. Las primeras impresiones de esta estampa muestran la monta\u00f1a en un rosa p\u00e1lido, con el cielo azul irregular y un halo de azul de Prusia alrededor de la cima. Son las llamadas \u00abFuji rosa\u00bb, y quedan poqu\u00edsimas. 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