{"id":70,"date":"2026-06-17T08:34:28","date_gmt":"2026-06-17T08:34:28","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-joven-de-la-perla\/"},"modified":"2026-09-17T13:29:44","modified_gmt":"2026-09-17T13:29:44","slug":"la-joven-de-la-perla","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-joven-de-la-perla\/","title":{"rendered":"La joven de la perla"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La perla no existe. No hay gancho, no hay pendiente, no hay nada que la sujete a la oreja. Cuando en 2018 el Mauritshuis escane\u00f3 el cuadro capa por capa, encontr\u00f3 que lo que todo el mundo llama \u00abla perla\u00bb son dos pinceladas de blanco \u2013 una opaca y brillante arriba, otra transl\u00facida abajo \u2013 flotando en el aire. El ojo hace el resto. Y la muchacha tampoco existe: esto no es un retrato, sino un <em>tronie<\/em>, una figura inventada. El cuadro m\u00e1s famoso de los Pa\u00edses Bajos representa a nadie llevando nada.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/johannes-vermeer\/\">Johannes Vermeer (1632\u20131675)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo neerland\u00e9s:<\/strong> <em>Meisje met de parel<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> c. 1665<\/li>\n<li><strong>G\u00e9nero:<\/strong> <em>tronie<\/em> \u2013 no es un retrato<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 44,5 \u00d7 39 cm<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/dutch-golden-age\/\">Edad de Oro neerlandesa<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/mauritshuis-the-hague\/\">Mauritshuis, La Haya<\/a> \u2013 inv. 670, legado de Arnoldus des Tombe, 1902<\/li>\n<li><strong>\u00daltima restauraci\u00f3n:<\/strong> 1994<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Aviso: d\u00f3nde est\u00e1 el cuadro ahora mismo<\/h2>\n<p>Si planeas ir a La Haya en las pr\u00f3ximas semanas, lee esto primero.<\/p>\n<p><strong>Del 21 de agosto al 27 de septiembre de 2026 la obra est\u00e1 expuesta en el Museo de Arte Nakanoshima de Osaka<\/strong>, en Jap\u00f3n. El Mauritshuis aprovech\u00f3 un cierre por obras \u2013 del 24 de agosto al 20 de septiembre \u2013 para prestarla, y el peri\u00f3dico <em>Asahi Shimbun<\/em>, organizador de la muestra, financia a cambio la reforma del museo.<\/p>\n<p>En el Mauritshuis <strong>no volver\u00e1 a estar colgada hasta despu\u00e9s del 4 de octubre de 2026.<\/strong><\/p>\n<p>La directora del museo, Martine Gosselink, describi\u00f3 el pr\u00e9stamo como una oportunidad de mostrar el cuadro al p\u00fablico japon\u00e9s \u00abquiz\u00e1 por \u00faltima vez\u00bb. Es la segunda salida en tres a\u00f1os \u2013 en 2023 estuvo en la gran exposici\u00f3n de Vermeer del Rijksmuseum de \u00c1msterdam \u2013 y todo indica que la pol\u00edtica de pr\u00e9stamos se va a cerrar.<\/p>\n<h2>Lo que descubri\u00f3 el esc\u00e1ner<\/h2>\n<p>Entre el 26 de febrero y el 11 de marzo de 2018, un equipo internacional dirigido por la restauradora Abbie Vandivere examin\u00f3 el cuadro <strong>en una cabina de cristal en medio del museo, a la vista del p\u00fablico<\/strong>. Fluorescencia de rayos X, reflectograf\u00eda infrarroja, microscop\u00eda digital, tomograf\u00eda de coherencia \u00f3ptica, esc\u00e1ner 3D. Los resultados se publicaron en 2020, en diez art\u00edculos de acceso libre en la revista <em>Heritage Science<\/em>.<\/p>\n<p>Cambiaron varias cosas que se daban por sabidas.<\/p>\n<p><strong>El fondo no era negro.<\/strong> Vermeer pint\u00f3 a la muchacha delante de una <strong>cortina verde<\/strong> con pliegues, visibles en la esquina superior derecha. El verde se hizo con \u00edndigo y gualda, un amarillo vegetal que se degrada con la luz. Al desaparecer el amarillo, el verde se volvi\u00f3 un negro uniforme. Lo que hoy leemos como un vac\u00edo abstracto y moderno era, en 1665, un interior con tela.<\/p>\n<p><strong>Tiene pesta\u00f1as.<\/strong> A simple vista no se ven, y durante d\u00e9cadas se dijo que Vermeer las hab\u00eda omitido para idealizar el rostro. El esc\u00e1ner encontr\u00f3 pelos fin\u00edsimos pintados alrededor de los dos ojos.<\/p>\n<p><strong>La perla es una ilusi\u00f3n.<\/strong> Dos toques de blanco de plomo: uno grueso y brillante, otro fino y transl\u00facido que sugiere el reflejo del cuello. <strong>No hay gancho ni hilo.<\/strong> El pendiente cuelga en el aire y el cerebro del espectador completa lo que falta.<\/p>\n<p><strong>Vermeer cambi\u00f3 de idea.<\/strong> Movi\u00f3 la oreja, la parte superior del turbante y la l\u00ednea de la nuca. El dibujo subyacente muestra las posiciones anteriores.<\/p>\n<p><strong>Los pigmentos ven\u00edan de tres continentes.<\/strong> El azul ultramar del turbante, de lapisl\u00e1zuli de Afganist\u00e1n. El blanco de plomo, del Peak District ingl\u00e9s. El rojo de los labios, de cochinilla americana. Un cuadro de 44 cent\u00edmetros hecho con el comercio mundial de un peque\u00f1o pa\u00eds.<\/p>\n<p><strong>Y quedaron pelos del pincel<\/strong> incrustados en la pintura de la piel. Vermeer trabajaba deprisa en esas zonas.<\/p>\n<h2>No es un retrato<\/h2>\n<p>Este es el malentendido m\u00e1s extendido, y merece corregirse con precisi\u00f3n.<\/p>\n<p>En la pintura neerlandesa del siglo XVII exist\u00eda un g\u00e9nero llamado <strong><em>tronie<\/em><\/strong> \u2013 literalmente, \u00abcara\u00bb o \u00abjeta\u00bb en el neerland\u00e9s de la \u00e9poca. Eran estudios de cabeza o busto de un tipo humano: un soldado, un anciano, una muchacha ex\u00f3tica, un hombre riendo. <strong>No representaban a una persona concreta y no se hac\u00edan por encargo.<\/strong> Se pintaban para venderlas en el mercado, y los compradores no esperaban reconocer a nadie.<\/p>\n<p>Rembrandt pint\u00f3 docenas. Vermeer, al menos dos: esta y la <em>Muchacha con velo rojo<\/em> de Washington.<\/p>\n<p>Las se\u00f1ales est\u00e1n a la vista. El turbante no es ropa neerlandesa: es un disfraz \u00aboriental\u00bb, del tipo que se usaba en estos ejercicios. No hay nombre, escudo, fecha ni atributo. No hay encargo documentado.<\/p>\n<p>Eso no significa que no hubiera modelo. Alguien pos\u00f3 \u2013 la posici\u00f3n del cuerpo, la luz en la piel y los cambios durante el proceso indican trabajo del natural \u2013, pero <strong>la pregunta \u00ab\u00bfqui\u00e9n es?\u00bb est\u00e1 mal planteada<\/strong>. La respuesta que Vermeer dar\u00eda es: nadie en particular.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Hay miles de cabezas en la pintura europea. Muy pocas se giran hacia ti.<\/p>\n<p>La muchacha no posa: est\u00e1 en movimiento. El cuerpo mira a un lado, la cabeza se vuelve sobre el hombro, los labios se abren. <strong>Es un instante, no una pose<\/strong>, y un instante que no se resuelve: no sabemos si acaba de o\u00edr algo o est\u00e1 a punto de decirlo.<\/p>\n<p>La austeridad hace el resto. Sin escudo, sin paisaje, sin objetos. Solo un turbante, una chaqueta amarilla, una luz que viene de la izquierda y un punto de blanco en la oreja.<\/p>\n<p>En 2024 el propio Mauritshuis encarg\u00f3 a un equipo de neurocient\u00edficos que midiera qu\u00e9 hace el ojo de un espectador delante del cuadro. Encontraron lo que llamaron un <strong>\u00abbucle de atenci\u00f3n sostenida\u00bb<\/strong>: la mirada salta del ojo a la boca, de la boca a la perla, de la perla otra vez al ojo, y no encuentra d\u00f3nde parar. Eso es lo que la gente describe como \u00abno poder dejar de mirarla\u00bb.<\/p>\n<h2>Un cuadro con tres nombres<\/h2>\n<p>Durante la mayor parte de su existencia, la obra no se llam\u00f3 as\u00ed.<\/p>\n<p>En el inventario de la venta de 1881 figura como <em>Meisjeskop<\/em> \u2013 \u00abcabeza de muchacha\u00bb. En los cat\u00e1logos del Mauritshuis de principios del siglo XX es <em>Meisje met tulband<\/em>, \u00abmuchacha con turbante\u00bb. El nombre actual, <em>Meisje met de parel<\/em>, se impuso en la segunda mitad del siglo XX y se consolid\u00f3 definitivamente con la novela de Tracy Chevalier en 1999.<\/p>\n<p>Hay una iron\u00eda en esto. <strong>La obra termin\u00f3 nombrada por el \u00fanico elemento que Vermeer no pint\u00f3 del todo.<\/strong><\/p>\n<h2>En qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>Los labios.<\/strong> Hay un punto de luz h\u00fameda en el labio inferior y otro en la comisura izquierda. Son dos toques de blanco puro. Es el detalle m\u00e1s peque\u00f1o y m\u00e1s eficaz del cuadro.<\/p>\n<p><strong>El turbante.<\/strong> El azul es ultramar natural, el pigmento m\u00e1s caro disponible en 1665, m\u00e1s caro que el oro por peso. Vermeer lo us\u00f3 a mansalva a lo largo de su carrera y se arruin\u00f3 en parte por eso. El amarillo que cae por la espalda es una tela distinta, no la continuaci\u00f3n del turbante.<\/p>\n<p><strong>La chaqueta.<\/strong> Ocre amarillo con un cuello blanco apenas insinuado. Est\u00e1 pintada con mucha menos atenci\u00f3n que el rostro: Vermeer sab\u00eda d\u00f3nde iba a mirar el espectador.<\/p>\n<p><strong>El fondo.<\/strong> Sabiendo que hubo una cortina, mira la esquina superior derecha con luz rasante. A veces se intuyen las diagonales de los pliegues.<\/p>\n<p><strong>El ojo izquierdo.<\/strong> El del espectador, es decir, el derecho de la muchacha. Es el \u00fanico que mira directamente. El otro queda ligeramente en sombra y desviado. La asimetr\u00eda es lo que hace que la mirada parezca viva.<\/p>\n<p><strong>El tama\u00f1o.<\/strong> 44 por 39 cent\u00edmetros. Es un cuadro peque\u00f1o en una sala peque\u00f1a, y eso forma parte de la experiencia.<\/p>\n<h2>Dos florines y treinta c\u00e9ntimos<\/h2>\n<p>La historia de c\u00f3mo lleg\u00f3 al museo es un ejemplo de lo poco que val\u00eda Vermeer hasta hace no tanto.<\/p>\n<p>El cuadro aparece por primera vez en 1881, en una subasta en La Haya. Estaba sucio, con el barniz oscurecido, y nadie estaba seguro de qui\u00e9n lo hab\u00eda pintado. Un coleccionista local, <strong>Arnoldus Andries des Tombe<\/strong>, lo compr\u00f3 por <strong>dos florines m\u00e1s treinta c\u00e9ntimos de comisi\u00f3n<\/strong>, siguiendo el consejo del historiador Victor de Stuers, que hab\u00eda reconocido la mano de Vermeer.<\/p>\n<p>Des Tombe lo mand\u00f3 limpiar, lo colg\u00f3 en su casa y lo leg\u00f3 al Mauritshuis. Muri\u00f3 en 1902 y el cuadro entr\u00f3 en el museo en 1903, sin condiciones y sin publicidad.<\/p>\n<p>Para poner la cifra en contexto: en la misma \u00e9poca un cuadro de Rembrandt de tama\u00f1o comparable se vend\u00eda por miles de florines.<\/p>\n<h2>La restauraci\u00f3n de 1994<\/h2>\n<p>La \u00fanica intervenci\u00f3n importante en la era moderna. Se retir\u00f3 el barniz amarillento y los repintes antiguos, y se descubri\u00f3 que el punto de luz del labio, que se cre\u00eda un a\u00f1adido posterior, era original. Tambi\u00e9n se estabiliz\u00f3 una zona de p\u00e9rdida de pintura en el borde superior.<\/p>\n<p>Desde entonces el cuadro se considera en buen estado y el examen de 2018 confirm\u00f3 que no necesita nueva restauraci\u00f3n.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Hacia 1665 la Rep\u00fablica de las Provincias Unidas estaba en el punto m\u00e1s alto de su prosperidad. \u00c1msterdam era el centro financiero de Europa, la Compa\u00f1\u00eda de las Indias Orientales tra\u00eda especias, porcelana y tejidos de Asia, y una clase media amplia compraba cuadros para colgarlos en casa. <strong>Se calcula que en los Pa\u00edses Bajos del siglo XVII se pintaron millones de cuadros<\/strong> \u2013 una producci\u00f3n sin precedente en Europa.<\/p>\n<p>Vermeer trabajaba en Delft, una ciudad de unos veinticinco mil habitantes, y lo hac\u00eda despacio. Se conocen 36 cuadros suyos, frente a los centenares de la mayor\u00eda de sus contempor\u00e1neos. Viv\u00eda de otra cosa: hered\u00f3 de su padre una posada y un negocio de compraventa de arte, y su suegra, Maria Thins, sosten\u00eda a la familia.<\/p>\n<p>El turbante \u00abturco\u00bb era una moda: la Rep\u00fablica comerciaba con el Imperio otomano, y el exotismo oriental vend\u00eda. Vermeer us\u00f3 el mismo motivo en otras obras.<\/p>\n<h2>Sobre Johannes Vermeer<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Delft en octubre de 1632 y no sali\u00f3 de la ciudad m\u00e1s que ocasionalmente. Entr\u00f3 en el gremio de San Lucas en 1653 y fue decano dos veces. Se cas\u00f3 con Catharina Bolnes, cat\u00f3lica de familia acomodada, y se convirti\u00f3 al catolicismo. Tuvieron quince hijos, de los que sobrevivieron once.<\/p>\n<p><strong>Muri\u00f3 en diciembre de 1675, a los cuarenta y tres a\u00f1os<\/strong>, en plena crisis econ\u00f3mica provocada por la guerra con Francia, y dej\u00f3 a su viuda arruinada. Ella tuvo que pagar al panadero con dos cuadros.<\/p>\n<p>Durante casi dos siglos su nombre desapareci\u00f3. Lo rescat\u00f3 el cr\u00edtico franc\u00e9s Th\u00e9ophile Thor\u00e9-B\u00fcrger con una serie de art\u00edculos en 1866, que lo llam\u00f3 \u00abla esfinge de Delft\u00bb. Desde entonces su reputaci\u00f3n no ha dejado de crecer, y hoy es, con Rembrandt, el pintor neerland\u00e9s m\u00e1s valorado del mundo.<\/p>\n<p>El debate sobre si us\u00f3 una c\u00e1mara oscura sigue abierto. No hay documentaci\u00f3n, pero los puntos de luz difuminados que aparecen en algunos de sus cuadros \u2013 en <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/vista-de-delft\/\">Vista de Delft<\/a>, por ejemplo \u2013 se parecen a lo que produce una lente.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Hasta finales del siglo XX era un cuadro muy admirado entre especialistas y poco conocido fuera. Lo que la convirti\u00f3 en icono global fue <strong>la novela de Tracy Chevalier de 1999<\/strong>, que invent\u00f3 a Griet, una criada que posa para Vermeer, y la pel\u00edcula de 2003 de Peter Webber, con Scarlett Johansson y Colin Firth. Nada de la historia es real; toda la fama posterior s\u00ed.<\/p>\n<p>Desde entonces el cuadro funciona como la <em>Mona Lisa<\/em> del norte \u2013 un apodo que el propio museo usa con reservas \u2013 y aparece en portadas, campa\u00f1as, tatuajes y miles de recreaciones fotogr\u00e1ficas.<\/p>\n<p><strong>El ataque de 2022.<\/strong> El 27 de octubre de ese a\u00f1o, tres activistas belgas del grupo Just Stop Oil se acercaron al cuadro. Uno peg\u00f3 su cabeza con pegamento al cristal protector, otro peg\u00f3 la mano a la pared y un tercero verti\u00f3 sopa de tomate. El cuadro no sufri\u00f3 da\u00f1os; el cristal y el marco tuvieron que limpiarse. Dos de ellos fueron condenados a dos meses de prisi\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>\u00c1msterdam, 2023.<\/strong> El Rijksmuseum reuni\u00f3 28 de los 37 cuadros conocidos de Vermeer en la mayor exposici\u00f3n jam\u00e1s dedicada al pintor. La muchacha estuvo all\u00ed solo la primera parte y volvi\u00f3 a La Haya en marzo.<\/p>\n<p><strong>\u00abMi muchacha con perla\u00bb.<\/strong> Durante ese pr\u00e9stamo, el Mauritshuis invit\u00f3 al p\u00fablico a enviar versiones propias del cuadro para colgarlas en el hueco vac\u00edo. Llegaron m\u00e1s de 3.400. Cinco fueron seleccionadas, y <strong>una de ellas result\u00f3 estar generada con inteligencia artificial<\/strong>. La pol\u00e9mica ocup\u00f3 la prensa neerlandesa durante semanas y el museo mantuvo la obra en la pared.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>Conviene decirlo sin rodeos: <strong>no hay ning\u00fan Vermeer en ninguna colecci\u00f3n espa\u00f1ola<\/strong>, p\u00fablica ni privada conocida. Ni en el Prado, ni en el Thyssen, ni en ninguna otra parte.<\/p>\n<p>La \u00fanica vez que se ha podido ver a Vermeer en Espa\u00f1a fue en 2003, cuando el Prado organiz\u00f3 <em>Vermeer y el interior holand\u00e9s<\/em>, con nueve cuadros prestados por museos de Viena, Washington, Nueva York, Berl\u00edn y Dresde. <strong>La muchacha con perla no estaba entre ellos.<\/strong> Nunca ha viajado a Espa\u00f1a.<\/p>\n<p>Los Vermeer m\u00e1s cercanos a un viajero espa\u00f1ol est\u00e1n en el Louvre \u2013 <em>La encajera<\/em> y <em>El astr\u00f3nomo<\/em> \u2013 y, en la propia La Haya, los tres del Mauritshuis.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>El cuadro pertenece al <strong>Mauritshuis<\/strong>, en el Plein 29 de La Haya, a cinco minutos a pie de la estaci\u00f3n central y junto al Binnenhof, la sede del Parlamento.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Hasta el 4 de octubre de 2026 no est\u00e1 en el museo.<\/strong> Comprueba la web del Mauritshuis antes de planear el viaje.<\/li>\n<li>El museo abre normalmente de martes a domingo de 10 a 18 horas, y los lunes a partir de las 13. Consulta horarios y precios: han cambiado con la reforma.<\/li>\n<li>Compra en l\u00ednea. El museo es peque\u00f1o, con aforo limitado, y en verano se llena.<\/li>\n<li><strong>Hay tres Vermeer en la casa:<\/strong> este, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/vista-de-delft\/\">Vista de Delft<\/a> y <em>Diana y sus compa\u00f1eras<\/em>. Se ven en una sola visita.<\/li>\n<li>En el mismo edificio: <em>La lecci\u00f3n de anatom\u00eda del doctor Tulp<\/em> de Rembrandt y <em>El jilguero<\/em> de Fabritius.<\/li>\n<li><strong>Ac\u00e9rcate.<\/strong> Es un cuadro de 44 cent\u00edmetros y el punto de luz del labio se ve a un metro, no a cinco.<\/li>\n<li>Dos horas bastan para todo el museo. Es denso, no grande.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Delft est\u00e1 a quince minutos en tren. La casa de Vermeer no se conserva, pero el Vermeer Centrum, en el edificio del antiguo gremio de San Lucas, tiene reproducciones a tama\u00f1o real de las 37 obras y una reconstrucci\u00f3n del estudio.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n es la muchacha del cuadro?<\/h3>\n<p>Nadie en particular. Es un <em>tronie<\/em>, un estudio de tipo humano, no un retrato por encargo. Hubo probablemente una modelo, pero su identidad no est\u00e1 documentada y Vermeer no pretend\u00eda que se la reconociera. La hip\u00f3tesis de que sea su hija Maria es especulaci\u00f3n sin apoyo documental.<\/p>\n<h3>\u00bfEs real la perla?<\/h3>\n<p>No es siquiera un objeto pintado como tal. El esc\u00e1ner de 2018 mostr\u00f3 que son dos pinceladas de blanco sin gancho ni hilo. Y aunque lo fuera, una perla natural de ese tama\u00f1o no exist\u00eda; lo habitual en la \u00e9poca eran perlas de vidrio veneciano.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 el fondo es negro?<\/h3>\n<p>No lo era. Vermeer pint\u00f3 una cortina verde que se ha vuelto negra con los siglos, porque el amarillo vegetal del pigmento se degrad\u00f3. La investigaci\u00f3n de 2018 lo demostr\u00f3 con fluorescencia de rayos X.<\/p>\n<h3>\u00bfTiene pesta\u00f1as?<\/h3>\n<p>S\u00ed. No se ven a simple vista, pero el esc\u00e1ner de 2018 detect\u00f3 pelos fin\u00edsimos alrededor de ambos ojos.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el cuadro ahora?<\/h3>\n<p>Del 21 de agosto al 27 de septiembre de 2026, en el Museo de Arte Nakanoshima de Osaka. Volver\u00e1 a exponerse en el Mauritshuis de La Haya despu\u00e9s del 4 de octubre de 2026.<\/p>\n<h3>\u00bfHa estado alguna vez en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>No. Nunca ha viajado a Espa\u00f1a y no hay ning\u00fan Vermeer en colecciones espa\u00f1olas. La \u00fanica exposici\u00f3n de Vermeer en el pa\u00eds fue la del Prado en 2003, con nueve obras, ninguna de las cuales era esta.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto cost\u00f3?<\/h3>\n<p>Dos florines y treinta c\u00e9ntimos, en una subasta de La Haya en 1881. El comprador, Arnoldus des Tombe, lo leg\u00f3 al Mauritshuis, donde entr\u00f3 en 1903.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto vale?<\/h3>\n<p>Es inalienable y no tiene precio de mercado. Las cifras que circulan son especulaci\u00f3n. El \u00faltimo Vermeer vendido, un cuadro menor, alcanz\u00f3 unos 30 millones de d\u00f3lares en 2004; esta obra no tiene comparable.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede fotografiar?<\/h3>\n<p>S\u00ed, sin flash, para uso personal. Comprueba la pol\u00edtica vigente en la web del museo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/vista-de-delft\/\">Vista de Delft<\/a>, el otro Vermeer del Mauritshuis \u2013 el cuadro que Proust consider\u00f3 el m\u00e1s bello del mundo \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-mona-lisa\/\">La Gioconda<\/a>, la obra con la que se la compara y de la que, en realidad, es exactamente lo contrario: un rostro sin nombre que nadie encarg\u00f3.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Meisje met de parel \u2013 Johannes Vermeer (c. 1665), Mauritshuis, La Haya. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:1665_Girl_with_a_Pearl_Earring.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La perla no existe. 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