{"id":819,"date":"2026-07-13T05:18:53","date_gmt":"2026-07-13T05:18:53","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/estatua-de-la-libertad\/"},"modified":"2026-09-19T10:00:19","modified_gmt":"2026-09-19T10:00:19","slug":"estatua-de-la-libertad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/estatua-de-la-libertad\/","title":{"rendered":"Estatua de la Libertad"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La Estatua de la Libertad iba a estar en Egipto. En 1869, Fr\u00e9d\u00e9ric Auguste Bartholdi propuso al jedive Ismail Pach\u00e1 un faro colosal para la entrada del canal de Suez: <strong>una campesina egipcia, una <em>fellah<\/em>, con t\u00fanica y antorcha en alto<\/strong>, de veintis\u00e9is metros sobre un pedestal de quince. Se llamar\u00eda \u00abEgipto llevando la luz a Asia\u00bb. Egipto, arruinado por las obras del canal, dijo que no. Bartholdi guard\u00f3 los bocetos, y cuando surgi\u00f3 el proyecto americano los sac\u00f3 del caj\u00f3n: la <em>fellah<\/em> se convirti\u00f3 en diosa romana, la l\u00e1mpara en antorcha de la libertad, y Port Said en Nueva York. <strong>Los modelos de terracota de aquella egipcia est\u00e1n hoy expuestos en el museo de Liberty Island<\/strong>, a los pies de lo que acab\u00f3 siendo.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Escultor:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/frederic-auguste-bartholdi\/\">Fr\u00e9d\u00e9ric Auguste Bartholdi (1834\u20131904)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo oficial:<\/strong> <em>La Libert\u00e9 \u00e9clairant le monde<\/em> \u2013 \u00abLa Libertad iluminando al mundo\u00bb<\/li>\n<li><strong>Ingenieros:<\/strong> Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc hasta 1879; <strong>Gustave Eiffel<\/strong> despu\u00e9s<\/li>\n<li><strong>Pedestal:<\/strong> Richard Morris Hunt<\/li>\n<li><strong>Inauguraci\u00f3n:<\/strong> 28 de octubre de 1886<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> cobre repujado a martillo (<em>repouss\u00e9<\/em>) sobre armaz\u00f3n de hierro forjado; 300 planchas de 2,4 mm<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 46 m la figura, 93 m con el pedestal; 204 toneladas<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/neoclassicism\/\">Neoclasicismo<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/new-york-usa\/\">Liberty Island, Nueva York<\/a> \u2013 Patrimonio de la Humanidad desde 1984<\/li>\n<\/ul>\n<h2>C\u00f3mo est\u00e1 hecha<\/h2>\n<p>Es lo que casi nadie explica y lo que la convierte en una obra excepcional: <strong>la estatua est\u00e1 hueca y su piel tiene el grosor de dos monedas.<\/strong><\/p>\n<p>Bartholdi eligi\u00f3 el <em>repouss\u00e9<\/em>: planchas de cobre de <strong>2,4 mil\u00edmetros<\/strong> martilleadas a mano desde el reverso sobre moldes de madera, hasta obtener la forma. Trescientas planchas, remachadas entre s\u00ed. Si el cobre fuera macizo, la estatua pesar\u00eda miles de toneladas y ser\u00eda imposible de levantar. As\u00ed pesa 31 toneladas de cobre.<\/p>\n<p>El problema era sostener esa c\u00e1scara. <strong>Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc<\/strong> \u2013 el arquitecto que restaur\u00f3 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/catedral-de-notre-dame\/\">Notre-Dame de Par\u00eds<\/a> \u2013 propuso llenarla de arena. Muri\u00f3 en 1879 sin resolverlo, y el encargo pas\u00f3 a <strong>Gustave Eiffel<\/strong>, diez a\u00f1os antes de su torre.<\/p>\n<p>La soluci\u00f3n de Eiffel es la raz\u00f3n de que la estatua siga en pie. Dise\u00f1\u00f3 <strong>un pil\u00f3n central de hierro<\/strong> \u2013 una torre, en realidad \u2013 del que salen costillas flexibles que sujetan cada plancha de cobre mediante barras planas, las <em>ensillas<\/em>. La piel no est\u00e1 soldada al esqueleto: est\u00e1 colgada de \u00e9l y puede moverse. <strong>Con viento fuerte, la estatua oscila unos ocho cent\u00edmetros y la antorcha hasta trece<\/strong>, y se dilata y contrae con el calor sin agrietarse. Es una estructura de curtain wall medio siglo antes de que existiera el rascacielos con esa t\u00e9cnica.<\/p>\n<p>Eiffel cometi\u00f3, eso s\u00ed, un error: puso hierro y cobre en contacto directo, lo que produce corrosi\u00f3n galv\u00e1nica. En la restauraci\u00f3n de 1984\u20131986 hubo que sustituir todo el armaz\u00f3n interior por acero inoxidable.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La corona.<\/strong> No es de laurel: es una <strong>corona radiada<\/strong>, la del dios solar Helios y la de los emperadores romanos. Bartholdi hab\u00eda estudiado el Coloso de Rodas, que era precisamente un Helios en la bocana de un puerto. La lectura de que los siete rayos son los siete mares y los siete continentes es posterior y popular; el origen iconogr\u00e1fico es el sol.<\/p>\n<p><strong>La tablilla.<\/strong> Lleva inscrito <strong>JULY IV MDCCLXXVI<\/strong>: 4 de julio de 1776. Est\u00e1 sujeta con la mano izquierda, apoyada en el antebrazo, como las tablas de la ley.<\/p>\n<p><strong>Las cadenas rotas \u2014 y d\u00f3nde no est\u00e1n.<\/strong> Este es el detalle pol\u00edtico del monumento. <strong>Bartholdi dise\u00f1\u00f3 primero un grillete roto en la mano de la figura<\/strong>, referencia directa a la abolici\u00f3n de la esclavitud, que era una de las ideas de Laboulaye. El comit\u00e9 lo consider\u00f3 demasiado expl\u00edcito para recaudar fondos en unos Estados Unidos reci\u00e9n salidos de la Reconstrucci\u00f3n, y las cadenas se trasladaron a los pies, donde quedaron medio ocultas por la t\u00fanica. <strong>Desde tierra no se ven.<\/strong> Hay que mirar desde el aire o desde una foto cenital.<\/p>\n<p><strong>El pie.<\/strong> El tal\u00f3n derecho est\u00e1 levantado: la figura camina. No es una diosa en pedestal, es una diosa saliendo de las cadenas.<\/p>\n<p><strong>La antorcha.<\/strong> La actual es de 1986, de cobre recubierto de <strong>pan de oro de 24 quilates<\/strong>, iluminada desde fuera. La original, modificada en 1916 con vidrieras para iluminarla por dentro, nunca funcion\u00f3 bien y filtraba agua; se retir\u00f3 en 1984 y <strong>hoy se expone en el Museo de la Estatua de la Libertad<\/strong>, inaugurado en 2019.<\/p>\n<p><strong>La cara.<\/strong> La tradici\u00f3n dice que es el rostro de Charlotte Bartholdi, la madre del escultor. \u00c9l nunca lo confirm\u00f3 ni lo desminti\u00f3.<\/p>\n<p><strong>El color.<\/strong> La p\u00e1tina verde tard\u00f3 unos treinta a\u00f1os en formarse y est\u00e1 completa hacia 1920. No es suciedad: es carbonato de cobre, <strong>y protege el metal<\/strong>. En los a\u00f1os ochenta se descart\u00f3 devolverle el color original precisamente por eso.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>La idea naci\u00f3 hacia 1865 en una cena en casa de <strong>\u00c9douard de Laboulaye<\/strong>, jurista republicano y abolicionista, en un momento en que Francia viv\u00eda bajo el Segundo Imperio de Napole\u00f3n III. Celebrar la rep\u00fablica americana era tambi\u00e9n una forma de criticar al emperador sin decirlo.<\/p>\n<p>El proyecto tard\u00f3 veinti\u00fan a\u00f1os. La <strong>guerra franco-prusiana de 1870<\/strong> lo interrumpi\u00f3: Bartholdi, alsaciano, se alist\u00f3 en la Guardia Nacional y vio c\u00f3mo su Colmar natal pasaba a Alemania. De esa derrota sali\u00f3 su otra gran obra, el <em>Le\u00f3n de Belfort<\/em>.<\/p>\n<p>El reparto fue claro: <strong>Francia pagaba la estatua, Estados Unidos el pedestal.<\/strong> Francia cumpli\u00f3 con suscripci\u00f3n popular, loter\u00eda y una funci\u00f3n de \u00f3pera. Estados Unidos no: la recaudaci\u00f3n se atasc\u00f3 durante a\u00f1os y la estatua lleg\u00f3 desmontada en 214 cajas, en 1885, sin sitio donde ponerla.<\/p>\n<p>La salv\u00f3 un peri\u00f3dico. <strong>Joseph Pulitzer<\/strong>, editor del <em>New York World<\/em>, lanz\u00f3 una campa\u00f1a prometiendo publicar el nombre de cada donante por peque\u00f1o que fuera el donativo. En cinco meses reuni\u00f3 m\u00e1s de 100.000 d\u00f3lares de <strong>120.000 personas<\/strong>, la mayor\u00eda en cantidades de menos de un d\u00f3lar. Es una de las primeras campa\u00f1as de micromecenazgo de la historia.<\/p>\n<p>Se inaugur\u00f3 el 28 de octubre de 1886, con desfile y lluvia. <strong>Entre las decenas de miles de asistentes casi no hab\u00eda mujeres<\/strong>: se prohibi\u00f3 su acceso a la isla salvo a dos invitadas. Un grupo de sufragistas alquil\u00f3 una barca y protest\u00f3 desde el agua por la incoherencia de erigir una mujer gigante como s\u00edmbolo de la libertad en un pa\u00eds donde las mujeres no votaban.<\/p>\n<h2>El poema que no estaba<\/h2>\n<p>\u00abDadme a vuestros cansados, a vuestros pobres\u00bb es la frase que todo el mundo asocia a la estatua, y no formaba parte de ella.<\/p>\n<p>Es de <strong><em>El nuevo Coloso<\/em>, un soneto que Emma Lazarus escribi\u00f3 en 1883<\/strong> \u2013 a los treinta y cuatro a\u00f1os, hija de una familia jud\u00eda sefard\u00ed de Nueva York, activista en la ayuda a los refugiados que hu\u00edan de los pogromos rusos \u2013 para una subasta ben\u00e9fica destinada a financiar el pedestal.<\/p>\n<p>El poema se ley\u00f3, se olvid\u00f3 y Lazarus muri\u00f3 en 1887 sin volver a o\u00edrlo mencionar. <strong>La placa de bronce con el soneto se instal\u00f3 en el interior del pedestal en 1903<\/strong>, diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n, por iniciativa de una amiga suya.<\/p>\n<p>Eso cambi\u00f3 el significado del monumento. Bartholdi y Laboulaye hab\u00edan pensado en una alegor\u00eda pol\u00edtica franco-americana. <strong>El poema la convirti\u00f3 en la patrona de los inmigrantes<\/strong>, un papel que no estaba en el proyecto y que hoy es el \u00fanico que la mayor\u00eda de la gente conoce. Entre 1892 y 1954 pasaron por la vecina isla de Ellis unos doce millones de personas, y la estatua fue lo primero que vieron.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Hay <strong>cientos de r\u00e9plicas<\/strong> repartidas por el mundo, y algunas son de la mano de Bartholdi: la del puente de Grenelle en el Sena, en Par\u00eds, que mira hacia el oeste; la de Colmar, su ciudad; la del Jard\u00edn de Luxemburgo; la del paseo de los Ingleses de Niza.<\/p>\n<p><strong>Andy Warhol<\/strong> la serigrafi\u00f3 en 1962 en su serie de iconos de masas, y desde entonces el cine la ha destruido decenas de veces: es el atajo visual para decir que el mundo se acaba.<\/p>\n<p>Y es un objeto pol\u00edtico vivo. Se ha usado como emblema de causas opuestas, se han desplegado pancartas desde su corona, y la r\u00e9plica de papel mach\u00e9 de la <strong>Diosa de la Democracia<\/strong> que los estudiantes chinos levantaron en la plaza de Tiananm\u00e9n en 1989 estaba expl\u00edcitamente inspirada en ella.<\/p>\n<p>Conviene se\u00f1alar la paradoja: <strong>una estatua dise\u00f1ada en Francia como cr\u00edtica velada a un emperador, reciclada de un proyecto egipcio rechazado, con las cadenas de la abolici\u00f3n escondidas por prudencia pol\u00edtica, acab\u00f3 siendo el s\u00edmbolo nacional del pa\u00eds al que se regal\u00f3.<\/strong> Pocas obras han cambiado tanto de significado sin mover un dedo.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ninguna r\u00e9plica notable de la Estatua de la Libertad en Espa\u00f1a, pero s\u00ed hay un hilo que conecta este monumento con Madrid, y pasa por Egipto.<\/p>\n<p>La estatua naci\u00f3 de un viaje. <strong>Bartholdi recorri\u00f3 Egipto en 1855 y 1856<\/strong>, con poco m\u00e1s de veinte a\u00f1os, y qued\u00f3 marcado por los colosos de Abu Simbel y por la idea del Faro de Alejandr\u00eda. De ah\u00ed salieron los bocetos de la <em>fellah<\/em> de Suez y, por esa v\u00eda, la figura de Nueva York. Su escala, su gesto y su funci\u00f3n de faro son egipcias antes que americanas.<\/p>\n<p>Un siglo despu\u00e9s, esos mismos monumentos de Nubia iban a quedar bajo las aguas de la presa de Asu\u00e1n, y la Unesco lanz\u00f3 una campa\u00f1a internacional de salvamento en la que <strong>Espa\u00f1a particip\u00f3 de forma destacada<\/strong>, con t\u00e9cnicos y arque\u00f3logos en el desmontaje de Abu Simbel. En agradecimiento, <strong>Egipto regal\u00f3 a Espa\u00f1a el templo de Debod<\/strong>, que desde 1972 est\u00e1 montado piedra a piedra en el parque del Oeste de Madrid, junto a la plaza de Espa\u00f1a. Entrada gratuita.<\/p>\n<p>Es decir: los colosos que inspiraron a Bartholdi y el templo que hoy hay en Madrid se salvaron en la misma operaci\u00f3n. La <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/gran-esfinge-de-guiza\/\">Gran Esfinge de Guiza<\/a>, que Bartholdi tambi\u00e9n visit\u00f3, sigue siendo la referencia de todo esto.<\/p>\n<p>Para escultura monumental del siglo XIX en Espa\u00f1a, el <strong>monumento a Col\u00f3n<\/strong> de Barcelona (1888) y el <strong>monumento a Alfonso XII<\/strong> del Retiro madrile\u00f1o (1922) pertenecen a la misma fiebre de colosos conmemorativos que produjo Nueva York, Par\u00eds y Belfort.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>La estatua est\u00e1 en <strong>Liberty Island<\/strong>, en la bah\u00eda de Nueva York, y solo se llega en ferry.<\/p>\n<p><strong>Aviso importante:<\/strong> el \u00fanico transporte autorizado es <strong>Statue City Cruises<\/strong>, que sale de Battery Park (Manhattan) y de Liberty State Park (Jersey City). Cualquier otra oferta en el paseo mar\u00edtimo es reventa o fraude; el Servicio de Parques Nacionales lo advierte expresamente. La \u00fanica taquilla f\u00edsica leg\u00edtima est\u00e1 dentro de Castle Clinton, en Battery Park.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Precios 2026 (tarifa oficial del NPS):<\/strong> adulto 25,50 d\u00f3lares; ni\u00f1os de 4 a 12 a\u00f1os, 16,50; mayores de 62, 22,50; menores de 4, gratis. <strong>El acceso al pedestal y a la corona cuesta solo 0,30 d\u00f3lares m\u00e1s.<\/strong> No se paga por la vista: se paga por reservar plaza.<\/li>\n<li><strong>Todas las entradas incluyen el ferry de ida y vuelta, Liberty Island, el Museo de la Estatua de la Libertad y la isla de Ellis<\/strong> con su Museo de la Inmigraci\u00f3n. Son dos islas y medio d\u00eda largo.<\/li>\n<li><strong>La corona.<\/strong> M\u00e1ximo unas 500 entradas al d\u00eda. <strong>Se agotan tres o cuatro meses antes en temporada alta.<\/strong> Son nominativas, exigen documento de identidad que coincida y hay un l\u00edmite de cuatro por tarjeta cada seis meses.<\/li>\n<li><strong>162 escalones desde el pedestal hasta la corona<\/strong>, por una escalera de caracol estrecha y sin ascensor. Estatura m\u00ednima 107 cm. Arriba hay veinticinco ventanucos. No es un mirador: es una experiencia claustrof\u00f3bica y extraordinaria.<\/li>\n<li><strong>El pedestal<\/strong> s\u00ed tiene ascensor y su terraza da la mejor vista del puerto. Se reserva con seis u ocho semanas.<\/li>\n<li><strong>Los ferris salen desde las 9:00<\/strong>, cada veinte o treinta minutos; el trayecto son quince minutos. El \u00faltimo de la ma\u00f1ana es el que permite ver las dos islas sin prisas. <strong>El servicio desde Nueva Jersey se suspende de enero a marzo.<\/strong><\/li>\n<li>Dos controles de seguridad, uno en el embarcadero y otro antes de entrar en el monumento.<\/li>\n<li><strong>El Museo de la Estatua de la Libertad<\/strong>, abierto en 2019, es gratuito con el ferry y tiene la antorcha original y los modelos de terracota del proyecto egipcio. Es la mejor parte de la visita y mucha gente se la salta.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Y una alternativa gratuita que los neoyorquinos conocen: <strong>el ferry de Staten Island<\/strong> pasa a pocos centenares de metros de la estatua, funciona las veinticuatro horas y no cuesta nada. No se baja en la isla, pero la vista desde el agua es la que ten\u00edan los inmigrantes.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfEs verdad que iba a estar en Egipto?<\/h3>\n<p>El proyecto que la precede s\u00ed. En 1869 Bartholdi propuso al jedive Ismail Pach\u00e1 un faro para la entrada del canal de Suez con forma de campesina egipcia con una antorcha, llamado \u00abEgipto llevando la luz a Asia\u00bb. Egipto lo rechaz\u00f3 por su coste. Bartholdi reutiliz\u00f3 el dise\u00f1o para el encargo americano. Los modelos de terracota se conservan y se exponen en Liberty Island.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 es verde?<\/h3>\n<p>Por la p\u00e1tina: el cobre expuesto al aire forma carbonatos verdes. Tard\u00f3 unos treinta a\u00f1os en cubrirla por completo, hacia 1920. No se limpia porque esa capa protege el metal que hay debajo.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 dice la tablilla?<\/h3>\n<p>JULY IV MDCCLXXVI, es decir, 4 de julio de 1776, la fecha de la Declaraci\u00f3n de Independencia. Cuidado con la cifra: MDCCLXXVI es 1776, no 1826.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1n las cadenas rotas?<\/h3>\n<p>A sus pies, medio ocultas por la t\u00fanica y pr\u00e1cticamente invisibles desde el suelo. Bartholdi las hab\u00eda puesto primero en la mano, como grillete roto y alusi\u00f3n directa a la abolici\u00f3n de la esclavitud, y se trasladaron por prudencia pol\u00edtica durante la campa\u00f1a de recaudaci\u00f3n.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n la construy\u00f3 realmente?<\/h3>\n<p>Bartholdi la esculpi\u00f3; Viollet-le-Duc empez\u00f3 el c\u00e1lculo estructural y muri\u00f3 en 1879; Gustave Eiffel dise\u00f1\u00f3 el armaz\u00f3n interior que la sostiene, diez a\u00f1os antes de su torre; y Richard Morris Hunt hizo el pedestal. Francia pag\u00f3 la estatua con suscripci\u00f3n popular y Estados Unidos el pedestal gracias a la campa\u00f1a del peri\u00f3dico de Joseph Pulitzer, con 120.000 donantes.<\/p>\n<h3>\u00bfY el poema de \u00abdadme a vuestros cansados\u00bb?<\/h3>\n<p>Es <em>El nuevo Coloso<\/em>, de Emma Lazarus, escrito en 1883 para una subasta ben\u00e9fica del pedestal. No formaba parte del monumento: la placa se instal\u00f3 dentro del pedestal en 1903, diecisiete a\u00f1os despu\u00e9s de la inauguraci\u00f3n y diecis\u00e9is despu\u00e9s de la muerte de la poeta.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede subir a la corona?<\/h3>\n<p>S\u00ed, con reserva. Unas 500 entradas al d\u00eda, agotadas tres o cuatro meses antes en temporada alta, nominativas y con documento. Son 162 escalones desde el pedestal, sin ascensor, y hay que medir al menos 107 cm.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto cuesta en 2026?<\/h3>\n<p>Tarifa oficial del Servicio de Parques Nacionales: 25,50 d\u00f3lares para adultos, con solo 0,30 m\u00e1s por el acceso al pedestal o a la corona. Incluye el ferry, las dos islas y los dos museos. Compra solo en Statue City Cruises: el resto son reventas.<\/p>\n<h3>\u00bfSe ve gratis desde alg\u00fan sitio?<\/h3>\n<p>S\u00ed, desde el ferry de Staten Island, que es gratuito y pasa cerca, aunque no atraca en la isla.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/gran-esfinge-de-guiza\/\">la Gran Esfinge de Guiza<\/a> \u2013 el coloso que Bartholdi fue a ver con veintipocos a\u00f1os y del que sale, por una l\u00ednea recta, todo lo dem\u00e1s \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-pensador\/\">El pensador<\/a> de Rodin, la otra escultura francesa del XIX que existe en decenas de ejemplares y que plante\u00f3 la misma pregunta: qu\u00e9 significa \u00abel original\u00bb cuando la obra se fabrica en serie.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: La Libertad iluminando al mundo \u2013 Fr\u00e9d\u00e9ric Auguste Bartholdi, Gustave Eiffel y Richard Morris Hunt (1886), Liberty Island, Nueva York. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Front_view_of_Statue_of_Liberty_(cropped).jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Estatua de la Libertad iba a estar en Egipto. En 1869, Fr\u00e9d\u00e9ric Auguste Bartholdi propuso al jedive Ismail Pach\u00e1 un faro colosal para la entrada del canal de Suez: una campesina egipcia, una fellah, con t\u00fanica y antorcha en alto, de veintis\u00e9is metros sobre un pedestal de quince. 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