{"id":831,"date":"2026-07-14T05:18:40","date_gmt":"2026-07-14T05:18:40","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-escuela-de-atenas\/"},"modified":"2026-09-19T10:28:50","modified_gmt":"2026-09-19T10:28:50","slug":"la-escuela-de-atenas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-escuela-de-atenas\/","title":{"rendered":"La escuela de Atenas"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Hay una figura en este fresco que no estaba en el plan. El gran cart\u00f3n preparatorio de Rafael, de casi tres por ocho metros, se conserva en la Pinacoteca Ambrosiana de Mil\u00e1n \u2014 es el mayor dibujo renacentista que ha sobrevivido \u2014 y en \u00e9l <strong>Her\u00e1clito no aparece.<\/strong> Ni \u00e9l, ni el bloque de m\u00e1rmol en el que se apoya. Rafael lo a\u00f1adi\u00f3 cuando la pintura ya estaba casi terminada: mand\u00f3 picar el enlucido en el centro del primer plano, extender yeso nuevo y pintar encima. <strong>La costura sigue siendo visible en la pared.<\/strong> Y la cara que pint\u00f3 en ese remiendo es la de Miguel \u00c1ngel.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/raphael\/\">Rafael Sanzio (1483\u20131520)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo real:<\/strong> ninguno. Rafael no lo titul\u00f3; el nombre <em>Escuela de Atenas<\/em> es del siglo XVII. El programa de la sala lo llama <strong>Filosof\u00eda<\/strong><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1509\u20131511<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> fresco, con una parte a\u00f1adida despu\u00e9s sobre enlucido nuevo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> unos 500 \u00d7 770 cm en la base<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/renaissance\/\">Alto Renacimiento<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/apostolic-palace-vatican\/\">Estancia de la Signatura, Palacio Apost\u00f3lico<\/a> \u2013 Museos Vaticanos<\/li>\n<li><strong>Cart\u00f3n preparatorio:<\/strong> Pinacoteca Ambrosiana, Mil\u00e1n, 285 \u00d7 804 cm<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Era una biblioteca<\/h2>\n<p>Esto es lo que explica todo lo dem\u00e1s y casi nunca se dice.<\/p>\n<p>La Estancia de la Signatura no era un sal\u00f3n de recepciones: era <strong>la biblioteca privada de Julio II<\/strong>. Bajo cada pared hab\u00eda estanter\u00edas, y cada fresco corresponde a la categor\u00eda de libros que se guardaba debajo.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Filosof\u00eda<\/strong> \u2014 este fresco.<\/li>\n<li><strong>Teolog\u00eda<\/strong> \u2014 <em>La disputa del Sacramento<\/em>, enfrente.<\/li>\n<li><strong>Poes\u00eda<\/strong> \u2014 <em>El Parnaso<\/em>, sobre la ventana.<\/li>\n<li><strong>Justicia<\/strong> \u2014 <em>Las virtudes cardinales<\/em>, en la pared restante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>En la b\u00f3veda, cuatro tondos con las alegor\u00edas de esas mismas cuatro disciplinas. <strong>La que est\u00e1 justo encima de este fresco lleva escrito \u00abCAVSARVM COGNITIO\u00bb<\/strong>: el conocimiento de las causas, la definici\u00f3n aristot\u00e9lica de la filosof\u00eda.<\/p>\n<p>Es decir: no es un homenaje gen\u00e9rico al saber. <strong>Es la se\u00f1alizaci\u00f3n de una estanter\u00eda<\/strong>, hecha por el mejor pintor de Roma con veintis\u00e9is a\u00f1os.<\/p>\n<h2>El remiendo de Her\u00e1clito<\/h2>\n<p>El episodio tiene fecha aproximada y testigo.<\/p>\n<p>A finales de 1510, con la b\u00f3veda de la Sixtina a medio pintar, se desmont\u00f3 parcialmente el andamio de Miguel \u00c1ngel. \u00c9l no dejaba entrar a nadie. <strong>Seg\u00fan Vasari, Bramante \u2014 arquitecto del papa y pariente de Rafael \u2014 le abri\u00f3 la puerta a escondidas.<\/strong><\/p>\n<p>Rafael entr\u00f3, vio, y volvi\u00f3 a su sala. La <em>Escuela de Atenas<\/em> estaba pr\u00e1cticamente acabada. Mand\u00f3 abrir el muro en el centro del primer plano, aplicar enlucido fresco y pintar ah\u00ed una figura nueva.<\/p>\n<p>Lo que pint\u00f3 no se parece al resto del fresco. <strong>Es Miguel \u00c1ngel en todo:<\/strong> vol\u00famenes macizos, torsi\u00f3n escult\u00f3rica, pa\u00f1o pesado que se pega al cuerpo, colores oscuros de ciruela y tierra frente a las telas claras del grupo central. Y lleva ropa que nadie m\u00e1s lleva: <strong>t\u00fanica basta de cantero y botas de cuero<\/strong>, no toga.<\/p>\n<p>La elecci\u00f3n del personaje tampoco es casual. <strong>Her\u00e1clito era \u00abel fil\u00f3sofo que llora\u00bb<\/strong>: los antiguos lo describ\u00edan como hura\u00f1o, solitario y despectivo con la gente. Miguel \u00c1ngel ten\u00eda fama de exactamente eso, adem\u00e1s de no lavarse ni cambiarse las botas. Es un homenaje y es una broma a la vez, y los dos la entendieron.<\/p>\n<p>Si vas al Vaticano, mira el borde de esa zona con luz rasante. El <em>intonaco<\/em> nuevo no encaja del todo con el viejo.<\/p>\n<h2>Qui\u00e9n es qui\u00e9n<\/h2>\n<p>De las m\u00e1s de cincuenta figuras, solo una veintena tiene identificaci\u00f3n s\u00f3lida. Las principales:<\/p>\n<p><strong>Plat\u00f3n<\/strong>, en el centro, se\u00f1alando arriba, con el <em>Timeo<\/em> bajo el brazo y <strong>la cara de Leonardo da Vinci<\/strong> \u2014 barba larga, calvicie, la misma fisonom\u00eda de sus autorretratos. Ten\u00eda casi sesenta a\u00f1os cuando Rafael lo pint\u00f3.<\/p>\n<p><strong>Arist\u00f3teles<\/strong>, a su lado, con la palma hacia el suelo y la <em>\u00c9tica<\/em> en la mano. El gesto resume la diferencia: ideas arriba, mundo aqu\u00ed abajo.<\/p>\n<p><strong>S\u00f3crates<\/strong>, a la izquierda, de perfil, enumerando argumentos con los dedos ante un grupo de oyentes.<\/p>\n<p><strong>Pit\u00e1goras<\/strong>, abajo a la izquierda, escribiendo en un libro, con una tablilla a sus pies que muestra la teor\u00eda de las proporciones musicales.<\/p>\n<p><strong>Di\u00f3genes<\/strong>, tumbado en los escalones, solo, con un cuenco. El c\u00ednico que no encaja en ning\u00fan grupo, puesto justo en medio del paso.<\/p>\n<p><strong>Euclides<\/strong> \u2014 o Arqu\u00edmedes \u2014, abajo a la derecha, inclinado sobre una pizarra con un comp\u00e1s, rodeado de disc\u00edpulos. Tiene <strong>el rostro de Bramante<\/strong>. Y en el cuello de su t\u00fanica hay bordadas cuatro letras: <strong>R.V.S.M.<\/strong>, <em>Raphael Vrbinas Sua Manu<\/em> \u2014 \u00abRafael de Urbino, de su mano\u00bb. Es la firma.<\/p>\n<p><strong>Ptolomeo y Zoroastro<\/strong>, detr\u00e1s, de espaldas, con una esfera terrestre y una celeste.<\/p>\n<p><strong>Rafael<\/strong>, en el extremo derecho, con boina negra, mirando directamente al espectador. Ten\u00eda veintisiete a\u00f1os. A su lado, una figura barbada que se identifica tradicionalmente con <strong>Perugino, su maestro<\/strong>, aunque tambi\u00e9n se ha propuesto a Sodoma o a Timoteo Viti; <strong>no hay acuerdo.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Las estatuas.<\/strong> En las hornacinas, Apolo con la lira a la izquierda y Minerva con la \u00e9gida a la derecha: poes\u00eda y sabidur\u00eda flanqueando la escena.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La arquitectura.<\/strong> B\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n con casetones, pilastras, c\u00fapula al fondo. No es un edificio antiguo: es el proyecto de Bramante para <strong>la nueva bas\u00edlica de San Pedro<\/strong>, entonces en obras, mezclado con la bas\u00edlica de Majencio del Foro. Rafael pinta a los fil\u00f3sofos griegos dentro de la Roma que se estaba construyendo al otro lado del muro.<\/p>\n<p><strong>La perspectiva.<\/strong> El punto de fuga cae exactamente entre las cabezas de Plat\u00f3n y Arist\u00f3teles. Todo el edificio existe para se\u00f1alarlos.<\/p>\n<p><strong>Los escalones.<\/strong> Separan dos mundos: arriba, los que discuten sobre ideas; abajo, los que miden, escriben y calculan. Las matem\u00e1ticas est\u00e1n en el suelo.<\/p>\n<p><strong>Los libros y los objetos.<\/strong> Cada uno identifica a su due\u00f1o: el <em>Timeo<\/em>, la <em>\u00c9tica<\/em>, el comp\u00e1s, las esferas, la corona de laurel. Es un sistema de lectura para gente que reconoc\u00eda los t\u00edtulos.<\/p>\n<p><strong>La altura.<\/strong> El fresco arranca poco por encima de la l\u00ednea de los ojos. Estaba pensado para verse de pie en una habitaci\u00f3n peque\u00f1a, no desde el fondo de un museo.<\/p>\n<p><strong>La costura.<\/strong> Alrededor de Her\u00e1clito, el remiendo de enlucido.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Julio II, elegido papa en 1503, quer\u00eda reconstruir Roma. Encarg\u00f3 a Bramante la nueva San Pedro, a Miguel \u00c1ngel su tumba y despu\u00e9s la Sixtina, y a un grupo de pintores la decoraci\u00f3n de sus habitaciones.<\/p>\n<p>Rafael lleg\u00f3 a Roma en 1508 con veinticinco a\u00f1os, recomendado probablemente por Bramante, que era paisano suyo de Urbino. <strong>El papa lo puso a prueba en una pared<\/strong>, qued\u00f3 tan satisfecho que mand\u00f3 picar todo lo que hab\u00edan pintado los dem\u00e1s \u2014 incluidos frescos de Perugino, su maestro, y de Signorelli \u2014 y le dio las cuatro estancias enteras.<\/p>\n<p>Era el momento del humanismo: la idea de que Plat\u00f3n y el Evangelio no se contradicen, sino que son dos caminos hacia la misma verdad. <strong>Por eso un papa pod\u00eda poner a los fil\u00f3sofos paganos en la pared de su biblioteca<\/strong> y a la Eucarist\u00eda en la de enfrente sin sentir ninguna incoherencia.<\/p>\n<p>La Reforma empez\u00f3 seis a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<h2>Sobre Rafael Sanzio<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Urbino el 6 de abril de 1483, hijo de Giovanni Santi, pintor y poeta de la corte de los Montefeltro, que muri\u00f3 cuando el ni\u00f1o ten\u00eda once a\u00f1os. Se form\u00f3 con Perugino en Perugia, absorbi\u00f3 a Leonardo en Florencia y lleg\u00f3 a Roma preparado.<\/p>\n<p>Fue lo contrario de Miguel \u00c1ngel: sociable, elegante, con un taller enorme y bien organizado, y una carrera de \u00e9xito continuo. Lleg\u00f3 a arquitecto de San Pedro a la muerte de Bramante en 1514 y a superintendente de las antig\u00fcedades de Roma.<\/p>\n<p><strong>Muri\u00f3 el 6 de abril de 1520, el d\u00eda que cumpl\u00eda treinta y siete a\u00f1os<\/strong>, tras unas fiebres de dos semanas. Vasari atribuy\u00f3 la enfermedad a sus excesos amorosos; la medicina actual apunta a una infecci\u00f3n mal tratada por sangr\u00edas. Est\u00e1 enterrado en el Pante\u00f3n de Roma, con un epitafio de Pietro Bembo que dice que la Naturaleza temi\u00f3 ser vencida por \u00e9l mientras vivi\u00f3 y temi\u00f3 morir con \u00e9l.<\/p>\n<p>Su \u00faltima obra, <em>La Transfiguraci\u00f3n<\/em>, se expuso junto a su cuerpo en el velatorio.<\/p>\n<h2>El cart\u00f3n de Mil\u00e1n<\/h2>\n<p>Los cartones preparatorios eran material de trabajo: se perforaban, se frotaban con carbonilla para pasar el dibujo al muro y se tiraban. <strong>Casi ninguno sobrevivi\u00f3.<\/strong><\/p>\n<p>Este s\u00ed, y es el mayor dibujo renacentista que existe: <strong>285 por 804 cent\u00edmetros<\/strong>, carboncillo y albayalde sobre decenas de hojas pegadas. Lo compr\u00f3 el cardenal Federico Borromeo en 1626 por seiscientas liras imperiales \u2014 una fortuna \u2014 para la Pinacoteca Ambrosiana de Mil\u00e1n, que \u00e9l mismo hab\u00eda fundado.<\/p>\n<p><strong>En 1796 Napole\u00f3n se lo llev\u00f3 al Louvre<\/strong> junto con lo mejor de la Ambrosiana. Volvi\u00f3 tras la derrota francesa. Se restaur\u00f3 entre 2015 y 2019 y hoy se expone en una sala dise\u00f1ada por el arquitecto Stefano Boeri.<\/p>\n<p>Su valor documental es enorme: permite ver qu\u00e9 cambi\u00f3 Rafael entre el proyecto y la pared. Lo m\u00e1s llamativo, adem\u00e1s de la ausencia de Her\u00e1clito, es que <strong>la arquitectura del fondo no est\u00e1 en el cart\u00f3n<\/strong>: las b\u00f3vedas se pintaron directamente sobre el enlucido, improvisando.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>Estableci\u00f3 el modelo de la composici\u00f3n monumental con figuras en grupos dentro de una arquitectura, y sobre ese modelo se construy\u00f3 la ense\u00f1anza acad\u00e9mica de la pintura durante trescientos a\u00f1os. Todos los <em>Parnasos<\/em>, <em>Apoteosis<\/em> y <em>Alegor\u00edas<\/em> de los siglos XVII y XVIII vienen de aqu\u00ed.<\/p>\n<p>Y estableci\u00f3 otra cosa: <strong>la idea de reunir en un mismo espacio imaginario a gente que nunca coincidi\u00f3.<\/strong> Es la f\u00f3rmula de cualquier p\u00f3ster de \u00abgrandes genios de la historia\u00bb, de cualquier portada de manual y de buena parte de la publicidad que agrupa celebridades. Todas son descendientes de esta pared.<\/p>\n<p>Es tambi\u00e9n, probablemente, la imagen m\u00e1s reproducida en libros de filosof\u00eda del mundo \u2014 y con una iron\u00eda incorporada: <strong>el fresco se hizo para se\u00f1alar d\u00f3nde estaban los libros, y ha acabado en la portada de los libros.<\/strong><\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>El fresco no se puede mover, pero Espa\u00f1a tiene una de las mejores colecciones de Rafael que existen fuera de Italia.<\/p>\n<p><strong>El Museo del Prado conserva ocho obras suyas<\/strong>, expuestas juntas en la sala del Cinquecento italiano:<\/p>\n<ul>\n<li><strong><em>Ca\u00edda en el camino del Calvario<\/em><\/strong> (1515\u20131516), conocida como <em>El Pasmo de Sicilia<\/em>, de 318 \u00d7 229 cm. Es la joya. Se pint\u00f3 para un convento de Palermo, y Vasari cuenta que <strong>el barco que la llevaba naufrag\u00f3 frente a G\u00e9nova<\/strong>: se perdi\u00f3 todo salvo la caja del cuadro, que flot\u00f3 hasta la playa con la tabla intacta. Felipe IV la compr\u00f3 en 1661.<\/li>\n<li><strong><em>El Cardenal<\/em><\/strong> (1510\u20131511), pintado en los mismos meses que este fresco. Uno de los grandes retratos del Renacimiento, y no se sabe con certeza a qui\u00e9n retrata.<\/li>\n<li><strong><em>Virgen del pez<\/em><\/strong>, <strong><em>La Perla<\/em><\/strong>, <strong><em>Sagrada Familia del cordero<\/em><\/strong>, <strong><em>Virgen de la Rosa<\/em><\/strong>, <strong><em>Sagrada Familia del roble<\/em><\/strong> y <strong><em>La Visitaci\u00f3n<\/em><\/strong>, estas dos \u00faltimas con intervenci\u00f3n de su taller.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Adem\u00e1s, en la misma sala se expone la copia de <em>La Transfiguraci\u00f3n<\/em> realizada por sus disc\u00edpulos Giulio Romano y Giovanni Francesco Penni \u2014 el original est\u00e1 en el Vaticano \u2014, lo que permite ver el proceso de un taller que funcionaba como una empresa.<\/p>\n<p>Para hacerse una idea de qu\u00e9 era un fresco renacentista sin salir de Espa\u00f1a, la <strong>catedral de Valencia<\/strong> conserva los \u00e1ngeles m\u00fasicos de Paolo da San Leocadio y Francesco Pagano, de 1472\u20131481, redescubiertos en 2004 bajo una b\u00f3veda barroca: la pintura renacentista italiana m\u00e1s antigua de la pen\u00ednsula.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en las <strong>Estancias de Rafael<\/strong> (<em>Stanze di Raffaello<\/em>), dentro de los Museos Vaticanos, y no hay forma de verla sin recorrer el museo entero.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Entrada:<\/strong> 20 euros la general m\u00e1s 5 de reserva en l\u00ednea; 10 la reducida. Menores de 7 a\u00f1os, gratis.<\/li>\n<li><strong>Reserva obligatoria en la web oficial<\/strong>, con d\u00eda y hora. En temporada alta las entradas se agotan con semanas de antelaci\u00f3n y la cola sin reserva puede superar las dos horas.<\/li>\n<li>Abre de lunes a s\u00e1bado; cierra los domingos, salvo el \u00faltimo de cada mes, que es gratuito de 9 a 14 \u2014 y el m\u00e1s masificado. Hay aperturas nocturnas los viernes en algunas temporadas.<\/li>\n<li><strong>Las Estancias van antes de la Capilla Sixtina<\/strong> en el recorrido, no despu\u00e9s. Mucha gente las cruza deprisa porque cree que lo importante viene luego, y se las pierde.<\/li>\n<li><strong>Entra a la apertura<\/strong> o en la \u00faltima hora. La Estancia de la Signatura es peque\u00f1a y a media ma\u00f1ana no hay d\u00f3nde retroceder.<\/li>\n<li><strong>Da la vuelta a la sala.<\/strong> Las cuatro paredes son un solo programa: filosof\u00eda, teolog\u00eda, poes\u00eda y justicia. Ver solo esta es leer un cap\u00edtulo de cuatro.<\/li>\n<li>Busca el remiendo de Her\u00e1clito y, si puedes acercarte, las letras R.V.S.M. en el cuello de Euclides.<\/li>\n<li>Hombros y rodillas cubiertos. Se puede fotografiar sin flash \u2014 a diferencia de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-creacion-de-adan\/\">la Capilla Sixtina<\/a>, donde est\u00e1 prohibido.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Y el cart\u00f3n: <strong>Pinacoteca Ambrosiana<\/strong>, piazza Pio XI 2, Mil\u00e1n, sala 5. Entrada en torno a 15 euros, cierra los mi\u00e9rcoles. En el mismo museo est\u00e1n la <em>Canasta de frutas<\/em> de Caravaggio y el <em>M\u00fasico<\/em> de Leonardo. Es una visita de dos horas y est\u00e1 casi siempre vac\u00eda.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 se llama \u00abLa escuela de Atenas\u00bb?<\/h3>\n<p>No lo llam\u00f3 as\u00ed Rafael. El nombre aparece en el siglo XVII. El programa original de la sala lo designa como <strong>Filosof\u00eda<\/strong>, y la alegor\u00eda de la b\u00f3veda que est\u00e1 justo encima lleva la inscripci\u00f3n \u00abCAVSARVM COGNITIO\u00bb, el conocimiento de las causas.<\/p>\n<h3>\u00bfEs verdad que Her\u00e1clito se a\u00f1adi\u00f3 despu\u00e9s?<\/h3>\n<p>S\u00ed, y hay dos pruebas. La figura no aparece en el cart\u00f3n preparatorio de la Pinacoteca Ambrosiana, y en la pared est\u00e1 pintada sobre un parche de enlucido posterior cuya costura es visible. Rafael la a\u00f1adi\u00f3 tras ver la b\u00f3veda de la Sixtina, y le dio la cara, el cuerpo, la ropa de trabajo y el mal humor de Miguel \u00c1ngel.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Rafael en el fresco?<\/h3>\n<p>En el extremo derecho, con boina negra, mirando al espectador. Ten\u00eda veintisiete a\u00f1os. La figura barbada junto a \u00e9l se identifica tradicionalmente con Perugino, su maestro, aunque la atribuci\u00f3n no es segura.<\/p>\n<h3>\u00bfY la firma?<\/h3>\n<p>Est\u00e1 bordada en el cuello de la t\u00fanica de Euclides, abajo a la derecha: R.V.S.M., <em>Raphael Vrbinas Sua Manu<\/em>. Hay que acercarse mucho.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 edificio es el del fondo?<\/h3>\n<p>Ninguno real. Combina el proyecto de Bramante para la nueva bas\u00edlica de San Pedro, entonces en construcci\u00f3n, con la bas\u00edlica de Majencio del Foro Romano. Curiosamente, esa arquitectura tampoco figura en el cart\u00f3n: se pint\u00f3 improvisando sobre el muro.<\/p>\n<h3>\u00bfSe puede ver el dibujo preparatorio?<\/h3>\n<p>S\u00ed, en la Pinacoteca Ambrosiana de Mil\u00e1n. Mide 285 \u00d7 804 cm y es el mayor cart\u00f3n renacentista conservado. Napole\u00f3n se lo llev\u00f3 a Par\u00eds en 1796; volvi\u00f3, y se restaur\u00f3 entre 2015 y 2019.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto tard\u00f3 en pintarlo?<\/h3>\n<p>La Estancia de la Signatura entera le llev\u00f3 de 1508 a 1511. Este fresco ocup\u00f3 aproximadamente 1509\u20131511, y fue el segundo muro que pint\u00f3 de la sala.<\/p>\n<h3>\u00bfHay obras de Rafael en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p>S\u00ed, ocho en el Museo del Prado, entre ellas <em>El Cardenal<\/em> y la <em>Ca\u00edda en el camino del Calvario<\/em>, que seg\u00fan Vasari sobrevivi\u00f3 a un naufragio frente a G\u00e9nova flotando dentro de su caja. Es una de las mejores colecciones de Rafael fuera de Italia.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-creacion-de-adan\/\">La creaci\u00f3n de Ad\u00e1n<\/a> \u2014 la b\u00f3veda que Rafael entr\u00f3 a ver a escondidas y que le hizo picar su propia pared \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-mona-lisa\/\">La Gioconda<\/a>, el retrato que Leonardo ten\u00eda sin terminar en su taller mientras Rafael le pon\u00eda su cara a Plat\u00f3n.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: La escuela de Atenas (Filosof\u00eda) \u2013 Rafael Sanzio (1509\u20131511), Estancia de la Signatura, Palacio Apost\u00f3lico, Vaticano. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:%22The_School_of_Athens%22_by_Raffaello_Sanzio_da_Urbino.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay una figura en este fresco que no estaba en el plan. El gran cart\u00f3n preparatorio de Rafael, de casi tres por ocho metros, se conserva en la Pinacoteca Ambrosiana de Mil\u00e1n \u2014 es el mayor dibujo renacentista que ha sobrevivido \u2014 y en \u00e9l Her\u00e1clito no aparece. 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