{"id":879,"date":"2026-07-18T05:18:39","date_gmt":"2026-07-18T05:18:39","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/"},"modified":"2026-09-19T10:06:25","modified_gmt":"2026-09-19T10:06:25","slug":"el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/","title":{"rendered":"El 3 de mayo en Madrid"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Goya no recibi\u00f3 este encargo: lo pidi\u00f3. En febrero de 1814, reci\u00e9n expulsados los franceses, escribi\u00f3 a la Regencia solicitando fondos para \u00abperpetuar por medio del pincel las m\u00e1s notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurrecci\u00f3n contra el tirano de Europa\u00bb. Ten\u00eda sesenta y ocho a\u00f1os y un problema: <strong>hab\u00eda jurado lealtad a Jos\u00e9 Bonaparte, hab\u00eda cobrado del gobierno franc\u00e9s y hab\u00eda aceptado su condecoraci\u00f3n.<\/strong> Sus amigos m\u00e1s cercanos eran afrancesados y hab\u00edan huido a Francia. Toda Espa\u00f1a se estaba sometiendo a juicios de \u00abpurificaci\u00f3n\u00bb. Este cuadro es, entre otras cosas, la solicitud de un hombre que necesitaba demostrar de qu\u00e9 lado estaba.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco de Goya y Lucientes (1746\u20131828)<\/a><\/li>\n<li><strong>T\u00edtulos:<\/strong> <em>El tres de mayo de 1808 en Madrid<\/em>; tambi\u00e9n <em>Los fusilamientos de la monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo<\/em><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> 1814, pintado en pocos meses<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 268 \u00d7 347 cm<\/li>\n<li><strong>Pareja:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El dos de mayo de 1808 en Madrid<\/a>, del mismo tama\u00f1o<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/romanticism\/\">Prerromanticismo<\/a> \u2013 Goya no encaja del todo en ninguna etiqueta<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/prado-madrid\/\">Museo del Prado, Madrid<\/a> \u2013 salas de Goya, planta baja, inv. P000749<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Para qu\u00e9 se pint\u00f3 exactamente<\/h2>\n<p>Este es el dato que casi nunca se cuenta y que explica el formato.<\/p>\n<p>Los dos lienzos no se hicieron para un museo ni para un palacio. <strong>Formaron parte de la decoraci\u00f3n de un arco de triunfo provisional levantado en Madrid para la entrada de Fernando VII<\/strong>, que volv\u00eda de su cautiverio en Francia en 1814. Eran, en origen, escenograf\u00eda urbana: pintura de gran formato para ver de lejos, en la calle, durante una fiesta oficial.<\/p>\n<p>Eso explica la factura. Goya los pint\u00f3 deprisa, con pincelada suelta y zonas apenas resueltas, con la l\u00f3gica de un decorado. Y explica tambi\u00e9n lo que pas\u00f3 despu\u00e9s: <strong>terminada la fiesta, los cuadros desaparecieron.<\/strong> Fernando VII prefer\u00eda el neoclasicismo, y una revuelta popular no era un tema apropiado para unos Borbones reci\u00e9n restaurados que quer\u00edan olvidar que el pueblo hab\u00eda gobernado en su ausencia.<\/p>\n<p>Los lienzos pasaron d\u00e9cadas almacenados. <strong>No hay constancia de que se exhibieran p\u00fablicamente hasta 1872<\/strong>, cuando aparecen por primera vez en el cat\u00e1logo del Prado. Cincuenta y ocho a\u00f1os guardados.<\/p>\n<h2>El director del Prado que dijo que no era un Goya<\/h2>\n<p>Hay un episodio que da la medida de lo poco valorada que estuvo esta obra.<\/p>\n<p>En la d\u00e9cada de 1850, <strong>Jos\u00e9 de Madrazo, entonces director del Museo del Prado<\/strong>, puso en duda que Goya lo hubiera pintado. Su argumento fue de calidad: dijo que el cuadro era muy inferior a otras obras del maestro.<\/p>\n<p>Visto desde hoy suena absurdo, pero tiene l\u00f3gica. Madrazo era un neocl\u00e1sico formado en Roma con David, y lo que ve aqu\u00ed es un cuadro mal dibujado seg\u00fan sus criterios: perspectiva forzada, anatom\u00edas sumarias, colores sucios, pincelada de brocha. <strong>Lo que a \u00e9l le parec\u00eda chapucer\u00eda es exactamente lo que hoy se considera el principio de la pintura moderna.<\/strong><\/p>\n<p>La reputaci\u00f3n lleg\u00f3 de fuera y tarde. <strong>Manet vio el cuadro en Madrid en 1865<\/strong> y volvi\u00f3 a Par\u00eds con \u00e9l en la cabeza; entre 1867 y 1869 pint\u00f3 cuatro versiones de <em>La ejecuci\u00f3n de Maximiliano<\/em> con la misma composici\u00f3n: pelot\u00f3n a la derecha, v\u00edctimas a la izquierda, sin espacio entre unos y otros. Fue el impresionismo franc\u00e9s el que convirti\u00f3 a Goya en un precursor, y solo entonces Espa\u00f1a lo reley\u00f3.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>El hombre de blanco.<\/strong> Brazos abiertos, arrodillado, camisa blanca y calz\u00f3n amarillo. Es la figura m\u00e1s iluminada del cuadro y la \u00fanica que mira de frente. <strong>En la palma de su mano derecha hay una marca<\/strong>: un estigma. Goya convierte a un jornalero an\u00f3nimo en Cristo, y lo hace sin aureola, sin cruz y sin cielo.<\/p>\n<p><strong>El farol.<\/strong> C\u00fabico, en el suelo, entre los dos grupos. Es la \u00fanica fuente de luz de la escena y no es divina: es una l\u00e1mpara de trabajo, puesta all\u00ed para poder disparar de noche. <strong>Goya sustituye la luz sobrenatural de la pintura religiosa por iluminaci\u00f3n de faena.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Los soldados.<\/strong> De espaldas, en fila, id\u00e9nticos, con las piernas separadas en la misma postura y los fusiles alineados. No se les ve la cara ni un cent\u00edmetro de piel. No son franceses: son un mecanismo. Goya no pinta al enemigo, pinta la ejecuci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>La distancia.<\/strong> Los ca\u00f1ones de los fusiles est\u00e1n a poco m\u00e1s de un metro de los condenados. Es una distancia imposible en un fusilamiento real y una decisi\u00f3n de composici\u00f3n: no hay espacio para escapar ni para mirar hacia otro lado.<\/p>\n<p><strong>Los muertos.<\/strong> En primer plano, boca abajo, en un charco de sangre que parece pintado con la esp\u00e1tula. Uno tiene la cara destrozada. Es la zona del cuadro que m\u00e1s molesta y est\u00e1 deliberadamente en el borde inferior, donde el espectador pone los pies.<\/p>\n<p><strong>Los que esperan.<\/strong> Detr\u00e1s, subiendo la cuesta, una fila que se pierde en la oscuridad. Uno se tapa los ojos con las manos, otro aprieta los pu\u00f1os, un fraile reza. <strong>Y hay una cabeza que se agarra a la suya con las dos manos<\/strong>, exactamente el gesto que Munch pintar\u00e1 ochenta a\u00f1os despu\u00e9s en <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-grito\/\">El grito<\/a>.<\/p>\n<p><strong>El fondo.<\/strong> Una masa negra con la silueta apenas insinuada de un edificio: un cuartel, una iglesia. Madrid duerme a doscientos metros. Esa indiferencia es parte del tema.<\/p>\n<p><strong>Lo que no hay.<\/strong> No hay bandera, no hay caballo, no hay general, no hay gesto heroico, no hay victoria. En 1814 eso no era una opci\u00f3n estil\u00edstica: era una negativa.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>El 2 de mayo de 1808, Madrid se levant\u00f3 contra las tropas de Murat al saber que la familia real iba a ser sacada de Espa\u00f1a. La revuelta dur\u00f3 un d\u00eda y la aplast\u00f3 la caballer\u00eda, con los mamelucos de la Guardia Imperial cargando en la Puerta del Sol \u2013 la escena del <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">cuadro compa\u00f1ero<\/a>.<\/p>\n<p>Esa noche y la madrugada siguiente, los franceses fusilaron a los detenidos en varios puntos de la ciudad. <strong>La monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo, al oeste, fue uno de ellos.<\/strong> Las cifras var\u00edan entre varias decenas y varios centenares de muertos en toda la ciudad.<\/p>\n<p>De ah\u00ed sali\u00f3 una guerra de seis a\u00f1os. <strong>Y de ah\u00ed sali\u00f3 tambi\u00e9n la palabra \u00abguerrilla\u00bb<\/strong>, que el resto de los idiomas tom\u00f3 del espa\u00f1ol precisamente en este conflicto.<\/p>\n<p>Goya viv\u00eda en Madrid. No se sabe si presenci\u00f3 los fusilamientos \u2013 la leyenda dice que s\u00ed, con un catalejo desde su casa, pero no hay prueba. Lo que s\u00ed hizo durante la guerra fue dibujar: las ochenta y dos estampas de <em>Los desastres de la guerra<\/em>, grabadas entre 1810 y 1815, en las que no hay bandos, solo cuerpos. <strong>No se publicaron hasta 1863, treinta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte.<\/strong> Eran impublicables.<\/p>\n<h2>Sobre Francisco de Goya<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Fuendetodos, Zaragoza, en 1746, hijo de un dorador. Tard\u00f3 en abrirse paso: se present\u00f3 dos veces a las becas de la Academia de San Fernando y lo rechazaron las dos.<\/p>\n<p>Lleg\u00f3 a pintor de c\u00e1mara del rey en 1799, el puesto m\u00e1s alto del oficio en Espa\u00f1a, y desde ah\u00ed retrat\u00f3 a la familia de Carlos IV con una franqueza que todav\u00eda se discute si era ingenuidad o insolencia. Pint\u00f3 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">las dos majas<\/a> para Godoy, y la Inquisici\u00f3n le abri\u00f3 expediente por la desnuda.<\/p>\n<p><strong>En 1793 una enfermedad grave lo dej\u00f3 sordo<\/strong> a los cuarenta y seis a\u00f1os. Vivi\u00f3 treinta y cinco a\u00f1os m\u00e1s sin o\u00edr nada.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s de la guerra y de un segundo matrimonio fallido, se encerr\u00f3 en una casa a las afueras y cubri\u00f3 sus paredes con las <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">Pinturas negras<\/a>, que no pint\u00f3 para nadie. En 1824 se exili\u00f3 a Burdeos, donde muri\u00f3 en 1828, a los ochenta y dos a\u00f1os, todav\u00eda dibujando.<\/p>\n<h2>Cuatro accidentes y cuatro restauraciones<\/h2>\n<p>El cuadro est\u00e1 da\u00f1ado, y conviene saberlo antes de verlo.<\/p>\n<p><strong>En 1937<\/strong>, durante la Guerra Civil, el Prado evacu\u00f3 su colecci\u00f3n a Valencia para protegerla de los bombardeos. Los dos lienzos de mayo viajaron enrollados en cami\u00f3n, y <strong>en el trayecto hubo un accidente<\/strong>. Ambos sufrieron desgarros y p\u00e9rdidas de pintura; <em>El dos de mayo<\/em>, m\u00e1s graves.<\/p>\n<p>Se restauraron en 1938, en 1939 y en 1941, con los criterios y los medios de aquellos a\u00f1os. <strong>La intervenci\u00f3n definitiva fue en 2008<\/strong>, para el bicentenario, y se expusieron despu\u00e9s en la muestra <em>Goya en tiempos de guerra<\/em> del propio Prado.<\/p>\n<p>La restauraci\u00f3n de 2008 retir\u00f3 barnices y repintes antiguos y devolvi\u00f3 la gama original: grises, ocres, el blanco y el amarillo del protagonista, el rojo de la sangre. Pero las zonas perdidas en 1937 no se inventaron. <strong>Si miras el borde izquierdo y la parte inferior con luz rasante, se ven.<\/strong><\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>La l\u00ednea es directa y est\u00e1 documentada.<\/p>\n<p><strong>Manet<\/strong>, tras verlo en 1865, construye <em>La ejecuci\u00f3n de Maximiliano<\/em> sobre el mismo esquema. Es el mismo Manet que dos a\u00f1os antes hab\u00eda escandalizado Par\u00eds con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a>, otro cuadro que tomaba una f\u00f3rmula cl\u00e1sica y le quitaba la coartada.<\/p>\n<p><strong>Picasso<\/strong> lo ten\u00eda delante desde ni\u00f1o: fue subdirector interino del Prado en 1936 y conoc\u00eda la sala de memoria. El <em>Guernica<\/em> de 1937 y <em>Masacre en Corea<\/em> de 1951 son descendientes directos: la misma horizontalidad, la misma ausencia de espacio entre verdugo y v\u00edctima, los mismos brazos alzados.<\/p>\n<p>Y hay un descendiente franc\u00e9s inmediato. <strong>Delacroix<\/strong> llev\u00f3 la revoluci\u00f3n al lienzo diecis\u00e9is a\u00f1os despu\u00e9s, en <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-libertad-guiando-al-pueblo\/\">La libertad guiando al pueblo<\/a>, con la conclusi\u00f3n contraria: all\u00ed el pueblo avanza sobre los cad\u00e1veres y la alegor\u00eda lo encabeza. <strong>Goya no ofrece alegor\u00eda ni victoria.<\/strong> Es la diferencia entre pintar una revoluci\u00f3n que gana y una masacre que no sirvi\u00f3 de nada.<\/p>\n<p>La figura de brazos abiertos frente al pelot\u00f3n se ha convertido, adem\u00e1s, en una plantilla visual que reaparece en la fotograf\u00eda de guerra del siglo XX cada vez que alguien encuadra una ejecuci\u00f3n.<\/p>\n<h2>La ambig\u00fcedad de Goya<\/h2>\n<p>Merece un apartado propio, porque es lo que hace este cuadro m\u00e1s interesante y no menos.<\/p>\n<p>Goya no fue un patriota de manual. <strong>Jur\u00f3 fidelidad a Jos\u00e9 Bonaparte<\/strong>, sigui\u00f3 cobrando su sueldo de pintor de c\u00e1mara bajo el gobierno franc\u00e9s, acept\u00f3 la Real Orden de Espa\u00f1a \u2013 la condecoraci\u00f3n que los madrile\u00f1os llamaban \u00abla berenjena\u00bb \u2013, pint\u00f3 una alegor\u00eda de la Villa de Madrid con el retrato de Jos\u00e9 I y retrat\u00f3 a generales franceses. Tambi\u00e9n retrat\u00f3 a Wellington. Trabaj\u00f3 para los dos bandos.<\/p>\n<p>Sus amigos m\u00e1s pr\u00f3ximos \u2013 el poeta <strong>Juan Mel\u00e9ndez Vald\u00e9s<\/strong>, el dramaturgo <strong>Leandro Fern\u00e1ndez de Morat\u00edn<\/strong> \u2013 eran afrancesados declarados, ilustrados que creyeron que Francia traer\u00eda reformas y que acabaron en el exilio.<\/p>\n<p>Terminada la guerra, Goya pas\u00f3 por el tribunal de purificaci\u00f3n y fue absuelto: aleg\u00f3 que nunca hab\u00eda llevado la condecoraci\u00f3n. <strong>Meses despu\u00e9s present\u00f3 la solicitud para pintar estos cuadros.<\/strong><\/p>\n<p>Eso no los convierte en oportunismo. <strong>Los convierte en algo m\u00e1s complicado<\/strong>: la obra de un ilustrado que despreciaba al absolutismo espa\u00f1ol, que esper\u00f3 algo de la Francia revolucionaria, que vio lo que esa Francia hizo en su pa\u00eds y que pint\u00f3 el resultado sin poder se\u00f1alar a ning\u00fan bueno. Por eso no hay h\u00e9roes en el lienzo. No es una elecci\u00f3n est\u00e9tica.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo del Prado<\/strong>, en las salas de Goya de la planta baja \u2013 habitualmente la <strong>sala 64<\/strong>, junto a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El dos de mayo<\/a>, en la misma pared o enfrente. El museo reorganiza con cierta frecuencia; comprueba el plano a la entrada.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horario:<\/strong> de lunes a s\u00e1bado de 10 a 20; domingos y festivos de 10 a 19. El Prado no cierra los lunes.<\/li>\n<li><strong>Precio:<\/strong> 15 euros la entrada general. Gratuita para menores de 18 y estudiantes de la UE hasta los 25.<\/li>\n<li><strong>Las dos \u00faltimas horas de cada d\u00eda son gratuitas<\/strong>: de 18 a 20 de lunes a s\u00e1bado y de 17 a 19 los domingos. No se reserva: se hace cola en la puerta de Goya y empieza a formarse una hora antes.<\/li>\n<li><strong>Ve a las 10 si puedes.<\/strong> Las salas de Goya de la planta baja son las m\u00e1s concurridas del museo despu\u00e9s de la 12.<\/li>\n<li><strong>Mira los dos cuadros en orden.<\/strong> Primero <em>El dos de mayo<\/em>, el caos a plena luz, con los caballos y los sables; despu\u00e9s <em>El tres de mayo<\/em>, el orden a oscuras. Son d\u00eda y noche, movimiento y quietud, multitud y fila. Vistos por separado se pierde la mitad.<\/li>\n<li><strong>Retrocede y vuelve.<\/strong> A cinco metros el cuadro funciona como escenograf\u00eda, que es para lo que se hizo. A un metro se ve la pincelada de brocha, la sangre aplicada con esp\u00e1tula y las zonas sin terminar.<\/li>\n<li><strong>Baja despu\u00e9s a las Pinturas negras.<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">Saturno<\/a> y las dem\u00e1s est\u00e1n en la misma planta, a pocos metros. Es el mismo hombre seis a\u00f1os despu\u00e9s, ya sin encargo y sin destinatario.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Y el lugar existe. La <strong>monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo<\/strong> est\u00e1 en el oeste de Madrid, junto a la estaci\u00f3n del mismo nombre y al parque del Oeste. En el cercano cementerio de la Florida est\u00e1n enterrados cuarenta y tres de los fusilados, con un monumento de 1840. A dos minutos est\u00e1 la ermita de San Antonio de la Florida, con la c\u00fapula que Goya pint\u00f3 al fresco en 1798 \u2013 y con su tumba.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 lo pint\u00f3 seis a\u00f1os despu\u00e9s?<\/h3>\n<p>Porque durante la ocupaci\u00f3n era imposible, y porque fue \u00e9l quien pidi\u00f3 el encargo en febrero de 1814, ya expulsados los franceses. Lo hizo en un momento en que su propia posici\u00f3n pol\u00edtica estaba bajo sospecha: hab\u00eda servido al gobierno de Jos\u00e9 Bonaparte.<\/p>\n<h3>\u00bfPara qu\u00e9 se pint\u00f3?<\/h3>\n<p>Para decorar un arco de triunfo provisional levantado en Madrid con motivo del regreso de Fernando VII en 1814. Eran pintura de calle para una celebraci\u00f3n, no obras de museo. Terminada la fiesta se guardaron, y no consta que se expusieran al p\u00fablico hasta 1872.<\/p>\n<h3>\u00bfGoya presenci\u00f3 los fusilamientos?<\/h3>\n<p>No hay ninguna prueba. La historia de que los vio con un catalejo desde su casa es tradici\u00f3n, no documento. S\u00ed viv\u00eda en Madrid, y s\u00ed dibuj\u00f3 la guerra durante a\u00f1os en <em>Los desastres de la guerra<\/em>, que no se publicaron hasta 1863.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa la marca en la mano del hombre de blanco?<\/h3>\n<p>Es un estigma, la herida de la crucifixi\u00f3n. Goya identifica a una v\u00edctima an\u00f3nima con Cristo sin usar ning\u00fan s\u00edmbolo religioso expl\u00edcito: ni cruz, ni aureola, ni cielo. Solo la postura y esa marca.<\/p>\n<h3>\u00bfEst\u00e1 da\u00f1ado el cuadro?<\/h3>\n<p>S\u00ed. Sufri\u00f3 desperfectos en 1937, en el traslado de la colecci\u00f3n del Prado a Valencia durante la Guerra Civil, cuando el cami\u00f3n tuvo un accidente. Se restaur\u00f3 en 1938, 1939, 1941 y, de forma definitiva, en 2008. Las p\u00e9rdidas no se reinventaron y se aprecian en el borde izquierdo y en la parte inferior.<\/p>\n<h3>\u00bfEs verdad que se dud\u00f3 de su autor\u00eda?<\/h3>\n<p>S\u00ed. En la d\u00e9cada de 1850, Jos\u00e9 de Madrazo, director del Prado y pintor neocl\u00e1sico, sostuvo que el cuadro era de calidad muy inferior a la de Goya. Lo que le parec\u00eda tosco es hoy lo que se considera el arranque de la pintura moderna.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene con el Guernica?<\/h3>\n<p>Directa. Picasso conoc\u00eda el cuadro desde ni\u00f1o y fue director del Prado en 1936. El <em>Guernica<\/em> (1937) y <em>Masacre en Corea<\/em> (1951) repiten su horizontalidad, la ausencia de distancia entre verdugo y v\u00edctima y los brazos alzados.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde ocurri\u00f3?<\/h3>\n<p>En la monta\u00f1a del Pr\u00edncipe P\u00edo, en el oeste de Madrid, junto a la actual estaci\u00f3n de Pr\u00edncipe P\u00edo. Los restos de cuarenta y tres fusilados est\u00e1n en el cementerio de la Florida, a pocos metros de la ermita de San Antonio, donde Goya est\u00e1 enterrado.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El dos de mayo de 1808<\/a> \u2013 la mitad que falta, colgada a pocos metros y pintada a la vez \u2013 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-libertad-guiando-al-pueblo\/\">La libertad guiando al pueblo<\/a> de Delacroix, la otra gran pintura europea sobre una revuelta popular, diecis\u00e9is a\u00f1os posterior y con la conclusi\u00f3n exactamente contraria.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: El tres de mayo de 1808 en Madrid \u2013 Francisco de Goya (1814), Museo del Prado. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:El_Tres_de_Mayo,_by_Francisco_de_Goya,_from_Prado_thin_black_margin.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Goya no recibi\u00f3 este encargo: lo pidi\u00f3. En febrero de 1814, reci\u00e9n expulsados los franceses, escribi\u00f3 a la Regencia solicitando fondos para \u00abperpetuar por medio del pincel las m\u00e1s notables y heroicas acciones o escenas de nuestra gloriosa insurrecci\u00f3n contra el tirano de Europa\u00bb. 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