{"id":951,"date":"2026-07-24T05:18:35","date_gmt":"2026-07-24T05:18:35","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/almendro-en-flor\/"},"modified":"2026-09-20T11:23:19","modified_gmt":"2026-09-20T11:23:19","slug":"almendro-en-flor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/almendro-en-flor\/","title":{"rendered":"Almendro en flor"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Van Gogh lo pint\u00f3 y despu\u00e9s no pudo volver a pintar en dos meses. Termin\u00f3 el <strong>Almendro en flor<\/strong> en febrero de 1890 y sufri\u00f3 inmediatamente la reca\u00edda m\u00e1s larga de su estancia en el manicomio de Saint-R\u00e9my. Cuando se recuper\u00f3, los almendros ya hab\u00edan perdido la flor. Ten\u00eda la intenci\u00f3n de hacer una serie entera, como las catorce que hab\u00eda pintado en Arl\u00e9s dos primaveras antes, <strong>y se qued\u00f3 en este \u00fanico lienzo.<\/strong> Le doli\u00f3: escribi\u00f3 a Theo lamentando la temporada perdida. Cinco meses despu\u00e9s estaba muerto. El cuadro m\u00e1s sereno que pint\u00f3 nunca es tambi\u00e9n el que precede directamente a su peor derrumbe.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/vincent-van-gogh\/\">Vincent van Gogh (1853\u20131890)<\/a><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> febrero de 1890, Saint-R\u00e9my-de-Provence<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 73,3 \u00d7 92,4 cm<\/li>\n<li><strong>Destinatario:<\/strong> su sobrino y ahijado Vincent Willem van Gogh, nacido el 31 de enero de 1890<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/post-impressionism\/\">Posimpresionismo<\/a>, con influencia directa del grabado japon\u00e9s<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/van-gogh-museum-amsterdam\/\">Museo Van Gogh, \u00c1msterdam<\/a> \u2013 inv. s0176V1962, Fundaci\u00f3n Vincent van Gogh<\/li>\n<\/ul>\n<h2>La carta que lo puso en marcha<\/h2>\n<p>El 31 de enero de 1890, Theo escribi\u00f3 a su hermano desde Par\u00eds para anunciarle que Jo hab\u00eda dado a luz un ni\u00f1o. Y a\u00f1adi\u00f3 la frase que decidi\u00f3 el cuadro:<\/p>\n<p><strong>\u00abComo te dijimos, le pondremos tu nombre, y hago el deseo de que sea tan decidido y tan valiente como t\u00fa.\u00bb<\/strong><\/p>\n<p>Van Gogh llevaba casi un a\u00f1o internado, con crisis recurrentes, y contest\u00f3 que la noticia le hac\u00eda m\u00e1s bien y le daba m\u00e1s placer de lo que pod\u00eda expresar con palabras. <strong>Empez\u00f3 a pintar de inmediato.<\/strong><\/p>\n<p>Hay algo que conviene entender de esa frase de Theo. Llamar Vincent al ni\u00f1o era un gesto doble: honraba al hermano y tambi\u00e9n al abuelo, que se llamaba igual \u2014 y hab\u00eda adem\u00e1s otro Vincent, un hermano mayor nacido muerto exactamente un a\u00f1o antes que el pintor, cuyo nombre \u00e9l llev\u00f3 toda su vida. <strong>En esa familia, ese nombre ven\u00eda cargado.<\/strong><\/p>\n<p>El cuadro sali\u00f3 de Saint-R\u00e9my hacia Par\u00eds a finales de abril de 1890.<\/p>\n<h2>C\u00f3mo est\u00e1 pintado<\/h2>\n<p>Es lo que distingue esta obra del resto de su producci\u00f3n de esos meses, y tiene una explicaci\u00f3n t\u00e9cnica concreta.<\/p>\n<p><strong>Van Gogh pint\u00f3 primero las ramas y despu\u00e9s el cielo, rode\u00e1ndolas.<\/strong> No aplic\u00f3 un fondo y encima el \u00e1rbol: fue encajando el azul entre rama y rama, con una precisi\u00f3n que no se permit\u00eda en casi ning\u00fan otro cuadro.<\/p>\n<p>Y el fondo <strong>no es uniforme.<\/strong> Es la impresi\u00f3n que dan las reproducciones, pero delante del original se distinguen muchos tonos distintos de azul, m\u00e1s claros y m\u00e1s profundos, distribuidos como en un cielo real. El propio museo lo se\u00f1ala como el detalle que hay que buscar.<\/p>\n<p>La pincelada tambi\u00e9n cambia. En <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a>, pintada en ese mismo edificio nueve meses antes, la materia se retuerce. Aqu\u00ed es firme, continua, casi caligr\u00e1fica. <strong>Estaba haciendo un regalo y se nota en la mano.<\/strong><\/p>\n<h2>Lo que le debe a Jap\u00f3n<\/h2>\n<p>Esto no es una influencia difusa: es una lista de pr\u00e9stamos concretos, y el propio museo los enumera.<\/p>\n<p><strong>El motivo.<\/strong> La rama en flor contra el cielo es un tema cl\u00e1sico del grabado japon\u00e9s, no de la pintura europea.<\/p>\n<p><strong>El encuadre.<\/strong> Las ramas entran por los cuatro bordes y salen del cuadro. No vemos el \u00e1rbol: estamos dentro de \u00e9l. La pintura occidental encuadraba el objeto entero; <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-puente-ohashi-en-atake-bajo-una-lluvia-repentina\/\">la estampa japonesa lo cortaba<\/a>.<\/p>\n<p><strong>El contorno.<\/strong> Las ramas tienen l\u00ednea oscura de perfil, como los bloques de madera tallada.<\/p>\n<p><strong>La ausencia de horizonte y de sombras.<\/strong> No hay suelo, no hay perspectiva, no hay luz direccional. Es un plano de color con un motivo encima.<\/p>\n<p>Van Gogh hab\u00eda comprado <strong>seiscientas sesenta estampas japonesas<\/strong> de golpe en Par\u00eds, en 1887, y las ten\u00eda como material de estudio. Escribi\u00f3 a Theo que en el sur de Francia se sent\u00eda \u00abcomo en Jap\u00f3n\u00bb. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/viento-del-sur-cielo-despejado-fuji-rojo\/\">El Fuji rojo de Hokusai<\/a> y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">la Gran Ola<\/a> funcionan con exactamente los mismos recursos que este almendro.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>El almendro.<\/strong> Es el primer \u00e1rbol que florece en Provenza, en pleno febrero, cuando todav\u00eda hace fr\u00edo. Por eso es s\u00edmbolo de vida nueva: florece antes de que llegue la primavera.<\/p>\n<p><strong>Los capullos.<\/strong> B\u00fascalos entre las flores abiertas. Hay flores plenas, flores a medio abrir y botones cerrados. Es el mismo recurso que us\u00f3 en <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-girasoles\/\">los girasoles<\/a>, aunque all\u00ed mostraba el final del ciclo y aqu\u00ed el principio.<\/p>\n<p><strong>Los l\u00edquenes.<\/strong> En la corteza, manchas grises y verdosas. El \u00e1rbol es viejo; las flores son nuevas.<\/p>\n<p><strong>La ausencia de tronco.<\/strong> No hay un centro, no hay un eje. La composici\u00f3n es puramente asim\u00e9trica y eso es lo que la hace moderna.<\/p>\n<p><strong>El azul.<\/strong> Pon la cara a medio metro y sigue una rama: ver\u00e1s c\u00f3mo el tono cambia a un lado y a otro.<\/p>\n<p><strong>La firma.<\/strong> No la hay. Van Gogh firmaba pocos cuadros, y este iba a una casa de la familia.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>Van Gogh ingres\u00f3 voluntariamente en el asilo de <strong>Saint-Paul-de-Mausole<\/strong>, un antiguo monasterio en las afueras de Saint-R\u00e9my-de-Provence, en mayo de 1889, cuatro meses despu\u00e9s del episodio de la oreja en Arl\u00e9s. Estuvo un a\u00f1o.<\/p>\n<p>Fue, pese a todo, un a\u00f1o de enorme producci\u00f3n: unas ciento cincuenta pinturas, entre ellas los olivos, los cipreses, los campos de trigo con el muro del jard\u00edn y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a>. Trabajaba entre crisis, y despu\u00e9s de cada una tardaba semanas en poder coger un pincel.<\/p>\n<p>En mayo de 1890 sali\u00f3 del asilo, pas\u00f3 tres d\u00edas con Theo, Jo y el ni\u00f1o en Par\u00eds \u2014 <strong>la \u00fanica vez que vio a su sobrino<\/strong> \u2014 y se instal\u00f3 en Auvers-sur-Oise, bajo la supervisi\u00f3n del doctor Gachet. Muri\u00f3 all\u00ed el 29 de julio, a los treinta y siete a\u00f1os, dos d\u00edas despu\u00e9s de dispararse en el pecho.<\/p>\n<p><strong>Theo muri\u00f3 seis meses m\u00e1s tarde<\/strong>, el 25 de enero de 1891, con treinta y tres a\u00f1os. El ni\u00f1o ten\u00eda uno.<\/p>\n<h2>El cuadro que la familia nunca vendi\u00f3<\/h2>\n<p>Aqu\u00ed est\u00e1 la parte que cierra la historia, y merece contarse entera.<\/p>\n<p>Al morir Theo, <strong>Johanna Bonger<\/strong> \u2014 \u00abJo\u00bb \u2014 se qued\u00f3 viuda a los veintiocho a\u00f1os, con un beb\u00e9, sin dinero y con unos doscientos cuadros y centenares de dibujos de un pintor del que nadie hab\u00eda o\u00eddo hablar. Volvi\u00f3 a Holanda, abri\u00f3 una pensi\u00f3n en Bussum y se puso a trabajar.<\/p>\n<p>Durante los treinta a\u00f1os siguientes organiz\u00f3 exposiciones, vendi\u00f3 cuadros uno a uno para sobrevivir y colocarlos en colecciones importantes, tradujo al ingl\u00e9s y public\u00f3 en 1914 la <strong>correspondencia completa de Vincent con Theo<\/strong>. Es ella quien construy\u00f3 la reputaci\u00f3n de Van Gogh, y pr\u00e1cticamente todo lo que hoy se sabe de \u00e9l pasa por su trabajo.<\/p>\n<p>Vendi\u00f3 much\u00edsimos cuadros. <strong>Este no lo vendi\u00f3 nunca.<\/strong><\/p>\n<p>Primero colg\u00f3 sobre el piano del sal\u00f3n, en Par\u00eds. Despu\u00e9s, en Bussum, en el dormitorio que compart\u00edan ella y el ni\u00f1o. <strong>En una carta del 29 de marzo de 1890, Theo le hab\u00eda contado a Vincent que al peque\u00f1o le fascinaba \u00abel \u00e1rbol en flor que cuelga encima de nuestra cama\u00bb.<\/strong><\/p>\n<p>Aquel beb\u00e9, <strong>Vincent Willem van Gogh (1890\u20131978)<\/strong>, se hizo ingeniero, hered\u00f3 la colecci\u00f3n, la cedi\u00f3 en 1962 a una fundaci\u00f3n creada con el Estado holand\u00e9s y consigui\u00f3 que se construyera un museo para ella. <strong>El Museo Van Gogh abri\u00f3 en 1973.<\/strong> \u00c9l vivi\u00f3 hasta los ochenta y ocho a\u00f1os y lleg\u00f3 a verlo funcionando.<\/p>\n<p>El cuadro que su t\u00edo pint\u00f3 para celebrar su nacimiento es hoy la pieza que m\u00e1s gente se lleva en la memoria al salir de ese edificio.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>La composici\u00f3n \u2014 motivo cortado por los bordes, fondo plano, contorno marcado, asimetr\u00eda \u2014 anticipa el <strong>Art Nouveau<\/strong> y llega despu\u00e9s a todo el dise\u00f1o gr\u00e1fico del siglo XX.<\/p>\n<p>Y hay una segunda vida, m\u00e1s contempor\u00e1nea. <strong>El <em>Almendro en flor<\/em> es hoy el emblema comercial del museo<\/strong> y uno de los cuadros m\u00e1s reproducidos del mundo: pa\u00f1uelos, paraguas, fundas de m\u00f3vil, papel de regalo. En 2020 hubo incluso una colecci\u00f3n de moda basada en \u00e9l.<\/p>\n<p>Esa omnipresencia tiene un efecto secundario que conviene se\u00f1alar: <strong>hace que el cuadro parezca decorativo<\/strong>, y no lo es. Es un objeto pintado por un hombre encerrado, en febrero, para un ni\u00f1o al que apenas conocer\u00eda, unos meses antes de suicidarse. La reproducci\u00f3n se queda con el azul y pierde todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n<h2>\u00bfY en Espa\u00f1a?<\/h2>\n<p>No hay ning\u00fan \u00e1rbol en flor de Van Gogh en Espa\u00f1a, pero s\u00ed hay un Van Gogh de las \u00faltimas semanas.<\/p>\n<p>El <strong>Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/strong> de Madrid conserva <strong><em>Les Vessenots en Auvers<\/em><\/strong>, un paisaje pintado en mayo de 1890 \u2014 es decir, <strong>tres meses despu\u00e9s de este almendro y dos antes de su muerte<\/strong> \u2014, que perteneci\u00f3 al doctor Gachet, el m\u00e9dico que lo atendi\u00f3 en Auvers. Est\u00e1 en la sala 34 de la primera planta. Los dos cuadros pertenecen pr\u00e1cticamente al mismo momento de su vida.<\/p>\n<p>Y hay un dato que ayuda a entender por qu\u00e9 Van Gogh pint\u00f3 almendros. <strong>Espa\u00f1a es el segundo productor mundial de almendra<\/strong>, y la floraci\u00f3n de febrero \u2014 en el Valle del Jerte con los cerezos, en Mallorca y en la Sierra de la Contraviesa con los almendros \u2014 es un fen\u00f3meno que se puede ver aqu\u00ed igual que en Provenza. Van Gogh no pint\u00f3 un motivo ex\u00f3tico: pint\u00f3 el primer \u00e1rbol que florece en todo el Mediterr\u00e1neo.<\/p>\n<p>Para las cartas, existe la edici\u00f3n completa en espa\u00f1ol. La del 31 de enero de 1890 y la respuesta de Vincent son el mejor comentario sobre este cuadro.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verlo hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo Van Gogh<\/strong>, Museumplein 6, \u00c1msterdam, en la planta dedicada a los a\u00f1os de Arl\u00e9s y Saint-R\u00e9my.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Solo se venden entradas en l\u00ednea, con d\u00eda y hora.<\/strong> No hay taquilla f\u00edsica ni venta en puerta: si llegas sin reserva, no entras. Es la norma m\u00e1s incumplida por los visitantes y la causa de la mayor\u00eda de los disgustos.<\/li>\n<li>Abre todos los d\u00edas; los viernes, horario ampliado. Comprueba la web: los horarios cambian por temporada.<\/li>\n<li><strong>El museo no presta este cuadro<\/strong>, pero s\u00ed lo incluye en sus propias exposiciones temporales, que se montan en el pabell\u00f3n de cristal. Consulta la ficha de la obra en su web: indica si est\u00e1 en la colecci\u00f3n permanente o en una muestra.<\/li>\n<li><strong>Ve a primera hora o al final del d\u00eda.<\/strong> Entre las 11 y las 15 la planta de Arl\u00e9s es la m\u00e1s congestionada del edificio.<\/li>\n<li><strong>Ac\u00e9rcate al azul.<\/strong> Es lo que ninguna taza reproduce.<\/li>\n<li><strong>En el mismo museo:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/los-girasoles\/\">la versi\u00f3n de los girasoles que se qued\u00f3 en la familia<\/a>, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dormitorio-en-arles\/\">la primera versi\u00f3n del dormitorio<\/a>, <em>Los comedores de patatas<\/em> y <em>Trigal con cuervos<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Un aviso.<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/noche-estrellada-sobre-el-rodano\/\">La noche estrellada sobre el R\u00f3dano<\/a> <strong>no est\u00e1 en \u00c1msterdam<\/strong>: est\u00e1 en el Museo de Orsay, en Par\u00eds. Y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a>, la de los remolinos, est\u00e1 en el MoMA de Nueva York. Es la confusi\u00f3n m\u00e1s habitual entre quienes visitan este museo.<\/li>\n<\/ul>\n<p>A cincuenta metros est\u00e1n el <strong>Rijksmuseum<\/strong> y el <strong>Stedelijk<\/strong>. Y en <strong>Saint-R\u00e9my-de-Provence<\/strong>, el monasterio de Saint-Paul-de-Mausole sigue en pie y se visita: se puede ver una reconstrucci\u00f3n de su habitaci\u00f3n y el jard\u00edn que pint\u00f3.<\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 lo pint\u00f3?<\/h3>\n<p>Para celebrar el nacimiento de su sobrino y ahijado Vincent Willem, hijo de Theo y Jo, nacido el 31 de enero de 1890 y llamado as\u00ed por \u00e9l. Empez\u00f3 a pintar en cuanto recibi\u00f3 la carta.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 despu\u00e9s?<\/h3>\n<p>Sufri\u00f3 una reca\u00edda que lo dej\u00f3 sin poder trabajar m\u00e1s de dos meses. Cuando se recuper\u00f3, los almendros ya no estaban en flor y no pudo hacer la serie que hab\u00eda planeado. Muri\u00f3 cinco meses m\u00e1s tarde.<\/p>\n<h3>\u00bfD\u00f3nde colgaba?<\/h3>\n<p>Primero sobre el piano del sal\u00f3n de Theo y Jo, en Par\u00eds. Despu\u00e9s, tras la muerte de Theo, en el dormitorio que Jo compart\u00eda con el ni\u00f1o en Bussum. En marzo de 1890 Theo escribi\u00f3 a Vincent que al peque\u00f1o le fascinaba \u00abel \u00e1rbol en flor que cuelga encima de nuestra cama\u00bb.<\/p>\n<h3>\u00bfEs cierto que el fondo es de un solo azul?<\/h3>\n<p>No. Es la impresi\u00f3n que dan las reproducciones, pero Van Gogh us\u00f3 muchos tonos distintos, como en un cielo real, y pint\u00f3 el azul rodeando las ramas ya trazadas, en vez de pintar primero el fondo.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 tiene de japon\u00e9s?<\/h3>\n<p>El motivo de la rama en flor, el encuadre que corta el \u00e1rbol por los cuatro bordes, el contorno marcado y la supresi\u00f3n del horizonte y de las sombras. Van Gogh hab\u00eda comprado seiscientas sesenta estampas japonesas en Par\u00eds en 1887 y las usaba como material de estudio.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n fue el ni\u00f1o del cuadro?<\/h3>\n<p>Vincent Willem van Gogh (1890\u20131978), ingeniero. Hered\u00f3 la colecci\u00f3n de su madre, la cedi\u00f3 en 1962 a una fundaci\u00f3n creada con el Estado holand\u00e9s y logr\u00f3 que se construyera el Museo Van Gogh, inaugurado en 1973. Vivi\u00f3 hasta los ochenta y ocho a\u00f1os.<\/p>\n<h3>\u00bfSe vendi\u00f3 alguna vez?<\/h3>\n<p>Nunca. Johanna Bonger, la viuda de Theo, vendi\u00f3 muchos cuadros de Vincent para sobrevivir y para colocarlos en buenas colecciones, pero este no lo vendi\u00f3 jam\u00e1s.<\/p>\n<h3>\u00bfHay Van Gogh en Espa\u00f1a?<\/h3>\n<p><em>Les Vessenots en Auvers<\/em>, de mayo de 1890, en el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid. Es tres meses posterior a este cuadro.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-noche-estrellada\/\">La noche estrellada<\/a> \u2014 pintada en el mismo manicomio nueve meses antes, y exactamente lo contrario de esta en todo \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-gran-ola-de-kanagawa\/\">La gran ola de Kanagawa<\/a>, de la tradici\u00f3n de la que salen el encuadre, el contorno y el color plano de estas ramas.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: Almendro en flor \u2013 Vincent van Gogh (febrero de 1890), Museo Van Gogh, \u00c1msterdam, Fundaci\u00f3n Vincent van Gogh. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Vincent_van_Gogh_-_Almond_blossom_-_Google_Art_Project.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Van Gogh lo pint\u00f3 y despu\u00e9s no pudo volver a pintar en dos meses. Termin\u00f3 el Almendro en flor en febrero de 1890 y sufri\u00f3 inmediatamente la reca\u00edda m\u00e1s larga de su estancia en el manicomio de Saint-R\u00e9my. Cuando se recuper\u00f3, los almendros ya hab\u00edan perdido la flor. 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