{"id":987,"date":"2026-07-27T05:18:32","date_gmt":"2026-07-27T05:18:32","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-maja-desnuda\/"},"modified":"2026-09-20T18:52:57","modified_gmt":"2026-09-20T18:52:57","slug":"la-maja-desnuda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/","title":{"rendered":"La maja desnuda"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Sabemos con qui\u00e9n colgaba. En noviembre de 1800, el grabador de la Casa de la Moneda <strong>Gonz\u00e1lez de Sep\u00falveda<\/strong> visit\u00f3 el palacio de Manuel Godoy con el cr\u00edtico Ce\u00e1n Berm\u00fadez y anot\u00f3 en su diario lo que vio en un gabinete apartado: <em>La maja desnuda<\/em>, <strong>la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez<\/strong> y una Venus de Tiziano. Godoy no encarg\u00f3 un cuadro er\u00f3tico cualquiera: encarg\u00f3 una pieza para colocarla junto a los dos desnudos m\u00e1s prestigiosos de la pintura espa\u00f1ola e italiana. <strong>Y ah\u00ed est\u00e1 la clave de todo lo que vino despu\u00e9s<\/strong>, porque cuando la Inquisici\u00f3n llam\u00f3 a Goya, la defensa fue exactamente esa: que hab\u00eda hecho lo mismo que Tiziano y Vel\u00e1zquez.<\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco de Goya y Lucientes (1746\u20131828)<\/a><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> hacia 1795\u20131800. <strong>El Prado la sit\u00faa en torno a 1795\u201396<\/strong>, antes del giro de su obra<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 98 \u00d7 191 cm<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/romanticism\/\">entre el Rococ\u00f3 tard\u00edo y el Prerromanticismo<\/a><\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/prado-madrid\/\">Museo del Prado, Madrid<\/a> \u2013 inv. P000742. En el museo desde 1901<\/li>\n<li><strong>Pareja:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/\">La maja vestida<\/a>, posterior<\/li>\n<\/ul>\n<h2>No son gemelas: son madre e hija<\/h2>\n<p>Esta es la correcci\u00f3n m\u00e1s importante, porque cambia c\u00f3mo se entiende el conjunto.<\/p>\n<p>Se repite siempre que Goya pint\u00f3 las dos majas a la vez, como un <em>pendant<\/em>. <strong>No es as\u00ed.<\/strong> El Prado data la desnuda en torno a 1795\u201396 y la vestida entre 1800 y 1807: <strong>hay entre cinco y diez a\u00f1os de diferencia.<\/strong><\/p>\n<p>El argumento es estil\u00edstico y es s\u00f3lido. La desnuda est\u00e1 pintada con la factura suave, el dibujo cuidado y la luz envolvente del Goya dieciochesco, anterior a la transformaci\u00f3n radical que sufri\u00f3 su obra hacia 1797\u201398. La vestida, en cambio, tiene la pincelada suelta y nerviosa del Goya posterior: las lentejuelas de la chaquetilla est\u00e1n puestas a golpes de esp\u00e1tula.<\/p>\n<p><strong>Las dos se documentan por separado.<\/strong> La desnuda aparece en el inventario de Godoy de 1800; la vestida no se menciona hasta el inventario de 1808, hecho por el franc\u00e9s Fr\u00e9d\u00e9ric Quilliet tras la ca\u00edda del valido, donde figuran como \u00abgitana desnuda\u00bb y \u00abgitana vestida\u00bb.<\/p>\n<p>Es decir: Goya pint\u00f3 primero el desnudo. <strong>La versi\u00f3n vestida lleg\u00f3 despu\u00e9s, probablemente para poder tapar la otra.<\/strong><\/p>\n<h2>El mito de la cabeza repintada<\/h2>\n<p>Circula desde hace un siglo y el Prado lo ha desmentido.<\/p>\n<p>La teor\u00eda dec\u00eda que Goya hab\u00eda repintado la cabeza para disimular los rasgos de la modelo y protegerla \u2014 normalmente se asum\u00eda que era la duquesa de Alba. El argumento visual era que la cabeza parece no encajar del todo con el cuerpo.<\/p>\n<p><strong>La radiograf\u00eda lo descarta.<\/strong> El estudio t\u00e9cnico del museo muestra el cuerpo pintado de una sola vez, sin alteraciones apreciables en esa zona. La cabeza es la que Goya pint\u00f3.<\/p>\n<p>Y la identificaci\u00f3n con la duquesa cay\u00f3 mucho antes. Ya en 1867 el bi\u00f3grafo franc\u00e9s <strong>Charles Yriarte<\/strong> la refut\u00f3 se\u00f1alando la diferencia total de facciones, y hay un dato demoledor: <strong>en 1800 Mar\u00eda Cayetana de Alba ten\u00eda cuarenta a\u00f1os y estaba gravemente enferma.<\/strong> Muri\u00f3 tres a\u00f1os despu\u00e9s. La mujer del cuadro no llega a veinticinco.<\/p>\n<p>La candidata m\u00e1s plausible es <strong>Pepita Tud\u00f3<\/strong>, la joven amante de Godoy, con quien acabar\u00eda cas\u00e1ndose en Roma. Pero no hay prueba, y el propio hijo de Goya, Javier, se refiri\u00f3 a los cuadros en 1832 simplemente como \u00ablas dos Venus que pose\u00eda el pr\u00edncipe de la Paz\u00bb.<\/p>\n<h2>\u00bfQu\u00e9 hace que esta obra sea inolvidable?<\/h2>\n<p>Lo que la hace \u00fanica no es el desnudo: <strong>es la ausencia de coartada.<\/strong><\/p>\n<p>La pintura europea llevaba tres siglos pintando mujeres desnudas, pero siempre con pretexto: eran Venus, ninfas, D\u00e1nae, Susana, Betsab\u00e9. El mito o la Biblia daban permiso. <strong>Aqu\u00ed no hay nada de eso.<\/strong> No hay Cupido, no hay espejo, no hay atributo divino, no hay paisaje arc\u00e1dico. Hay una mujer espa\u00f1ola contempor\u00e1nea sobre un canap\u00e9 moderno, con dos almohadas de seda.<\/p>\n<p>Y mira al espectador. Con una sonrisa m\u00ednima, sin pudor y sin invitaci\u00f3n teatral: simplemente sostiene la mirada.<\/p>\n<p>El vello p\u00fabico forma parte de esa decisi\u00f3n. <strong>Conviene matizar el t\u00f3pico de que fue el primero de la historia<\/strong> \u2014 no lo fue, hay precedentes aislados \u2014, pero s\u00ed es cierto que en el desnudo acad\u00e9mico de gran formato era sistem\u00e1ticamente suprimido, porque la Venus idealizada no ten\u00eda cuerpo real. <strong>Goya lo pint\u00f3, y eso convirti\u00f3 a la diosa en una persona.<\/strong><\/p>\n<p>La composici\u00f3n, en cambio, es cl\u00e1sica: los brazos entrelazados tras la nuca repiten la <strong><em>Ariadna dormida<\/em><\/strong>, una escultura antigua de las colecciones reales que Goya conoc\u00eda. Puso una pose de museo en un cuerpo de barrio.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La mirada.<\/strong> Directa, frontal, sin desviarse. Comp\u00e1rala con la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez, que estaba colgada al lado: aquella se ve de espaldas y solo devuelve un reflejo borroso. <strong>Goya suprimi\u00f3 el intermediario.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El canap\u00e9.<\/strong> No es un lecho cl\u00e1sico: es un mueble de moda en Madrid hacia 1795, con tapicer\u00eda verde. Sit\u00faa la escena en el presente.<\/p>\n<p><strong>La luz.<\/strong> Sin sombra dura, envolvente, como de estudio fotogr\u00e1fico. Recorta el cuerpo contra el fondo oscuro y no oculta nada.<\/p>\n<p><strong>La anatom\u00eda.<\/strong> Aqu\u00ed hay algo que llama la atenci\u00f3n a todo el mundo y pocos formulan: <strong>el torso y los pechos est\u00e1n claramente desajustados respecto al resto del cuerpo.<\/strong> Los pechos son demasiado altos y frontales para la postura. No es un error: es la convenci\u00f3n idealizada aplicada a un cuerpo por lo dem\u00e1s concreto y poco can\u00f3nico.<\/p>\n<p><strong>La piel.<\/strong> Blanca con nacarados rosados, pintada con pinceladas suaves e imperceptibles, en el estilo m\u00e1s acad\u00e9mico de Goya. Nada que ver con la materia sucia de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las Pinturas negras<\/a> veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<p><strong>El tama\u00f1o.<\/strong> Casi dos metros de ancho. Es un cuadro grande, pensado para una pared, no para un caj\u00f3n.<\/p>\n<h2>La Inquisici\u00f3n, y lo que de verdad pas\u00f3<\/h2>\n<p>La historia se cuenta mal y merece precisi\u00f3n.<\/p>\n<p>Godoy cay\u00f3 en 1808 con el mot\u00edn de Aranjuez. Sus bienes fueron embargados, los cuadros pasaron por manos francesas durante la ocupaci\u00f3n y acabaron depositados en la <strong>Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>En marzo de 1815<\/strong>, con Fernando VII restaurado y la Inquisici\u00f3n reinstaurada, el tribunal cit\u00f3 a Goya. Le preguntaron si las pinturas eran suyas, <strong>por qu\u00e9 las hizo, por encargo de qui\u00e9n y con qu\u00e9 intenci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p>Su respuesta no se conserva. Pero s\u00ed se conserva la anotaci\u00f3n del director de confiscaciones: <strong>Goya aleg\u00f3 que no hab\u00eda hecho m\u00e1s que seguir el ejemplo de Tiziano y de Vel\u00e1zquez<\/strong> \u2014 dos pintores cuyos desnudos colgaban en las colecciones reales y eclesi\u00e1sticas sin que nadie hubiera objetado nunca nada.<\/p>\n<p>Y el contexto importa: <strong>el procedimiento era pol\u00edtico.<\/strong> Ven\u00eda tras la ca\u00edda de Godoy, en un momento de purgas contra todo lo asociado al gobierno anterior, y Goya, que hab\u00eda servido a Jos\u00e9 Bonaparte, ya hab\u00eda pasado por un tribunal de purificaci\u00f3n \u2014 el mismo trasfondo que explica <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">los cuadros de mayo<\/a> que pint\u00f3 en 1814.<\/p>\n<p><strong>No hay constancia de condena.<\/strong> Goya sigui\u00f3 trabajando y muri\u00f3 catorce a\u00f1os despu\u00e9s en Burdeos. Los cuadros quedaron guardados en la Academia, fuera de la vista del p\u00fablico, durante casi un siglo.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p>La Espa\u00f1a de 1795 viv\u00eda la tensi\u00f3n entre una corte ilustrada y una Iglesia que conservaba un tribunal inquisitorial activo. <strong>Manuel Godoy<\/strong>, un guardia de corps extreme\u00f1o que hab\u00eda llegado a primer ministro a los veinticinco a\u00f1os gracias al favor de la reina Mar\u00eda Luisa, era el hombre m\u00e1s poderoso del reino y el m\u00e1s odiado.<\/p>\n<p>Su colecci\u00f3n era extraordinaria: adem\u00e1s de la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez \u2014 que hab\u00eda pertenecido a la duquesa de Alba y que hoy est\u00e1 en la National Gallery de Londres \u2014, reuni\u00f3 Tizianos, Murillos y buena parte del arte contempor\u00e1neo espa\u00f1ol de calidad.<\/p>\n<p>Y ten\u00eda un <strong>gabinete reservado<\/strong> solo para desnudos. No era una perversi\u00f3n personal: era una pr\u00e1ctica habitual entre coleccionistas europeos, y el propio Prado mantendr\u00eda hasta 1838 una \u00absala reservada\u00bb con las obras que no se consideraban exponibles.<\/p>\n<p><strong>Las majas entraron en el Prado en 1901<\/strong>, procedentes de la Academia de San Fernando. Ciento un a\u00f1os despu\u00e9s de que las viera Gonz\u00e1lez de Sep\u00falveda.<\/p>\n<h2>Sobre Francisco de Goya<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Fuendetodos, Zaragoza, en 1746, hijo de un dorador. La Academia de San Fernando lo rechaz\u00f3 dos veces. Empez\u00f3 pintando cartones para la Real F\u00e1brica de Tapices y lleg\u00f3 a primer pintor de c\u00e1mara en 1799.<\/p>\n<p><strong>En 1793, una enfermedad grave lo dej\u00f3 sordo<\/strong> a los cuarenta y seis a\u00f1os. Vivi\u00f3 treinta y cinco m\u00e1s sin o\u00edr nada, y su obra cambi\u00f3: de los cartones luminosos a <em>Los caprichos<\/em>, de ah\u00ed a la guerra y finalmente a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las Pinturas negras<\/a>.<\/p>\n<p>Es importante para entender este cuadro: <strong>la maja est\u00e1 pintada por el Goya anterior al desastre.<\/strong> Todav\u00eda hay suavidad, todav\u00eda hay placer en la superficie. Lo que viene despu\u00e9s no se parece a esto en nada.<\/p>\n<p>Muri\u00f3 en Burdeos el 16 de abril de 1828, a los ochenta y dos a\u00f1os. Est\u00e1 enterrado en la ermita de San Antonio de la Florida, en Madrid, bajo la c\u00fapula que pint\u00f3 al fresco en 1798 \u2014 exactamente en los a\u00f1os de este cuadro.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>La l\u00ednea llega a Par\u00eds. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">La <em>Olympia<\/em> de Manet<\/a>, de 1863, hace lo mismo sesenta a\u00f1os despu\u00e9s: una mujer contempor\u00e1nea, desnuda, tumbada, mirando al espectador sin coartada mitol\u00f3gica. El esc\u00e1ndalo del Sal\u00f3n de 1865 fue una repetici\u00f3n del de Madrid, con p\u00fablico m\u00e1s grande.<\/p>\n<p>Manet hab\u00eda estado en Espa\u00f1a en 1865 y conoc\u00eda el Prado. La deuda es directa y est\u00e1 reconocida.<\/p>\n<p>M\u00e1s all\u00e1, este cuadro est\u00e1 en el centro de cualquier discusi\u00f3n contempor\u00e1nea sobre la mirada y la representaci\u00f3n del cuerpo femenino: <strong>porque es el punto exacto en que el desnudo occidental pierde la excusa<\/strong> y se convierte en lo que siempre hab\u00eda sido.<\/p>\n<p>Y hay una peculiaridad espa\u00f1ola: las dos majas son, probablemente, <strong>las im\u00e1genes m\u00e1s reproducidas del pa\u00eds despu\u00e9s de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a><\/strong>, y las \u00fanicas que todo el mundo cree conocer sin haberlas mirado nunca de cerca.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo del Prado<\/strong>, en las salas de Goya de la planta primera, habitualmente colgada junto a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/\">La maja vestida<\/a>. Comprueba el plano a la entrada: el museo reorganiza con cierta frecuencia.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horario:<\/strong> de lunes a s\u00e1bado de 10 a 20; domingos y festivos de 10 a 19. No cierra los lunes.<\/li>\n<li><strong>Precio:<\/strong> 15 euros. Gratuita para menores de 18 y estudiantes de la UE hasta los 25.<\/li>\n<li><strong>Las dos \u00faltimas horas son gratuitas todos los d\u00edas<\/strong> \u2014 de 18 a 20 de lunes a s\u00e1bado y de 17 a 19 los domingos \u2014, <strong>no solo los lunes<\/strong>. No se reserva: hay cola en la puerta de Goya desde una hora antes.<\/li>\n<li><strong>M\u00edralas juntas y compara la factura, no la ropa.<\/strong> Es lo que casi nadie hace. Ac\u00e9rcate a la chaquetilla de la vestida: las lentejuelas est\u00e1n puestas a golpes r\u00e1pidos, con la mano de un pintor que ya es otro. Despu\u00e9s vuelve a la piel de la desnuda, lisa y fundida. <strong>Hay una d\u00e9cada de distancia entre esas dos manos.<\/strong><\/li>\n<li><strong>Entra a las 10.<\/strong> Las salas de Goya son de las m\u00e1s concurridas del museo.<\/li>\n<li><strong>En el mismo museo:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El tres de mayo<\/a> y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El dos de mayo<\/a> en la sala 64, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las Pinturas negras<\/a> en la planta baja y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a> en la sala 12.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Y una visita complementaria.<\/strong> La <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez, que colgaba al lado de esta maja en el gabinete de Godoy, est\u00e1 hoy en la <strong>National Gallery de Londres<\/strong> \u2014 con su propia historia violenta: una sufragista la acuchill\u00f3 en 1914. Los dos cuadros no han vuelto a verse juntos.<\/p>\n<p><em>Esta obra existe en m\u00e1s de una versi\u00f3n. Si te interesa saber cu\u00e1ntas hay, d\u00f3nde est\u00e1n y c\u00f3mo distinguirlas, tenemos una gu\u00eda completa: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfSon las dos majas una pareja pintada a la vez?<\/h3>\n<p>No. El Prado data la desnuda en torno a 1795\u201396 y la vestida entre 1800 y 1807. Las separa entre cinco y diez a\u00f1os, y la diferencia de factura se ve a simple vista. La desnuda se documenta en 1800; la vestida no aparece hasta el inventario de 1808.<\/p>\n<h3>\u00bfEs verdad que Goya repint\u00f3 la cabeza?<\/h3>\n<p>No. La radiograf\u00eda del Prado muestra el cuerpo pintado de una sola vez, sin alteraciones en esa zona. La teor\u00eda se sosten\u00eda en la sensaci\u00f3n de que la cabeza no encaja, y el estudio t\u00e9cnico la descarta.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n es la modelo?<\/h3>\n<p>No se sabe. La candidata m\u00e1s plausible es Pepita Tud\u00f3, amante y despu\u00e9s esposa de Godoy. La identificaci\u00f3n con la duquesa de Alba fue refutada ya en 1867 por Charles Yriarte: las facciones no coinciden, y en 1800 la duquesa ten\u00eda cuarenta a\u00f1os y estaba gravemente enferma.<\/p>\n<h3>\u00bfFue el primer desnudo con vello p\u00fabico?<\/h3>\n<p>Es un t\u00f3pico que conviene matizar. Hay precedentes aislados. Lo verdaderamente in\u00e9dito es otra cosa: es el primer desnudo femenino de gran formato de la pintura occidental <strong>sin ninguna coartada mitol\u00f3gica, religiosa ni aleg\u00f3rica<\/strong>. No es una Venus: es una mujer contempor\u00e1nea sobre un mueble de moda.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con la Inquisici\u00f3n?<\/h3>\n<p>En marzo de 1815 el tribunal cit\u00f3 a Goya para que explicara por qu\u00e9 hab\u00eda pintado las obras, por encargo de qui\u00e9n y con qu\u00e9 intenci\u00f3n. Su declaraci\u00f3n no se conserva, pero consta que aleg\u00f3 haber seguido el ejemplo de Tiziano y Vel\u00e1zquez. No hay constancia de condena. El procedimiento ten\u00eda trasfondo pol\u00edtico: ven\u00eda tras la ca\u00edda de Godoy.<\/p>\n<h3>\u00bfCon qu\u00e9 cuadros colgaba?<\/h3>\n<p>En el gabinete reservado de Godoy, con la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez y una Venus de Tiziano. Lo anot\u00f3 en su diario el grabador Gonz\u00e1lez de Sep\u00falveda, que lo visit\u00f3 en noviembre de 1800.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo entr\u00f3 en el Prado?<\/h3>\n<p>En 1901, procedente de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde ambos cuadros hab\u00edan permanecido guardados desde la ca\u00edda de Godoy.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1nto mide?<\/h3>\n<p>98 \u00d7 191 cm. Casi dos metros de ancho: es un cuadro concebido para una pared, no para esconderlo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/\">La maja vestida<\/a> \u2014 la otra mitad, pintada a\u00f1os despu\u00e9s y con una mano distinta \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> de Manet, que hizo exactamente lo mismo en Par\u00eds sesenta a\u00f1os m\u00e1s tarde y provoc\u00f3 exactamente el mismo esc\u00e1ndalo.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: La maja desnuda \u2013 Francisco de Goya (c. 1795\u20131800), Museo del Prado, Madrid. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Maja_desnuda_(museo_del_Prado).jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sabemos con qui\u00e9n colgaba. 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