{"id":999,"date":"2026-07-28T05:18:33","date_gmt":"2026-07-28T05:18:33","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-maja-vestida\/"},"modified":"2026-09-20T18:54:36","modified_gmt":"2026-09-20T18:54:36","slug":"la-maja-vestida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-vestida\/","title":{"rendered":"La maja vestida"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La maja vestida ocupa m\u00e1s espacio que la desnuda. Los dos lienzos miden lo mismo, pero la figura vestida es ligeramente mayor dentro del cuadro: se aprieta contra los bordes del marco, casi sin aire alrededor. La historiadora del arte <strong>Janis Tomlinson<\/strong> lo formul\u00f3 as\u00ed: la vestida \u00abpresiona con descaro contra los l\u00edmites de su marco\u00bb, y eso la vuelve <strong>m\u00e1s atrevida que la desnuda<\/strong>, que en comparaci\u00f3n resulta t\u00edmida. Es un resultado que nadie espera. <strong>El vestido no aten\u00faa nada: la hace avanzar.<\/strong><\/strong><\/p>\n<h2>Datos clave<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco de Goya y Lucientes (1746\u20131828)<\/a><\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> entre 1800 y 1807. Es <strong>posterior<\/strong> a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a>, que el Prado data hacia 1795\u20131800<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre lienzo<\/li>\n<li><strong>Dimensiones:<\/strong> 95 \u00d7 190 cm<\/li>\n<li><strong>Movimiento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/movement\/romanticism\/\">Prerromanticismo<\/a> \u2013 el Goya de la pincelada suelta<\/li>\n<li><strong>Ubicaci\u00f3n:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/museum\/prado-madrid\/\">Museo del Prado, Madrid<\/a> \u2013 inv. P000741. En el museo desde 1901<\/li>\n<li><strong>Primera menci\u00f3n documental:<\/strong> inventario de los bienes embargados a Godoy, 1808<\/li>\n<\/ul>\n<h2>El mecanismo que probablemente no existi\u00f3<\/h2>\n<p>Hay que empezar por aqu\u00ed, porque es la historia que todo el mundo cuenta.<\/p>\n<p>La versi\u00f3n popular dice que Godoy ten\u00eda las dos majas montadas en un sistema de rieles o poleas, con la vestida delante, y que la corr\u00eda como una cortina para ense\u00f1ar la desnuda a los invitados de confianza.<\/p>\n<p><strong>No hay ning\u00fan documento que lo acredite.<\/strong> Es una tradici\u00f3n del siglo XIX, y lo que s\u00ed sabemos apunta en otra direcci\u00f3n.<\/p>\n<p>En noviembre de 1800, el grabador de la Casa de la Moneda <strong>Gonz\u00e1lez de Sep\u00falveda<\/strong> visit\u00f3 el palacio de Godoy y anot\u00f3 en su diario lo que vio: <em>La maja desnuda<\/em> en un gabinete apartado, junto a la <strong><em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez<\/strong> y una Venus de Tiziano. <strong>No menciona la vestida.<\/strong> Y no la menciona porque probablemente todav\u00eda no exist\u00eda: el Prado la data entre 1800 y 1807, y su primera aparici\u00f3n documental es el inventario de 1808.<\/p>\n<p>Es decir: la vestida lleg\u00f3 despu\u00e9s, y lleg\u00f3 por alguna raz\u00f3n. La hip\u00f3tesis del ocultamiento es razonable \u2014 <strong>pero el mecanismo es adorno narrativo, no dato.<\/strong><\/p>\n<h2>No son gemelas: las separan a\u00f1os<\/h2>\n<p>La otra correcci\u00f3n importante.<\/p>\n<p>Se repite siempre que Goya pint\u00f3 las dos a la vez, como <em>pendant<\/em>. <strong>Las separan entre cinco y diez a\u00f1os<\/strong>, y la diferencia se ve a simple vista si uno sabe d\u00f3nde mirar.<\/p>\n<p>La desnuda est\u00e1 pintada con la factura suave, el dibujo cuidado y la carnaci\u00f3n fundida del Goya dieciochesco, anterior a la transformaci\u00f3n radical que su obra sufri\u00f3 hacia 1797\u201398.<\/p>\n<p><strong>La vestida es del Goya de despu\u00e9s.<\/strong> Mira la chaquetilla: los bordados dorados no est\u00e1n dibujados, est\u00e1n puestos a golpes r\u00e1pidos de pincel cargado, casi ara\u00f1azos de pasta clara sobre el fondo. La faja rosa es una mancha. El encaje de la manga, tres trazos.<\/p>\n<p>Puesto de otro modo: <strong>el cuerpo desnudo est\u00e1 descrito y la ropa est\u00e1 sugerida.<\/strong> Goya tard\u00f3 una d\u00e9cada en poder pintar as\u00ed, y esa mano es la que llevar\u00e1 despu\u00e9s a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">los fusilamientos<\/a> y a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las Pinturas negras<\/a>.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 significa \u00abmaja\u00bb<\/h2>\n<p>Esto es la clave del cuadro y casi nunca se explica.<\/p>\n<p>Los <strong>majos y majas<\/strong> eran gente de los barrios populares de Madrid \u2014 Lavapi\u00e9s, Maravillas, el Rastro \u2014 con una forma de vestir, de hablar y de comportarse muy marcada: chaquetilla corta y bordada, redecilla, mantilla, faja, insolencia y navaja.<\/p>\n<p>Y ocurri\u00f3 algo extraordinario: <strong>la aristocracia empez\u00f3 a vestirse como ellos.<\/strong> Duquesas y marquesas adoptaron el traje de maja, aprendieron su jerga y frecuentaron sus bailes y sus toros. El fen\u00f3meno se llama <strong>majismo<\/strong>.<\/p>\n<p>No era solo capricho. Era pol\u00edtica de identidad. <strong>La corte de Carlos IV estaba afrancesada<\/strong> \u2014 moda francesa, modales franceses, ministros afrancesados \u2014, y vestirse de maja era una declaraci\u00f3n de espa\u00f1olidad frente a eso. Los ilustrados lo despreciaban; el pueblo y buena parte de la nobleza lo adoraban.<\/p>\n<p>Goya fue el gran pintor del majismo. Y aqu\u00ed est\u00e1 el detalle que cambia la lectura: <strong>nadie sabe si la mujer del cuadro es una maja de verdad o una se\u00f1ora disfrazada de maja.<\/strong> La ambig\u00fcedad era el punto.<\/p>\n<h2>Simbolismo y en qu\u00e9 fijarse<\/h2>\n<p><strong>La chaquetilla.<\/strong> Corta, de bolero, con bordado dorado y mangas transparentes. Es la prenda que identifica el traje. Ac\u00e9rcate a los bordados: son puro golpe de mu\u00f1eca.<\/p>\n<p><strong>La faja rosa.<\/strong> Rodea la cintura y es la \u00fanica nota c\u00e1lida saturada. Rompe la gama de blancos y dorados y organiza el centro del cuadro.<\/p>\n<p><strong>La tela del vestido.<\/strong> Blanca, fin\u00edsima, de corte imperio. <strong>No oculta el cuerpo: lo dibuja.<\/strong> Se adivina todo lo que la otra versi\u00f3n muestra, y eso es lo que la hace m\u00e1s inquietante, no menos.<\/p>\n<p><strong>Los zapatos.<\/strong> Amarillos, de punta, asomando bajo el dobladillo. Es el detalle coqueto que la desnuda no tiene y que ancla la figura en el presente.<\/p>\n<p><strong>La mirada.<\/strong> Id\u00e9ntica a la de la otra: frontal, sostenida, con una sonrisa m\u00ednima. No pide permiso.<\/p>\n<p><strong>La postura.<\/strong> Los brazos cruzados tras la nuca repiten la <em>Ariadna dormida<\/em>, una escultura antigua de las colecciones reales. Es una pose cl\u00e1sica sobre un canap\u00e9 de moda madrile\u00f1a.<\/p>\n<p><strong>El encuadre.<\/strong> Comp\u00e1rala con la desnuda: hay menos margen alrededor de la figura. Ese par de cent\u00edmetros son la diferencia entre una mujer expuesta y una mujer que se adelanta.<\/p>\n<h2>Contexto hist\u00f3rico<\/h2>\n<p><strong>Manuel Godoy<\/strong>, guardia de corps extreme\u00f1o convertido en primer ministro a los veinticinco a\u00f1os, era el hombre m\u00e1s poderoso y m\u00e1s odiado de Espa\u00f1a. Reuni\u00f3 una colecci\u00f3n extraordinaria \u2014 Vel\u00e1zquez, Tiziano, Murillo \u2014 y ten\u00eda un <strong>gabinete reservado solo para desnudos<\/strong>, pr\u00e1ctica habitual entre coleccionistas europeos de la \u00e9poca.<\/p>\n<p>Cay\u00f3 en marzo de 1808 con el mot\u00edn de Aranjuez. Sus bienes fueron embargados por orden de Fernando VII, y en el inventario que el franc\u00e9s Fr\u00e9d\u00e9ric Quilliet hizo durante la ocupaci\u00f3n las dos majas figuran como <strong>\u00abgitana desnuda\u00bb y \u00abgitana vestida\u00bb<\/strong>, calificadas de obscenas.<\/p>\n<p>Los cuadros pasaron a la <strong>Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/strong>, y all\u00ed quedaron guardados.<\/p>\n<p><strong>En marzo de 1815<\/strong>, restaurado Fernando VII y reinstaurada la Inquisici\u00f3n, el tribunal cit\u00f3 a Goya para que explicara por qu\u00e9 hab\u00eda pintado las obras, por encargo de qui\u00e9n y con qu\u00e9 intenci\u00f3n. Su declaraci\u00f3n no se conserva, pero consta que aleg\u00f3 haber seguido el ejemplo de Tiziano y de Vel\u00e1zquez. No hay constancia de condena.<\/p>\n<p><strong>Conviene precisar una confusi\u00f3n frecuente:<\/strong> no fue la Inquisici\u00f3n quien confisc\u00f3 la colecci\u00f3n de Godoy en 1808. Eso lo hizo el gobierno de Fernando VII. La Inquisici\u00f3n intervino siete a\u00f1os despu\u00e9s, y el procedimiento ten\u00eda trasfondo pol\u00edtico: ven\u00eda tras la ca\u00edda del valido y en plena purga de todo lo asociado al r\u00e9gimen anterior.<\/p>\n<h2>Sobre Francisco de Goya<\/h2>\n<p>Naci\u00f3 en Fuendetodos, Zaragoza, en 1746, hijo de un dorador. La Academia de San Fernando lo rechaz\u00f3 dos veces. Empez\u00f3 pintando cartones para la Real F\u00e1brica de Tapices \u2014 precisamente escenas de majos y majas en meriendas y verbenas \u2014 y lleg\u00f3 a primer pintor de c\u00e1mara en 1799.<\/p>\n<p><strong>En 1793 una enfermedad grave lo dej\u00f3 sordo<\/strong> a los cuarenta y seis a\u00f1os. Vivi\u00f3 treinta y cinco m\u00e1s sin o\u00edr nada, y su obra cambi\u00f3 por completo: de los cartones luminosos a <em>Los caprichos<\/em>, de ah\u00ed a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">la guerra<\/a> y finalmente a las Pinturas negras.<\/p>\n<p>Este cuadro est\u00e1 justo en la bisagra. <strong>Es del momento en que la mano ya ha cambiado pero la mirada todav\u00eda disfruta.<\/strong><\/p>\n<p>Muri\u00f3 en Burdeos el 16 de abril de 1828, a los ochenta y dos a\u00f1os, y est\u00e1 enterrado en la ermita de San Antonio de la Florida, en Madrid, bajo la c\u00fapula que pint\u00f3 al fresco en 1798.<\/p>\n<h2>Los sellos de 1930<\/h2>\n<p>La historia menos conocida y la mejor, y afecta directamente a este cuadro.<\/p>\n<p>En 1930, con motivo de la Exposici\u00f3n Iberoamericana de Sevilla y del centenario de la muerte de Goya, Correos emiti\u00f3 una serie de treinta y dos sellos. Tres de ellos reproduc\u00edan <em>La maja desnuda<\/em>. Est\u00e1n considerados <strong>de los primeros sellos del mundo con el desnudo de una mujer com\u00fan, no de una figura mitol\u00f3gica.<\/strong><\/p>\n<p>Salieron a la venta en junio y <strong>tres d\u00edas despu\u00e9s se interrumpi\u00f3 la distribuci\u00f3n.<\/strong> Se hab\u00edan vendido unos veintinueve mil. El esc\u00e1ndalo fue notable en los sectores conservadores, y Estados Unidos lleg\u00f3 a rechazar correo franqueado con ellos.<\/p>\n<p>Y aqu\u00ed est\u00e1 el detalle perfecto: <strong>el grabador Jos\u00e9 S\u00e1nchez-Toda hab\u00eda preparado tambi\u00e9n una versi\u00f3n con la maja vestida, por si la desnuda resultaba rechazada.<\/strong> Lo cont\u00f3 \u00e9l mismo en 1969, en su libro sobre el arte de grabar sellos.<\/p>\n<p>Es decir: <strong>ciento treinta a\u00f1os despu\u00e9s, alguien volvi\u00f3 a usar la maja vestida exactamente para lo mismo<\/strong> \u2014 tapar a la otra. La funci\u00f3n que la tradici\u00f3n atribuye al cuadro de Godoy est\u00e1 documentada, sin ninguna duda, en una imprenta de 1930.<\/p>\n<h2>Legado e influencia<\/h2>\n<p>La pareja de majas redefini\u00f3 la representaci\u00f3n del cuerpo femenino en Occidente al eliminar la coartada mitol\u00f3gica. <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">La <em>Olympia<\/em> de Manet<\/a>, de 1863, hace lo mismo sesenta a\u00f1os despu\u00e9s y provoca el mismo esc\u00e1ndalo en Par\u00eds. Manet estuvo en Madrid en 1865 y la deuda con Goya es reconocida.<\/p>\n<p>Pero la vestida tiene adem\u00e1s una descendencia propia: <strong>inaugur\u00f3 la idea de que la ropa puede ser m\u00e1s er\u00f3tica que su ausencia.<\/strong> Todo el juego posterior entre insinuaci\u00f3n y exhibici\u00f3n \u2014 en la pintura del XIX, en la fotograf\u00eda, en la publicidad \u2014 parte de una comparaci\u00f3n que Goya mont\u00f3 en dos lienzos del mismo tama\u00f1o.<\/p>\n<p>Y en Espa\u00f1a las dos majas son, probablemente, <strong>las im\u00e1genes m\u00e1s reproducidas despu\u00e9s de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a><\/strong>: han estado en sellos, en monedas, en museos de cera y en la portada de cualquier manual escolar.<\/p>\n<h2>D\u00f3nde verla hoy<\/h2>\n<p>Est\u00e1 en el <strong>Museo del Prado<\/strong>, en las salas de Goya de la planta primera, colgada junto a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a>. Comprueba el plano a la entrada: el museo reorganiza con cierta frecuencia.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horario:<\/strong> de lunes a s\u00e1bado de 10 a 20; domingos y festivos de 10 a 19. No cierra los lunes.<\/li>\n<li><strong>Precio:<\/strong> 15 euros. Gratuita para menores de 18 y estudiantes de la UE hasta los 25.<\/li>\n<li><strong>Las dos \u00faltimas horas son gratuitas todos los d\u00edas<\/strong> \u2014 de 18 a 20 de lunes a s\u00e1bado y de 17 a 19 los domingos \u2014, no solo los lunes ni solo algunos d\u00edas. No se reserva: hay cola en la puerta de Goya desde una hora antes.<\/li>\n<li><strong>Haz la comparaci\u00f3n al rev\u00e9s de como la hace todo el mundo.<\/strong> No mires la ropa: mira la pincelada. Ac\u00e9rcate cincuenta cent\u00edmetros a los bordados de la chaquetilla y despu\u00e9s a la piel de la desnuda. Son dos pintores distintos con diez a\u00f1os entre medias.<\/li>\n<li><strong>Y compara los m\u00e1rgenes.<\/strong> Mira cu\u00e1nto espacio queda alrededor de cada figura. La vestida est\u00e1 m\u00e1s cerca del borde, y por eso resulta m\u00e1s agresiva.<\/li>\n<li><strong>Entra a las 10.<\/strong> Las salas de Goya son de las m\u00e1s concurridas del museo.<\/li>\n<li><strong>En el mismo museo:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-tres-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El tres de mayo<\/a> y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/el-dos-de-mayo-de-1808-en-madrid\/\">El dos de mayo<\/a> en la sala 64, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/saturno-devorando-a-su-hijo\/\">las Pinturas negras<\/a> en la planta baja y <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/las-meninas\/\">Las meninas<\/a> en la sala 12.<\/li>\n<\/ul>\n<p><em>Este cuadro forma pareja con otro, y esa relaci\u00f3n se cuenta mal casi siempre. Sobre las obras famosas que existen en varias versiones \u2014y las que solo lo parecen\u2014: <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/obras-famosas-con-varias-versiones\/\">obras famosas con varias versiones<\/a>.<\/em><\/p>\n<h2>Preguntas frecuentes<\/h2>\n<h3>\u00bfEs cierto que tapaba a la maja desnuda con un mecanismo?<\/h3>\n<p>Es una tradici\u00f3n del siglo XIX sin respaldo documental. Lo que s\u00ed consta es que en noviembre de 1800 un visitante vio la desnuda en un gabinete apartado de Godoy, junto a la <em>Venus del espejo<\/em> de Vel\u00e1zquez y una Venus de Tiziano, y no menciona la vestida \u2014 que probablemente a\u00fan no exist\u00eda.<\/p>\n<h3>\u00bfSe pintaron las dos a la vez?<\/h3>\n<p>No. El Prado data la desnuda hacia 1795\u20131800 y la vestida entre 1800 y 1807. La diferencia de factura es evidente: la piel de la desnuda est\u00e1 fundida y descrita; la ropa de la vestida est\u00e1 puesta a golpes r\u00e1pidos de pincel.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1l de las dos es m\u00e1s provocadora?<\/h3>\n<p>Parad\u00f3jicamente, la vestida. Los lienzos miden lo mismo, pero la figura vestida ocupa m\u00e1s superficie y se aprieta contra los bordes del marco. Janis Tomlinson se\u00f1al\u00f3 que eso la vuelve descarada frente a una desnuda comparativamente t\u00edmida.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 significa \u00abmaja\u00bb?<\/h3>\n<p>Eran los hombres y mujeres de los barrios populares de Madrid, con una forma de vestir y comportarse muy caracter\u00edstica. A finales del siglo XVIII la aristocracia adopt\u00f3 su traje y sus maneras \u2014 el <em>majismo<\/em> \u2014 como reacci\u00f3n frente a la moda francesa dominante en la corte. No se sabe si la mujer del cuadro es una maja de verdad o una dama vestida de maja.<\/p>\n<h3>\u00bfPor qu\u00e9 fue Goya ante la Inquisici\u00f3n?<\/h3>\n<p>En marzo de 1815, siete a\u00f1os despu\u00e9s de la ca\u00edda de Godoy, el tribunal lo cit\u00f3 para que explicara por qu\u00e9 hab\u00eda pintado las obras, por encargo de qui\u00e9n y con qu\u00e9 intenci\u00f3n. Aleg\u00f3 haber seguido el ejemplo de Tiziano y Vel\u00e1zquez. No hay constancia de condena. No fue la Inquisici\u00f3n quien confisc\u00f3 la colecci\u00f3n en 1808: eso lo hizo el gobierno de Fernando VII.<\/p>\n<h3>\u00bfQu\u00e9 pas\u00f3 con los sellos?<\/h3>\n<p>En 1930 Correos emiti\u00f3 tres sellos con <em>La maja desnuda<\/em> para el centenario de Goya. La distribuci\u00f3n se interrumpi\u00f3 a los tres d\u00edas por el esc\u00e1ndalo y Estados Unidos rechaz\u00f3 correo franqueado con ellos. El grabador hab\u00eda preparado adem\u00e1s una versi\u00f3n con la maja vestida, por si la otra era rechazada.<\/p>\n<h3>\u00bfQui\u00e9n es la modelo?<\/h3>\n<p>No se sabe. La candidata m\u00e1s plausible es Pepita Tud\u00f3, amante y despu\u00e9s esposa de Godoy. La identificaci\u00f3n con la duquesa de Alba fue refutada ya en 1867: las facciones no coinciden, y en 1800 la duquesa ten\u00eda cuarenta a\u00f1os y estaba gravemente enferma.<\/p>\n<h3>\u00bfCu\u00e1ndo entraron en el Prado?<\/h3>\n<p>En 1901, procedentes de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde hab\u00edan permanecido guardadas casi un siglo.<\/p>\n<p>Si esta obra te ha interesado, sigue con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/la-maja-desnuda\/\">La maja desnuda<\/a> \u2014 la otra mitad, anterior y pintada con otra mano \u2014 y con <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/es\/olympia\/\">Olympia<\/a> de Manet, que hizo lo mismo en Par\u00eds sesenta a\u00f1os despu\u00e9s con id\u00e9ntico resultado.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagen: La maja vestida \u2013 Francisco de Goya (1800\u20131807), Museo del Prado, Madrid. Licencia: Dominio p\u00fablico. Fuente: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Francisco_de_Goya_y_Lucientes_-_The_Clothed_Maja_(La_Maja_Vestida)_-_WGA10045.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La maja vestida ocupa m\u00e1s espacio que la desnuda. Los dos lienzos miden lo mismo, pero la figura vestida es ligeramente mayor dentro del cuadro: se aprieta contra los bordes del marco, casi sin aire alrededor. 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