{"id":193,"date":"2026-06-18T08:18:58","date_gmt":"2026-06-18T08:18:58","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/la-cene\/"},"modified":"2026-10-08T11:28:11","modified_gmt":"2026-10-08T11:28:11","slug":"la-cene","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-cene\/","title":{"rendered":"La C\u00e8ne \u2013 Ni fresque, ni intacte : ce qui reste du chef-d&rsquo;\u0153uvre de L\u00e9onard"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>La C\u00e8ne n&rsquo;est pas une fresque. Pour pouvoir travailler lentement et retoucher \u00e0 volont\u00e9, L\u00e9onard de Vinci a peint sur un mur sec, avec une technique exp\u00e9rimentale. Moins de vingt ans plus tard, la peinture commen\u00e7ait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 s&rsquo;\u00e9cailler. Depuis, elle a surv\u00e9cu \u00e0 l&rsquo;humidit\u00e9, \u00e0 une porte perc\u00e9e en plein milieu, aux soldats et \u00e0 un bombardement. Ce que l&rsquo;on voit aujourd&rsquo;hui \u00e0 Milan est le r\u00e9sultat de vingt et un ans de restauration \u2013 et une question vertigineuse : que reste-t-il vraiment de la main de L\u00e9onard ?<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/leonardo-da-vinci\/\">L\u00e9onard de Vinci (1452-1519)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> vers 1495-1498<\/li>\n<li><strong>Commanditaire :<\/strong> Ludovic Sforza, dit le More, duc de Milan<\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> d\u00e9trempe et huile sur enduit sec \u2013 ce n&rsquo;est pas une fresque<\/li>\n<li><strong>Dimensions :<\/strong> 460 \u00d7 880 cm<\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/renaissance\/\">Renaissance<\/a><\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/santa-maria-delle-grazie-milan\/\">r\u00e9fectoire du couvent de Santa Maria delle Grazie, Milan<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Pourquoi ce n&rsquo;est pas une fresque<\/h2>\n<p>Une fresque se peint sur un enduit encore humide : les pigments s&rsquo;y fixent en s\u00e9chant et font corps avec le mur. C&rsquo;est une technique rapide, qui ne permet gu\u00e8re de repentirs. Or L\u00e9onard travaillait lentement, revenait sans cesse sur ses figures, cherchait les nuances et les ombres que seule la peinture \u00e0 l&rsquo;huile permettait.<\/p>\n<p>Il a donc choisi une autre voie : peindre sur un mur d\u00e9j\u00e0 sec, pr\u00e9par\u00e9 avec plusieurs couches, \u00e0 la d\u00e9trempe m\u00eal\u00e9e d&rsquo;huile. Cela lui donnait la libert\u00e9 qu&rsquo;il voulait. Mais la peinture n&rsquo;a jamais vraiment adh\u00e9r\u00e9 au mur. Le r\u00e9fectoire \u00e9tait humide, la paroi expos\u00e9e, et d\u00e8s les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XVI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, les t\u00e9moins d\u00e9crivent une \u0153uvre qui se d\u00e9grade.<\/p>\n<p>Le chef-d&rsquo;\u0153uvre a donc \u00e9t\u00e9 condamn\u00e9 par le perfectionnisme m\u00eame de son auteur.<\/p>\n<h2>Le moment que L\u00e9onard a choisi<\/h2>\n<p>La sc\u00e8ne ne montre pas un repas tranquille. L\u00e9onard a choisi l&rsquo;instant qui suit la phrase de J\u00e9sus : \u00ab L&rsquo;un de vous me trahira. \u00bb La phrase traverse la table comme une onde de choc. Les douze ap\u00f4tres r\u00e9agissent chacun \u00e0 sa mani\u00e8re : indignation, stupeur, incr\u00e9dulit\u00e9, douleur.<\/p>\n<p>Pour organiser ce tumulte, L\u00e9onard regroupe les ap\u00f4tres en <strong>quatre groupes de trois<\/strong>, deux de chaque c\u00f4t\u00e9 du Christ. Au centre, J\u00e9sus, isol\u00e9, est la seule figure immobile. Il forme un triangle stable au milieu de l&rsquo;agitation.<\/p>\n<p>Toute la perspective converge vers lui. Les lignes du plafond et des tapisseries des murs se rejoignent sur sa tempe droite. Les restaurateurs ont d&rsquo;ailleurs retrouv\u00e9 \u00e0 cet endroit la trace d&rsquo;un clou : L\u00e9onard y avait sans doute attach\u00e9 des fils pour tracer les lignes de fuite.<\/p>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>Judas.<\/strong> Il est assis \u00e0 la droite du Christ \u2013 c&rsquo;est-\u00e0-dire \u00e0 gauche pour le spectateur \u2013, dans le deuxi\u00e8me groupe. Contrairement \u00e0 la tradition, qui le pla\u00e7ait seul de l&rsquo;autre c\u00f4t\u00e9 de la table, L\u00e9onard l&rsquo;int\u00e8gre parmi les ap\u00f4tres. Il est pourtant reconnaissable : son visage est dans l&rsquo;ombre, il recule, et sa main serre une petite bourse, celle des trente deniers. Devant lui, une sali\u00e8re renvers\u00e9e, pr\u00e9sage de malheur.<\/p>\n<p><strong>Pierre.<\/strong> Pench\u00e9 vers Jean, il tient un couteau dans la main droite : une allusion \u00e0 l&rsquo;\u00e9pisode du jardin des Oliviers, o\u00f9 il tranchera l&rsquo;oreille d&rsquo;un serviteur.<\/p>\n<p><strong>Jean.<\/strong> Le jeune homme imberbe, aux traits doux, assis imm\u00e9diatement \u00e0 la droite de J\u00e9sus, est l&rsquo;ap\u00f4tre Jean, que la tradition repr\u00e9sente toujours ainsi. La th\u00e9orie selon laquelle il s&rsquo;agirait de Marie-Madeleine, popularis\u00e9e par le roman <em>Da Vinci Code<\/em>, ne repose sur aucun fondement historique.<\/p>\n<p><strong>Thomas.<\/strong> Derri\u00e8re le Christ, \u00e0 sa gauche, il l\u00e8ve l&rsquo;index vers le ciel : ce m\u00eame doigt qu&rsquo;il mettra plus tard dans la plaie du Christ ressuscit\u00e9.<\/p>\n<p><strong>La lumi\u00e8re.<\/strong> Elle vient de la gauche, comme la lumi\u00e8re r\u00e9elle des fen\u00eatres du r\u00e9fectoire. L\u00e9onard a int\u00e9gr\u00e9 son tableau \u00e0 l&rsquo;architecture du lieu, de sorte que la C\u00e8ne semble se d\u00e9rouler dans le prolongement de la salle o\u00f9 mangeaient les moines.<\/p>\n<p><strong>Les mains.<\/strong> Pour L\u00e9onard, les gestes sont la parole du corps. Observez comme chaque ap\u00f4tre \u00ab parle \u00bb avec ses mains : elles se tendent, se l\u00e8vent, se posent sur la poitrine, interrogent.<\/p>\n<h2>Cinq si\u00e8cles de d\u00e9g\u00e2ts<\/h2>\n<p>L&rsquo;histoire de <em>La C\u00e8ne<\/em> est celle d&rsquo;une survie.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>D\u00e8s le XVI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle,<\/strong> la peinture s&rsquo;\u00e9caille. Au si\u00e8cle suivant, des visiteurs la d\u00e9crivent comme presque ruin\u00e9e.<\/li>\n<li><strong>En 1652,<\/strong> les moines font percer une porte dans le mur : elle emporte les pieds du Christ.<\/li>\n<li><strong>Au fil des si\u00e8cles,<\/strong> plusieurs restaurations maladroites recouvrent l&rsquo;original de repeints.<\/li>\n<li><strong>\u00c0 la fin du XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle,<\/strong> selon une tradition souvent rapport\u00e9e, des troupes fran\u00e7aises auraient utilis\u00e9 le r\u00e9fectoire comme \u00e9curie.<\/li>\n<li><strong>En ao\u00fbt 1943,<\/strong> un bombardement alli\u00e9 d\u00e9truit une partie du r\u00e9fectoire. Le mur de <em>La C\u00e8ne<\/em>, prot\u00e9g\u00e9 par des sacs de sable et des \u00e9chafaudages, tient debout, presque \u00e0 ciel ouvert.<\/li>\n<\/ul>\n<p>De 1978 \u00e0 1999, la restauratrice Pinin Brambilla Barcilon a men\u00e9 une restauration d&rsquo;une dur\u00e9e exceptionnelle : vingt et un ans. Elle a retir\u00e9, souvent millim\u00e8tre par millim\u00e8tre, les repeints accumul\u00e9s au fil des si\u00e8cles pour retrouver ce qui subsistait de la peinture de L\u00e9onard. Le r\u00e9sultat est plus p\u00e2le, plus lacunaire, mais plus authentique. Il a aussi relanc\u00e9 un d\u00e9bat : \u00e0 quel point l&rsquo;image que nous admirons est-elle encore celle que L\u00e9onard a peinte ?<\/p>\n<p>C&rsquo;est l&rsquo;une des questions que nous posons dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/ce-que-lart-fait-au-cerveau\/\">Ce que l&rsquo;art fait au cerveau<\/a> : que viennent voir, au juste, les foules qui font le voyage ?<\/p>\n<h2>Contexte historique<\/h2>\n<p>L\u00e9onard arrive \u00e0 Milan au d\u00e9but des ann\u00e9es 1480 et entre au service de Ludovic Sforza, le More, qui gouverne le duch\u00e9. Il y est \u00e0 la fois peintre, ing\u00e9nieur, organisateur de f\u00eates et architecte. Ludovic veut faire de Santa Maria delle Grazie le sanctuaire de sa famille ; <em>La C\u00e8ne<\/em> doit d\u00e9corer le r\u00e9fectoire des Dominicains. Au-dessus de la peinture, on voit encore les armoiries des Sforza.<\/p>\n<p>Sur le mur oppos\u00e9, une autre grande peinture, une <em>Crucifixion<\/em> peinte par Giovanni Donato da Montorfano en 1495, selon la technique traditionnelle de la fresque, est rest\u00e9e en bien meilleur \u00e9tat. La comparaison entre les deux murs illustre parfaitement le prix de l&rsquo;audace technique de L\u00e9onard.<\/p>\n<p>En remerciement, Ludovic offre \u00e0 L\u00e9onard une vigne \u00e0 Milan, que l&rsquo;on peut aujourd&rsquo;hui visiter \u00e0 quelques pas du couvent, dans la maison des Atellani.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos de L\u00e9onard de Vinci<\/h2>\n<p>N\u00e9 en 1452 \u00e0 Vinci, en Toscane, form\u00e9 dans l&rsquo;atelier d&rsquo;Andrea del Verrocchio \u00e0 Florence, L\u00e9onard est peintre, ing\u00e9nieur, anatomiste, architecte et l&rsquo;auteur de milliers de pages de carnets. Il ach\u00e8ve peu de tableaux : avec <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-joconde\/\">La Joconde<\/a>, <em>La C\u00e8ne<\/em> est le plus c\u00e9l\u00e8bre.<\/p>\n<p>Il appartient \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration qui suit celle de Botticelli, l&rsquo;auteur de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-naissance-de-venus\/\">La Naissance de V\u00e9nus<\/a>, et pr\u00e9c\u00e8de de peu Rapha\u00ebl, dont <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/lecole-dathenes\/\">L&rsquo;\u00c9cole d&rsquo;Ath\u00e8nes<\/a> doit beaucoup \u00e0 la composition de <em>La C\u00e8ne<\/em>.<\/p>\n<p>Il meurt en 1519 \u00e0 Amboise, en France, o\u00f9 il s&rsquo;\u00e9tait install\u00e9 \u00e0 l&rsquo;invitation de Fran\u00e7ois I<sup>er<\/sup>.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><em>La C\u00e8ne<\/em> est rest\u00e9e \u00e0 Milan, mais la France a \u00e9t\u00e9 obs\u00e9d\u00e9e par elle d\u00e8s sa cr\u00e9ation.<\/p>\n<p><strong>Un roi qui voulait emporter le mur.<\/strong> En 1499, les troupes du roi de France Louis XII s&#8217;emparent de Milan et chassent Ludovic Sforza. Selon le biographe Vasari, le roi aurait tant admir\u00e9 <em>La C\u00e8ne<\/em> qu&rsquo;il aurait voulu la faire transporter en France, mur compris \u2013 projet abandonn\u00e9, faute de moyen technique pour la d\u00e9placer.<\/p>\n<p><strong>Une copie \u00e0 \u00c9couen.<\/strong> Faute d&rsquo;original, on commande des copies. En 1506, Gabriel Gouffier, doyen du chapitre de la cath\u00e9drale de Sens, commande \u00e0 Milan \u00e0 Marco d&rsquo;Oggiono, un \u00e9l\u00e8ve de L\u00e9onard, une grande copie sur toile. Elle est aujourd&rsquo;hui conserv\u00e9e au mus\u00e9e national de la Renaissance, au ch\u00e2teau d&rsquo;\u00c9couen, au nord de Paris, et a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e en 2013 par les sp\u00e9cialistes du Centre de recherche et de restauration des mus\u00e9es de France. Peinte quand l&rsquo;original \u00e9tait encore relativement bien conserv\u00e9, elle donne une id\u00e9e pr\u00e9cieuse de ses couleurs d&rsquo;origine.<\/p>\n<p><strong>Une C\u00e8ne tiss\u00e9e pour la cour de France.<\/strong> Les mus\u00e9es du Vatican conservent une tapisserie de soie, d&rsquo;or et d&rsquo;argent, reproduisant fid\u00e8lement la composition de L\u00e9onard, aux dimensions de l&rsquo;original. Elle avait \u00e9t\u00e9 command\u00e9e par Louise de Savoie et son fils, le futur Fran\u00e7ois I<sup>er<\/sup>. En 1533, Fran\u00e7ois I<sup>er<\/sup> l&rsquo;a offerte au pape Cl\u00e9ment VII, \u00e0 l&rsquo;occasion du mariage de la ni\u00e8ce du pontife, Catherine de M\u00e9dicis, avec son fils Henri, le futur Henri II.<\/p>\n<p>Copies, tapisseries, gravures : c&rsquo;est ainsi, par ses versions, que <em>La C\u00e8ne<\/em> s&rsquo;est r\u00e9pandue en Europe. Nous expliquons pourquoi tant d&rsquo;\u0153uvres c\u00e9l\u00e8bres existent en plusieurs versions dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/quelle-version-regardez-vous\/\">Quelle version regardez-vous ?<\/a><\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p><em>La C\u00e8ne<\/em> se trouve dans l&rsquo;ancien r\u00e9fectoire du couvent de Santa Maria delle Grazie, \u00e0 Milan, site inscrit au patrimoine mondial de l&rsquo;UNESCO.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>R\u00e9servation indispensable.<\/strong> Pour prot\u00e9ger la peinture, les visiteurs entrent par petits groupes, pour une visite d&rsquo;environ un quart d&rsquo;heure, dans un espace o\u00f9 l&rsquo;air et l&rsquo;humidit\u00e9 sont contr\u00f4l\u00e9s. Les places partent souvent des semaines, voire des mois, \u00e0 l&rsquo;avance : r\u00e9servez sur le site officiel d\u00e8s l&rsquo;ouverture des cr\u00e9neaux.<\/li>\n<li><strong>Regardez aussi le mur d&rsquo;en face<\/strong>, avec la <em>Crucifixion<\/em> de Montorfano : elle permet de mesurer ce qu&rsquo;est une v\u00e9ritable fresque bien conserv\u00e9e.<\/li>\n<li><strong>Visitez l&rsquo;\u00e9glise<\/strong> de Santa Maria delle Grazie et sa tribune, dues en partie \u00e0 l&rsquo;architecte Bramante.<\/li>\n<li><strong>\u00c0 proximit\u00e9 :<\/strong> la vigne de L\u00e9onard, dans la maison des Atellani, et le mus\u00e9e national de la Science et de la Technologie \u00ab L\u00e9onard de Vinci \u00bb, qui pr\u00e9sente des maquettes de ses machines.<\/li>\n<li><strong>Sans aller \u00e0 Milan :<\/strong> la copie de Marco d&rsquo;Oggiono au ch\u00e2teau d&rsquo;\u00c9couen permet de voir, pr\u00e8s de Paris, la composition \u00e0 grande \u00e9chelle.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>La C\u00e8ne est-elle une fresque ?<\/h3>\n<p>Non. L\u00e9onard a peint sur un enduit sec, \u00e0 la d\u00e9trempe m\u00eal\u00e9e d&rsquo;huile, pour pouvoir travailler lentement et retoucher. Cette technique explique la d\u00e9gradation tr\u00e8s rapide de l&rsquo;\u0153uvre.<\/p>\n<h3>O\u00f9 est Judas dans La C\u00e8ne ?<\/h3>\n<p>\u00c0 la droite du Christ \u2013 \u00e0 gauche pour le spectateur \u2013, dans le deuxi\u00e8me groupe d&rsquo;ap\u00f4tres. Il a le visage dans l&rsquo;ombre et serre une bourse, celle des trente deniers. Devant lui, une sali\u00e8re est renvers\u00e9e.<\/p>\n<h3>Le personnage \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de J\u00e9sus est-il Marie-Madeleine ?<\/h3>\n<p>Non. C&rsquo;est l&rsquo;ap\u00f4tre Jean, traditionnellement repr\u00e9sent\u00e9 jeune et imberbe. La th\u00e9orie de Marie-Madeleine, popularis\u00e9e par le <em>Da Vinci Code<\/em>, n&rsquo;a aucun fondement historique.<\/p>\n<h3>Combien de temps a dur\u00e9 la derni\u00e8re restauration ?<\/h3>\n<p>Vingt et un ans, de 1978 \u00e0 1999, sous la direction de Pinin Brambilla Barcilon.<\/p>\n<h3>Peut-on voir une copie de La C\u00e8ne en France ?<\/h3>\n<p>Oui. Le mus\u00e9e national de la Renaissance, au ch\u00e2teau d&rsquo;\u00c9couen, conserve une grande copie peinte au d\u00e9but du XVI<sup>e<\/sup> si\u00e8cle par Marco d&rsquo;Oggiono, \u00e9l\u00e8ve de L\u00e9onard.<\/p>\n<h3>Faut-il r\u00e9server pour voir La C\u00e8ne ?<\/h3>\n<p>Oui, la r\u00e9servation est obligatoire et doit souvent se faire longtemps \u00e0 l&rsquo;avance, car le nombre de visiteurs est tr\u00e8s limit\u00e9.<\/p>\n<p>L\u00e9onard a voulu une peinture parfaite et a choisi la technique qui la rendrait fragile. Cinq si\u00e8cles plus tard, nous regardons ce qui a r\u00e9sist\u00e9 au temps, \u00e0 une porte, aux guerres et aux bombes \u2013 et nous y voyons encore la plus c\u00e9l\u00e8bre des C\u00e8nes.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : La C\u00e8ne \u2013 L\u00e9onard de Vinci, vers 1495-1498, Santa Maria delle Grazie, Milan. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Leonardo_da_Vinci_(1452-1519)_-_The_Last_Supper_(1495-1498).jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La C\u00e8ne n&rsquo;est pas une fresque. Pour pouvoir travailler lentement et retoucher \u00e0 volont\u00e9, L\u00e9onard de Vinci a peint sur un mur sec, avec une technique exp\u00e9rimentale. Moins de vingt ans plus tard, la peinture commen\u00e7ait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 s&rsquo;\u00e9cailler. 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