{"id":201,"date":"2026-06-19T16:19:15","date_gmt":"2026-06-19T16:19:15","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/le-cri\/"},"modified":"2026-10-08T11:31:04","modified_gmt":"2026-10-08T11:31:04","slug":"le-cri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-cri\/","title":{"rendered":"Le Cri \u2013 \u00ab Ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb, \u00e9crit de la main de Munch"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Dans le ciel rouge du Cri de 1893, en haut \u00e0 gauche, une phrase est trac\u00e9e au crayon, presque invisible \u00e0 l&rsquo;\u0153il nu : \u00ab ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb. Pendant plus d&rsquo;un si\u00e8cle, on l&rsquo;a prise pour le graffiti d&rsquo;un visiteur indign\u00e9. En 2021, le Mus\u00e9e national d&rsquo;Oslo a tranch\u00e9, apr\u00e8s une \u00e9tude en lumi\u00e8re infrarouge et une comparaison avec les lettres et les carnets du peintre : c&rsquo;est Munch lui-m\u00eame qui l&rsquo;a \u00e9crite. Le tableau le plus c\u00e9l\u00e8bre de l&rsquo;angoisse moderne porte, dans son propre ciel, la r\u00e9ponse de son auteur \u00e0 ceux qui le disaient fou.<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/edvard-munch\/\">Edvard Munch (1863-1944)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> 1893<\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> tempera et crayon sur carton<\/li>\n<li><strong>Dimensions :<\/strong> 91 \u00d7 73,5 cm<\/li>\n<li><strong>Titre original :<\/strong> <em>Skrik<\/em> (norv\u00e9gien) ; expos\u00e9 d&rsquo;abord en Allemagne sous le titre <em>Der Schrei der Natur<\/em>, \u00ab Le Cri de la nature \u00bb<\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/expressionism\/\">Expressionnisme<\/a><\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/national-museum-oslo\/\">Mus\u00e9e national (Nasjonalmuseet), Oslo<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>La phrase dans le ciel<\/h2>\n<p>L&rsquo;inscription se lit difficilement : <em>Kan kun v\u00e6re malet af en gal Mand<\/em>, \u00ab ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb. Pendant des d\u00e9cennies, l&rsquo;explication admise \u00e9tait qu&rsquo;un visiteur choqu\u00e9 l&rsquo;avait griffonn\u00e9e lors d&rsquo;une exposition.<\/p>\n<p>En 2021, les sp\u00e9cialistes du Mus\u00e9e national d&rsquo;Oslo ont fait appara\u00eetre la phrase gr\u00e2ce \u00e0 l&rsquo;imagerie infrarouge et ont compar\u00e9 chaque lettre avec l&rsquo;\u00e9criture de Munch dans ses lettres et ses carnets. La conclusion est sans ambigu\u00eft\u00e9 : l&rsquo;\u00e9criture est la sienne. Le mus\u00e9e date l&rsquo;inscription d&rsquo;environ 1895, peu apr\u00e8s une soir\u00e9e o\u00f9 un jeune \u00e9tudiant en m\u00e9decine avait affirm\u00e9 publiquement que les tableaux de Munch prouvaient qu&rsquo;il n&rsquo;avait pas toute sa raison.<\/p>\n<p>La question n&rsquo;\u00e9tait pas anodine pour lui : la maladie mentale avait frapp\u00e9 sa famille, et sa s\u0153ur Laura a pass\u00e9 une grande partie de sa vie en institution psychiatrique. Munch a choisi de r\u00e9pondre \u00e0 l&rsquo;accusation en l&rsquo;inscrivant lui-m\u00eame sur son \u0153uvre, comme une signature am\u00e8re. Nous racontons cette d\u00e9couverte, avec huit autres, dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/neuf-choses-apprises-sur-des-tableaux-celebres\/\">Neuf choses que nous avons apprises sur des tableaux c\u00e9l\u00e8bres apr\u00e8s l&rsquo;impression de votre manuel<\/a>.<\/p>\n<h2>Le cri n&rsquo;est pas celui du personnage<\/h2>\n<p>On croit souvent que la figure au premier plan crie. Ce n&rsquo;est pas ce que Munch a voulu peindre. Dans une note de son journal dat\u00e9e du 22 janvier 1892, il d\u00e9crit une promenade au coucher du soleil avec deux amis : le ciel devient soudain rouge sang, il s&rsquo;arr\u00eate, \u00e9puis\u00e9, et s&rsquo;appuie contre une barri\u00e8re, au-dessus du fjord bleu-noir et de la ville, tandis que ses amis continuent leur chemin. Il reste l\u00e0, tremblant d&rsquo;angoisse, et sent, \u00e9crit-il, \u00ab un cri infini traverser la nature \u00bb.<\/p>\n<p>Le personnage ne crie donc pas : il entend un cri, celui du monde, et se bouche les oreilles. C&rsquo;est la nature tout enti\u00e8re qui hurle. D&rsquo;o\u00f9 le titre sous lequel le tableau a d&rsquo;abord \u00e9t\u00e9 expos\u00e9 en Allemagne : <em>Le Cri de la nature<\/em>.<\/p>\n<h2>Combien de Cri ?<\/h2>\n<p><em>Le Cri<\/em> n&rsquo;est pas une \u0153uvre unique. Munch a repris le motif \u00e0 plusieurs reprises, avec des techniques diff\u00e9rentes :<\/p>\n<ul>\n<li><strong>1893<\/strong>, tempera et crayon sur carton \u2013 la version la plus c\u00e9l\u00e8bre, au Mus\u00e9e national d&rsquo;Oslo, la seule qui porte l&rsquo;inscription ;<\/li>\n<li><strong>1893<\/strong>, crayon sur carton \u2013 au mus\u00e9e Munch d&rsquo;Oslo ;<\/li>\n<li><strong>1895<\/strong>, pastel sur carton \u2013 collection priv\u00e9e ; vendue chez Sotheby&rsquo;s \u00e0 New York en mai 2012 pour environ 120 millions de dollars, l&rsquo;un des prix les plus \u00e9lev\u00e9s de l&rsquo;histoire des ench\u00e8res ;<\/li>\n<li><strong>1895<\/strong>, lithographie \u2013 tir\u00e9e en plusieurs exemplaires ;<\/li>\n<li><strong>1910<\/strong>, tempera sur carton \u2013 au mus\u00e9e Munch.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Pourquoi tant de versions ? Munch reprenait sans cesse ses motifs, en peinture comme en gravure, et ne consid\u00e9rait aucune version comme d\u00e9finitive. Nous expliquons ce ph\u00e9nom\u00e8ne, commun \u00e0 beaucoup d&rsquo;\u0153uvres c\u00e9l\u00e8bres, dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/quelle-version-regardez-vous\/\">Quelle version regardez-vous ?<\/a><\/p>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>Le ciel.<\/strong> Des bandes ondulantes de rouge, d&rsquo;orange et de jaune envahissent la moiti\u00e9 sup\u00e9rieure. Ce n&rsquo;est pas un coucher de soleil pittoresque : les courbes semblent vibrer, comme si le son du cri \u00e9tait devenu visible.<\/p>\n<p><strong>Le pont.<\/strong> La rambarde file en diagonale, droite et rigide, vers l&rsquo;arri\u00e8re-plan. Ce contraste entre les lignes droites de la construction humaine et les courbes de la nature cr\u00e9e un vertige.<\/p>\n<p><strong>La figure.<\/strong> Cr\u00e2ne chauve, orbites creuses, bouche en O, corps qui ondule comme le paysage : elle n&rsquo;a ni \u00e2ge, ni sexe, ni identit\u00e9. Elle tient presque du squelette \u2013 d&rsquo;o\u00f9 sa dimension universelle.<\/p>\n<p><strong>Les deux silhouettes.<\/strong> Au fond, sur le pont, deux hommes s&rsquo;\u00e9loignent, indiff\u00e9rents. Ce sont les amis de la promenade. Leur calme rend l&rsquo;isolement du personnage plus cruel encore.<\/p>\n<p><strong>Le paysage.<\/strong> Le lieu est r\u00e9el : la colline d&rsquo;Ekeberg, au sud-est d&rsquo;Oslo, d&rsquo;o\u00f9 l&rsquo;on domine le fjord et la ville. On peut toujours s&rsquo;y rendre et retrouver le point de vue.<\/p>\n<p><strong>Le support.<\/strong> Munch a peint sur un simple carton, non sur une toile pr\u00e9par\u00e9e. Laiss\u00e9 visible par endroits, il donne au tableau son aspect brut, presque inachev\u00e9.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos d&rsquo;Edvard Munch<\/h2>\n<p>Edvard Munch na\u00eet le 12 d\u00e9cembre 1863 en Norv\u00e8ge. Son enfance est marqu\u00e9e par la mort : sa m\u00e8re meurt de la tuberculose quand il a cinq ans, sa s\u0153ur a\u00een\u00e9e Sophie de la m\u00eame maladie quand il en a treize. Son p\u00e8re, m\u00e9decin, sombre dans une religiosit\u00e9 anxieuse. Munch dira que la maladie, la folie et la mort ont \u00e9t\u00e9 les anges noirs pench\u00e9s sur son berceau.<\/p>\n<p>Il se forme \u00e0 Christiania \u2013 l&rsquo;actuelle Oslo \u2013, puis d\u00e9couvre Paris, l&rsquo;impressionnisme et le postimpressionnisme. Il s&rsquo;en d\u00e9tache pour construire une \u0153uvre centr\u00e9e sur l&rsquo;amour, la jalousie, l&rsquo;angoisse et la mort, qu&rsquo;il rassemble dans un vaste cycle : <em>La Frise de la vie<\/em>, dont <em>Le Cri<\/em> fait partie. Il meurt le 23 janvier 1944, pr\u00e8s d&rsquo;Oslo, \u00e0 80 ans, et l\u00e8gue \u00e0 la ville de tr\u00e8s nombreuses \u0153uvres, \u00e0 l&rsquo;origine du mus\u00e9e Munch.<\/p>\n<h2>H\u00e9ritage et influence<\/h2>\n<p><em>Le Cri<\/em> est devenu l&#8217;embl\u00e8me de l&rsquo;angoisse moderne. Les expressionnistes allemands, de Kirchner \u00e0 Nolde, ont trouv\u00e9 chez Munch l&rsquo;id\u00e9e que la couleur et la forme pouvaient exprimer directement l&rsquo;\u00e9motion. En 1984, Andy Warhol a r\u00e9alis\u00e9 une s\u00e9rie de s\u00e9rigraphies d&rsquo;apr\u00e8s les \u0153uvres de Munch, dont <em>Le Cri<\/em>. Aujourd&rsquo;hui, la figure inspire des masques de films d&rsquo;horreur, des affiches, des \u00e9motic\u00f4nes.<\/p>\n<p>Le tableau a aussi connu une histoire polici\u00e8re. Le 12 f\u00e9vrier 1994, jour de l&rsquo;ouverture des Jeux olympiques de Lillehammer, la version de 1893 a \u00e9t\u00e9 vol\u00e9e au Mus\u00e9e national ; elle a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e trois mois plus tard. En ao\u00fbt 2004, des hommes arm\u00e9s ont d\u00e9rob\u00e9 au mus\u00e9e Munch la version de 1910, ainsi qu&rsquo;une <em>Madone<\/em> ; les deux tableaux n&rsquo;ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9s qu&rsquo;en 2006, endommag\u00e9s.<\/p>\n<p>Sur la fa\u00e7on dont une image si connue peut nous toucher \u2013 ou ne plus nous toucher du tout \u2013, voir notre article <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/ce-que-lart-fait-au-cerveau\/\">Ce que l&rsquo;art fait au cerveau<\/a>.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><strong>Munch, peintre pass\u00e9 par Paris.<\/strong> En 1889, gr\u00e2ce \u00e0 une bourse de l&rsquo;\u00c9tat norv\u00e9gien, Munch part \u00e9tudier \u00e0 Paris, dans l&rsquo;atelier du peintre L\u00e9on Bonnat. Il y d\u00e9couvre les impressionnistes, Gauguin, Toulouse-Lautrec et l&rsquo;\u0153uvre de Van Gogh, dont <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-nuit-etoilee\/\">La Nuit \u00e9toil\u00e9e<\/a> partage avec <em>Le Cri<\/em> ce ciel tourbillonnant charg\u00e9 d&rsquo;\u00e9motion. Il s&rsquo;installe un temps \u00e0 Saint-Cloud, aux portes de Paris, o\u00f9 il peint en 1890 l&rsquo;un de ses premiers tableaux m\u00e9lancoliques, <em>Nuit \u00e0 Saint-Cloud<\/em>, puis passe aussi par la C\u00f4te d&rsquo;Azur. Ces ann\u00e9es fran\u00e7aises marquent sa rupture avec le naturalisme.<\/p>\n<p><strong>Munch et le th\u00e9\u00e2tre parisien.<\/strong> En 1896, de retour \u00e0 Paris, il collabore avec Aur\u00e9lien Lugn\u00e9-Poe, le directeur du Th\u00e9\u00e2tre de l&rsquo;\u0152uvre, l&rsquo;une des sc\u00e8nes les plus audacieuses du symbolisme.<\/p>\n<p><strong>La grande r\u00e9trospective d&rsquo;Orsay.<\/strong> Du 20 septembre 2022 au 22 janvier 2023, le mus\u00e9e d&rsquo;Orsay a consacr\u00e9 \u00e0 Munch une grande exposition, \u00ab Edvard Munch. Un po\u00e8me de vie, d&rsquo;amour et de mort \u00bb, organis\u00e9e avec le mus\u00e9e Munch d&rsquo;Oslo. Son ambition : montrer que l&rsquo;\u0153uvre de Munch ne se r\u00e9sume pas au <em>Cri<\/em>, en explorant soixante ans de cr\u00e9ation et ses nombreuses variations d&rsquo;un m\u00eame motif. La lithographie du <em>Cri<\/em> de 1895 y \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e.<\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p>La version de 1893 est conserv\u00e9e au <strong>Mus\u00e9e national d&rsquo;Oslo<\/strong> (Nasjonalmuseet), install\u00e9 depuis juin 2022 dans un vaste b\u00e2timent neuf au bord du port, pr\u00e8s de l&rsquo;h\u00f4tel de ville. C&rsquo;est le plus grand mus\u00e9e d&rsquo;art des pays nordiques.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>R\u00e9servez en ligne<\/strong>, surtout en \u00e9t\u00e9.<\/li>\n<li><strong>Ne manquez pas<\/strong> la salle consacr\u00e9e \u00e0 Munch, avec <em>Madone<\/em>, <em>Pubert\u00e9<\/em> et <em>L&rsquo;Enfant malade<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Le mus\u00e9e Munch<\/strong> (MUNCH), ouvert en 2021 dans le quartier de Bj\u00f8rvika, au bord du fjord, conserve les versions de 1893 au crayon et de 1910, ainsi que des dizaines de milliers d&rsquo;\u0153uvres l\u00e9gu\u00e9es par l&rsquo;artiste. Comptez une vingtaine de minutes \u00e0 pied entre les deux mus\u00e9es. Toutes les versions n&rsquo;y sont pas expos\u00e9es en permanence : les \u0153uvres sur carton et sur papier sont pr\u00e9sent\u00e9es par rotation.<\/li>\n<li><strong>Pour retrouver le point de vue du tableau<\/strong>, montez sur la colline d&rsquo;Ekeberg, accessible en tramway depuis le centre.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>Qui a \u00e9crit la phrase dans le ciel du Cri ?<\/h3>\n<p>Munch lui-m\u00eame. En 2021, le Mus\u00e9e national d&rsquo;Oslo l&rsquo;a confirm\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 l&rsquo;imagerie infrarouge et \u00e0 la comparaison avec son \u00e9criture. Il l&rsquo;a probablement ajout\u00e9e vers 1895, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 publiquement accus\u00e9 de folie.<\/p>\n<h3>Le personnage du Cri crie-t-il ?<\/h3>\n<p>Non. D&rsquo;apr\u00e8s le journal de Munch, il entend \u00ab un cri infini traverser la nature \u00bb et se bouche les oreilles. C&rsquo;est le monde qui crie, pas lui.<\/p>\n<h3>Combien existe-t-il de versions du Cri ?<\/h3>\n<p>Deux peintures (1893 et 1910), deux pastels ou dessins (1893 et 1895) et une lithographie (1895). La version de 1893 du Mus\u00e9e national est la plus c\u00e9l\u00e8bre.<\/p>\n<h3>Le Cri a-t-il \u00e9t\u00e9 vol\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Oui, deux fois : la version de 1893 en f\u00e9vrier 1994, retrouv\u00e9e trois mois plus tard, et la version de 1910 en ao\u00fbt 2004, retrouv\u00e9e en 2006 avec des dommages.<\/p>\n<h3>Combien vaut Le Cri ?<\/h3>\n<p>Les versions des mus\u00e9es d&rsquo;Oslo ne sont pas \u00e0 vendre. La seule vendue r\u00e9cemment, le pastel de 1895, a \u00e9t\u00e9 adjug\u00e9e chez Sotheby&rsquo;s en 2012 pour environ 120 millions de dollars.<\/p>\n<h3>O\u00f9 le tableau a-t-il \u00e9t\u00e9 imagin\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Sur la colline d&rsquo;Ekeberg, qui domine Oslo et son fjord. On peut encore y retrouver le paysage du tableau.<\/p>\n<p>Munch n&rsquo;a pas peint un homme qui crie, mais un homme qui entend le monde hurler. Et quand on l&rsquo;a accus\u00e9 d&rsquo;\u00eatre fou, il a \u00e9crit lui-m\u00eame la phrase dans son ciel. Peu de tableaux portent en eux \u00e0 la fois l&rsquo;angoisse et la r\u00e9ponse de leur auteur.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : Le Cri \u2013 Edvard Munch, 1893, Mus\u00e9e national, Oslo. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Edvard_Munch,_1893,_The_Scream,_oil,_tempera_and_pastel_on_cardboard,_91_x_73_cm,_National_Gallery_of_Norway.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dans le ciel rouge du Cri de 1893, en haut \u00e0 gauche, une phrase est trac\u00e9e au crayon, presque invisible \u00e0 l&rsquo;\u0153il nu : \u00ab ne peut avoir \u00e9t\u00e9 peint que par un fou \u00bb. Pendant plus d&rsquo;un si\u00e8cle, on l&rsquo;a prise pour le graffiti d&rsquo;un visiteur indign\u00e9. 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