{"id":233,"date":"2026-06-22T05:18:52","date_gmt":"2026-06-22T05:18:52","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/las-meninas\/"},"modified":"2026-10-08T11:40:32","modified_gmt":"2026-10-08T11:40:32","slug":"las-meninas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/las-meninas\/","title":{"rendered":"Las Meninas \u2013 Le tableau qui regarde celui qui le regarde"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Dans Las Meninas, le peintre vous regarde. Vel\u00e1zquez s&rsquo;est repr\u00e9sent\u00e9 debout devant une immense toile dont on ne voit que le dos, le pinceau lev\u00e9, les yeux pos\u00e9s sur vous. Au fond de la pi\u00e8ce, un miroir refl\u00e8te le roi Philippe IV et la reine Marianne \u2013 c&rsquo;est-\u00e0-dire, logiquement, les personnes qui se tiennent \u00e0 votre place. Depuis plus de trois si\u00e8cles, ce jeu de regards trouble les peintres, les philosophes et les visiteurs du Prado : qui regarde qui, et qu&rsquo;est-ce que Vel\u00e1zquez est en train de peindre ?<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/diego-velazquez\/\">Diego Vel\u00e1zquez (1599-1660)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> 1656<\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> huile sur toile<\/li>\n<li><strong>Dimensions :<\/strong> environ 318 \u00d7 276 cm<\/li>\n<li><strong>Titres anciens :<\/strong> <em>La Famille de Philippe IV<\/em> ; le titre <em>Las Meninas<\/em> s&rsquo;impose au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle<\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/baroque\/\">Baroque<\/a> \u2013 Si\u00e8cle d&rsquo;or espagnol<\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/prado-madrid\/\">mus\u00e9e du Prado, Madrid<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Qui regarde qui ?<\/h2>\n<p>La sc\u00e8ne se passe dans une grande salle de l&rsquo;Alc\u00e1zar de Madrid, l&rsquo;ancien palais royal, o\u00f9 Vel\u00e1zquez avait son atelier. Au centre, la petite infante Marguerite-Th\u00e9r\u00e8se, cinq ans, entour\u00e9e de ses demoiselles d&rsquo;honneur \u2013 les <em>meninas<\/em>. \u00c0 gauche, Vel\u00e1zquez, devant une toile gigantesque vue de dos.<\/p>\n<p>Le miroir du fond refl\u00e8te deux silhouettes couronn\u00e9es : le roi Philippe IV et la reine Marianne d&rsquo;Autriche. Plusieurs interpr\u00e9tations s&rsquo;affrontent. Selon la plus r\u00e9pandue, les souverains posent pour leur portrait, \u00e0 la place m\u00eame du spectateur, et l&rsquo;infante est venue assister \u00e0 la s\u00e9ance : tout le monde regarde vers eux, donc vers nous. Selon une autre, le miroir refl\u00e9terait la toile que Vel\u00e1zquez est en train de peindre. Aucune n&rsquo;a d\u00e9finitivement emport\u00e9 l&rsquo;adh\u00e9sion.<\/p>\n<p>C&rsquo;est pr\u00e9cis\u00e9ment cette incertitude qui a fait de <em>Las Meninas<\/em> un tableau sur le regard lui-m\u00eame. Le peintre italien Luca Giordano l&rsquo;aurait appel\u00e9 \u00ab la th\u00e9ologie de la peinture \u00bb. Et en 1966, le philosophe fran\u00e7ais Michel Foucault a ouvert son livre <em>Les Mots et les Choses<\/em> par une longue analyse du tableau, intitul\u00e9e \u00ab Les suivantes \u00bb.<\/p>\n<h2>Un tableau qui vous fait entrer dans la pi\u00e8ce<\/h2>\n<p>La plupart des grands tableaux nous montrent une sc\u00e8ne. <em>Las Meninas<\/em> nous place \u00e0 l&rsquo;int\u00e9rieur. Nous sommes l\u00e0 o\u00f9 se tiennent le roi et la reine ; les personnages nous regardent, ou regardent quelqu&rsquo;un qui est \u00e0 notre place. Les neurosciences ont d&rsquo;ailleurs montr\u00e9 que les \u0153uvres qui nous \u00e9meuvent le plus mobilisent les zones du cerveau li\u00e9es \u00e0 la pens\u00e9e sur soi : un tableau construit autour de la position du spectateur en est un exemple saisissant. Nous en parlons dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/ce-que-lart-fait-au-cerveau\/\">Ce que l&rsquo;art fait au cerveau<\/a>.<\/p>\n<h2>Qui sont les personnages ?<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>L&rsquo;infante Marguerite-Th\u00e9r\u00e8se<\/strong>, au centre, fille de Philippe IV et de Marianne, future imp\u00e9ratrice. Vel\u00e1zquez l&rsquo;a peinte plusieurs fois.<\/li>\n<li><strong>Do\u00f1a Mar\u00eda Agustina Sarmiento<\/strong>, \u00e0 genoux \u00e0 gauche, qui lui offre une petite cruche d&rsquo;eau sur un plateau.<\/li>\n<li><strong>Do\u00f1a Isabel de Velasco<\/strong>, \u00e0 droite, qui esquisse une r\u00e9v\u00e9rence.<\/li>\n<li><strong>Mari B\u00e1rbola<\/strong>, une naine de la cour, et <strong>Nicolasito Pertusato<\/strong>, qui pose son pied sur le dos d&rsquo;un grand chien couch\u00e9.<\/li>\n<li><strong>Do\u00f1a Marcela de Ulloa<\/strong>, la dame charg\u00e9e des demoiselles, en habit de veuve, et un garde, dans la p\u00e9nombre.<\/li>\n<li><strong>Don Jos\u00e9 Nieto Vel\u00e1zquez<\/strong>, chambellan de la reine, dans l&rsquo;encadrement lumineux de la porte du fond.<\/li>\n<li><strong>Vel\u00e1zquez<\/strong> lui-m\u00eame, et, dans le miroir, <strong>le roi et la reine<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>Le miroir.<\/strong> Petit rectangle lumineux au fond de la salle, il est la cl\u00e9 du tableau : il fait entrer dans la sc\u00e8ne deux personnages qui sont, en principe, hors de la toile.<\/p>\n<p><strong>La lumi\u00e8re.<\/strong> Elle entre par les fen\u00eatres de droite et vient frapper l&rsquo;infante, dont les cheveux et la robe brillent au milieu d&rsquo;une pi\u00e8ce plong\u00e9e dans une p\u00e9nombre dor\u00e9e.<\/p>\n<p><strong>La porte.<\/strong> Au fond, Jos\u00e9 Nieto se tient sur les marches, \u00e0 contre-jour : entre-t-il, ou sort-il ? Il ouvre une perspective lumineuse vers l&rsquo;ext\u00e9rieur, qui creuse encore la profondeur de l&rsquo;espace.<\/p>\n<p><strong>La croix rouge.<\/strong> Sur la poitrine de Vel\u00e1zquez brille la croix de l&rsquo;ordre de Santiago, l&rsquo;une des plus hautes distinctions de la noblesse espagnole. Or Vel\u00e1zquez ne l&rsquo;a obtenue qu&rsquo;en 1659, trois ans apr\u00e8s le tableau : elle a donc \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e plus tard. La l\u00e9gende veut que le roi lui-m\u00eame l&rsquo;ait peinte ; plus vraisemblablement, Vel\u00e1zquez ou un proche l&rsquo;a ajout\u00e9e.<\/p>\n<p><strong>La touche.<\/strong> Approchez-vous : les visages, les rubans, les reflets sont faits de quelques touches libres, presque abstraites. De loin, tout se recompose avec une justesse saisissante. C&rsquo;est cette mani\u00e8re qui fascinera les impressionnistes.<\/p>\n<h2>Un peintre qui voulait \u00eatre noble<\/h2>\n<p>En se peignant au c\u0153ur d&rsquo;une sc\u00e8ne royale, Vel\u00e1zquez fait aussi une d\u00e9claration. Au XVII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, en Espagne, la peinture est encore souvent consid\u00e9r\u00e9e comme un m\u00e9tier manuel, indigne d&rsquo;un noble. Vel\u00e1zquez, peintre de la cour et responsable des appartements du palais, r\u00eave d&rsquo;entrer dans l&rsquo;ordre de Santiago, r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la noblesse. Il y parviendra en 1659, apr\u00e8s une longue enqu\u00eate sur ses origines. Dans <em>Las Meninas<\/em>, il se montre en artiste et en courtisan, dans l&rsquo;intimit\u00e9 de la famille royale : il affirme la dignit\u00e9 de son art. Albrecht D\u00fcrer, un si\u00e8cle et demi plus t\u00f4t, avait men\u00e9 le m\u00eame combat avec son <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/autoportrait\/\">autoportrait de 1500<\/a>.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos de Diego Vel\u00e1zquez<\/h2>\n<p>Diego Rodr\u00edguez de Silva y Vel\u00e1zquez na\u00eet \u00e0 S\u00e9ville en 1599. Il se forme dans l&rsquo;atelier de Francisco Pacheco, dont il \u00e9pouse la fille. En 1623, il devient peintre du jeune roi Philippe IV, qu&rsquo;il servira toute sa vie.<\/p>\n<p>Deux voyages en Italie, en 1629-1631 et en 1649-1651, transforment sa mani\u00e8re : sa touche devient de plus en plus libre et l\u00e9g\u00e8re. Il peint les rois, les princes, les bouffons et les nains de la cour avec la m\u00eame attention.<\/p>\n<p>En 1660, il est charg\u00e9 de pr\u00e9parer le cadre d&rsquo;une rencontre historique sur l&rsquo;\u00eele des Faisans, \u00e0 la fronti\u00e8re franco-espagnole. Il meurt quelques semaines plus tard, en ao\u00fbt 1660, \u00e9puis\u00e9.<\/p>\n<h2>H\u00e9ritage et influence<\/h2>\n<p>Goya, peintre de la cour un si\u00e8cle plus tard, \u00e9tudie et grave les \u0153uvres de Vel\u00e1zquez ; on pense \u00e0 lui en regardant <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-trois-mai-1808\/\">Le Trois Mai 1808<\/a> ou la <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-maja-nue\/\">Maja nue<\/a>, r\u00e9ponse \u00e0 la <em>V\u00e9nus au miroir<\/em> de Vel\u00e1zquez. Au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, \u00c9douard Manet se rend \u00e0 Madrid en 1865 et qualifie Vel\u00e1zquez de \u00ab peintre des peintres \u00bb ; sa le\u00e7on se retrouve dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-dejeuner-sur-lherbe\/\">Le D\u00e9jeuner sur l&rsquo;herbe<\/a> et <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/olympia\/\">Olympia<\/a>. En 1957, Pablo Picasso consacre \u00e0 <em>Las Meninas<\/em> une s\u00e9rie de 58 \u0153uvres, aujourd&rsquo;hui conserv\u00e9es au mus\u00e9e Picasso de Barcelone.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><strong>Un tableau sauv\u00e9 d&rsquo;un incendie\u2026 allum\u00e9 chez un peintre fran\u00e7ais.<\/strong> Le 24 d\u00e9cembre 1734, un grand incendie ravage l&rsquo;Alc\u00e1zar de Madrid. Le feu part des appartements de Jean Ranc, peintre fran\u00e7ais au service du roi d&rsquo;Espagne Philippe V, petit-fils de Louis XIV. Des centaines de tableaux disparaissent dans les flammes. <em>Las Meninas<\/em> est sauv\u00e9e, comme d&rsquo;autres chefs-d&rsquo;\u0153uvre, jet\u00e9e en h\u00e2te par une fen\u00eatre selon une tradition souvent racont\u00e9e.<\/p>\n<p><strong>Vel\u00e1zquez et le mariage de Louis XIV.<\/strong> L&rsquo;infante Marguerite de <em>Las Meninas<\/em> a une demi-s\u0153ur a\u00een\u00e9e, Marie-Th\u00e9r\u00e8se. En juin 1660, sur l&rsquo;\u00eele des Faisans, au milieu de la Bidassoa, les cours de France et d&rsquo;Espagne se rencontrent pour sceller son mariage avec Louis XIV et la paix des Pyr\u00e9n\u00e9es. C&rsquo;est Vel\u00e1zquez, responsable des appartements royaux, qui dirige la d\u00e9coration du pavillon de la rencontre. Il meurt quelques semaines plus tard. Marie-Th\u00e9r\u00e8se devient reine de France. Le Louvre conserve un portrait de l&rsquo;infante attribu\u00e9 \u00e0 Vel\u00e1zquez et \u00e0 son atelier.<\/p>\n<p><strong>Foucault et Les Suivantes.<\/strong> C&rsquo;est un philosophe fran\u00e7ais, Michel Foucault, qui a fait de <em>Las Meninas<\/em> un objet de r\u00e9flexion philosophique mondialement c\u00e9l\u00e8bre, dans le premier chapitre des <em>Mots et les Choses<\/em> (1966).<\/p>\n<p><strong>La premi\u00e8re grande exposition en France.<\/strong> Il a fallu attendre 2015 pour qu&rsquo;une grande exposition monographique soit consacr\u00e9e \u00e0 Vel\u00e1zquez en France. Du 25 mars au 13 juillet 2015, le Grand Palais, avec le Louvre, a r\u00e9uni 119 \u0153uvres, dont 57 de Vel\u00e1zquez. <em>Las Meninas<\/em> n&rsquo;a pas quitt\u00e9 le Prado, mais une petite version ancienne du tableau, conserv\u00e9e en Angleterre \u00e0 Kingston Lacy, \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e. Sur ces \u00ab autres versions \u00bb des chefs-d&rsquo;\u0153uvre, voir <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/quelle-version-regardez-vous\/\">Quelle version regardez-vous ?<\/a><\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p><em>Las Meninas<\/em> est expos\u00e9e au mus\u00e9e du Prado, \u00e0 Madrid, dans la grande salle consacr\u00e9e \u00e0 Vel\u00e1zquez.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horaires :<\/strong> le Prado est g\u00e9n\u00e9ralement ouvert tous les jours, y compris le lundi. Les deux derni\u00e8res heures sont gratuites, mais tr\u00e8s fr\u00e9quent\u00e9es. V\u00e9rifiez les horaires et r\u00e9servez sur le site du mus\u00e9e.<\/li>\n<li><strong>Reculez, puis approchez-vous.<\/strong> De loin, la sc\u00e8ne est d&rsquo;une v\u00e9rit\u00e9 saisissante ; de pr\u00e8s, elle se d\u00e9fait en touches presque abstraites.<\/li>\n<li><strong>Placez-vous face au tableau<\/strong> et cherchez le point d&rsquo;o\u00f9 le miroir semble vous refl\u00e9ter : vous \u00eates, un instant, \u00e0 la place du roi.<\/li>\n<li><strong>Dans le m\u00eame mus\u00e9e :<\/strong> les autres grands Vel\u00e1zquez (<em>La Reddition de Breda<\/em>, les portraits royaux, les bouffons), ainsi que Goya \u2013 <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-trois-mai-1808\/\">Le Trois Mai 1808<\/a>, <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/saturne-devorant-son-fils\/\">Saturne d\u00e9vorant son fils<\/a> \u2013 et <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-jardin-des-delices-terrestres\/\">Le Jardin des d\u00e9lices<\/a> de Bosch.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>Que signifie \u00ab Las Meninas \u00bb ?<\/h3>\n<p>Les \u00ab m\u00e9nines \u00bb sont les jeunes filles nobles au service des enfants royaux. Le titre ne s&rsquo;est impos\u00e9 qu&rsquo;au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle ; le tableau \u00e9tait auparavant d\u00e9crit comme <em>La Famille de Philippe IV<\/em>.<\/p>\n<h3>Qui se refl\u00e8te dans le miroir ?<\/h3>\n<p>Le roi Philippe IV et la reine Marianne d&rsquo;Autriche. Selon l&rsquo;interpr\u00e9tation la plus courante, ils se tiennent devant la sc\u00e8ne, \u00e0 la place du spectateur.<\/p>\n<h3>Pourquoi Vel\u00e1zquez porte-t-il une croix rouge ?<\/h3>\n<p>C&rsquo;est la croix de l&rsquo;ordre de Santiago, qu&rsquo;il n&rsquo;a obtenue qu&rsquo;en 1659, trois ans apr\u00e8s le tableau. Elle a donc \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e plus tard.<\/p>\n<h3>Qu&rsquo;a \u00e9crit Michel Foucault sur Las Meninas ?<\/h3>\n<p>Il en a fait le sujet du premier chapitre des <em>Mots et les Choses<\/em> (1966), \u00ab Les suivantes \u00bb, une analyse du tableau comme repr\u00e9sentation de la repr\u00e9sentation elle-m\u00eame.<\/p>\n<h3>Picasso a-t-il peint Las Meninas ?<\/h3>\n<p>Oui. En 1957, il a r\u00e9alis\u00e9 58 variations libres sur le tableau, conserv\u00e9es au mus\u00e9e Picasso de Barcelone.<\/p>\n<p>Vel\u00e1zquez a peint une pi\u00e8ce o\u00f9 tout le monde regarde quelqu&rsquo;un qu&rsquo;on ne voit pas. Ce quelqu&rsquo;un, c&rsquo;est le roi \u2013 ou c&rsquo;est vous. Trois si\u00e8cles plus tard, il suffit de se placer devant <em>Las Meninas<\/em> pour sentir que le tableau, lui aussi, nous regarde.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : Las Meninas \u2013 Diego Vel\u00e1zquez, 1656, mus\u00e9e du Prado, Madrid. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Las_Meninas,_by_Diego_Vel%C3%A1zquez,_from_Prado_in_Google_Earth.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dans Las Meninas, le peintre vous regarde. Vel\u00e1zquez s&rsquo;est repr\u00e9sent\u00e9 debout devant une immense toile dont on ne voit que le dos, le pinceau lev\u00e9, les yeux pos\u00e9s sur vous. 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