{"id":253,"date":"2026-06-23T05:18:48","date_gmt":"2026-06-23T05:18:48","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/un-dimanche-apres-midi-a-lile-de-la-grande-jatte\/"},"modified":"2026-10-08T11:52:36","modified_gmt":"2026-10-08T11:52:36","slug":"un-dimanche-apres-midi-a-lile-de-la-grande-jatte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/un-dimanche-apres-midi-a-lile-de-la-grande-jatte\/","title":{"rendered":"Un dimanche apr\u00e8s-midi \u00e0 l&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte \u2013 Ses jaunes ont bruni, et il ne quittera plus Chicago"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Depuis son entr\u00e9e \u00e0 l&rsquo;Art Institute of Chicago en 1926, Un dimanche apr\u00e8s-midi \u00e0 l&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 pr\u00eat\u00e9 qu&rsquo;une seule fois : au Museum of Modern Art de New York, en 1958. Quelques semaines apr\u00e8s son arriv\u00e9e, un incendie s&rsquo;est d\u00e9clar\u00e9 dans le mus\u00e9e. Le tableau, \u00e9vacu\u00e9 \u00e0 temps, est sorti indemne ; depuis, il ne quitte plus Chicago. Et ce que l&rsquo;on y voit aujourd&rsquo;hui n&rsquo;est plus tout \u00e0 fait ce que Seurat a peint : l&rsquo;un des jaunes qu&rsquo;il a utilis\u00e9s a bruni, assombrissant des pans entiers de sa grande toile lumineuse.<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/georges-seurat\/\">Georges Seurat (1859-1891)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> 1884-1886, bordure peinte ajout\u00e9e vers 1888-1889<\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> huile sur toile<\/li>\n<li><strong>Dimensions :<\/strong> 207,5 \u00d7 308,1 cm<\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/post-impressionism\/\">Postimpressionnisme<\/a> \u2013 n\u00e9o-impressionnisme<\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/art-institute-of-chicago\/\">Art Institute of Chicago<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Une toile peinte en deux temps<\/h2>\n<p>Au printemps 1884, Seurat commence \u00e0 se rendre sur l&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte, une longue \u00eele de la Seine, \u00e0 l&rsquo;ouest de Paris, o\u00f9 les Parisiens viennent se promener le dimanche. Il y r\u00e9alise des dizaines de croquis et de petites \u00e9tudes peintes sur le motif. Mais la grande toile, il la compose dans son atelier, figure par figure, avec une rigueur presque architecturale.<\/p>\n<p>La premi\u00e8re version est peinte avec des touches crois\u00e9es et hachur\u00e9es. \u00c0 partir d&rsquo;octobre 1885, Seurat reprend tout le tableau avec une m\u00e9thode nouvelle : il couvre la surface de petites touches de couleurs pures, juxtapos\u00e9es, qui doivent se m\u00e9langer dans l&rsquo;\u0153il du spectateur et non sur la palette. Ce que l&rsquo;on appellera le pointillisme \u2013 lui pr\u00e9f\u00e9rait parler de \u00ab chromo-luminarisme \u00bb ou de division de la couleur.<\/p>\n<p>Plus tard encore, vers 1888-1889, il ajoute tout autour de l&rsquo;image une bordure de points de couleur, cens\u00e9e faire la transition entre le tableau et son cadre blanc. En 2022, l&rsquo;Art Institute a d&rsquo;ailleurs dot\u00e9 l&rsquo;\u0153uvre d&rsquo;un nouveau cadre blanc, plus proche de ce que Seurat souhaitait.<\/p>\n<h2>Une peinture fond\u00e9e sur la science<\/h2>\n<p>La m\u00e9thode de Seurat repose sur les th\u00e9ories de la couleur du XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, notamment celle du contraste simultan\u00e9 : deux couleurs plac\u00e9es c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te se modifient mutuellement dans notre perception. Seurat pose c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te des points de couleurs compl\u00e9mentaires pour que la lumi\u00e8re vibre davantage qu&rsquo;avec un m\u00e9lange de pigments.<\/p>\n<p>Le r\u00e9sultat est une lumi\u00e8re construite, presque intellectuelle. Les ombres ne sont jamais grises : elles sont bleues, violettes, vertes. Et la surface change selon la distance : de loin, des personnages solides comme des statues ; de pr\u00e8s, un fourmillement de points. C&rsquo;est un tableau qui oblige \u00e0 bouger, \u00e0 s&rsquo;approcher et \u00e0 reculer \u2013 exactement ce que les \u00e9tudes sur l&rsquo;attention des visiteurs de mus\u00e9e encouragent. Nous en parlons dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/ce-que-lart-fait-au-cerveau\/\">Ce que l&rsquo;art fait au cerveau<\/a>.<\/p>\n<h2>Un jaune qui a bruni<\/h2>\n<p>Seurat voulait une peinture plus durable et plus lumineuse que celle des impressionnistes. L&rsquo;ironie est cruelle. Pour rendre les \u00e9clats du soleil dans l&rsquo;herbe, il a utilis\u00e9 un pigment alors nouveau, le jaune de zinc, qui s&rsquo;est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 tr\u00e8s instable. En quelques ann\u00e9es, les touches jaunes sont devenues brunes, les jaune-vert ont vir\u00e9 au vert olive, les oranges au brun rouge\u00e2tre. Avec le vieillissement naturel de l&rsquo;huile, le tableau entier s&rsquo;est assombri.<\/p>\n<p>Pour sa grande exposition de 2004, l&rsquo;Art Institute a demand\u00e9 \u00e0 un sp\u00e9cialiste de la science des couleurs, Roy Berns, de reconstituer num\u00e9riquement l&rsquo;aspect d&rsquo;origine du tableau, sans y toucher. La simulation montre une toile beaucoup plus claire et lumineuse. Nous \u00e9voquons d&rsquo;autres cas de couleurs disparues dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/neuf-choses-apprises-sur-des-tableaux-celebres\/\">Neuf choses que nous avons apprises sur des tableaux c\u00e9l\u00e8bres apr\u00e8s l&rsquo;impression de votre manuel<\/a>.<\/p>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>Des personnages qui ne se regardent pas.<\/strong> Pr\u00e8s de cinquante silhouettes peuplent la rive, mais presque aucune n&rsquo;\u00e9change un regard. Chacune est fig\u00e9e dans son propre monde, de profil ou de face, comme des pi\u00e8ces sur un \u00e9chiquier. Cette immobilit\u00e9 a valu au tableau d&rsquo;\u00eatre compar\u00e9 \u00e0 une frise antique ou \u00e0 des figures \u00e9gyptiennes.<\/p>\n<p><strong>Le couple \u00e0 droite.<\/strong> Au premier plan, une femme \u00e0 la tournure spectaculaire tient en laisse un petit singe. Le d\u00e9tail est souvent lu comme une allusion ironique : dans l&rsquo;argot de l&rsquo;\u00e9poque, le mot \u00ab singesse \u00bb pouvait d\u00e9signer une femme de m\u0153urs l\u00e9g\u00e8res. La sc\u00e8ne bourgeoise, respectable en apparence, n&rsquo;est peut-\u00eatre pas si innocente.<\/p>\n<p><strong>La p\u00eacheuse.<\/strong> \u00c0 gauche, une femme tient une canne \u00e0 p\u00eache. L\u00e0 encore, certains historiens y voient un jeu de mots sur \u00ab p\u00eacher \u00bb et \u00ab p\u00e9cher \u00bb.<\/p>\n<p><strong>La fillette en blanc.<\/strong> Au centre, seule figure \u00e0 nous faire face, une petite fille v\u00eatue de blanc fixe le spectateur. Elle est le point calme de toute la composition.<\/p>\n<p><strong>La g\u00e9om\u00e9trie.<\/strong> Les troncs verticaux, les ombres horizontales, les profils, les ombrelles en arc : tout est ordonn\u00e9. Seurat construit une sc\u00e8ne de loisir avec la rigueur d&rsquo;un architecte.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos de Georges Seurat<\/h2>\n<p>Georges Seurat na\u00eet \u00e0 Paris en 1859. Il \u00e9tudie \u00e0 l&rsquo;\u00c9cole des Beaux-Arts, copie les ma\u00eetres au Louvre et lit avidement les trait\u00e9s scientifiques sur la couleur et la perception. En 1884, son premier grand tableau, <em>Une baignade \u00e0 Asni\u00e8res<\/em>, est refus\u00e9 au Salon officiel ; il l&rsquo;expose avec d&rsquo;autres artistes au premier Salon des Ind\u00e9pendants. Ce tableau est aujourd&rsquo;hui \u00e0 la National Gallery de Londres.<\/p>\n<p>Avec son ami Paul Signac, il fonde un nouveau courant. Il meurt brutalement \u00e0 Paris le 29 mars 1891, \u00e0 31 ans, apr\u00e8s quelques jours de maladie, laissant une \u0153uvre peu nombreuse mais d\u00e9cisive.<\/p>\n<h2>H\u00e9ritage et influence<\/h2>\n<p>Expos\u00e9e en mai 1886 \u00e0 la huiti\u00e8me et derni\u00e8re exposition impressionniste, la toile fait scandale et devient aussit\u00f4t le manifeste d&rsquo;un nouveau mouvement. Signac, Pissarro \u2013 qui adopte un temps la m\u00e9thode \u2013, Th\u00e9o van Rysselberghe, puis les fauves s&rsquo;inspirent de cette peinture par touches de couleur pure.<\/p>\n<p>Elle est entr\u00e9e dans la culture populaire : la com\u00e9die musicale <em>Sunday in the Park with George<\/em> de Stephen Sondheim (1984) en raconte la gen\u00e8se, et une sc\u00e8ne c\u00e9l\u00e8bre du film <em>La Folle Journ\u00e9e de Ferris Bueller<\/em> (1986) se d\u00e9roule devant elle, \u00e0 l&rsquo;Art Institute.<\/p>\n<p>Le tableau a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9 en 1924 par le collectionneur Frederic Clay Bartlett, qui l&rsquo;a d\u00e9pos\u00e9 \u00e0 l&rsquo;Art Institute avant de l&rsquo;offrir au mus\u00e9e en 1926, en m\u00e9moire de son \u00e9pouse.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><strong>Une \u00eele de la Seine.<\/strong> L&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte, partag\u00e9e aujourd&rsquo;hui entre Neuilly-sur-Seine et Levallois-Perret, existe toujours. Les guinguettes et les canotiers ont laiss\u00e9 place \u00e0 des r\u00e9sidences et \u00e0 des promenades, mais on peut encore longer ses berges et retrouver la lumi\u00e8re des dimanches de Seurat.<\/p>\n<p><strong>Un chimiste des Gobelins.<\/strong> La science derri\u00e8re le tableau est fran\u00e7aise. Le chimiste Michel-Eug\u00e8ne Chevreul, directeur des teintures \u00e0 la manufacture des Gobelins, \u00e0 Paris, avait observ\u00e9 que certaines laines paraissaient ternes non \u00e0 cause de leur teinture, mais \u00e0 cause des couleurs voisines. En 1839, il publie <em>De la loi du contraste simultan\u00e9 des couleurs<\/em>, un ouvrage qui sera lu par les peintres pendant tout le si\u00e8cle \u2013 et dont Seurat fera une m\u00e9thode.<\/p>\n<p><strong>Le nom du mouvement.<\/strong> C&rsquo;est un critique fran\u00e7ais, F\u00e9lix F\u00e9n\u00e9on, qui, en 1886, forge le mot de \u00ab n\u00e9o-impressionnisme \u00bb pour d\u00e9signer la peinture de Seurat et de ses amis.<\/p>\n<p><strong>Seurat \u00e0 Paris.<\/strong> Le mus\u00e9e d&rsquo;Orsay conserve plusieurs \u0153uvres de Seurat, dont <em>Le Cirque<\/em>, son dernier grand tableau, rest\u00e9 inachev\u00e9 \u00e0 sa mort. Pour retrouver la Seine et les loisirs des Parisiens \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, voyez aussi <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-dejeuner-des-canotiers\/\">Le D\u00e9jeuner des canotiers<\/a> de Renoir, peint quelques kilom\u00e8tres plus loin sur le fleuve.<\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p>Le tableau est conserv\u00e9 \u00e0 l&rsquo;<strong>Art Institute of Chicago<\/strong>, au c\u0153ur de Chicago, pr\u00e8s du Millennium Park.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Il ne voyage pas<\/strong> : pour le voir, il faut aller \u00e0 Chicago.<\/li>\n<li><strong>V\u00e9rifiez les horaires et r\u00e9servez<\/strong> sur le site du mus\u00e9e.<\/li>\n<li><strong>Venez le matin en semaine<\/strong>, et prenez le temps de vous approcher puis de reculer : c&rsquo;est ainsi que le tableau se r\u00e9v\u00e8le.<\/li>\n<li><strong>Dans le m\u00eame mus\u00e9e :<\/strong> l&rsquo;un des <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/nympheas\/\">Nymph\u00e9as<\/a> de Monet, une version de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-chambre-a-coucher\/\">La Chambre \u00e0 coucher<\/a> de Van Gogh, et de nombreuses toiles impressionnistes et n\u00e9o-impressionnistes, dont celles de Signac.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>Combien de temps Seurat a-t-il mis \u00e0 peindre ce tableau ?<\/h3>\n<p>Environ deux ans, de 1884 \u00e0 1886, avec de nombreuses \u00e9tudes pr\u00e9paratoires. Il a encore ajout\u00e9 une bordure peinte vers 1888-1889.<\/p>\n<h3>Pourquoi le tableau ne quitte-t-il plus Chicago ?<\/h3>\n<p>Il n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 pr\u00eat\u00e9 qu&rsquo;une fois, au MoMA de New York en 1958. Un incendie s&rsquo;y est d\u00e9clar\u00e9 le 15 avril 1958 ; le tableau a \u00e9t\u00e9 \u00e9vacu\u00e9 indemne. Depuis, l&rsquo;Art Institute ne le pr\u00eate plus.<\/p>\n<h3>Les couleurs du tableau ont-elles chang\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Oui. Le jaune de zinc utilis\u00e9 par Seurat a bruni : des zones jaunes, jaune-vert et orange se sont assombries. Une simulation num\u00e9rique r\u00e9alis\u00e9e pour l&rsquo;Art Institute a reconstitu\u00e9 son aspect d&rsquo;origine.<\/p>\n<h3>Que signifie le singe dans le tableau ?<\/h3>\n<p>Il est souvent interpr\u00e9t\u00e9 comme une allusion ironique : dans l&rsquo;argot de l&rsquo;\u00e9poque, \u00ab singesse \u00bb pouvait d\u00e9signer une femme de m\u0153urs l\u00e9g\u00e8res. C&rsquo;est une lecture r\u00e9pandue, mais non certaine.<\/p>\n<h3>Quelle diff\u00e9rence entre pointillisme et impressionnisme ?<\/h3>\n<p>Les impressionnistes posent des touches rapides et libres pour saisir un instant. Le pointillisme juxtapose m\u00e9thodiquement de petites touches de couleurs pures, pour que l&rsquo;\u0153il du spectateur r\u00e9alise lui-m\u00eame le m\u00e9lange.<\/p>\n<p>Seurat voulait une peinture aussi solide et durable que les fresques anciennes, fond\u00e9e sur la science. Son jaune a bruni, son tableau a fr\u00f4l\u00e9 les flammes et ne voyage plus. Mais ses promeneurs immobiles continuent, chaque dimanche et chaque jour de semaine, de regarder la Seine depuis Chicago.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : Un dimanche apr\u00e8s-midi \u00e0 l&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte \u2013 Georges Seurat, 1884-1886, Art Institute of Chicago. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:A_Sunday_on_La_Grande_Jatte,_Georges_Seurat,_1884.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Depuis son entr\u00e9e \u00e0 l&rsquo;Art Institute of Chicago en 1926, Un dimanche apr\u00e8s-midi \u00e0 l&rsquo;\u00eele de la Grande Jatte n&rsquo;a \u00e9t\u00e9 pr\u00eat\u00e9 qu&rsquo;une seule fois : au Museum of Modern Art de New York, en 1958. Quelques semaines apr\u00e8s son arriv\u00e9e, un incendie s&rsquo;est d\u00e9clar\u00e9 dans le mus\u00e9e. 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