{"id":326,"date":"2026-06-24T05:18:37","date_gmt":"2026-06-24T05:18:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/david-de-michel-ange\/"},"modified":"2026-10-08T11:55:33","modified_gmt":"2026-10-08T11:55:33","slug":"david-de-michel-ange","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/david-de-michel-ange\/","title":{"rendered":"David de Michel-Ange \u2013 Le bloc dont personne ne voulait, et son jumeau de bronze perdu en France"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Le David est n\u00e9 d&rsquo;un rebut. Le bloc de marbre dans lequel Michel-Ange l&rsquo;a taill\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 extrait des carri\u00e8res de Carrare des d\u00e9cennies plus t\u00f4t, entam\u00e9 par d&rsquo;autres sculpteurs, puis abandonn\u00e9 dans le chantier de la cath\u00e9drale de Florence, jug\u00e9 trop ab\u00eem\u00e9 et trop \u00e9troit. En 1501, un sculpteur de vingt-six ans accepte de le reprendre. Trois ans plus tard, il en sort un g\u00e9ant de 5,17 m\u00e8tres, qui deviendra le symbole de Florence. Et pendant qu&rsquo;il le sculptait, Michel-Ange en pr\u00e9parait un autre, en bronze, destin\u00e9 \u00e0 la France \u2013 un David qui a disparu.<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/michelangelo\/\">Michel-Ange (1475-1564)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> 1501-1504<\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> marbre de Carrare<\/li>\n<li><strong>Hauteur :<\/strong> 5,17 m (sans la base)<\/li>\n<li><strong>Commanditaire :<\/strong> l&rsquo;Opera del Duomo de Florence<\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/renaissance\/\">Renaissance<\/a><\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/galleria-dellaccademia-florence\/\">Galleria dell&rsquo;Accademia, Florence<\/a>, depuis 1873<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Un bloc abandonn\u00e9<\/h2>\n<p>Au XV<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, l&rsquo;Opera del Duomo, l&rsquo;institution charg\u00e9e de la cath\u00e9drale de Florence, r\u00eave de statues colossales de proph\u00e8tes pour orner les contreforts de l&rsquo;\u00e9difice. Un immense bloc de marbre est extrait \u00e0 Carrare et confi\u00e9 \u00e0 un premier sculpteur, qui l&rsquo;entame ; un second s&rsquo;y essaie ensuite. Puis le travail s&rsquo;arr\u00eate. Pendant des ann\u00e9es, le bloc reste couch\u00e9 dans le chantier de la cath\u00e9drale, mal d\u00e9grossi, haut mais \u00e9troit, fragilis\u00e9 par les premi\u00e8res entailles. Les documents de l&rsquo;\u00e9poque le d\u00e9crivent comme \u00ab mal \u00e9bauch\u00e9 et sculpt\u00e9 \u00bb.<\/p>\n<p>En 1501, l&rsquo;Opera d\u00e9cide de le confier \u00e0 un jeune sculpteur florentin qui revient de Rome, aur\u00e9ol\u00e9 du succ\u00e8s de sa <em>Piet\u00e0<\/em> : Michel-Ange, vingt-six ans. Il travaille trois ans, prot\u00e9g\u00e9 des regards par une palissade. Il doit composer avec les contraintes d&rsquo;un bloc d\u00e9j\u00e0 entam\u00e9, ce qui explique en partie la posture \u00e9troite et verticale du personnage.<\/p>\n<h2>Un comit\u00e9 avec L\u00e9onard et Botticelli<\/h2>\n<p>Au d\u00e9but de 1504, la statue est presque achev\u00e9e. Elle est trop belle \u2013 et trop lourde \u2013 pour \u00eatre hiss\u00e9e sur la cath\u00e9drale. Le 25 janvier 1504, une commission r\u00e9unit les plus grands artistes de Florence pour d\u00e9cider de son emplacement : parmi eux, L\u00e9onard de Vinci, l&rsquo;auteur de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-joconde\/\">La Joconde<\/a>, Sandro Botticelli, celui de <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-naissance-de-venus\/\">La Naissance de V\u00e9nus<\/a>, Filippino Lippi, le P\u00e9rugin et Piero di Cosimo.<\/p>\n<p>L\u00e9onard et l&rsquo;architecte Giuliano da Sangallo proposent de l&rsquo;abriter sous la Loggia dei Lanzi, \u00e0 l&rsquo;\u00e9cart des intemp\u00e9ries. Michel-Ange, lui, veut l&rsquo;installer devant le Palazzo Vecchio, le si\u00e8ge du gouvernement. C&rsquo;est son avis qui l&#8217;emporte. Dans la nuit du 14 mai 1504, la statue quitte l&rsquo;atelier ; elle met plusieurs jours \u00e0 traverser la ville sur des rouleaux, prot\u00e9g\u00e9e contre ceux qui voulaient l&rsquo;ab\u00eemer. Elle remplace devant le palais la <em>Judith<\/em> de Donatello et devient aussit\u00f4t l&#8217;embl\u00e8me de la R\u00e9publique florentine, qui vient de chasser les M\u00e9dicis.<\/p>\n<h2>L&rsquo;instant avant le combat<\/h2>\n<p>Les David de Donatello ou de Verrocchio montraient le jeune berger vainqueur, la t\u00eate de Goliath \u00e0 ses pieds. Michel-Ange repr\u00e9sente l&rsquo;instant d&rsquo;avant. David a vu le g\u00e9ant. Il le fixe, les sourcils fronc\u00e9s, le corps pr\u00eat. La fronde passe par-dessus son \u00e9paule gauche ; dans sa main droite, le long de la cuisse, il tient la pierre.<\/p>\n<p>C&rsquo;est cette tension qui fait la force de la statue. David n&rsquo;a pas encore gagn\u00e9 : il se d\u00e9cide.<\/p>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>Le contrapposto.<\/strong> Le poids du corps repose sur la jambe droite, la gauche est d\u00e9tendue, les \u00e9paules et les hanches s&rsquo;inclinent en sens inverse. Cette posture h\u00e9rit\u00e9e de la sculpture antique \u2013 que l&rsquo;on retrouve dans la <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/venus-de-milo\/\">V\u00e9nus de Milo<\/a> \u2013 donne l&rsquo;impression que la figure respire.<\/p>\n<p><strong>Le regard.<\/strong> Les yeux fixent un point \u00e0 gauche, au loin. Les sourcils fronc\u00e9s, les narines dilat\u00e9es : c&rsquo;est le visage de la concentration et du d\u00e9fi.<\/p>\n<p><strong>Les mains.<\/strong> Elles paraissent trop grandes, comme la t\u00eate. Ce n&rsquo;est pas une erreur : la statue devait \u00eatre vue d&rsquo;en bas et de loin. Michel-Ange a aussi voulu souligner la force de ces mains, instruments de la victoire.<\/p>\n<p><strong>Les veines.<\/strong> Sur la main droite et le cou, elles semblent palpiter sous le marbre. C&rsquo;est l&rsquo;un des sommets de la virtuosit\u00e9 de Michel-Ange.<\/p>\n<p><strong>Les traces du bloc.<\/strong> En haut de la t\u00eate et \u00e0 l&rsquo;arri\u00e8re, on peut encore deviner la surface d&rsquo;origine du bloc, non retravaill\u00e9e : Michel-Ange a utilis\u00e9 le marbre jusqu&rsquo;\u00e0 sa limite.<\/p>\n<h2>Cinq si\u00e8cles d&rsquo;\u00e9preuves<\/h2>\n<p>Pendant plus de trois si\u00e8cles et demi, le David reste en plein air, devant le Palazzo Vecchio. En 1527, lors d&rsquo;une \u00e9meute contre les M\u00e9dicis, un banc jet\u00e9 d&rsquo;une fen\u00eatre du palais lui brise le bras gauche en trois morceaux, que l&rsquo;on recueille et que l&rsquo;on recolle. Les intemp\u00e9ries usent peu \u00e0 peu le marbre. En 1873, on d\u00e9cide de le mettre \u00e0 l&rsquo;abri \u00e0 la Galleria dell&rsquo;Accademia, dans une salle con\u00e7ue pour lui. Une copie en marbre le remplace sur la place depuis 1910.<\/p>\n<p>En 1991, un homme arm\u00e9 d&rsquo;un marteau a bris\u00e9 un orteil du pied gauche avant d&rsquo;\u00eatre ma\u00eetris\u00e9. Aujourd&rsquo;hui, la principale inqui\u00e9tude des restaurateurs concerne de fines fissures dans les chevilles, qui supportent tout le poids de la statue.<\/p>\n<p>Son image est aussi prot\u00e9g\u00e9e par la loi. En Italie, l&rsquo;usage commercial de l&rsquo;image d&rsquo;une \u0153uvre conserv\u00e9e dans un mus\u00e9e public est soumis \u00e0 autorisation : en 2023, un tribunal de Florence a ainsi condamn\u00e9 l&rsquo;\u00e9diteur d&rsquo;un magazine qui avait mis en couverture un mannequin posant \u00e0 la mani\u00e8re du David.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos de Michel-Ange<\/h2>\n<p>Michelangelo Buonarroti na\u00eet en 1475 \u00e0 Caprese, en Toscane. Il entre \u00e0 treize ans dans l&rsquo;atelier du peintre Ghirlandaio, puis fr\u00e9quente le jardin de sculptures de Laurent de M\u00e9dicis. Sculpteur avant tout, il est aussi peintre \u2013 il r\u00e9alise peu apr\u00e8s la vo\u00fbte de la chapelle Sixtine, avec <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-creation-dadam\/\">La Cr\u00e9ation d&rsquo;Adam<\/a> \u2013, architecte et po\u00e8te. Il meurt \u00e0 Rome en 1564, \u00e0 quatre-vingt-huit ans.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><strong>Le David perdu.<\/strong> En 1501, un grand personnage de la cour de France, Pierre de Rohan, mar\u00e9chal de Gi\u00e9, commandant de l&rsquo;arm\u00e9e de Louis XII, voit \u00e0 Florence un David en bronze et en souhaite un semblable. La R\u00e9publique florentine, soucieuse de m\u00e9nager son alli\u00e9 fran\u00e7ais, confie la commande \u00e0 Michel-Ange en ao\u00fbt 1502 \u2013 au moment m\u00eame o\u00f9 il sculpte le David de marbre.<\/p>\n<p>Mais en 1504, le mar\u00e9chal tombe en disgr\u00e2ce. Florence cherche alors un autre destinataire et offre la statue \u00e0 Florimond Robertet, le puissant tr\u00e9sorier du roi. Le David de bronze est install\u00e9 devant sa demeure de Blois, puis dans la cour de son ch\u00e2teau de Bury, pr\u00e8s de Blois. Au fil des si\u00e8cles, on perd sa trace : il est mentionn\u00e9 pour la derni\u00e8re fois \u00e0 la fin du XVIII<sup>e<\/sup> si\u00e8cle. Le mus\u00e9e du Louvre conserve une feuille d&rsquo;\u00e9tudes de Michel-Ange pour ce David disparu, rare t\u00e9moignage d&rsquo;une \u0153uvre peut-\u00eatre fondue ou d\u00e9truite \u2013 \u00e0 moins qu&rsquo;elle ne r\u00e9apparaisse un jour.<\/p>\n<p><strong>D&rsquo;autres Michel-Ange au Louvre.<\/strong> Le Louvre conserve aussi deux de ses sculptures, l&rsquo;<em>Esclave mourant<\/em> et l&rsquo;<em>Esclave rebelle<\/em>, r\u00e9alis\u00e9es pour le tombeau du pape Jules II. Nous en parlons dans notre article sur <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-creation-dadam\/\">La Cr\u00e9ation d&rsquo;Adam<\/a>.<\/p>\n<p><strong>Rodin, l&rsquo;h\u00e9ritier.<\/strong> Lors d&rsquo;un voyage en Italie en 1875-1876, Auguste Rodin d\u00e9couvre Michel-Ange \u00e0 Florence. Ce choc nourrit ses premi\u00e8res grandes \u0153uvres et, plus tard, des figures comme <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-penseur\/\">Le Penseur<\/a>, dont la puissance tendue doit beaucoup au ma\u00eetre florentin.<\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p>Le David est conserv\u00e9 \u00e0 la <strong>Galleria dell&rsquo;Accademia<\/strong>, \u00e0 Florence, sous une coupole con\u00e7ue pour lui, qui l&rsquo;\u00e9claire d&rsquo;une lumi\u00e8re z\u00e9nithale.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>R\u00e9servez en ligne<\/strong> : les cr\u00e9neaux sont tr\u00e8s demand\u00e9s, surtout d&rsquo;avril \u00e0 octobre.<\/li>\n<li><strong>V\u00e9rifiez les horaires<\/strong> sur le site du mus\u00e9e et venez t\u00f4t le matin.<\/li>\n<li><strong>Regardez les \u00ab Prisonniers \u00bb<\/strong> : le couloir qui m\u00e8ne au David est bord\u00e9 de quatre statues inachev\u00e9es de Michel-Ange, o\u00f9 l&rsquo;on voit les figures sortir \u00e0 peine du bloc. Elles permettent de comprendre comment il travaillait le marbre.<\/li>\n<li><strong>Faites le tour de la statue<\/strong> : vue de c\u00f4t\u00e9 ou de dos, elle change compl\u00e8tement.<\/li>\n<li><strong>Piazza della Signoria<\/strong> : \u00e0 quelques minutes \u00e0 pied, vous verrez la copie \u00e0 l&#8217;emplacement d&rsquo;origine, devant le Palazzo Vecchio. Les Offices sont juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>Pourquoi le David a-t-il des mains et une t\u00eate si grandes ?<\/h3>\n<p>La statue \u00e9tait d&rsquo;abord destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre vue d&rsquo;en bas, de loin. Michel-Ange a amplifi\u00e9 la t\u00eate et les mains pour qu&rsquo;elles restent lisibles et pour souligner la force du h\u00e9ros.<\/p>\n<h3>Le David tient-il une fronde ?<\/h3>\n<p>Oui. La fronde passe par-dessus son \u00e9paule gauche, et il tient la pierre dans sa main droite, le long de la cuisse.<\/p>\n<h3>Qui a choisi l&#8217;emplacement du David ?<\/h3>\n<p>Une commission r\u00e9unie le 25 janvier 1504, avec notamment L\u00e9onard de Vinci et Botticelli. L\u00e9onard voulait l&rsquo;abriter sous la Loggia dei Lanzi ; il a finalement \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 devant le Palazzo Vecchio.<\/p>\n<h3>Le David a-t-il \u00e9t\u00e9 endommag\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Oui. En 1527, son bras gauche a \u00e9t\u00e9 bris\u00e9 en trois morceaux lors d&rsquo;une \u00e9meute ; en 1991, un orteil a \u00e9t\u00e9 cass\u00e9 \u00e0 coups de marteau. Les deux ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9par\u00e9s.<\/p>\n<h3>Existe-t-il un autre David de Michel-Ange ?<\/h3>\n<p>Oui, un David en bronze, offert par Florence \u00e0 un ministre du roi de France et install\u00e9 au ch\u00e2teau de Bury, pr\u00e8s de Blois. Il a disparu ; on n&rsquo;en garde que des dessins.<\/p>\n<h3>Quelle est la hauteur du David ?<\/h3>\n<p>5,17 m\u00e8tres sans la base, selon les mesures r\u00e9alis\u00e9es en 2000 avec des techniques modernes.<\/p>\n<p>Michel-Ange a fait un h\u00e9ros d&rsquo;un bloc dont personne ne voulait, et Florence en a fait son symbole. Il en a peut-\u00eatre fait un second pour la France, perdu quelque part entre la Loire et les si\u00e8cles. Le g\u00e9ant de marbre, lui, attend toujours Goliath \u2013 le regard fix\u00e9 sur un adversaire qu&rsquo;on ne voit pas.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : David \u2013 Michel-Ange, 1501-1504, Galleria dell&rsquo;Accademia, Florence. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Michelangelos_David.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le David est n\u00e9 d&rsquo;un rebut. Le bloc de marbre dans lequel Michel-Ange l&rsquo;a taill\u00e9 avait \u00e9t\u00e9 extrait des carri\u00e8res de Carrare des d\u00e9cennies plus t\u00f4t, entam\u00e9 par d&rsquo;autres sculpteurs, puis abandonn\u00e9 dans le chantier de la cath\u00e9drale de Florence, jug\u00e9 trop ab\u00eem\u00e9 et trop \u00e9troit. 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