{"id":893,"date":"2026-07-19T05:18:30","date_gmt":"2026-07-19T05:18:30","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/le-deux-mai-1808\/"},"modified":"2026-10-10T09:01:17","modified_gmt":"2026-10-10T09:01:17","slug":"le-deux-mai-1808","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-deux-mai-1808\/","title":{"rendered":"Le Deux Mai 1808 \u2013 Les Madril\u00e8nes contre les mamelouks de Napol\u00e9on"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Les cavaliers enturbann\u00e9s que l&rsquo;on voit sabrer la foule dans Le Deux Mai 1808 ne sont pas espagnols, ni m\u00eame fran\u00e7ais : ce sont des mamelouks, des cavaliers venus d&rsquo;\u00c9gypte, ramen\u00e9s par Bonaparte de son exp\u00e9dition de 1798 et int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 la Garde imp\u00e9riale. Le matin du 2 mai 1808, \u00e0 Madrid, le mar\u00e9chal Murat les lance contre les habitants insurg\u00e9s. Six ans plus tard, Goya peint ce combat de rue. En 1938, pendant la guerre civile espagnole, le tableau est d\u00e9chir\u00e9 lors d&rsquo;un accident de camion ; certains morceaux sont perdus. Il a fallu attendre 2008 pour qu&rsquo;il retrouve, gr\u00e2ce \u00e0 de vieilles photographies, les figures qui lui manquaient.<\/strong><\/p>\n<h2>En bref<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artiste :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/artist\/francisco-goya\/\">Francisco de Goya (1746-1828)<\/a><\/li>\n<li><strong>Date :<\/strong> 1814<\/li>\n<li><strong>Titre au Prado :<\/strong> <em>Le 2 mai 1808 \u00e0 Madrid ou \u00ab La lutte contre les mamelouks \u00bb<\/em><\/li>\n<li><strong>Technique :<\/strong> huile sur toile<\/li>\n<li><strong>Dimensions :<\/strong> environ 2,7 \u00d7 3,5 m<\/li>\n<li><strong>Pendant :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-trois-mai-1808\/\">Le Trois Mai 1808<\/a><\/li>\n<li><strong>Mouvement :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/movement\/romanticism\/\">Romantisme<\/a><\/li>\n<li><strong>Lieu de conservation :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/museum\/prado-madrid\/\">mus\u00e9e du Prado, Madrid<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>Le matin du 2 mai<\/h2>\n<p>Au printemps 1808, Napol\u00e9on a fait entrer ses troupes en Espagne. Madrid est occup\u00e9e par plusieurs dizaines de milliers de soldats, sous le commandement du mar\u00e9chal Joachim Murat, beau-fr\u00e8re de l&rsquo;Empereur. Le 2 mai au matin, la population apprend que les derniers membres de la famille royale vont \u00eatre emmen\u00e9s en France. Elle se soul\u00e8ve.<\/p>\n<p>L&rsquo;un des affrontements les plus violents a lieu pr\u00e8s de la Puerta del Sol, au c\u0153ur de la ville. Les Madril\u00e8nes, arm\u00e9s de couteaux, de b\u00e2tons et de quelques fusils, se retrouvent pris entre l&rsquo;infanterie fran\u00e7aise venue du Palais royal et la cavalerie arriv\u00e9e de ses quartiers du Retiro : des dragons, des chasseurs et les mamelouks de la Garde imp\u00e9riale. C&rsquo;est ce combat de rue que Goya choisit de peindre.<\/p>\n<h2>Pourquoi des mamelouks ?<\/h2>\n<p>Les mamelouks \u00e9taient \u00e0 l&rsquo;origine des cavaliers d&rsquo;\u00e9lite de l&rsquo;\u00c9gypte ottomane. Pendant l&rsquo;exp\u00e9dition d&rsquo;\u00c9gypte, Bonaparte en avait affront\u00e9, puis recrut\u00e9. Il les int\u00e8gre ensuite \u00e0 sa Garde imp\u00e9riale, o\u00f9, avec leurs turbans, leurs v\u00eatements color\u00e9s et leurs sabres courbes, ils deviennent l&rsquo;un des corps les plus spectaculaires de l&rsquo;arm\u00e9e fran\u00e7aise.<\/p>\n<p>En les pla\u00e7ant au centre de son tableau, Goya fait un choix fort. Pour les Madril\u00e8nes, ces cavaliers exotiques incarnaient l&rsquo;\u00e9tranger et l&rsquo;envahisseur. Le combat contre eux prend ainsi la valeur d&rsquo;un symbole : un peuple d\u00e9fend sa ville contre une arm\u00e9e venue d&rsquo;ailleurs. On peut d&rsquo;ailleurs voir dans ce tableau un \u00e9cho lointain de la campagne d&rsquo;\u00c9gypte, celle qui conduisit les savants de Bonaparte jusqu&rsquo;au pied du <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/grand-sphinx-de-gizeh\/\">Grand Sphinx de Gizeh<\/a>.<\/p>\n<h2>Un diptyque pour le retour du roi<\/h2>\n<p>\u00c0 la fin de f\u00e9vrier 1814, la guerre termin\u00e9e, Goya \u00e9crit au Conseil de r\u00e9gence pour proposer de \u00ab perp\u00e9tuer par le pinceau \u00bb les actions h\u00e9ro\u00efques de l&rsquo;insurrection contre Napol\u00e9on. Il peint les deux toiles entre avril et novembre 1814 : le combat du 2 mai, en plein jour, et la r\u00e9pression de la nuit suivante, dans <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/le-trois-mai-1808\/\">Le Trois Mai 1808<\/a>. Les deux tableaux forment un r\u00e9cit : la r\u00e9volte, puis la vengeance.<\/p>\n<p>Goya, qui avait continu\u00e9 \u00e0 travailler pendant l&rsquo;occupation et que l&rsquo;on soup\u00e7onnait de sympathies fran\u00e7aises, avait aussi int\u00e9r\u00eat \u00e0 afficher son patriotisme au moment du retour du roi Ferdinand VII.<\/p>\n<h2>Symbolisme et d\u00e9tails \u00e0 observer<\/h2>\n<p><strong>La m\u00eal\u00e9e.<\/strong> Il n&rsquo;y a ni h\u00e9ros central, ni g\u00e9n\u00e9ral, ni ordre. Les corps, les chevaux, les armes s&rsquo;entrem\u00ealent. Le tableau est construit comme un tourbillon, sans point de repos pour l&rsquo;\u0153il.<\/p>\n<p><strong>Le mamelouk tir\u00e9 \u00e0 bas.<\/strong> Au centre, un cavalier en v\u00eatements rouges et blancs est arrach\u00e9 de sa selle par un Madril\u00e8ne, tandis qu&rsquo;un autre poignarde son cheval. Les mamelouks, symboles de la puissance imp\u00e9riale, sont ici bless\u00e9s, renvers\u00e9s, tu\u00e9s.<\/p>\n<p><strong>Les couteaux.<\/strong> Les insurg\u00e9s combattent avec des couteaux et des poignards : ce sont des civils, pas des soldats. La violence est brutale de part et d&rsquo;autre.<\/p>\n<p><strong>Les couleurs.<\/strong> Les turbans, les vestes rouges et les ors des cavaliers \u00e9clatent sur un fond de poussi\u00e8re et de fa\u00e7ades indistinctes. Goya peint vite, par grandes touches, pour rendre la confusion du combat.<\/p>\n<p><strong>Les chevaux.<\/strong> Un cheval blanc, au premier plan, s&rsquo;effondre sous les coups. Son regard affol\u00e9 r\u00e9pond \u00e0 ceux des hommes.<\/p>\n<h2>Un tableau bless\u00e9<\/h2>\n<p>Pendant la guerre civile espagnole, en 1937, les chefs-d&rsquo;\u0153uvre du Prado sont \u00e9vacu\u00e9s \u00e0 Valencia pour \u00e9chapper aux bombardements de Madrid. En 1938, le camion qui transporte <em>Le Deux Mai<\/em> et <em>Le Trois Mai<\/em> a un accident \u00e0 Benicarl\u00f3, sur la c\u00f4te m\u00e9diterran\u00e9enne. Transport\u00e9 sur son ch\u00e2ssis, <em>Le Deux Mai<\/em> se d\u00e9chire en plusieurs morceaux. Une r\u00e9paration provisoire est faite au ch\u00e2teau de Peralada, en Catalogne, mais certains fragments ne peuvent \u00eatre remis en place.<\/p>\n<p>Pendant soixante-dix ans, le tableau garde la trace de ces pertes, notamment sur son c\u00f4t\u00e9 gauche. En 2007-2008, pour le bicentenaire de l&rsquo;insurrection, le Prado le restaure enti\u00e8rement. Les restaurateurs reconstituent les figures disparues \u00e0 l&rsquo;aquarelle, en s&rsquo;appuyant sur des photographies prises avant l&rsquo;accident. Ils d\u00e9couvrent aussi qu&rsquo;une inscription \u00ab 2 de mayo \u00bb avait \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e dans le ciel au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, puis effac\u00e9e avant 1890.<\/p>\n<h2>\u00c0 propos de Francisco de Goya<\/h2>\n<p>N\u00e9 en 1746 \u00e0 Fuendetodos, en Aragon, Goya devient en 1799 premier peintre de la Chambre du roi Charles IV. Sourd depuis une maladie en 1792-1793, il porte sur son temps un regard de plus en plus critique, dans les gravures des <em>Caprices<\/em> et des <em>D\u00e9sastres de la guerre<\/em>. Il peint plus tard les Peintures noires, dont <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/saturne-devorant-son-fils\/\">Saturne d\u00e9vorant son fils<\/a>, avant de s&rsquo;exiler \u00e0 Bordeaux, o\u00f9 il meurt en 1828.<\/p>\n<h2>H\u00e9ritage et influence<\/h2>\n<p><em>Le Deux Mai 1808<\/em> est moins c\u00e9l\u00e8bre que son pendant, <em>Le Trois Mai<\/em>, mais il a ouvert lui aussi une nouvelle mani\u00e8re de peindre l&rsquo;histoire : non plus la bataille ordonn\u00e9e vue de haut, mais le combat de rue vu de l&rsquo;int\u00e9rieur. Seize ans plus tard, Delacroix peindra \u00e0 son tour un peuple en armes dans les rues d&rsquo;une capitale avec <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-liberte-guidant-le-peuple\/\">La Libert\u00e9 guidant le peuple<\/a>, dans un tout autre esprit.<\/p>\n<h2>Et en France ?<\/h2>\n<p><strong>Une arm\u00e9e fran\u00e7aise dans le tableau.<\/strong> Les adversaires des Madril\u00e8nes sont les soldats de Napol\u00e9on, command\u00e9s par Murat. Le tableau raconte un \u00e9pisode de l&rsquo;histoire fran\u00e7aise vu depuis l&rsquo;autre camp \u2013 ce qui explique qu&rsquo;il ait \u00e9t\u00e9 longtemps peu montr\u00e9 en France, tout en fascinant les visiteurs fran\u00e7ais du Prado.<\/p>\n<p><strong>Un biographe fran\u00e7ais.<\/strong> En 1867, l&rsquo;\u00e9crivain Charles Yriarte publie \u00e0 Paris l&rsquo;une des premi\u00e8res grandes monographies sur Goya. Il y souligne que <em>Le Trois Mai<\/em> devrait \u00eatre expos\u00e9 aux c\u00f4t\u00e9s de <em>La Charge des mamelouks<\/em> : les deux tableaux, pour lui, ne se comprennent qu&rsquo;ensemble.<\/p>\n<p><strong>Un photographe fran\u00e7ais.<\/strong> Au XIX<sup>e<\/sup> si\u00e8cle, le photographe fran\u00e7ais Jean Laurent, install\u00e9 \u00e0 Madrid, a r\u00e9alis\u00e9 des photographies des \u0153uvres du Prado, dont <em>Le Deux Mai<\/em>. Les photographies anciennes du tableau, prises avant l&rsquo;accident de 1938, ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9cieuses pour sa restauration.<\/p>\n<h2>O\u00f9 voir l&rsquo;\u0153uvre aujourd&rsquo;hui<\/h2>\n<p><em>Le Deux Mai 1808<\/em> est expos\u00e9 au <strong>mus\u00e9e du Prado<\/strong>, \u00e0 Madrid, aux c\u00f4t\u00e9s du <em>Trois Mai 1808<\/em>, dans les salles consacr\u00e9es \u00e0 Goya (habituellement la salle 64, pr\u00e8s des deux <em>Majas<\/em>).<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Horaires et tarifs :<\/strong> le Prado est ouvert tous les jours. L&rsquo;entr\u00e9e est gratuite pendant les deux derni\u00e8res heures, mais tr\u00e8s fr\u00e9quent\u00e9e. V\u00e9rifiez sur le site du mus\u00e9e et r\u00e9servez en ligne.<\/li>\n<li><strong>Regardez le c\u00f4t\u00e9 gauche<\/strong> du tableau : c&rsquo;est l\u00e0 que se trouvaient les principales pertes, reconstitu\u00e9es en 2008.<\/li>\n<li><strong>Dans le m\u00eame mus\u00e9e :<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/la-maja-nue\/\">La Maja nue<\/a>, les Peintures noires de Goya et <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/fr\/las-meninas\/\">Las Meninas<\/a> de Vel\u00e1zquez.<\/li>\n<li><strong>\u00c0 Madrid :<\/strong> la Puerta del Sol, o\u00f9 se d\u00e9roula le combat, et le monument au Deux Mai, place de l&rsquo;Espagne.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Questions fr\u00e9quentes<\/h2>\n<h3>Qui sont les cavaliers en turban ?<\/h3>\n<p>Des mamelouks de la Garde imp\u00e9riale de Napol\u00e9on, cavaliers d&rsquo;origine \u00e9gyptienne ramen\u00e9s par Bonaparte apr\u00e8s l&rsquo;exp\u00e9dition d&rsquo;\u00c9gypte.<\/p>\n<h3>O\u00f9 se d\u00e9roule la sc\u00e8ne ?<\/h3>\n<p>Pr\u00e8s de la Puerta del Sol, au centre de Madrid, le matin du 2 mai 1808.<\/p>\n<h3>Pourquoi Goya l&rsquo;a-t-il peint en 1814 ?<\/h3>\n<p>Apr\u00e8s le d\u00e9part des Fran\u00e7ais, il a propos\u00e9 au Conseil de r\u00e9gence de comm\u00e9morer l&rsquo;insurrection de Madrid. Il peint ce tableau et son pendant, <em>Le Trois Mai 1808<\/em>, entre avril et novembre 1814.<\/p>\n<h3>Le tableau a-t-il \u00e9t\u00e9 endommag\u00e9 ?<\/h3>\n<p>Oui. En 1938, pendant la guerre civile espagnole, il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9chir\u00e9 lors d&rsquo;un accident de camion \u00e0 Benicarl\u00f3. Les parties perdues ont \u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9es lors de la restauration de 2007-2008.<\/p>\n<h3>Quelle diff\u00e9rence avec Le Trois Mai 1808 ?<\/h3>\n<p>Le Deux Mai montre le combat en plein jour ; Le Trois Mai, la r\u00e9pression et les ex\u00e9cutions dans la nuit qui suit. Les deux tableaux forment un diptyque.<\/p>\n<p>Goya a peint le jour o\u00f9 les Madril\u00e8nes se sont jet\u00e9s, couteau \u00e0 la main, sur les cavaliers d&rsquo;\u00c9gypte de l&rsquo;Empereur. Le tableau a surv\u00e9cu \u00e0 l&rsquo;oubli, \u00e0 une guerre civile, \u00e0 un accident de camion. Restaur\u00e9 \u00e0 partir de vieilles photographies, il montre de nouveau, dans toute sa violence, le premier jour d&rsquo;une guerre qui allait durer six ans.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Image : Le Deux Mai 1808 \u2013 Francisco de Goya, 1814, mus\u00e9e du Prado, Madrid. Licence : domaine public. Source : <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:El_dos_de_mayo_de_1808_en_Madrid.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les cavaliers enturbann\u00e9s que l&rsquo;on voit sabrer la foule dans Le Deux Mai 1808 ne sont pas espagnols, ni m\u00eame fran\u00e7ais : ce sont des mamelouks, des cavaliers venus d&rsquo;\u00c9gypte, ramen\u00e9s par Bonaparte de son exp\u00e9dition de 1798 et int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 la Garde imp\u00e9riale. 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