{"id":1016,"date":"2026-07-29T05:18:47","date_gmt":"2026-07-29T05:18:47","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/composicao-com-vermelho-azul-e-amarelo\/"},"modified":"2026-10-19T20:27:14","modified_gmt":"2026-10-19T20:27:14","slug":"composicao-com-vermelho-azul-e-amarelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/composicao-com-vermelho-azul-e-amarelo\/","title":{"rendered":"Composi\u00e7\u00e3o com Vermelho, Azul e Amarelo \u2013 O Mondrian dedicado em franc\u00eas a um amigo arquiteto"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Em janeiro de 1930, no seu ateli\u00ea de Paris, Piet Mondrian escreveu uma dedicat\u00f3ria em franc\u00eas num pequeno quadro quadrado para um jovem arquiteto su\u00ed\u00e7o, Alfred Roth: procurar o equil\u00edbrio das rela\u00e7\u00f5es, \u00abna arte e na vida\u00bb, era \u00abo belo trabalho de hoje\u00bb, era \u00abpreparar o futuro\u00bb. Roth guardou o quadro durante 57 anos, at\u00e9 o doar ao Kunsthaus de Zurique. Esta tela de 46 cent\u00edmetros de lado \u2013 um grande quadrado vermelho, um pequeno quadrado azul, um min\u00fasculo ret\u00e2ngulo amarelo e algumas linhas pretas \u2013 tornou-se uma das imagens mais c\u00e9lebres da arte moderna.<\/strong><\/p>\n<h2>Em resumo<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/artist\/piet-mondrian\/\">Piet Mondrian (1872-1944)<\/a><\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> 1930, Paris<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> \u00f3leo sobre tela<\/li>\n<li><strong>Dimens\u00f5es:<\/strong> 46 \u00d7 46 cm<\/li>\n<li><strong>Inscri\u00e7\u00f5es:<\/strong> monograma \u00abP M 30\u00bb e dedicat\u00f3ria em franc\u00eas a Alfred Roth<\/li>\n<li><strong>Movimento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/movement\/de-stijl\/\">De Stijl<\/a> \u2013 neoplasticismo<\/li>\n<li><strong>Onde est\u00e1:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/museum\/kunsthaus-zurich\/\">Kunsthaus Z\u00fcrich<\/a>, doa\u00e7\u00e3o de Alfred Roth, 1987<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Um grande vermelho, um pequeno azul, um amarelo m\u00ednimo<\/h2>\n<p>Olhe primeiro para a distribui\u00e7\u00e3o das cores. Um grande quadrado vermelho ocupa quase todo o canto superior direito. Em baixo, \u00e0 esquerda, um pequeno quadrado azul faz o contrapeso. Em baixo, \u00e0 direita, um ret\u00e2ngulo amarelo muito estreito, quase invis\u00edvel, completa o conjunto. O resto \u00e9 branco, dividido por linhas pretas.<\/p>\n<p>Nada \u00e9 sim\u00e9trico e, ainda assim, tudo se aguenta. O grande vermelho podia esmagar a composi\u00e7\u00e3o; o pequeno azul, colocado no canto oposto, basta para a equilibrar. Era isso que Mondrian procurava: um equil\u00edbrio feito de contrastes \u2013 grande e pequeno, cheio e vazio, cor e branco. N\u00e3o uma harmonia parada, mas um equil\u00edbrio vivo.<\/p>\n<h2>A dedicat\u00f3ria<\/h2>\n<p>O quadro tem o monograma \u00abP M 30\u00bb e uma dedicat\u00f3ria escrita em franc\u00eas, a l\u00edngua da cidade onde Mondrian vivia: \u00abD\u00e9di\u00e9 \u00e0 mon cher ami et coll\u00e8gue Alfred Roth\u00bb, seguida de uma frase entre aspas \u2013 contar apenas com as rela\u00e7\u00f5es, criando-as e procurando o seu equil\u00edbrio, na arte e na vida, \u00abc&#8217;est le beau travail d&#8217;aujourd&#8217;hui : c&#8217;est pr\u00e9parer l&#8217;avenir\u00bb (\u00ab\u00e9 o belo trabalho de hoje: \u00e9 preparar o futuro\u00bb). E a data: \u00abParis janvier &#8217;30\u00bb.<\/p>\n<p>Alfred Roth era um arquiteto su\u00ed\u00e7o do movimento moderno. Ficou com o quadro de 1930 a 1987, ano em que o doou ao Kunsthaus de Zurique.<\/p>\n<h2>O neoplasticismo<\/h2>\n<p>Mondrian come\u00e7ou por pintar paisagens tradicionais da Holanda: moinhos, dunas, \u00e1rvores. Ao longo dos anos 1910, simplificou pouco a pouco as formas. As suas \u00e1rvores, por exemplo, transformaram-se em redes de linhas \u2013 vale a pena compar\u00e1-las com os ramos floridos de Van Gogh em <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/amendoeiras-em-flor\/\">Amendoeiras em Flor<\/a>.<\/p>\n<p>Por volta de 1920, fixou as suas regras: apenas linhas retas horizontais e verticais, as tr\u00eas cores prim\u00e1rias \u2013 vermelho, azul e amarelo \u2013 e as \u00abn\u00e3o cores\u00bb: branco, preto e cinzento. Chamou a esta pintura \u00abneoplasticismo\u00bb. N\u00e3o se tratava de representar o mundo, mas de exprimir, com os elementos mais simples, rela\u00e7\u00f5es universais.<\/p>\n<p>Com o pintor Theo van Doesburg, Mondrian participou na funda\u00e7\u00e3o do movimento e da revista <em>De Stijl<\/em> (\u00abO Estilo\u00bb), em 1917, na Holanda. Os dois romperam a meio dos anos 1920, em parte porque Van Doesburg introduziu linhas diagonais nas suas composi\u00e7\u00f5es. Para Mondrian, a diagonal destru\u00eda o equil\u00edbrio entre a horizontal e a vertical.<\/p>\n<h2>S\u00edmbolos e o que observar<\/h2>\n<p><strong>As linhas pretas.<\/strong> Nem todas t\u00eam a mesma espessura. Algumas param antes do limite da tela, outras chegam at\u00e9 ele. Estas pequenas diferen\u00e7as, invis\u00edveis numa reprodu\u00e7\u00e3o, d\u00e3o ritmo \u00e0 composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p><strong>Os brancos.<\/strong> N\u00e3o s\u00e3o todos iguais: uns tendem para o cinzento, outros s\u00e3o mais luminosos. Mondrian pintava \u00e0 m\u00e3o, camada a camada, e a mat\u00e9ria v\u00ea-se de perto.<\/p>\n<p><strong>O formato quadrado.<\/strong> O quadrado \u00e9 uma forma neutra, sem dire\u00e7\u00e3o privilegiada. Mondrian usava-o para que a composi\u00e7\u00e3o n\u00e3o parecesse \u00abao alto\u00bb nem \u00abdeitada\u00bb.<\/p>\n<p><strong>O pequeno amarelo.<\/strong> Este ret\u00e2ngulo m\u00ednimo, quase perdido, \u00e9 essencial: sem ele, o quadro n\u00e3o seria \u00abvermelho, azul e amarelo\u00bb. \u00c9 a economia de meios levada ao extremo.<\/p>\n<h2>Sobre Piet Mondrian<\/h2>\n<p>Pieter Cornelis Mondriaan nasceu em 1872 em Amersfoort, na Holanda. Depois de uma forma\u00e7\u00e3o acad\u00e9mica, descobriu em Paris, em 1911-1912, o cubismo de Picasso e Braque. Foi nessa altura que tirou um \u00aba\u00bb ao apelido e passou a assinar \u00abMondrian\u00bb.<\/p>\n<p>Viveu em Paris de 1912 a 1914 e de 1919 a 1938. Em 1921, alugou um ateli\u00ea na rue du D\u00e9part, perto da esta\u00e7\u00e3o de Montparnasse, onde viveu e trabalhou durante cerca de quinze anos. Deixou Fran\u00e7a \u00e0s portas da guerra, passou dois anos em Londres e instalou-se em Nova Iorque em 1940. A cidade e o jazz inspiraram as suas \u00faltimas obras, mais coloridas e r\u00edtmicas, como <em>Broadway Boogie Woogie<\/em>. Morreu em Nova Iorque em 1944.<\/p>\n<h2>Legado e influ\u00eancia<\/h2>\n<p>As composi\u00e7\u00f5es de Mondrian marcaram profundamente a arquitetura, o design e as artes gr\u00e1ficas do s\u00e9culo XX. As suas grelhas e cores prim\u00e1rias aparecem em fachadas, m\u00f3veis, capas de livros e cartazes. Em 1965, em Paris, o costureiro Yves Saint Laurent apresentou vestidos inspirados nas suas composi\u00e7\u00f5es, que se tornaram \u00edcones da moda.<\/p>\n<p>Em Zurique, a cidade onde est\u00e1 este quadro, as ideias de Mondrian e do De Stijl alimentaram toda uma gera\u00e7\u00e3o de artistas \u00abconcretos\u00bb, liderados por Max Bill. E foi a partir da\u00ed que esse legado atravessou o Atl\u00e2ntico: em 1951, Max Bill recebeu o pr\u00e9mio internacional de escultura na primeira Bienal de S\u00e3o Paulo, com <em>Unidade Tripartida<\/em>, e o seu exemplo esteve na origem da arte concreta brasileira \u2013 dos grupos Ruptura, em S\u00e3o Paulo, e Frente, no Rio de Janeiro, e, depois, do neoconcretismo de Lygia Clark e H\u00e9lio Oiticica. Na segunda Bienal de S\u00e3o Paulo, em 1953, o p\u00fablico brasileiro p\u00f4de ver obras do pr\u00f3prio Mondrian.<\/p>\n<h2>Onde ver a obra hoje<\/h2>\n<p>O quadro est\u00e1 no <strong>Kunsthaus Z\u00fcrich<\/strong>, na Su\u00ed\u00e7a, nas salas dedicadas \u00e0 arte moderna cl\u00e1ssica.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Como chegar:<\/strong> o Kunsthaus fica na Heimplatz, a poucos minutos do centro de Zurique. Ganhou em 2021 uma nova ala projetada pelo arquiteto David Chipperfield.<\/li>\n<li><strong>Confirme<\/strong> no site do museu se o quadro est\u00e1 exposto: as obras de Mondrian s\u00e3o frequentemente emprestadas para exposi\u00e7\u00f5es.<\/li>\n<li><strong>Aproxime-se<\/strong> para ver as diferen\u00e7as de espessura das linhas e a textura dos brancos.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Perguntas frequentes<\/h2>\n<h3>Onde est\u00e1 a Composi\u00e7\u00e3o com Vermelho, Azul e Amarelo?<\/h3>\n<p>No Kunsthaus de Zurique, na Su\u00ed\u00e7a, desde a doa\u00e7\u00e3o do arquiteto Alfred Roth, em 1987.<\/p>\n<h3>Porque \u00e9 que Mondrian usava s\u00f3 vermelho, azul e amarelo?<\/h3>\n<p>Considerava-as as cores fundamentais. Juntamente com o branco, o preto e o cinzento, permitiam criar uma linguagem universal, sem refer\u00eancia ao mundo vis\u00edvel.<\/p>\n<h3>O quadro \u00e9 sim\u00e9trico?<\/h3>\n<p>N\u00e3o. Um grande quadrado vermelho no alto, \u00e0 direita, \u00e9 equilibrado por um pequeno quadrado azul em baixo, \u00e0 esquerda, e por um ret\u00e2ngulo amarelo m\u00ednimo em baixo, \u00e0 direita.<\/p>\n<h3>Quem foi Alfred Roth?<\/h3>\n<p>Um arquiteto su\u00ed\u00e7o, amigo de Mondrian, a quem o pintor dedicou o quadro em janeiro de 1930. Guardou-o at\u00e9 1987.<\/p>\n<h3>Que influ\u00eancia teve Mondrian fora da Europa?<\/h3>\n<p>Uma das mais not\u00e1veis foi no Brasil: as suas ideias, desenvolvidas pela arte concreta su\u00ed\u00e7a de Max Bill, chegaram \u00e0s Bienais de S\u00e3o Paulo de 1951 e 1953 e inspiraram a arte concreta e neoconcreta brasileira.<\/p>\n<p>Mondrian passou a vida a procurar o equil\u00edbrio perfeito com o m\u00ednimo poss\u00edvel: algumas linhas, tr\u00eas cores, muito branco. Ao dedicar este pequeno quadrado a um amigo arquiteto, escreveu que procurar esse equil\u00edbrio era \u00abpreparar o futuro\u00bb. O futuro, de facto, cobriu as suas grelhas de fachadas, cartazes e vestidos \u2013 e chegou at\u00e9 ao outro lado do Atl\u00e2ntico.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagem: Composi\u00e7\u00e3o com Vermelho, Azul e Amarelo \u2013 Piet Mondrian, 1930, Kunsthaus Z\u00fcrich. Licen\u00e7a: dom\u00ednio p\u00fablico. Fonte: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Piet_Mondriaan,_1930_-_Mondrian_Composition_II_in_Red,_Blue,_and_Yellow.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Em janeiro de 1930, no seu ateli\u00ea de Paris, Piet Mondrian escreveu uma dedicat\u00f3ria em franc\u00eas num pequeno quadro quadrado para um jovem arquiteto su\u00ed\u00e7o, Alfred Roth: procurar o equil\u00edbrio das rela\u00e7\u00f5es, \u00abna arte e na vida\u00bb, era \u00abo belo trabalho de hoje\u00bb, era \u00abpreparar o futuro\u00bb. 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