{"id":329,"date":"2026-06-24T05:18:37","date_gmt":"2026-06-24T05:18:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/david-de-michelangelo\/"},"modified":"2026-10-23T07:27:06","modified_gmt":"2026-10-23T07:27:06","slug":"david-de-michelangelo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/david-de-michelangelo\/","title":{"rendered":"David de Miguel \u00c2ngelo \u2013 O gigante tirado de um bloco abandonado, com ouro na funda e um bra\u00e7o partido"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>O David de Miguel \u00c2ngelo nasceu de um bloco de m\u00e1rmore que outros escultores tinham come\u00e7ado e abandonado. Em 1464, Agostino di Duccio recebeu a encomenda de um \u00abgigante\u00bb para a catedral de Floren\u00e7a e chegou a desbastar a pedra; em 1476, Antonio Rossellino tentou retom\u00e1-la. Durante 25 anos, o bloco ficou parado. Em 1501, foi entregue a um escultor de 26 anos, que anotou num desenho: \u00abDavid com a funda, e eu com o arco\u00bb. Tr\u00eas anos depois, a est\u00e1tua \u2013 com pormenores a ouro que hoje desapareceram \u2013 foi levada, sob guarda, at\u00e9 \u00e0 frente do pal\u00e1cio do governo, como s\u00edmbolo da rep\u00fablica florentina. Desde ent\u00e3o, teve um bra\u00e7o partido, um dedo do p\u00e9 destru\u00eddo \u00e0 martelada e tornou-se, em 2023, motivo de esc\u00e2ndalo numa escola da Florida.<\/strong><\/p>\n<h2>Em resumo<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/artist\/michelangelo\/\">Miguel \u00c2ngelo Buonarroti (1475-1564)<\/a><\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> 1501-1504; apresentado ao p\u00fablico a 8 de setembro de 1504<\/li>\n<li><strong>Encomenda:<\/strong> Opera del Duomo de Floren\u00e7a, por 400 ducados<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> m\u00e1rmore branco de Carrara, com pormenores originalmente dourados<\/li>\n<li><strong>Dimens\u00f5es:<\/strong> 517 cm de altura com a base esculpida; cerca de 5560 kg<\/li>\n<li><strong>Movimento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/movement\/renaissance\/\">Renascimento<\/a><\/li>\n<li><strong>Onde est\u00e1:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/museum\/galleria-dellaccademia-florence\/\">Galleria dell&#8217;Accademia, Floren\u00e7a<\/a>, desde 1873<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Um gigante \u00e0 espera durante 25 anos<\/h2>\n<p>No s\u00e9culo XV, os respons\u00e1veis pelas obras da catedral de Floren\u00e7a, a Opera del Duomo, queriam colocar grandes est\u00e1tuas de profetas nos contrafortes da igreja, bem no alto. Em 1464, encomendaram a Agostino di Duccio um David gigante. Este trouxe das pedreiras de Carrara um enorme bloco de m\u00e1rmore, come\u00e7ou a desbast\u00e1-lo \u2013 esbo\u00e7ando as pernas e o tronco \u2013 e depois abandonou o trabalho. Em 1476, Antonio Rossellino foi chamado para continuar, mas o contrato tamb\u00e9m n\u00e3o avan\u00e7ou.<\/p>\n<p>O bloco ficou anos ao ar livre, no p\u00e1tio da Opera. Era alto e estreito, j\u00e1 trabalhado, e o m\u00e1rmore era de qualidade irregular, cheio de pequenas cavidades e veios a que os florentinos chamavam <em>tar\u00f2li<\/em>. Segundo os estudos feitos durante o restauro, Miguel \u00c2ngelo teve de preencher alguns desses defeitos com argamassa de cal para devolver \u00e0 superf\u00edcie um aspeto liso.<\/p>\n<p>A 16 de agosto de 1501, a Opera del Duomo confiou o bloco a Miguel \u00c2ngelo, ent\u00e3o com 26 anos, por 400 ducados. J\u00e1 era conhecido em Roma pela <em>Piet\u00e0<\/em> de S\u00e3o Pedro. Trabalhou no David durante quase tr\u00eas anos.<\/p>\n<h2>\u00abDavid com a funda, e eu com o arco\u00bb<\/h2>\n<p>O Museu do Louvre, em Paris, conserva uma folha de desenhos de Miguel \u00c2ngelo desta \u00e9poca. Numa das faces, h\u00e1 um estudo do bra\u00e7o direito do David de m\u00e1rmore e um pequeno esbo\u00e7o de outro David, de corpo inteiro. Ao lado, o artista escreveu: <em>Davicte cholla fromba \/ e io chollarcho<\/em> \u2013 \u00abDavid com a funda, e eu com o arco\u00bb.<\/p>\n<p>A frase tem sido interpretada de v\u00e1rias maneiras. A leitura mais divulgada, proposta pelo historiador Charles Seymour, \u00e9 que o \u00abarco\u00bb seria o berbequim de arco usado pelos escultores: tal como David enfrentou Golias com a funda, Miguel \u00c2ngelo enfrentava, com a sua ferramenta, outro gigante \u2013 o bloco de m\u00e1rmore.<\/p>\n<p>O pequeno esbo\u00e7o de corpo inteiro liga-se provavelmente a outra encomenda: em 1502, o governo de Floren\u00e7a pediu a Miguel \u00c2ngelo um David de bronze, destinado a ser oferecido a Pierre de Rohan, marechal de Gi\u00e9, favorito do rei de Fran\u00e7a. Essa est\u00e1tua de bronze, mais tarde enviada para Fran\u00e7a, perdeu-se.<\/p>\n<h2>Antes do combate<\/h2>\n<p>As grandes est\u00e1tuas de David feitas anteriormente em Floren\u00e7a \u2013 a de bronze de Donatello, a de Verrocchio \u2013 mostravam o jovem pastor depois da vit\u00f3ria, com a cabe\u00e7a de Golias aos p\u00e9s. Miguel \u00c2ngelo escolheu outro momento: o de antes do combate.<\/p>\n<p>David est\u00e1 nu, de p\u00e9, com a funda apoiada no ombro esquerdo; a correia passa pelas costas e a pedra est\u00e1 escondida na m\u00e3o direita, junto \u00e0 coxa. O corpo est\u00e1 em repouso, mas o rosto est\u00e1 tenso, as sobrancelhas franzidas, as narinas dilatadas, o olhar fixo no inimigo que n\u00e3o vemos. \u00c9 uma imagem de concentra\u00e7\u00e3o e de coragem serena, n\u00e3o de triunfo.<\/p>\n<p>A postura vem da estatu\u00e1ria antiga: o peso do corpo apoiado na perna direita e a esquerda descontra\u00edda, o chamado <em>contrapposto<\/em>. Mas, ao contr\u00e1rio das est\u00e1tuas gregas, cada m\u00fasculo parece pronto a entrar em a\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<h2>Da catedral \u00e0 pra\u00e7a, sob guarda<\/h2>\n<p>Quando a est\u00e1tua ficou pronta, tornou-se evidente que seria um desperd\u00edcio coloc\u00e1-la no alto da catedral, onde quase ningu\u00e9m a poderia ver de perto. A 25 de janeiro de 1504, uma comiss\u00e3o de artistas e cidad\u00e3os reuniu-se para decidir onde a instalar. Dela faziam parte nomes como Leonardo da Vinci, Sandro Botticelli, Filippino Lippi, Perugino, Cosimo Rosselli e Piero di Cosimo.<\/p>\n<p>A escolha final recaiu sobre a entrada do Palazzo Vecchio, o pal\u00e1cio do governo, na Piazza della Signoria. Para a rep\u00fablica florentina, que tinha expulsado os M\u00e9dici em 1494, o jovem que derrota um gigante era o s\u00edmbolo perfeito da cidade perante inimigos mais poderosos. O David ocupou o lugar da <em>Judite<\/em> de Donatello.<\/p>\n<p>O transporte, em maio de 1504, demorou quatro dias. Segundo dois cronistas da \u00e9poca, Luca Landucci e Pietro di Marco Parenti, foi preciso p\u00f4r guardas junto \u00e0 est\u00e1tua para a proteger de atos de viol\u00eancia \u2013 atribu\u00eddos a artistas florentinos que tinham esperado receber a encomenda. Miguel \u00c2ngelo continuou provavelmente a trabalhar nos acabamentos j\u00e1 na pra\u00e7a. A 8 de setembro de 1504, o David foi apresentado \u00e0 cidade.<\/p>\n<h2>O que observar<\/h2>\n<p><strong>As m\u00e3os e a cabe\u00e7a.<\/strong> S\u00e3o visivelmente grandes em rela\u00e7\u00e3o ao corpo. Uma explica\u00e7\u00e3o frequente \u00e9 que Miguel \u00c2ngelo as aumentou porque a est\u00e1tua seria vista de baixo e de longe. Outra lembra que David era chamado <em>manu fortis<\/em>, \u00abm\u00e3o forte\u00bb.<\/p>\n<p><strong>As veias.<\/strong> Na m\u00e3o direita, as veias salientes sugerem o sangue a circular sob a pele, como num corpo prestes a agir.<\/p>\n<p><strong>O olhar.<\/strong> As pupilas s\u00e3o escavadas no m\u00e1rmore para criar sombra e dar intensidade aos olhos. Diz-se com frequ\u00eancia que t\u00eam forma de cora\u00e7\u00e3o; \u00e9 um pormenor muito repetido, dif\u00edcil de confirmar ao vivo.<\/p>\n<p><strong>As costas.<\/strong> D\u00ea a volta \u00e0 est\u00e1tua. Segundo um artigo publicado em 2024 pela Academia Americana de Cirurgi\u00f5es Ortop\u00e9dicos, falta na omoplata direita do David o m\u00fasculo infraespinhoso, e o pr\u00f3prio Miguel \u00c2ngelo ter\u00e1 mencionado numa carta um defeito do bloco que o impediu de o esculpir.<\/p>\n<p><strong>O tronco de \u00e1rvore.<\/strong> Atr\u00e1s da perna direita, ajuda a sustentar o enorme peso do m\u00e1rmore.<\/p>\n<p><strong>O ouro que desapareceu.<\/strong> Segundo a Galleria dell&#8217;Accademia, algumas partes eram originalmente douradas: uma grinalda na cabe\u00e7a, o tronco atr\u00e1s da perna direita e a funda. Imagine a est\u00e1tua ao ar livre, ao sol, com esses toques de ouro.<\/p>\n<h2>Cinco s\u00e9culos de golpes<\/h2>\n<p><strong>1527 \u2013 o bra\u00e7o partido.<\/strong> Durante tumultos na cidade, um objeto atirado do pal\u00e1cio atingiu a est\u00e1tua e partiu-lhe o bra\u00e7o esquerdo em peda\u00e7os. Os fragmentos foram recolhidos e o bra\u00e7o foi reconstitu\u00eddo.<\/p>\n<p><strong>1873 \u2013 a mudan\u00e7a.<\/strong> Depois de mais de tr\u00eas s\u00e9culos e meio ao ar livre, exposto \u00e0 chuva e \u00e0 polui\u00e7\u00e3o, o David foi levado para a Galleria dell&#8217;Accademia, entre 31 de julho e 4 de agosto de 1873, por decis\u00e3o de uma comiss\u00e3o criada em 1866. Uma c\u00f3pia em m\u00e1rmore ocupa hoje o seu lugar diante do Palazzo Vecchio, e uma c\u00f3pia em bronze domina o Piazzale Michelangelo, de onde se v\u00ea toda a cidade.<\/p>\n<p><strong>1991 \u2013 as marteladas.<\/strong> A 14 de setembro de 1991, um homem de 47 anos, Piero Cannata, entrou na Galleria dell&#8217;Accademia com um martelo escondido debaixo do casaco e atacou o p\u00e9 esquerdo da est\u00e1tua, partindo o segundo dedo. Todos os fragmentos foram recolhidos, e o dedo foi restaurado. Ao ser detido, Cannata disse que uma figura feminina de um quadro do pintor veneziano Veronese lhe tinha pedido que o fizesse.<\/p>\n<p><strong>2004 \u2013 o restauro.<\/strong> Nos 500 anos da est\u00e1tua, a superf\u00edcie foi estudada e limpa num grande restauro, num processo que dividiu a escultura em dezenas de zonas analisadas uma a uma.<\/p>\n<h2>Um nu que ainda escandaliza<\/h2>\n<p>Em mar\u00e7o de 2023, nos Estados Unidos, a diretora de uma escola da Florida, a Tallahassee Classical School, Hope Carrasquilla, deixou o cargo depois de pais se terem queixado de uma aula em que alunos do sexto ano viram uma imagem do David. A diretora da Galleria dell&#8217;Accademia, Cecilie Hollberg, reagiu com espanto: achar o David pornogr\u00e1fico, disse, \u00e9 n\u00e3o compreender a B\u00edblia, a cultura ocidental e a arte do Renascimento. O museu convidou os pais, os alunos e a diretora a visitar Floren\u00e7a, e o presidente da c\u00e2mara da cidade, Dario Nardella, ofereceu-se para a homenagear pessoalmente.<\/p>\n<p>O epis\u00f3dio n\u00e3o foi o primeiro. A hist\u00f3ria do David est\u00e1 cheia de folhas de parra e de c\u00f3pias que causaram desconforto \u2013 prova de que, cinco s\u00e9culos depois, um corpo de m\u00e1rmore ainda pode provocar debate.<\/p>\n<h2>Sobre Miguel \u00c2ngelo<\/h2>\n<p>Miguel \u00c2ngelo Buonarroti nasceu em 1475 em Caprese, na Toscana, e cresceu em Floren\u00e7a. Ainda adolescente, frequentou o jardim de esculturas antigas dos M\u00e9dici, onde estudou est\u00e1tuas gregas e romanas. Considerava-se, antes de mais, escultor e dizia que a figura j\u00e1 estava dentro do bloco: bastava retirar a pedra em excesso.<\/p>\n<p>Pouco depois do David, em 1504, a rep\u00fablica florentina encomendou-lhe, e a Leonardo da Vinci, duas grandes pinturas de batalha para a sala do Grande Conselho do Palazzo Vecchio \u2013 um confronto direto entre os dois maiores artistas da cidade. Logo a seguir, Miguel \u00c2ngelo foi chamado a Roma pelo papa J\u00falio II, onde pintaria o teto da Capela Sistina, com <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/a-criacao-de-adao\/\">A Cria\u00e7\u00e3o de Ad\u00e3o<\/a>. Trabalhou ainda na c\u00fapula da Bas\u00edlica de S\u00e3o Pedro e morreu em Roma em 1564, aos 88 anos.<\/p>\n<h2>Legado e influ\u00eancia<\/h2>\n<p>O David tornou-se a imagem por excel\u00eancia do corpo humano idealizado no Renascimento e um s\u00edmbolo de Floren\u00e7a e de It\u00e1lia no mundo. Mais de um s\u00e9culo depois, Gian Lorenzo Bernini responderia com um David completamente diferente, em pleno movimento, no instante de lan\u00e7ar a pedra. S\u00e9culos mais tarde, a escultura monumental do corpo humano teria outro marco em <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/o-pensador\/\">O Pensador<\/a>, de Rodin.<\/p>\n<p>A est\u00e1tua est\u00e1 entre as imagens mais reproduzidas do mundo, em postais, t-shirts, \u00edmanes e an\u00fancios. A Galleria dell&#8217;Accademia defende essa imagem em tribunal: em 2023, ganhou um processo contra uma editora que tinha usado o David de forma considerada degradante, ao abrigo da legisla\u00e7\u00e3o italiana sobre o patrim\u00f3nio cultural.<\/p>\n<p>Na \u00e9poca em que Miguel \u00c2ngelo esculpia o David, Leonardo, membro da comiss\u00e3o de 1504, trabalhava na <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/mona-lisa\/\">Mona Lisa<\/a>. E, poucos anos antes, em Mil\u00e3o, tinha terminado <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/a-ultima-ceia\/\">A \u00daltima Ceia<\/a>. Floren\u00e7a, em 1504, reunia na mesma pra\u00e7a os dois maiores artistas do seu tempo.<\/p>\n<h2>Onde ver a obra hoje<\/h2>\n<p>O David est\u00e1 na <strong>Galleria dell&#8217;Accademia<\/strong> (Via Ricasoli, 58-60), em Floren\u00e7a, numa tribuna constru\u00edda especialmente para ele no fim do s\u00e9culo XIX, iluminada por uma claraboia.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Reserve em linha:<\/strong> as filas s\u00e3o muito longas, sobretudo no ver\u00e3o e aos fins de semana.<\/li>\n<li><strong>Hor\u00e1rios e bilhetes:<\/strong> confirme no site do museu antes de ir.<\/li>\n<li><strong>Chegue cedo ou ao fim da tarde<\/strong> para ver a est\u00e1tua com menos gente \u00e0 volta.<\/li>\n<li><strong>D\u00ea a volta completa:<\/strong> as costas, a funda, o tronco e o perfil revelam pormenores que a vista frontal esconde.<\/li>\n<li><strong>A caminho do David:<\/strong> os <em>Prisioneiros<\/em> de Miguel \u00c2ngelo, figuras inacabadas que parecem tentar sair do m\u00e1rmore \u2013 a melhor ilustra\u00e7\u00e3o da ideia de \u00ablibertar\u00bb a forma do bloco.<\/li>\n<li><strong>Na Piazza della Signoria:<\/strong> a c\u00f3pia em m\u00e1rmore, no local original, diante do Palazzo Vecchio.<\/li>\n<li><strong>No Piazzale Michelangelo:<\/strong> a c\u00f3pia em bronze, com uma das vistas mais bonitas de Floren\u00e7a.<\/li>\n<li><strong>Em Paris:<\/strong> o Louvre conserva a folha com o estudo do bra\u00e7o e a frase \u00abDavid com a funda, e eu com o arco\u00bb, exposta apenas ocasionalmente, como todas as obras sobre papel.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Perguntas frequentes<\/h2>\n<h3>Qual \u00e9 a altura do David?<\/h3>\n<p>517 cm com a base esculpida, segundo a Galleria dell&#8217;Accademia. A est\u00e1tua pesa cerca de 5560 kg.<\/p>\n<h3>Quem come\u00e7ou o bloco antes de Miguel \u00c2ngelo?<\/h3>\n<p>Agostino di Duccio, a partir de 1464, e depois, em 1476, Antonio Rossellino. Ambos abandonaram o trabalho, e o bloco ficou parado durante cerca de 25 anos.<\/p>\n<h3>Porque \u00e9 que o David foi colocado diante do Palazzo Vecchio?<\/h3>\n<p>Uma comiss\u00e3o de artistas, reunida a 25 de janeiro de 1504 \u2013 com Leonardo e Botticelli, entre outros \u2013, decidiu instal\u00e1-lo ali como s\u00edmbolo da for\u00e7a e da independ\u00eancia de Floren\u00e7a.<\/p>\n<h3>O David tinha partes douradas?<\/h3>\n<p>Sim: uma grinalda na cabe\u00e7a, o tronco atr\u00e1s da perna direita e a funda, segundo a Galleria dell&#8217;Accademia.<\/p>\n<h3>O David foi danificado?<\/h3>\n<p>Sim. Em 1527, teve o bra\u00e7o esquerdo partido durante um tumulto; em 1991, um homem partiu \u00e0 martelada o segundo dedo do p\u00e9 esquerdo. Em ambos os casos, os fragmentos foram recolhidos e recolocados.<\/p>\n<h3>Porque \u00e9 que as m\u00e3os parecem t\u00e3o grandes?<\/h3>\n<p>A explica\u00e7\u00e3o mais comum \u00e9 que Miguel \u00c2ngelo as aumentou porque a est\u00e1tua seria vista de baixo e de longe; h\u00e1 tamb\u00e9m quem veja uma alus\u00e3o a David como \u00abm\u00e3o forte\u00bb.<\/p>\n<h3>Desde quando est\u00e1 o David no museu?<\/h3>\n<p>Desde o ver\u00e3o de 1873. Uma c\u00f3pia em m\u00e1rmore ocupa hoje o lugar original na Piazza della Signoria.<\/p>\n<p>Miguel \u00c2ngelo pegou num bloco que outros tinham estragado e abandonado, comparou-se a David diante de Golias e tirou da pedra um jovem prestes a enfrentar um gigante. Floren\u00e7a viu nele o seu pr\u00f3prio retrato: pequena, decidida, diante de inimigos maiores. Cinco s\u00e9culos, um bra\u00e7o partido e um dedo quebrado depois, o David continua a olhar ao longe, \u00e0 espera de um combate que nunca vemos.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagem: David \u2013 Miguel \u00c2ngelo, 1501-1504, Galleria dell&#8217;Accademia, Floren\u00e7a. Licen\u00e7a: dom\u00ednio p\u00fablico. Fonte: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Michelangelos_David.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O David de Miguel \u00c2ngelo nasceu de um bloco de m\u00e1rmore que outros escultores tinham come\u00e7ado e abandonado. Em 1464, Agostino di Duccio recebeu a encomenda de um \u00abgigante\u00bb para a catedral de Floren\u00e7a e chegou a desbastar a pedra; em 1476, Antonio Rossellino tentou retom\u00e1-la. Durante 25 anos, o bloco ficou parado. 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