{"id":341,"date":"2026-06-25T05:18:49","date_gmt":"2026-06-25T05:18:49","guid":{"rendered":"https:\/\/artworkpost.com\/venus-de-milo\/"},"modified":"2026-10-23T07:32:41","modified_gmt":"2026-10-23T07:32:41","slug":"venus-de-milo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/venus-de-milo\/","title":{"rendered":"V\u00e9nus de Milo \u2013 A deusa encontrada por um campon\u00eas, escondida na guerra e exposta uma \u00fanica vez fora de Fran\u00e7a"},"content":{"rendered":"<p class=\"lead\"><strong>Em abril de 1820, um campon\u00eas da ilha grega de Milos, Yorgos Kentrotas, procurava pedras para construir um muro quando encontrou, enterrada no seu terreno, a metade superior de uma est\u00e1tua de mulher. Um jovem oficial da marinha francesa que andava a explorar a ilha assistiu \u00e0 cena, desenhou a escultura e alertou os seus superiores. Menos de um ano depois, a est\u00e1tua estava no Louvre. Desde ent\u00e3o, s\u00f3 saiu de Fran\u00e7a uma vez, em 1964, para o Jap\u00e3o \u2013 e, durante a Segunda Guerra Mundial, foi escondida num castelo enquanto uma c\u00f3pia em gesso ocupava o seu lugar. Os bra\u00e7os nunca foram encontrados.<\/strong><\/p>\n<h2>Em resumo<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/artist\/unknown\/\">desconhecido<\/a> (talvez Alexandros de Antioquia)<\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> cerca de 150-125 a.C., per\u00edodo helen\u00edstico, segundo o Louvre<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> m\u00e1rmore de Paros, em dois blocos unidos \u00e0 altura das ancas<\/li>\n<li><strong>Dimens\u00f5es:<\/strong> 2,02 m de altura<\/li>\n<li><strong>Movimento:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/movement\/ancient-art\/\">Arte antiga<\/a> \u2013 escultura grega helen\u00edstica<\/li>\n<li><strong>Onde est\u00e1:<\/strong> <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/museum\/louvre-paris\/\">Museu do Louvre, Paris<\/a>, ala Sully, r\u00e9s do ch\u00e3o, sala 345<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Uma descoberta por acaso<\/h2>\n<p>No in\u00edcio do s\u00e9culo XIX, Milos \u2013 Melos, na Antiguidade \u2013 era uma pequena ilha das C\u00edclades, no mar Egeu, ent\u00e3o sob dom\u00ednio do Imp\u00e9rio Otomano. Em abril de 1820 (a data mais citada \u00e9 8 de abril), o campon\u00eas Yorgos Kentrotas, que retirava pedras de umas ru\u00ednas antigas no seu terreno, encontrou numa cavidade a parte superior de uma est\u00e1tua de m\u00e1rmore.<\/p>\n<p>Por acaso, Olivier Voutier, um jovem aluno-oficial da marinha francesa cujo navio estava ancorado no porto, procurava antiguidades na ilha. Assistiu \u00e0 descoberta, incentivou o campon\u00eas a continuar a escavar e fez um desenho da est\u00e1tua tal como foi encontrada: em duas partes, sem os bra\u00e7os, sem o p\u00e9 esquerdo e sem parte da base. Esse desenho ainda existe e \u00e9 um documento precioso.<\/p>\n<p>O testemunho de Voutier chegou ao agente consular franc\u00eas Louis Brest e ao jovem oficial Jules Dumont d&#8217;Urville \u2013 que mais tarde se tornaria um explorador famoso. Ambos alertaram o embaixador de Fran\u00e7a em Constantinopla, o marqu\u00eas de Rivi\u00e8re, que comprou a est\u00e1tua. A 1 de mar\u00e7o de 1821, Rivi\u00e8re ofereceu-a ao rei Lu\u00eds XVIII, que de imediato a doou ao Louvre.<\/p>\n<h2>Porque \u00e9 que a Fran\u00e7a a quis tanto<\/h2>\n<p>A chegada da V\u00e9nus de Milo a Paris tinha tamb\u00e9m um sentido pol\u00edtico. Poucos anos antes, depois da queda de Napole\u00e3o, a Fran\u00e7a tinha sido obrigada a devolver a outros pa\u00edses as obras-primas antigas que os ex\u00e9rcitos franceses tinham levado para o Louvre, entre as quais a c\u00e9lebre <em>V\u00e9nus de M\u00e9dici<\/em>, que regressou a Floren\u00e7a. Uma grande est\u00e1tua grega original, acabada de descobrir, chegava no momento certo para preencher esse vazio. Em 1821, o pr\u00f3prio pal\u00e1cio do Louvre ganhou um teto pintado por Jean-Baptiste Mauzaisse que celebra a est\u00e1tua.<\/p>\n<p>A obra foi apresentada como uma cria\u00e7\u00e3o da \u00e9poca cl\u00e1ssica, talvez at\u00e9 de Prax\u00edteles, o maior escultor de Afrodites da Gr\u00e9cia. Hoje, os especialistas situam-na no per\u00edodo helen\u00edstico, entre 150 e 125 a.C., segundo o Louvre.<\/p>\n<h2>Um nome numa base desaparecida<\/h2>\n<p>Entre os fragmentos encontrados junto da est\u00e1tua havia um peda\u00e7o de base com uma inscri\u00e7\u00e3o que dizia, em grego, que a obra era de \u00ab&#8230;andros, filho de Menides, de Antioquia do Meandro\u00bb \u2013 provavelmente um escultor chamado Alexandros. O fragmento foi desenhado em 1821, mas depois desapareceu. Como contradizia a ideia de uma obra cl\u00e1ssica, o seu desaparecimento alimentou durante muito tempo a suspeita de que tivesse sido escondido de prop\u00f3sito. At\u00e9 hoje, a atribui\u00e7\u00e3o a Alexandros de Antioquia \u00e9 poss\u00edvel, mas n\u00e3o est\u00e1 comprovada.<\/p>\n<h2>O que segurava ela?<\/h2>\n<p>\u00c9 a grande pergunta. Os bra\u00e7os nunca foram encontrados, e todas as reconstitui\u00e7\u00f5es s\u00e3o hipot\u00e9ticas.<\/p>\n<p><strong>Uma ma\u00e7\u00e3.<\/strong> Entre os fragmentos encontrados com a est\u00e1tua havia uma m\u00e3o de m\u00e1rmore a segurar uma ma\u00e7\u00e3. Se pertencer \u00e0 est\u00e1tua, V\u00e9nus seguraria a ma\u00e7\u00e3 de ouro que P\u00e1ris lhe deu ao escolh\u00ea-la como a mais bela das deusas. H\u00e1 ainda um curioso jogo de palavras: em grego, <em>m\u00ealon<\/em> quer dizer \u00abma\u00e7\u00e3\u00bb, e a ilha chamava-se Melos.<\/p>\n<p><strong>Um escudo ou um espelho.<\/strong> Outras reconstitui\u00e7\u00f5es imaginam a deusa a contemplar-se no reflexo de um escudo de bronze, como em algumas est\u00e1tuas antigas de Afrodite.<\/p>\n<p><strong>Outra deusa?<\/strong> Alguns estudiosos chegaram a propor que a est\u00e1tua representaria Anfitrite, deusa do mar, venerada em Milos. A identifica\u00e7\u00e3o com Afrodite continua a ser a mais aceite.<\/p>\n<h2>S\u00edmbolos e o que observar<\/h2>\n<p><strong>A tor\u00e7\u00e3o do corpo.<\/strong> O peso assenta na perna direita, a esquerda est\u00e1 fletida e avan\u00e7a; o tronco roda ligeiramente, a cabe\u00e7a volta-se para o lado. A est\u00e1tua parece em movimento, numa espiral suave.<\/p>\n<p><strong>A jun\u00e7\u00e3o dos blocos.<\/strong> Segundo o Louvre, a escultura \u00e9 feita de dois blocos de m\u00e1rmore unidos \u00e0 altura das ancas. Procure a linha logo acima do tecido.<\/p>\n<p><strong>O contraste entre pele e tecido.<\/strong> O tronco nu \u00e9 liso e polido; o panejamento que escorrega pelas ancas tem pregas profundas e sombras fortes. O tecido parece prestes a cair \u2013 uma tens\u00e3o calculada.<\/p>\n<p><strong>O rosto.<\/strong> Sereno, um pouco distante, de tra\u00e7os cl\u00e1ssicos. \u00c9 ele que lembra os modelos do s\u00e9culo IV a.C. e que levou muitos a pensar, de in\u00edcio, numa obra cl\u00e1ssica.<\/p>\n<p><strong>As costas.<\/strong> S\u00e3o menos trabalhadas do que a frente: a est\u00e1tua foi feita para ser vista sobretudo de frente, talvez num nicho.<\/p>\n<h2>Guerras, esconderijos e uma viagem ao Jap\u00e3o<\/h2>\n<p><strong>1870-1871.<\/strong> Durante a guerra franco-prussiana, a est\u00e1tua foi retirada do Louvre e escondida na cave da Prefeitura da Pol\u00edcia de Paris. O edif\u00edcio foi incendiado durante a Comuna, mas a V\u00e9nus saiu intacta.<\/p>\n<p><strong>1939-1945.<\/strong> No fim do ver\u00e3o de 1939, com a guerra iminente, o Louvre fechou e embalou as suas obras mais preciosas. A V\u00e9nus de Milo foi levada para o castelo de Valen\u00e7ay, no centro de Fran\u00e7a, juntamente com a <em>Vit\u00f3ria de Samotr\u00e1cia<\/em> e os <em>Escravos<\/em> de Miguel \u00c2ngelo. No museu ficou uma c\u00f3pia em gesso: existe uma fotografia de outubro de 1940 em que um marechal alem\u00e3o a contempla, sem saber que n\u00e3o estava diante do original.<\/p>\n<p><strong>1964.<\/strong> A V\u00e9nus de Milo foi exposta no Jap\u00e3o, no Museu Nacional de Arte Ocidental de T\u00f3quio, a partir de abril, e depois em Quioto. Foi a primeira e, at\u00e9 hoje, a \u00fanica vez que a est\u00e1tua saiu de Fran\u00e7a desde a sua chegada ao Louvre. Segundo relatos da \u00e9poca, cerca de 1,7 milh\u00f5es de visitantes foram v\u00ea-la \u2013 mais do que os que viram a <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/mona-lisa\/\">Mona Lisa<\/a> nos Estados Unidos no ano anterior.<\/p>\n<h2>Sobre o escultor<\/h2>\n<p>N\u00e3o sabemos com certeza quem esculpiu a V\u00e9nus de Milo. Se a inscri\u00e7\u00e3o perdida estiver ligada \u00e0 est\u00e1tua, o autor seria Alexandros, filho de Menides, de Antioquia do Meandro, uma cidade da \u00c1sia Menor. Seria um escultor ativo no s\u00e9culo II a.C., num mundo grego que ia da Gr\u00e9cia ao Egito e \u00e0 S\u00edria, herdeiro das conquistas de Alexandre, o Grande. Esta incerteza faz parte do fasc\u00ednio da obra: pertence menos a uma biografia do que a uma \u00e9poca.<\/p>\n<h2>Legado e influ\u00eancia<\/h2>\n<p>A V\u00e9nus de Milo tornou-se, no s\u00e9culo XIX, o grande modelo da beleza feminina \u00abcl\u00e1ssica\u00bb, reproduzida em gesso em academias de arte do mundo inteiro. No s\u00e9culo XX, os surrealistas apropriaram-se dela: em 1936, Salvador Dal\u00ed criou uma <em>V\u00e9nus de Milo com Gavetas<\/em>, abrindo gavetas no corpo da deusa. Hoje, a est\u00e1tua est\u00e1 em cartazes, an\u00fancios e objetos de toda a esp\u00e9cie.<\/p>\n<p>A falta dos bra\u00e7os tornou-se parte da sua identidade: \u00e9 dif\u00edcil imagin\u00e1-la completa. Porque \u00e9 que uma forma incompleta nos pode parecer t\u00e3o bela? A neuroci\u00eancia tem algumas pistas, que contamos em <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/o-que-a-arte-faz-ao-cerebro\/\">O que a arte faz ao c\u00e9rebro<\/a>. Muitos s\u00e9culos depois, a escultura do corpo humano encontraria outros marcos, como <a href=\"https:\/\/artworkpost.com\/pt-pt\/o-pensador\/\">O Pensador<\/a>, de Rodin.<\/p>\n<h2>Onde ver a obra hoje<\/h2>\n<p>A V\u00e9nus de Milo est\u00e1 no <strong>Museu do Louvre<\/strong>, em Paris, na ala Sully, no r\u00e9s do ch\u00e3o, na sala 345, dedicada quase s\u00f3 a ela, no percurso da arte grega cl\u00e1ssica e helen\u00edstica.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Bilhetes:<\/strong> reserve em linha com hor\u00e1rio marcado. Desde 14 de janeiro de 2026, o bilhete custa 22 euros para visitantes do Espa\u00e7o Econ\u00f3mico Europeu e 32 euros para os restantes.<\/li>\n<li><strong>O Louvre encerra \u00e0s ter\u00e7as-feiras.<\/strong> Chegue \u00e0 abertura para ver a est\u00e1tua com menos gente.<\/li>\n<li><strong>D\u00ea a volta completa:<\/strong> as costas, menos trabalhadas, revelam como a est\u00e1tua foi pensada para ser vista de frente.<\/li>\n<li><strong>Procure a jun\u00e7\u00e3o<\/strong> dos dois blocos de m\u00e1rmore, logo acima do panejamento.<\/li>\n<li><strong>Depois, v\u00e1 \u00e0 ala Denon:<\/strong> no topo da escadaria Daru est\u00e1 a <em>Vit\u00f3ria de Samotr\u00e1cia<\/em>, outra obra-prima helen\u00edstica \u2013 e companheira de esconderijo da V\u00e9nus em Valen\u00e7ay.<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Perguntas frequentes<\/h2>\n<h3>Quando e onde foi encontrada a V\u00e9nus de Milo?<\/h3>\n<p>Em abril de 1820, na ilha de Milos, no mar Egeu, pelo campon\u00eas Yorgos Kentrotas, quando retirava pedras de umas ru\u00ednas antigas no seu terreno.<\/p>\n<h3>Como chegou ao Louvre?<\/h3>\n<p>O embaixador franc\u00eas em Constantinopla, o marqu\u00eas de Rivi\u00e8re, comprou a est\u00e1tua e ofereceu-a ao rei Lu\u00eds XVIII a 1 de mar\u00e7o de 1821. O rei doou-a de imediato ao Louvre.<\/p>\n<h3>O que aconteceu aos bra\u00e7os?<\/h3>\n<p>J\u00e1 faltavam quando a est\u00e1tua foi encontrada e nunca foram recuperados. Uma m\u00e3o a segurar uma ma\u00e7\u00e3, encontrada no mesmo local, pode ter-lhe pertencido.<\/p>\n<h3>Quem foi o escultor?<\/h3>\n<p>N\u00e3o se sabe com certeza. Uma inscri\u00e7\u00e3o numa base encontrada ao lado, hoje perdida, mencionava Alexandros, filho de Menides, de Antioquia do Meandro.<\/p>\n<h3>A V\u00e9nus de Milo j\u00e1 saiu do Louvre?<\/h3>\n<p>Sim: durante as guerras de 1870-1871 e de 1939-1945 foi escondida em Paris e no castelo de Valen\u00e7ay, e em 1964 foi exposta no Jap\u00e3o \u2013 a \u00fanica vez que saiu de Fran\u00e7a.<\/p>\n<h3>Qual \u00e9 a altura da est\u00e1tua?<\/h3>\n<p>2,02 metros, segundo o Louvre.<\/p>\n<h3>De quando \u00e9?<\/h3>\n<p>Do per\u00edodo helen\u00edstico; o Louvre data-a hoje de cerca de 150-125 a.C.<\/p>\n<p>Um campon\u00eas procurava pedras para um muro e encontrou uma deusa. Ela perdeu os bra\u00e7os, o nome do seu escultor, a base com a assinatura \u2013 e, mesmo assim, ou talvez por isso, tornou-se a est\u00e1tua antiga mais famosa do mundo. No Louvre, ainda hoje, cada visitante tenta imaginar o gesto que falta.<\/p>\n<p class=\"image-attribution\" style=\"font-size:0.85em;color:#666;\"><em>Imagem: V\u00e9nus de Milo \u2013 escultor desconhecido, c. 150-125 a.C., Museu do Louvre, Paris. Licen\u00e7a: dom\u00ednio p\u00fablico. Fonte: <a href=\"https:\/\/commons.wikimedia.org\/wiki\/File:Venus_de_Milo_Louvre_Ma399_n4.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wikimedia Commons<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Em abril de 1820, um campon\u00eas da ilha grega de Milos, Yorgos Kentrotas, procurava pedras para construir um muro quando encontrou, enterrada no seu terreno, a metade superior de uma est\u00e1tua de mulher. 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