Vitória de Samotrácia – A deusa que pousa num navio, montada a partir de três descobertas em quase um século
A Vitória de Samotrácia, no alto da grande escadaria do Louvre, parece uma única estátua. Na verdade, é um quebra-cabeça montado ao longo de quase cem anos. O corpo da deusa foi encontrado em 15 de abril de 1863 por um diplomata francês numa ilha do mar Egeu. O navio de pedra sobre o qual ela pousa só chegou a Paris em 1879, depois que arqueólogos austríacos entenderam o que eram aqueles blocos de mármore cinza. E a palma da mão direita só apareceu em 1950. Ela não segurava nada: estava aberta, com os dedos estendidos, como quem saúda.
Em resumo
- Artista: desconhecido (provavelmente um escultor de Rodes)
- Data: cerca de 200-175 a.C., segundo o Louvre
- Técnica: mármore de Paros (estátua) e mármore cinza de Lartos, na ilha de Rodes (navio e base)
- Dimensões: estátua com cerca de 2,75 m; conjunto do monumento com cerca de 5,12 m
- Movimento: Arte antiga – escultura grega helenística
- Onde está: Museu do Louvre, Paris, no alto da escadaria Daru (sala 703, ala Denon)
Uma deusa pousando no mar
Nice – Vitória, para os romanos – era a deusa alada da vitória. Aqui, ela acaba de descer do céu e pousa na proa de um navio de guerra. O vento do mar cola o tecido ao corpo e faz esvoaçar o manto atrás das pernas. As grandes asas ainda estão abertas. O peso do corpo vai para a frente, como se ela enfrentasse uma rajada.
A estátua foi feita para ser vista de baixo e de lado, num lugar alto, ao ar livre, provavelmente como oferenda para agradecer uma vitória naval. A ilha de Samotrácia, no norte do mar Egeu, abrigava um dos santuários mais importantes do mundo grego, o Santuário dos Grandes Deuses, ligado a ritos de iniciação que atraíam fiéis de todo o Mediterrâneo – entre eles, marinheiros que pediam proteção contra os perigos do mar.
Um quebra-cabeça em três tempos
1863 – a deusa. Charles Champoiseau, vice-cônsul da França no Império Otomano, fazia escavações em Samotrácia para o museu imperial de Paris. Em 15 de abril de 1863, seus operários encontraram os primeiros pedaços de uma grande estátua feminina, que ele reconheceu como uma Vitória. Os fragmentos foram enviados a Paris, restaurados e apresentados no Louvre em 1866 – mas sem a base. Champoiseau tinha visto uns grandes blocos de mármore cinza ali perto, mas achou que pertenciam a outro monumento.
1879 – o navio. Em 1875, uma expedição de arqueólogos austríacos estudou esses blocos e percebeu que formavam a proa de um navio – a base da estátua. Informado, Champoiseau voltou a Samotrácia em 1879, desta vez só para enviar ao Louvre os blocos do navio e as lajes da base. A estátua e o navio foram reunidos no alto da escadaria Daru, onde estão até hoje.
1950 – a mão. Em julho de 1950, durante escavações americanas na ilha, o conservador do Louvre Jean Charbonneaux encontrou no local onde a estátua se erguia a palma da mão direita da deusa. Segundo o Louvre, sobrevivem a palma, o polegar e o dedo anelar; outros fragmentos dos dedos tinham sido achados antes pelos austríacos e estão em Viena. A mão está aberta: a deusa não segurava uma coroa nem uma trombeta, como se imaginou durante muito tempo, mas fazia um gesto de saudação.
Um escultor de Rodes
Não sabemos quem esculpiu a Vitória. Mas o navio e a base foram talhados em mármore de Lartos, uma pedreira da ilha de Rodes, grande potência naval da época. Em 1891, Champoiseau encontrou no local da estátua um pequeno fragmento de base com o fim de uma inscrição: “…s, de Rodes”. Isso sugere que o monumento foi oferecido pelos ródios, talvez depois de uma vitória no mar, e talvez realizado por um escultor da ilha – a mesma onde, mais tarde, trabalhariam os autores do célebre grupo do Laocoonte.
Símbolos e o que observar
O vento no tecido. O tecido fino da túnica gruda no ventre e nas coxas, como molhado, enquanto o manto pesado se enrola entre as pernas e voa para trás. O mármore parece tecido em movimento.
As asas. Elas foram esculpidas separadamente e encaixadas no corpo, segundo o Louvre. Uma delas e parte do busto foram reconstituídas em gesso no século XIX para completar a figura.
Os dois mármores. Compare o branco do corpo, em mármore de Paros, com o cinza raiado do navio, em mármore de Lartos. O contraste separa a deusa do mundo humano sobre o qual ela pousa.
A proa. Dê a volta: o navio tem as formas de um verdadeiro navio de guerra da época, com os suportes dos remos.
A mão. Procure, numa vitrine perto da estátua, a palma da mão direita encontrada em 1950. É o detalhe que mudou a forma como imaginamos o gesto da deusa.
A restauração de 2014
Entre 2013 e 2014, a estátua foi desmontada e restaurada sem sair do Louvre. A superfície foi limpa da pátina acinzentada que a cobria havia décadas, e o navio foi reestudado bloco a bloco. Segundo o Louvre, dois fragmentos de plumas das asas e nove fragmentos da base foram reintegrados nessa ocasião. A deusa voltou mais clara, e o navio, mais completo.
Uma estátua que fugiu da guerra
Em 3 de setembro de 1939, dia em que a França declarou guerra à Alemanha, a Vitória foi descida da escadaria Daru com cuidado extremo e evacuada. Passou a guerra escondida no castelo de Valençay, no centro da França, junto com a Vênus de Milo e os Escravos de Michelangelo, e só depois voltou ao seu lugar.
Legado e influência
Desde que foi instalada no alto da escadaria, no século XIX, a Vitória de Samotrácia tornou-se uma das imagens mais famosas do Louvre e da escultura antiga – a imagem mesma do movimento e do triunfo. Reproduções em gesso foram feitas para academias e museus do mundo inteiro. Até o nome de uma das maiores marcas esportivas do planeta, Nike, vem da deusa grega da vitória.
No mesmo museu, outras imagens de vitória e de liberdade ecoam a sua: a figura que avança, com os pés descalços e a bandeira na mão, de A liberdade guiando o povo, de Delacroix. E o fato de uma estátua sem cabeça e sem braços nos parecer tão completa diz muito sobre a maneira como o cérebro preenche o que falta, como contamos em O que a arte faz com o cérebro.
Onde ver a obra hoje
A Vitória de Samotrácia está no Museu do Louvre, em Paris, no alto da escadaria Daru, na ala Denon (sala 703).
- Suba a escadaria devagar: a estátua foi feita para ser vista de baixo, e a aproximação faz parte da experiência.
- Dê a volta para ver o navio, as asas de perfil e a diferença entre os dois mármores.
- Procure a vitrine com a palma da mão direita encontrada em 1950.
- Ingressos: reserve on-line com horário marcado. Desde 14 de janeiro de 2026, o ingresso custa 22 euros para visitantes do Espaço Econômico Europeu e 32 euros para os demais. O Louvre fecha às terças-feiras.
- No mesmo museu: a Vênus de Milo, na ala Sully, e a Mona Lisa, a poucos minutos, na ala Denon.
Perguntas frequentes
Por que a Vitória não tem cabeça?
A cabeça nunca foi encontrada. A estátua foi descoberta em pedaços em 1863, e a cabeça e os braços não estavam entre os fragmentos.
Quem a encontrou?
O diplomata francês Charles Champoiseau, vice-cônsul no Império Otomano, em 15 de abril de 1863, durante escavações em Samotrácia.
O navio foi encontrado junto com a estátua?
Não. Os blocos estavam perto, mas Champoiseau não os associou à estátua. Foram identificados como a proa de um navio por arqueólogos austríacos em 1875 e enviados a Paris em 1879.
O que a deusa segurava na mão?
Provavelmente nada. A palma da mão direita, encontrada em 1950, está aberta, com os dedos estendidos, como num gesto de saudação.
De quando é a escultura?
Do período helenístico; o Louvre a data de cerca de 200-175 a.C.
Qual é o tamanho do monumento?
A estátua tem cerca de 2,75 m; com o navio e a base, o conjunto chega a cerca de 5,12 m.
Quem esculpiu a Vitória?
Não se sabe. O mármore de Rodes da base e um fragmento de inscrição com a palavra “de Rodes” sugerem um escultor ou doadores ródios.
Uma deusa sem cabeça, montada a partir de pedaços encontrados em 1863, 1879 e 1950, pousa há quase um século e meio no alto de uma escadaria de Paris. Faltam-lhe o rosto e os braços, mas não o vento: quem sobe os degraus ainda sente a rajada que a empurra para a frente.
Imagem: Vitória de Samotrácia – escultor desconhecido, c. 200-175 a.C., Museu do Louvre, Paris. Licença: domínio público. Fonte: Wikimedia Commons.
