1808年5月2日 – ゴヤは自分から描かせてほしいと願い出た
この絵は国から注文されたものではありません。1814年2月24日、ゴヤ自身が摂政評議会に願い出ました。ヨーロッパの暴君に対する蜂起の、最も注目すべき英雄的な行為を絵にしたいという内容です。そして同じ文書で、カンヴァスと絵具の代金、および制作期間中の手当を支給してほしいと求めています。評議会はこれを認めました。
基本情報
- 作者: フランシスコ・デ・ゴヤ（1746~1828）
- 制作年: 1814年
- 技法: 油彩・カンヴァス
- 寸法: 268.5 × 347.5 cm
- 芸術運動: ロマン主義
- 所蔵先: プラド美術館（マドリード）
なぜゴヤが自分から申し出たのか
この経緯には背景があります。
ナポレオン軍の占領期、ゴヤはジョゼフ・ボナパルトのために働いていました。宮廷画家の職を保持し、フランス側の人物の肖像を描き、ジョゼフから「スペイン王室勲章」を受けてもいます。
1813年にフランス軍が撤退し、フェルナンド7世が復位すると、占領期にフランス側と関わった者に対する審査が始まりました。ゴヤもその対象でした。
1814年2月の願い出は、この状況のなかで行われたものです。彼には収入が必要であり、同時に立場の証明も必要でした。
この事情は絵の価値を損ないません。ただし、これが純粋な義憤から自発的に生まれた作品だという説明は、事実と異なります。
その日に何が起きたか
1808年3月、ナポレオン軍はスペインに入り、実質的な占領を始めます。ナポレオンは兄ジョゼフを王位に就けました。
5月2日、フランス側が王族の最後の一人をマドリードから移送しようとしたことをきっかけに、市民が蜂起します。武器はほとんどありませんでした。ナイフ、棒、石です。
鎮圧にあたったのはミュラ元帥の部隊で、そこにはマムルーク騎兵が含まれていました。エジプト遠征後にナポレオン軍へ編入された、イスラム教徒の騎兵部隊です。
この点には二重の意味があります。マドリードの市民にとって、東方風の衣装をまとった騎兵が街路を駆けることは、単に外国軍が来たということ以上の光景でした。スペインは八世紀にわたるイスラム支配とその克服を国民的記憶としており、マムルークの姿はムーア人の再来として受け取られました。
ゴヤはそれを知って構図に置いています。
蜂起はその日のうちに鎮圧され、翌5月3日の未明、捕らえられた者たちが銃殺されました。それが『1808年5月3日』の主題です。
この作品が忘れられない理由
この画面には英雄がいません。
戦争画の伝統では、中央に指揮官が置かれ、勝利の方向が示されます。この絵には中心人物がなく、勝敗も判別できません。
見えるのは、馬から引きずり下ろされる騎兵、ナイフを突き立てる市民、倒れた馬、踏まれる人体、そして地面に広がる血です。
画面は渦を巻いており、視線が止まる場所がありません。
そしてゴヤはこの場面を目撃していません。彼はマドリードにいましたが、戦闘の現場にはいませんでした。六年後に、証言と想像から構成したものです。
見どころ
白い馬。画面中央で倒れかかる白馬が、視線の集まる点になっています。周囲が暗褐色で統一されているため、ここだけが明るく抜けます。
ナイフ。市民が握っているのは短刀です。騎兵はサーベルを持っています。武装の差がそのまま描かれています。
手。ゴヤは手の描写に特別な力を注いだ画家です。この画面でも、掴む手、突き刺す手、力を失って垂れた手が描き分けられています。
視線がありません。この絵には、こちらを見ている人物がいません。全員が戦闘のなかにいます。翌日を描いた対作品との違いがここにあります。
背景。アルカラ通りとプエルタ・デル・ソル周辺の建物が薄く描かれ、場所が特定されています。
二十年、倉庫にありました
この二点は1814年に完成しましたが、公開されませんでした。
フェルナンド7世の治世下で、民衆の自発的な蜂起を主題とする絵は歓迎されるものではありませんでした。王政にとって望ましいのは、王への忠誠の物語です。
作品は王立の倉庫に置かれ、およそ二十年のあいだ人目に触れませんでした。
プラド美術館の記録に現れるのは1834年以降で、目録に明確に記載されるのは1872年です。ゴヤの死から四十年以上が経っていました。
1938年の事故
スペイン内戦中、共和国政府はマドリードの美術品をバレンシア方面へ疎開させました。
1938年、この二点を積んだ輸送車がベニカルロ付近で事故を起こし、作品が損傷しました。
修復は複数回行われ、最後の本格的な修復は2007年から2008年にかけて実施されています。
フランシスコ・デ・ゴヤについて
ゴヤ（1746~1828）はアラゴンのフエンデトードスに生まれました。王立タペストリー工場の下絵描きから出発し、1799年に首席宮廷画家となります。
1792年頃の重病により聴力を完全に失いました。以後、彼の仕事は変わります。版画集『ロス・カプリチョス』、『戦争の惨禍』、そして晩年に自宅の壁に直接描いた『黒い絵』連作です。
彼は『裸のマハ』をめぐって宗教裁判所の審問も受けています。
遺産と影響
マネは1867年から68年にかけて『皇帝マクシミリアンの処刑』を制作しました。マドリードでゴヤを研究した直後のことであり、構図の借用は明白です。
ピカソの『ゲルニカ』（1937年）も、この系譜に置かれます。
共通しているのは、政治的暴力を理想化せずに描くという姿勢です。ゴヤはその出発点にいます。
スペインでは毎年5月2日がマドリード州の祝日であり、この蜂起が記念されています。
作品が見られる場所
マドリードのプラド美術館にあります。
- 『1808年5月3日』と並べて展示されています。二点は一対として構想されたものであり、片方だけを見ると半分しか見たことになりません。
- 開館は月曜~土曜10時~20時、日曜・祝日10時~19時。プラドは月曜も開いています。
- 閉館前の二時間ほどは無料入場時間帯ですが、その分混雑します。
- 入場料と展示室の配置は変更されることがあるため、事前に公式サイトでご確認ください。
同じ美術館にゴヤの『カルロス4世の家族』、『黒い絵』連作、そしてベラスケスの『ラス・メニーナス』があります。
この絵の前で最後まで残るのは、動きが止まらないことです。どこを見ても誰かが倒れ、掴み、刺しています。ゴヤはこの場面を見ていません。六年後に、聞いた話から組み立てました。それでも、目撃した誰かの記憶よりも、この画面のほうが記憶として残りました。
画像: El dos de mayo de 1808 en Madrid – フランシスコ・デ・ゴヤ、1814年、プラド美術館蔵。ライセンス: Public Domain. 出典: Wikimedia Commons.
