이 그림은 다른 그림에 대한 대답입니다. 고도이의 저택에는 누드화만 모아 둔 방이 있었고, 그 방에는 벨라스케스의 『거울을 보는 비너스』가 걸려 있었습니다. 벨라스케스는 비너스의 등을 보여주고 얼굴은 거울에만 비쳤습니다. 고야는 정면을 그렸습니다. 거울도, 큐피드도, 신화도 없앴습니다. 남은 것은 침대에 누워 관람자를 마주 보는 사람 한 명입니다. 기본 정보 작가: 프란시스코 고야 (Francisco Goya, 1746~1828) 제작 연도:…
미술사에서 가장 유명한 이 그림의 세부를, 아무도 정확히 어디인지 짚지 못합니다. 마르셀 프루스트는 『잃어버린 시간을 찾아서』에서 이 그림의 ‘노란 벽 한 조각’을 세상에서 가장 아름다운 것으로 묘사했고, 소설 속 작가 베르고트는 그것을 보다가 쓰러져 죽습니다. 그런데 연구자들은 지금도 그 노란 부분이 화면의 어디인지를 두고 의견이 갈립니다. 벽이 아니라 햇빛 받은 지붕이었을 것이라는 견해도 있습니다. 기본…
2022년, 이 그림의 표면 아래에서 두 개의 물건이 발견되었습니다. 여인의 머리 뒤 벽에는 도자기 주전자를 걸어두는 나무 선반이 있었고, 오른쪽 아래 구석에는 버들가지로 엮은 화로 바구니가 있었습니다. 페르메이르는 둘 다 지웠습니다. 그가 죽은 뒤 작성된 재산 목록에는 그 두 물건이 실제로 그의 집에 있었다고 기록되어 있습니다. 그는 자기 부엌을 그린 다음, 그 부엌을 비웠습니다. 기본…
1890년 1월 31일 파리에서 태어난 아기는 이 그림을 선물로 받았습니다. 부모는 그림을 아기 침대 위에 걸었고, 어머니 요는 두 달 뒤 빈센트에게 편지를 써서 아이가 그 꽃나무를 유난히 오래 바라본다고 전했습니다. 그 아기는 빈센트 빌럼 반 고흐였습니다. 그리고 여든여덟 해 뒤, 그가 세운 미술관에 이 그림이 걸립니다. 기본 정보 작가: 빈센트 반 고흐 (Vincent van…
이 그림의 벽은 원래 파란색이 아니었습니다. 반 고흐는 1888년 10월 동생에게 보낸 편지에서 이 방의 색을 하나하나 적어두었습니다. 벽은 옅은 보라, 바닥은 색이 바랜 붉은 타일, 침대와 의자는 크롬 옐로, 베개와 시트는 아주 옅은 레몬빛 초록, 침대보는 핏빛 붉은색, 화장대는 주황, 세면기는 파랑, 창문은 초록. 지금 우리가 보는 파란 벽과 초록빛 도는 바닥은 물감이 변한…
이 그림에는 검은색이 한 방울도 쓰이지 않았습니다. 반 고흐는 밤을 회색과 검정으로 그리는 관행을 거부하고, 파랑과 보라와 초록만으로 어둠을 만들었습니다. 그리고 그 어둠을 만들기 위해 그는 실제로 밤에 광장에 이젤을 세웠습니다. 가스등 아래에서 물감을 섞으면서요. 낮에 보는 색과 밤에 보는 색이 다르기 때문이었습니다. 기본 정보 작가: 빈센트 반 고흐 (Vincent van Gogh, 1853~1890) 제작 시기:…
이 그림의 노란색은 지금 사라지는 중입니다. 네덜란드와 벨기에 연구진이 이 년에 걸쳐 조사한 결과, 반 고흐가 쓴 크롬 옐로 두 종류 가운데 하나가 빛에 약해 올리브빛 갈색으로 변해가고 있다는 사실이 확인되었습니다. 아직 육안으로는 보이지 않습니다. 다만 어디가 먼저 변할지는 이미 알고 있습니다. 옅은 노란 배경, 그리고 초록빛을 내려고 감광성 안료를 섞은 줄기와 꽃잎입니다. 기본 정보…
세 여자의 얼굴은 거의 똑같습니다. 일본인이 봐도 한눈에 구별하기 어렵습니다. 그런데 당시 에도 사람들은 즉시 누가 누구인지 알았습니다. 옷과 부채에 각자의 가문 문양이 그려져 있었기 때문입니다. 그리고 여기에 이 판화의 핵심이 있습니다. 1793년 막부는 니시키에에 일반 여성의 이름을 적는 것을 금지했습니다. 이름을 쓸 수 없게 되자, 우타마로는 문양으로 그들을 지목했습니다. 기본 정보 작가: 기타가와 우타마로…
이 그림을 그리게 해달라고 요청한 사람은 고야 자신이었습니다. 1814년 2월 24일, 그는 섭정 위원회에 편지를 보내 유럽의 폭군에 맞선 우리의 영광스러운 봉기 가운데 가장 주목할 만하고 영웅적인 장면들을 붓으로 영원히 남기고 싶다고 적었습니다. 그리고 이 편지에는 배경이 있습니다. 불과 몇 해 전까지 고야는 침략자가 세운 왕 아래에서 궁정화가 자리를 지켰고, 그에게서 훈장까지 받았습니다. 기본 정보…
화면 왼쪽 아래, 피 웅덩이에 엎어진 시신을 보시기 바랍니다. 그가 입은 옷은 흰 셔츠와 노란 바지입니다. 지금 무릎 꿇고 두 팔을 벌린 남자와 똑같은 옷입니다. 고야는 주인공의 몇 초 뒤를 같은 화면 안에 그려 넣었습니다. 이 그림은 처형되는 순간을 그린 것이 아니라, 처형이 이미 진행 중인 밤을 그린 것입니다. 기본 정보 작가: 프란시스코 고야 (Francisco…
이 그림의 이름은 화가가 진 싸움의 흔적입니다. 휘슬러가 붙인 제목은 『회색과 검정의 배치』였습니다. 그런데 왕립 아카데미는 초상화를 ‘배치’라는 이름으로 거는 것을 받아들이지 못하고, 『화가의 어머니 초상』이라는 설명을 덧붙였습니다. 오늘날 전 세계가 이 그림을 ‘휘슬러의 어머니’라고 부르는 것은 바로 그 덧붙임에서 나왔습니다. 그가 끝까지 거부한 호칭이 그 그림의 이름이 되었습니다. 기본 정보 작가: 제임스 맥닐 휘슬러…
고야는 이 그림에 이름을 붙이지 않았습니다. 열네 점의 벽화 가운데 어느 것에도 제목을 남기지 않았고, 편지에서 언급하지도 않았으며, 누구에게 설명하지도 않았습니다. 『아들을 잡아먹는 사투르누스』라는 제목은 그가 죽은 뒤 제자 안토니오 브루가다가 작성한 목록에서 나온 것으로 보입니다. 우리가 이 그림을 부르는 이름부터가 추정입니다. 기본 정보 작가: 프란시스코 고야 (Francisco Goya, 1746~1828) 제작 시기: 1820~1823년경 기법: 벽에…