이 그림은 두 점입니다. 오르세에 걸린 131 × 175 cm짜리와, 78 × 114 cm짜리 작은 판본. 두 화면은 크기를 빼면 거의 동일하고, 어느 쪽이 먼저인지 밝혀지지 않았습니다. 1877년 제3회 인상주의 전시에 걸린 것이 어느 쪽인지조차 알 수 없습니다. 카탈로그가 작품 크기를 적어두지 않았기 때문입니다. 기본 정보 작가: 피에르오귀스트 르누아르 (Pierre-Auguste Renoir) 제작 연도: 1876년 기법:…
인왕산은 흰 화강암 산입니다. 그런데 정선은 그 산을 거의 검게 그렸습니다. 대신 안개와 소나무는 종이의 흰 바탕을 그대로 남겨 표현했습니다. 비에 젖은 화강암이 어두워지는 것은 사실이지만, 이 정도의 반전은 관찰이 아니라 결정입니다. 흰 것을 검게, 검은 것을 희게 뒤집자 오히려 비 갠 인왕산이 더 또렷하게 드러났습니다. 기본 정보 작가: 겸재 정선 (鄭敾, 1676~1759) 제작 연도:…
이 그림 오른쪽 위에는 시가 적혀 있고, 그 마지막 구절은 이렇게 끝납니다. 발로 밟아 두루 다녀 본들, 어찌 베갯머리에서 이 그림을 실컷 보는 것만 하겠는가. 실제 경치를 직접 보고 그린다는 진경산수의 창시자가, 자기 그림이 진짜 산보다 낫다고 적어 놓은 것입니다. 기본 정보 작가: 겸재 정선 (鄭敾, 1676~1759) 제작 연도: 1734년(영조 10) 겨울, 정선 59세 기법:…
이 그림에는 대각선이 하나도 없습니다. 그것은 취향이 아니라 선언입니다. 1920년대 중반, 데 스테일을 함께 만든 테오 판 두스뷔르흐가 화면을 45도로 기울이기 시작하자 몬드리안은 그를 떠났습니다. 그에게 수직과 수평은 양식이 아니라 세계의 구조에 관한 진실이었고, 기울어진 선은 배신이었습니다. 1930년의 이 화면에 사선이 한 줄도 없는 이유입니다. 기본 정보 작가: 피트 몬드리안 (Piet Mondrian, 1872~1944) 제목: 자료에…
이 그림은 원래 커튼이었습니다. 마누엘 고도이의 저택에서 『옷을 입은 마하』는 『벌거벗은 마하』 앞에 걸려 있었고, 도르래 장치로 옆으로 밀 수 있게 되어 있었습니다. 손님이 오면 옷을 입은 쪽을 보여주고, 원할 때 밀어내면 그 뒤에서 벌거벗은 쪽이 나타났습니다. 왜 같은 자세를 두 번 그렸는가에 대한 답이 여기에 있습니다. 기본 정보 작가: 프란시스코 고야 (Francisco Goya, 1746~1828)…
이 그림은 다른 그림에 대한 대답입니다. 고도이의 저택에는 누드화만 모아 둔 방이 있었고, 그 방에는 벨라스케스의 『거울을 보는 비너스』가 걸려 있었습니다. 벨라스케스는 비너스의 등을 보여주고 얼굴은 거울에만 비쳤습니다. 고야는 정면을 그렸습니다. 거울도, 큐피드도, 신화도 없앴습니다. 남은 것은 침대에 누워 관람자를 마주 보는 사람 한 명입니다. 기본 정보 작가: 프란시스코 고야 (Francisco Goya, 1746~1828) 제작 연도:…
미술사에서 가장 유명한 이 그림의 세부를, 아무도 정확히 어디인지 짚지 못합니다. 마르셀 프루스트는 『잃어버린 시간을 찾아서』에서 이 그림의 ‘노란 벽 한 조각’을 세상에서 가장 아름다운 것으로 묘사했고, 소설 속 작가 베르고트는 그것을 보다가 쓰러져 죽습니다. 그런데 연구자들은 지금도 그 노란 부분이 화면의 어디인지를 두고 의견이 갈립니다. 벽이 아니라 햇빛 받은 지붕이었을 것이라는 견해도 있습니다. 기본…
2022년, 이 그림의 표면 아래에서 두 개의 물건이 발견되었습니다. 여인의 머리 뒤 벽에는 도자기 주전자를 걸어두는 나무 선반이 있었고, 오른쪽 아래 구석에는 버들가지로 엮은 화로 바구니가 있었습니다. 페르메이르는 둘 다 지웠습니다. 그가 죽은 뒤 작성된 재산 목록에는 그 두 물건이 실제로 그의 집에 있었다고 기록되어 있습니다. 그는 자기 부엌을 그린 다음, 그 부엌을 비웠습니다. 기본…
1890년 1월 31일 파리에서 태어난 아기는 이 그림을 선물로 받았습니다. 부모는 그림을 아기 침대 위에 걸었고, 어머니 요는 두 달 뒤 빈센트에게 편지를 써서 아이가 그 꽃나무를 유난히 오래 바라본다고 전했습니다. 그 아기는 빈센트 빌럼 반 고흐였습니다. 그리고 여든여덟 해 뒤, 그가 세운 미술관에 이 그림이 걸립니다. 기본 정보 작가: 빈센트 반 고흐 (Vincent van…
이 그림의 벽은 원래 파란색이 아니었습니다. 반 고흐는 1888년 10월 동생에게 보낸 편지에서 이 방의 색을 하나하나 적어두었습니다. 벽은 옅은 보라, 바닥은 색이 바랜 붉은 타일, 침대와 의자는 크롬 옐로, 베개와 시트는 아주 옅은 레몬빛 초록, 침대보는 핏빛 붉은색, 화장대는 주황, 세면기는 파랑, 창문은 초록. 지금 우리가 보는 파란 벽과 초록빛 도는 바닥은 물감이 변한…
이 그림에는 검은색이 한 방울도 쓰이지 않았습니다. 반 고흐는 밤을 회색과 검정으로 그리는 관행을 거부하고, 파랑과 보라와 초록만으로 어둠을 만들었습니다. 그리고 그 어둠을 만들기 위해 그는 실제로 밤에 광장에 이젤을 세웠습니다. 가스등 아래에서 물감을 섞으면서요. 낮에 보는 색과 밤에 보는 색이 다르기 때문이었습니다. 기본 정보 작가: 빈센트 반 고흐 (Vincent van Gogh, 1853~1890) 제작 시기:…
이 그림의 노란색은 지금 사라지는 중입니다. 네덜란드와 벨기에 연구진이 이 년에 걸쳐 조사한 결과, 반 고흐가 쓴 크롬 옐로 두 종류 가운데 하나가 빛에 약해 올리브빛 갈색으로 변해가고 있다는 사실이 확인되었습니다. 아직 육안으로는 보이지 않습니다. 다만 어디가 먼저 변할지는 이미 알고 있습니다. 옅은 노란 배경, 그리고 초록빛을 내려고 감광성 안료를 섞은 줄기와 꽃잎입니다. 기본 정보…